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劇照
更新時間：2023-08-11 00:46
詳細(xì)劇情
老韓頭（黃宗洛）從京劇院看大門的崗位退休后，生活極其茫然。一天，他在街頭轉(zhuǎn)悠時結(jié)識有些呆傻的何明，何明看他無聊，就帶他去看公園圍墻下一群退休老票友唱戲，因為在京劇院多年的耳濡目染，老韓頭說了些頗為專業(yè)的話，令大伙對其特別佩服，自此，老韓頭與這些老票友交上了朋友，并興致勃勃地辦起了老年京劇活動站，做起了站長?！ 閰⒓哟汗?jié)廟會，活動站大伙日以繼夜地趕排節(jié)目，不為拿大獎，圖的是個可樂。過程中老韓頭熱心過度，又因在考勤等方面要求異常嚴(yán)格，漸漸引起大伙的不滿，最終一齊向他爆發(fā)。聽著大伙你一言我一語的指責(zé)，老韓頭氣得一臉鐵青卻又不置可否，摔門而出在大街上亂轉(zhuǎn)了一通后，他又不知不覺回到了活動站。
長篇影評
1 ) 老有所樂
在京劇團(tuán)傳達(dá)室干了一輩子的老韓頭退休了。突然從忙前忙后的生活里“解放”，他無所事事，只能在街上閑逛。
退休的老韓頭對自己的徒弟看不慣。年輕徒弟愛遲到，對報紙編號不仔細(xì)，坐著的時候晃椅子，在墻上掛美女海報。賣煎餅果子的人總是擋住京劇團(tuán)大門，可徒弟們不僅睜一只眼閉一只眼，而且自己還去買。這些都是很有代表性的老人和年輕人的代際矛盾。
他在路邊店買了油炸小吃，邊吃邊走到電影院買了幾張票。猛然發(fā)現(xiàn)我老家也有這種東西，俗稱“焦葉子”。買了電影票之后有個場景很有趣。一個沒買上票的小伙子問老韓頭能不能賣給他，反正他閑著有大把時間。沒想到老韓頭冷冷回道：誰閑，我比你還忙呢。真是不肯接受退休的事實。
路過澡堂，他看到女浴室的窗戶開著，里面女人洗澡的聲音聽得清清楚楚。接下來的舉動可真稱得上熱心人。他試圖關(guān)上窗戶但關(guān)不上?？吹竭@我不禁為他捏了一把汗，里面的人很有可能把他當(dāng)成老流氓在偷看洗澡啊。最終他用地上的磚頭擋住了窗戶，這才放心離去。
再一次經(jīng)過澡堂的時候果然有個人在窗戶那偷看女人洗澡。老韓頭上前制止，發(fā)現(xiàn)是呆傻的何明。他沒有過多訓(xùn)斥，反而帶著他一起進(jìn)澡堂洗了澡。洗罷老韓頭倍感交集，和何明傾吐了退休的失落。這也算是好心有好報，何明把老韓頭帶到了公園的退休老票友們那里，從此他的生活就有樂子了。
說起何明這個角色，不知道他是個演員呢，還是真的就是一個智力低下的人。因為他的形象太真實了。想起小時候小區(qū)里的一個智障女，她和何明長得太像了。
盡心盡責(zé)，做事一板一眼的人總會受到別人的痛恨。老韓頭幫大家申請組建了老年京劇活動站，張羅著各種事，制定活動章程。結(jié)果不遵守規(guī)則的人就看不慣了。撕破臉大吵一架之后，老韓頭忍不了非議，撂挑子不干了。大家這才體會到?jīng)]有老韓頭張羅，活動站根本開不下去。
結(jié)尾老頭們又回到了公園唱戲。老韓頭在墻角躲著，聽了半晌，最終還是鼓起勇氣走向他的老伙計們。
退休的老韓頭對自己的徒弟看不慣。年輕徒弟愛遲到，對報紙編號不仔細(xì)，坐著的時候晃椅子，在墻上掛美女海報。賣煎餅果子的人總是擋住京劇團(tuán)大門，可徒弟們不僅睜一只眼閉一只眼，而且自己還去買。這些都是很有代表性的老人和年輕人的代際矛盾。
他在路邊店買了油炸小吃，邊吃邊走到電影院買了幾張票。猛然發(fā)現(xiàn)我老家也有這種東西，俗稱“焦葉子”。買了電影票之后有個場景很有趣。一個沒買上票的小伙子問老韓頭能不能賣給他，反正他閑著有大把時間。沒想到老韓頭冷冷回道：誰閑，我比你還忙呢。真是不肯接受退休的事實。
路過澡堂，他看到女浴室的窗戶開著，里面女人洗澡的聲音聽得清清楚楚。接下來的舉動可真稱得上熱心人。他試圖關(guān)上窗戶但關(guān)不上?？吹竭@我不禁為他捏了一把汗，里面的人很有可能把他當(dāng)成老流氓在偷看洗澡啊。最終他用地上的磚頭擋住了窗戶，這才放心離去。
再一次經(jīng)過澡堂的時候果然有個人在窗戶那偷看女人洗澡。老韓頭上前制止，發(fā)現(xiàn)是呆傻的何明。他沒有過多訓(xùn)斥，反而帶著他一起進(jìn)澡堂洗了澡。洗罷老韓頭倍感交集，和何明傾吐了退休的失落。這也算是好心有好報，何明把老韓頭帶到了公園的退休老票友們那里，從此他的生活就有樂子了。
說起何明這個角色，不知道他是個演員呢，還是真的就是一個智力低下的人。因為他的形象太真實了。想起小時候小區(qū)里的一個智障女，她和何明長得太像了。
盡心盡責(zé)，做事一板一眼的人總會受到別人的痛恨。老韓頭幫大家申請組建了老年京劇活動站，張羅著各種事，制定活動章程。結(jié)果不遵守規(guī)則的人就看不慣了。撕破臉大吵一架之后，老韓頭忍不了非議，撂挑子不干了。大家這才體會到?jīng)]有老韓頭張羅，活動站根本開不下去。
結(jié)尾老頭們又回到了公園唱戲。老韓頭在墻角躲著，聽了半晌，最終還是鼓起勇氣走向他的老伙計們。
2 ) 北京三部曲
寧瀛的《找樂》是北京城祖父輩的故事，《民警故事》是關(guān)于父親一代，《夏日暖洋洋》倒要說說北京的兒子們。「兒子」德子是一個年輕的士司機(jī)，每天往返于零散的目的地，拼命賺錢。在一段段縱橫交錯的車程上，他總懂得利用小幽默，造就一些或長或短的霧水情緣。肉欲的快樂，真情的啟示，與車窗外驟變的北京城疊印起來，模模糊糊，德子只知道油門要踩緊，好應(yīng)付這新時代的日子......
這三部電影，就是女導(dǎo)演寧瀛所拍的北京三部曲。
在雞年最后的一個星期，剛好在機(jī)緣巧合之下，在中華廣場連續(xù)兩天把這三部電影全看了！
因而認(rèn)識了北京三部曲，認(rèn)識了寧瀛。
她是那種很硬的女導(dǎo)演，絕對不同于許鞍華。
北京三部曲，全部是男性題材！第一部，關(guān)于老男人；第二部，關(guān)于警察叔叔；第三部，關(guān)于的哥。而這些戲里面的女人，全部不值一提，大概唯一夏日暖洋洋里面的陶紅后來有些名氣。
最喜歡的，居然是《找樂》！——或許在我心里，“老北京、老北京”，北京肯定是老的。——對，北京一定要是老的！居然已經(jīng)忘記那個老頭在戲里面的名字！那個老者，在戲院工作了一輩子，耳濡目染，京劇院里面的那些“細(xì)藝”，他全部刻在心里。一天，他退休了，從此百無聊賴?！诶媳本┏抢镉问?，很喜歡他的這些游蕩，在我的心靈印象當(dāng)中，老城區(qū)是一定要用腳步量的！他就在老城區(qū)的小胡同里面游蕩，澡堂、戲院、小食店......最后，他發(fā)現(xiàn)了一個老頭們自組的戲班，自組的戲班，當(dāng)然比不上他工作了一輩子的京劇院里面的格局，于是，這個老頭子發(fā)現(xiàn)了樂子！——他重新開始了新的工作，幫這個戲班安排很多事情，而當(dāng)中的很多事情他卻怎樣也看不習(xí)慣。最后，終于發(fā)生了沖突——老人之間的沖突，很有風(fēng)格，和我們現(xiàn)實中所見的很多沖突都很不一樣！影片最后并沒有大團(tuán)圓的結(jié)局，老者在和戲班沖突之后，一夜不眠，第二天，他在那塊空地附近坐了很久、聽了很久，最終走向了那群老頭......
寧瀛說，她為什么不拍一部“阿波羅13”？為什么偏偏拍一堆老頭的沖突？因為老北京就是那個樣子，我們就是這個樣子。寧瀛有些可惡，她拍我們身邊的真實狀況。
老年人不是溫順的小羊，他們也有自己的想法自己的需要。在老北京城里，他們鐘情京劇——這部戲里面有極多的京劇唱腔，即使你不懂京劇，但聽起來依然是有滋有味——特別是有記者采訪這些老頭的時候，其中一個老頭獨(dú)個兒對著鏡頭，表情豐富韻味十足地唱了幾分鐘?。?br>
民警故事，距離這個狗年，剛好12年！——片警的故事，有居委會，有四合院。片警們踩著單車尋找一只咬過人的狗。后來，他們要找出區(qū)域內(nèi)所有的狗。那些收起自己家的狗的家庭，都被民警們上門了。其中的一個個體戶，特別的串。故事的最后，在夜晚，折磨了整天的民警，終于象瘋狗一樣，打了這個人。
寧瀛說她起初的時候并不是要找這樣一個人和狗的故事，本來只是要拍片警的故事，卻最終發(fā)現(xiàn)警察管轄的范圍不單是人，還有狗，就正好在狗年拍了這部電影。
狗和人的淵源，也實在太久太久了。
在我看來，這部電影充滿了二元性，一半人，一半狗；一半白天，一半黑夜；一半街道，一半室內(nèi)；一半生活，一半工作。
影片的長鏡頭特別多，好像據(jù)寧瀛說整部戲就只有90多個鏡頭，全是長鏡頭。例如很喜歡開始時候那個民警騎著單車在城市街道中滑行的鏡頭，那個北京，已經(jīng)不是找樂里面的那個北京了，除了溜溜的北京腔，仿佛換了個城市生活。片警們有些奔跑，有些騎車，追著一只狗，那個鏡頭特別的長，也感覺特別的鳥瞰。
看完這個電影的時候，我剛好在想，寧瀛應(yīng)該拍一部開著出租車的電影，出租車的故事最多了，每天，幾十個陌生人，共處在一個空間之內(nèi)。想不到，三部曲的第三部，夏日暖洋洋就正是這樣一個故事。
故事的主角，德子，在我看來絕對是個極差勁的男人！不過，在過去的某個時代，的士司機(jī)，確實是一個很討人喜歡的職業(yè)，可以開車，有一部盡管不屬于自己的車，仿佛就很了不起了。德子也是，每天把老婆留在家里，在外面風(fēng)花雪月。老婆還為她自殺了幾次，于是他們離婚。離婚之后，德子過的依然是那種生活，分別認(rèn)識了幾個女子，又遇到了一些其他人......居然后來又有另外一個女子，為他而自殺了。
我就怎么也看不明白，這個小混混司機(jī)，怎么就這么多女子為他如此犯傻呢？
出租車司機(jī)的日子逐漸不好過了，德子的生活一塌糊涂。他開始在城市里面迷路?！谀硞€清晨，昏暗中，他居然來到一個樹林，里面很多老者，晨運(yùn)。那一段鏡頭我特別喜歡，仿佛在那里，我看到老北京的影子。
電影里面，有很多聲音。王菲的“流星”，王菲的聲音，不單在電影里聽到特別感動，在自己的生活里面聽到也特別暗涌。寧瀛說她特別在夏日暖洋洋里面收集了很多那個年代所流行的聲音。
三部電影看完了。
有種被打至內(nèi)傷的感覺，其實沒有被寧瀛打，也不是被電影打；而是從上世紀(jì)90年代開始，就被時代每天痛打，然被痛打卻毫不知情——直到看了這些電影，才發(fā)現(xiàn)自己體內(nèi)已經(jīng)傷得很厲害。
北京，在三部曲里面，不斷膨脹，不斷被破壞，不斷被痛打。不單是北京，所有城市都是這樣，20年間，我們所居住的城市，已經(jīng)大易其容！從老人到年輕人，我們城市關(guān)注的角色越來越小，越來越復(fù)雜，我們的城市迷宮越來越復(fù)雜，越來越不合理。
寧瀛在這之后，最近推出了《無窮動》——在這個時候推出，剛好成了“中國版絕望主婦”，剛好成了“陳凱歌、無極和饅頭的延伸”——我暗笑著——假如喜歡北京三部曲里面那個寧瀛，她不應(yīng)該如此炒作?！稛o窮動》里面，全部是女人，這幾個女人，在北京一個四合院里面。不用看，已經(jīng)大概知曉。我們所受的那些傷，究竟如何治愈？
沒有人知道。
——或者，加一刀、減一拳就可以了嗎？
一件特別的事情，北京三部曲里面，竟然有萬科的名字！——萬科當(dāng)年居然還資助電影事業(yè)，真是令人感慨。
三部曲看完之后，還看到了寧瀛的一部紀(jì)錄片“希望之旅”。關(guān)于一部列車，從四川到新疆。每年的八月份，大量的四川人，坐上了去新疆的列車，為的是到那里摘棉花，據(jù)說可以賺錢。
鏡頭里面的火車，擁擠的程度很可怕，那些味道很可怕。
那些人更加可怕，她們是懷著各種希望上車......賺錢、找丈夫、讀書......在我們這些城市人看來，這些希望，實在太微不足道，根本不值得欣喜，不值得費(fèi)勁。
生命里最重要的事情？最有價值的東西？
小如她們，都是滿懷希望的。
只是這樣的希望，在北京三部曲之后看來，仿佛更加可怕。
或者我也希望自己只是有這么簡單的希望？
這三部電影，就是女導(dǎo)演寧瀛所拍的北京三部曲。
在雞年最后的一個星期，剛好在機(jī)緣巧合之下，在中華廣場連續(xù)兩天把這三部電影全看了！
因而認(rèn)識了北京三部曲，認(rèn)識了寧瀛。
她是那種很硬的女導(dǎo)演，絕對不同于許鞍華。
北京三部曲，全部是男性題材！第一部，關(guān)于老男人；第二部，關(guān)于警察叔叔；第三部，關(guān)于的哥。而這些戲里面的女人，全部不值一提，大概唯一夏日暖洋洋里面的陶紅后來有些名氣。
最喜歡的，居然是《找樂》！——或許在我心里，“老北京、老北京”，北京肯定是老的。——對，北京一定要是老的！居然已經(jīng)忘記那個老頭在戲里面的名字！那個老者，在戲院工作了一輩子，耳濡目染，京劇院里面的那些“細(xì)藝”，他全部刻在心里。一天，他退休了，從此百無聊賴?！诶媳本┏抢镉问?，很喜歡他的這些游蕩，在我的心靈印象當(dāng)中，老城區(qū)是一定要用腳步量的！他就在老城區(qū)的小胡同里面游蕩，澡堂、戲院、小食店......最后，他發(fā)現(xiàn)了一個老頭們自組的戲班，自組的戲班，當(dāng)然比不上他工作了一輩子的京劇院里面的格局，于是，這個老頭子發(fā)現(xiàn)了樂子！——他重新開始了新的工作，幫這個戲班安排很多事情，而當(dāng)中的很多事情他卻怎樣也看不習(xí)慣。最后，終于發(fā)生了沖突——老人之間的沖突，很有風(fēng)格，和我們現(xiàn)實中所見的很多沖突都很不一樣！影片最后并沒有大團(tuán)圓的結(jié)局，老者在和戲班沖突之后，一夜不眠，第二天，他在那塊空地附近坐了很久、聽了很久，最終走向了那群老頭......
寧瀛說，她為什么不拍一部“阿波羅13”？為什么偏偏拍一堆老頭的沖突？因為老北京就是那個樣子，我們就是這個樣子。寧瀛有些可惡，她拍我們身邊的真實狀況。
老年人不是溫順的小羊，他們也有自己的想法自己的需要。在老北京城里，他們鐘情京劇——這部戲里面有極多的京劇唱腔，即使你不懂京劇，但聽起來依然是有滋有味——特別是有記者采訪這些老頭的時候，其中一個老頭獨(dú)個兒對著鏡頭，表情豐富韻味十足地唱了幾分鐘?。?br>
民警故事，距離這個狗年，剛好12年！——片警的故事，有居委會，有四合院。片警們踩著單車尋找一只咬過人的狗。后來，他們要找出區(qū)域內(nèi)所有的狗。那些收起自己家的狗的家庭，都被民警們上門了。其中的一個個體戶，特別的串。故事的最后，在夜晚，折磨了整天的民警，終于象瘋狗一樣，打了這個人。
寧瀛說她起初的時候并不是要找這樣一個人和狗的故事，本來只是要拍片警的故事，卻最終發(fā)現(xiàn)警察管轄的范圍不單是人，還有狗，就正好在狗年拍了這部電影。
狗和人的淵源，也實在太久太久了。
在我看來，這部電影充滿了二元性，一半人，一半狗；一半白天，一半黑夜；一半街道，一半室內(nèi)；一半生活，一半工作。
影片的長鏡頭特別多，好像據(jù)寧瀛說整部戲就只有90多個鏡頭，全是長鏡頭。例如很喜歡開始時候那個民警騎著單車在城市街道中滑行的鏡頭，那個北京，已經(jīng)不是找樂里面的那個北京了，除了溜溜的北京腔，仿佛換了個城市生活。片警們有些奔跑，有些騎車，追著一只狗，那個鏡頭特別的長，也感覺特別的鳥瞰。
看完這個電影的時候，我剛好在想，寧瀛應(yīng)該拍一部開著出租車的電影，出租車的故事最多了，每天，幾十個陌生人，共處在一個空間之內(nèi)。想不到，三部曲的第三部，夏日暖洋洋就正是這樣一個故事。
故事的主角，德子，在我看來絕對是個極差勁的男人！不過，在過去的某個時代，的士司機(jī)，確實是一個很討人喜歡的職業(yè)，可以開車，有一部盡管不屬于自己的車，仿佛就很了不起了。德子也是，每天把老婆留在家里，在外面風(fēng)花雪月。老婆還為她自殺了幾次，于是他們離婚。離婚之后，德子過的依然是那種生活，分別認(rèn)識了幾個女子，又遇到了一些其他人......居然后來又有另外一個女子，為他而自殺了。
我就怎么也看不明白，這個小混混司機(jī)，怎么就這么多女子為他如此犯傻呢？
出租車司機(jī)的日子逐漸不好過了，德子的生活一塌糊涂。他開始在城市里面迷路?！谀硞€清晨，昏暗中，他居然來到一個樹林，里面很多老者，晨運(yùn)。那一段鏡頭我特別喜歡，仿佛在那里，我看到老北京的影子。
電影里面，有很多聲音。王菲的“流星”，王菲的聲音，不單在電影里聽到特別感動，在自己的生活里面聽到也特別暗涌。寧瀛說她特別在夏日暖洋洋里面收集了很多那個年代所流行的聲音。
三部電影看完了。
有種被打至內(nèi)傷的感覺，其實沒有被寧瀛打，也不是被電影打；而是從上世紀(jì)90年代開始，就被時代每天痛打，然被痛打卻毫不知情——直到看了這些電影，才發(fā)現(xiàn)自己體內(nèi)已經(jīng)傷得很厲害。
北京，在三部曲里面，不斷膨脹，不斷被破壞，不斷被痛打。不單是北京，所有城市都是這樣，20年間，我們所居住的城市，已經(jīng)大易其容！從老人到年輕人，我們城市關(guān)注的角色越來越小，越來越復(fù)雜，我們的城市迷宮越來越復(fù)雜，越來越不合理。
寧瀛在這之后，最近推出了《無窮動》——在這個時候推出，剛好成了“中國版絕望主婦”，剛好成了“陳凱歌、無極和饅頭的延伸”——我暗笑著——假如喜歡北京三部曲里面那個寧瀛，她不應(yīng)該如此炒作?！稛o窮動》里面，全部是女人，這幾個女人，在北京一個四合院里面。不用看，已經(jīng)大概知曉。我們所受的那些傷，究竟如何治愈？
沒有人知道。
——或者，加一刀、減一拳就可以了嗎？
一件特別的事情，北京三部曲里面，竟然有萬科的名字！——萬科當(dāng)年居然還資助電影事業(yè)，真是令人感慨。
三部曲看完之后，還看到了寧瀛的一部紀(jì)錄片“希望之旅”。關(guān)于一部列車，從四川到新疆。每年的八月份，大量的四川人，坐上了去新疆的列車，為的是到那里摘棉花，據(jù)說可以賺錢。
鏡頭里面的火車，擁擠的程度很可怕，那些味道很可怕。
那些人更加可怕，她們是懷著各種希望上車......賺錢、找丈夫、讀書......在我們這些城市人看來，這些希望，實在太微不足道，根本不值得欣喜，不值得費(fèi)勁。
生命里最重要的事情？最有價值的東西？
小如她們，都是滿懷希望的。
只是這樣的希望，在北京三部曲之后看來，仿佛更加可怕。
或者我也希望自己只是有這么簡單的希望？
3 ) 找尋那曾經(jīng)的記憶
上周日冒著突襲的寒冷，仍然沒忘了去入座《找樂》。
晚到了五分鐘，大銀幕上正在放開頭黃宗洛救場《大鬧天宮》那段，我摸著黑，隨便在后面找了個靠邊的位子坐下。
這是一部不是紀(jì)錄片，但勝似紀(jì)錄片的電影。講述了從京劇院收發(fā)室退休下來的老韓頭，給自己找事兒干的故事。
我一向?qū)@樣現(xiàn)實主義題材的半紀(jì)錄式的影片沒有免疫力，對表現(xiàn)現(xiàn)實生活的的電影非常感興趣。更何況是這樣一部拍攝于93年的，反映老北京的片子，每一個鏡頭都那么的熟悉，讓我陷入對兒時京城的回憶當(dāng)中。
想念那滿大街的冬儲大白菜，記得那會兒一到入冬的時候，家家戶戶就忙著買大白菜往家扛。估計很多人都有過或者至少在作文里寫過幫鄰居老奶奶搬大白菜的經(jīng)歷。如今物質(zhì)豐富的年代，四季果蔬菜四季吃，但總覺得沒有那會兒的蘿卜白菜香。
想念不堵車的街道。小時候沒有那么多的私家車，也沒有那么多不講理的司機(jī)，只有那紅黃相間的三開門的大公共。至今還記得被媽媽抱上售票臺子的那股興奮勁兒呢。
想念被老師領(lǐng)著從天壇公園后門不花錢進(jìn)去上體育課的生活，雖然不喜歡跑步，但跑后草地上的游戲仍是最大吸引力。
想念那五毛錢一袋的蘿卜絲……
現(xiàn)在我們擁有了過去的向往，同時也失去了過去的存在，只能通過影片來找尋曾經(jīng)的過往。
而那些過往是無法還原的，看到這17年前拍攝的影片，才能看到真實的當(dāng)年，且是絕不會穿幫的當(dāng)年。
慶幸寧瀛為我們留下那個年代的寶貴影像，慶幸有黃老爺子和那么多可愛的老頭的真誠出演，才有我們今天的回憶。
晚到了五分鐘，大銀幕上正在放開頭黃宗洛救場《大鬧天宮》那段，我摸著黑，隨便在后面找了個靠邊的位子坐下。
這是一部不是紀(jì)錄片，但勝似紀(jì)錄片的電影。講述了從京劇院收發(fā)室退休下來的老韓頭，給自己找事兒干的故事。
我一向?qū)@樣現(xiàn)實主義題材的半紀(jì)錄式的影片沒有免疫力，對表現(xiàn)現(xiàn)實生活的的電影非常感興趣。更何況是這樣一部拍攝于93年的，反映老北京的片子，每一個鏡頭都那么的熟悉，讓我陷入對兒時京城的回憶當(dāng)中。
想念那滿大街的冬儲大白菜，記得那會兒一到入冬的時候，家家戶戶就忙著買大白菜往家扛。估計很多人都有過或者至少在作文里寫過幫鄰居老奶奶搬大白菜的經(jīng)歷。如今物質(zhì)豐富的年代，四季果蔬菜四季吃，但總覺得沒有那會兒的蘿卜白菜香。
想念不堵車的街道。小時候沒有那么多的私家車，也沒有那么多不講理的司機(jī)，只有那紅黃相間的三開門的大公共。至今還記得被媽媽抱上售票臺子的那股興奮勁兒呢。
想念被老師領(lǐng)著從天壇公園后門不花錢進(jìn)去上體育課的生活，雖然不喜歡跑步，但跑后草地上的游戲仍是最大吸引力。
想念那五毛錢一袋的蘿卜絲……
現(xiàn)在我們擁有了過去的向往，同時也失去了過去的存在，只能通過影片來找尋曾經(jīng)的過往。
而那些過往是無法還原的，看到這17年前拍攝的影片，才能看到真實的當(dāng)年，且是絕不會穿幫的當(dāng)年。
慶幸寧瀛為我們留下那個年代的寶貴影像，慶幸有黃老爺子和那么多可愛的老頭的真誠出演，才有我們今天的回憶。
4 ) 那個老韓頭
主角是韓頭，戴錦華（1999）稱他為“典型的老中國的居民”。他常以一種悠閑的方式，漫步在北京街頭。導(dǎo)演采用長鏡頭，大量的橫移、跟拍，以及速度緩慢的搖鏡頭等運(yùn)動方式拍攝韓頭的行走路徑，節(jié)奏舒緩，呈現(xiàn)娓娓道來之勢。于是，觀眾看到的是一幅完整的生活場景：前景是自行車，中景是韓頭，背景有買菜、上班的人們，還有一排排的平房。背景中人物和韓頭的速度是一致的。這就是當(dāng)時的北京速度，踱步方寸間就是生活的直徑，生活的尺度也是步行距離之內(nèi)的?；疑罢{(diào)之下，人和人/環(huán)境之間是緊密的，沒有任何突兀。鏡頭下的城市形態(tài)、空間關(guān)系和生活質(zhì)感，豐富而完整，充滿了流動感。
韓頭從京劇院退休，無所事事。有一天，他在城墻處碰到了一群練曲兒的戲迷。
城墻，在某種程度上成為影片中北京地標(biāo)性的表征，它不僅是一種地理景觀，也承載了這個城市的歷史滄桑。北京成作為一座古都，歷經(jīng)風(fēng)雨。如何既保留老北京的城市形態(tài)，又能適應(yīng)首都的發(fā)展，要找到一個兩全其美的解決之道并非易事。正如清華大學(xué)的吳良鏞所言：“從城市設(shè)計價值看，中國古代城市規(guī)劃學(xué)的一個顯著特點(diǎn)是將城市規(guī)劃、城市設(shè)計、建筑設(shè)計、園林設(shè)計高度結(jié)合。這在古代城市規(guī)劃和建筑學(xué)中是很獨(dú)特的，在東西方古代城市佳作中尚無此先例。而北京城更是其中最杰出的代表?！本┏堑谋Ｗo(hù)與發(fā)展是一對長期存在的矛盾。對于整個北京市16800平方公里的范圍，發(fā)展是矛盾的主要方面，而對北京62.5平方公里的舊城來說，應(yīng)以保護(hù)為主……（王軍，2003）”從1965年北京修建地鐵開始，建設(shè)者們就順著城墻挖了下去，很多城樓、甕城、箭樓、閘樓一并被拆除。具有政治文化象征的城墻消失在人們的視線里。
與步行速度相適應(yīng)的文化生活就是欣賞傳統(tǒng)戲曲京劇，這是獨(dú)具北京特色的生活方式。京劇，不僅能代表北京心態(tài)中“閑暇”傳統(tǒng)，而且又產(chǎn)生出一種生活的藝術(shù)和自我修養(yǎng)。具有中國紳士心態(tài)和旗人文化傳統(tǒng)的北京人非常熱愛京劇，韓頭也不例外。京劇是他生活的重心，這不僅是他的休閑方式，也是自身價值的體現(xiàn)。
當(dāng)韓頭首次在城墻處碰到戲迷，到最后，他決定重新回歸到城墻處唱戲的戲迷中。影片中，人和城墻之間的空間關(guān)系寓意著人和社會之間的關(guān)系。韓頭苦心經(jīng)營、試圖確認(rèn)的身份和地位被空間關(guān)系反復(fù)重新定義：分隔與融合、自在與緊張，這些充滿矛盾的情感狀態(tài)成為理解這些關(guān)系的關(guān)鍵詞。
導(dǎo)演用京劇、步行來塑造北京人生活中的“閑暇”感，用城墻來明確地方性。長鏡頭的敘述方式、層次豐富的灰調(diào)、微微仰起的鏡頭，以及不緊不慢的節(jié)奏都在視覺語言上營造出與傳統(tǒng)相連的北京文化氣質(zhì)：尊嚴(yán)、莊重、內(nèi)斂、和諧。
北京的舊城墻和京劇成為影片《找樂》中重要的兩個文化元素。隨著北京的城市改造進(jìn)程，老北京的城墻漸漸消失在人們的視野中，具有傳統(tǒng)審美習(xí)慣的京劇也開始淡出人們的生活，都市人已經(jīng)無法體會與欣賞京劇帶來的生活情趣。現(xiàn)代化的都市生活方式一步步與傳統(tǒng)剝離，為其他東西所替代和填充。北京城維系多年的鄉(xiāng)土城市的意味也漸行漸遠(yuǎn)。
韓頭從京劇院退休，無所事事。有一天，他在城墻處碰到了一群練曲兒的戲迷。
城墻，在某種程度上成為影片中北京地標(biāo)性的表征，它不僅是一種地理景觀，也承載了這個城市的歷史滄桑。北京成作為一座古都，歷經(jīng)風(fēng)雨。如何既保留老北京的城市形態(tài)，又能適應(yīng)首都的發(fā)展，要找到一個兩全其美的解決之道并非易事。正如清華大學(xué)的吳良鏞所言：“從城市設(shè)計價值看，中國古代城市規(guī)劃學(xué)的一個顯著特點(diǎn)是將城市規(guī)劃、城市設(shè)計、建筑設(shè)計、園林設(shè)計高度結(jié)合。這在古代城市規(guī)劃和建筑學(xué)中是很獨(dú)特的，在東西方古代城市佳作中尚無此先例。而北京城更是其中最杰出的代表?！本┏堑谋Ｗo(hù)與發(fā)展是一對長期存在的矛盾。對于整個北京市16800平方公里的范圍，發(fā)展是矛盾的主要方面，而對北京62.5平方公里的舊城來說，應(yīng)以保護(hù)為主……（王軍，2003）”從1965年北京修建地鐵開始，建設(shè)者們就順著城墻挖了下去，很多城樓、甕城、箭樓、閘樓一并被拆除。具有政治文化象征的城墻消失在人們的視線里。
與步行速度相適應(yīng)的文化生活就是欣賞傳統(tǒng)戲曲京劇，這是獨(dú)具北京特色的生活方式。京劇，不僅能代表北京心態(tài)中“閑暇”傳統(tǒng)，而且又產(chǎn)生出一種生活的藝術(shù)和自我修養(yǎng)。具有中國紳士心態(tài)和旗人文化傳統(tǒng)的北京人非常熱愛京劇，韓頭也不例外。京劇是他生活的重心，這不僅是他的休閑方式，也是自身價值的體現(xiàn)。
當(dāng)韓頭首次在城墻處碰到戲迷，到最后，他決定重新回歸到城墻處唱戲的戲迷中。影片中，人和城墻之間的空間關(guān)系寓意著人和社會之間的關(guān)系。韓頭苦心經(jīng)營、試圖確認(rèn)的身份和地位被空間關(guān)系反復(fù)重新定義：分隔與融合、自在與緊張，這些充滿矛盾的情感狀態(tài)成為理解這些關(guān)系的關(guān)鍵詞。
導(dǎo)演用京劇、步行來塑造北京人生活中的“閑暇”感，用城墻來明確地方性。長鏡頭的敘述方式、層次豐富的灰調(diào)、微微仰起的鏡頭，以及不緊不慢的節(jié)奏都在視覺語言上營造出與傳統(tǒng)相連的北京文化氣質(zhì)：尊嚴(yán)、莊重、內(nèi)斂、和諧。
北京的舊城墻和京劇成為影片《找樂》中重要的兩個文化元素。隨著北京的城市改造進(jìn)程，老北京的城墻漸漸消失在人們的視野中，具有傳統(tǒng)審美習(xí)慣的京劇也開始淡出人們的生活，都市人已經(jīng)無法體會與欣賞京劇帶來的生活情趣。現(xiàn)代化的都市生活方式一步步與傳統(tǒng)剝離，為其他東西所替代和填充。北京城維系多年的鄉(xiāng)土城市的意味也漸行漸遠(yuǎn)。
5 ) 26年前，這群老頭不跳廣場舞
就目前社會現(xiàn)狀而言，當(dāng)我們提起老年人的時候，第一件事情想到的是什么呢？搶座位，占小便宜，霸占公共場地以及國道暴走等等一系列倚老賣老的行為。這些是現(xiàn)狀，同時也是不容忽視的社會結(jié)構(gòu)問題。畢竟，當(dāng)我們國家逐步的進(jìn)入到了老齡化階段，老年人只多不少。而今后要面臨的問題更會層出不窮。
而對于這一群體的娛樂性質(zhì)活動，我們能想到的就只有廣場舞了。不知道這是從什么時候興起的活動，但隨著時代的發(fā)展，廣場舞逐漸的成為了老年人的代名詞。只要是給他們一塊空地，然后隨便一個曲目就能馬上跳起來。而且是旁若無人的跳起來，但這一定是老年人最具代表性的活動方式嗎？我不確定，因為在九十年代，他們的業(yè)余生活更豐富。
1993年的《找樂》就是這樣的一部反映老年人業(yè)余生活的作品。退休之后的老韓頭苦于一下子進(jìn)入到了無事可干的地步，他整天沒事瞎轉(zhuǎn)悠，到街上把垃圾桶的蓋子蓋上，或者是將公共澡堂的窗戶插好，再就是繼續(xù)回到原來的單位“視察工作”等等，看著別人退休之后還能發(fā)揮余熱，老韓頭真眼熱，一次偶然的機(jī)會，老韓頭在城墻角看到了一群唱京劇的票友，因為自己之前在京劇院看過大門，自然也耳融目染。他給這群人指點(diǎn)迷經(jīng)，而且頭頭是道。大家都被老韓頭的專業(yè)指導(dǎo)折服了。
老韓頭看似終于找到了自己的樂趣。冬天來了，他四處奔走為票友們找到室內(nèi)場地，而且報名了比賽項目。但是很遺憾，大家辛苦的排練最終卻以失敗而告終。他心氣高，為了這個事情跟大家鬧翻了。事后，他聽到了票友們對自己的真實評價。冷靜之余，老韓頭來到了公園，朝著票友們走了過去。
本片著重刻畫了一個老頭在退休之后的生活，老韓頭不斷的尋找著屬于自己的快樂，但是卻一次次的失望而歸，最終，他以為京劇可以伴隨著自己的時間長一點(diǎn)，但是最后依舊是以失敗而告終。老韓頭高昂的心氣最后還是漸漸的垂落了下來。他不再固執(zhí)己見，而是屏棄前嫌重新回歸。否則的話，剛剛到手的快樂又將會離他遠(yuǎn)去。
對于老年人來說，最怕的就是無所事事，整天一個人孤苦伶仃的活著。老韓頭的境況比起大多數(shù)老人來說都是有過之而無不及。他孤身一人，家里連個說話的人都沒有，之前所以對工作兢兢業(yè)業(yè)，那是因為生活中的他無依無靠，唯有將自己的熱情全部傾注于工作之上，才會有一種成就感。退休之后的老韓頭再將熱情傾注到工作上顯然不合適了，在碰了幾次灰之后，老韓頭漸漸的放棄了這種想法。
他一開始專注于服務(wù)社會，比方說將大家忘記蓋蓋的垃圾桶給蓋上，為公共浴池關(guān)上窗戶，甚至于被自己逮到偷看女人洗澡的傻伙計，老韓頭也不計前嫌的帶他去洗澡，然后順帶著聒噪一下自己當(dāng)年的風(fēng)范。直到后來遇見了這群票友。
老韓頭越是對于自身之外的事情表現(xiàn)出熱情，就越是凸顯出來自己的孤獨(dú)，在外面，老韓頭可以對于任何事情頤指氣使，但是回家之后的他，為我們展現(xiàn)的那種孤獨(dú)的場景很是刻骨銘心。倒水，燙腳，聽廣播看似一氣呵成，但是在這單調(diào)的生活背后卻是一個空巢老人凄涼的晚景。
本片之所以片名叫做《找樂》，很大程度上是因為樂趣已經(jīng)成了空巢老人唯一的追求，他沒有過多的家庭生活，因此，只能將自己的快樂寄托于外在的生活中去了。這不僅僅是片中的老韓頭所面臨的困境，同時還有那群孤獨(dú)的票友，以及跟老韓頭一樣退休之后卻不肯閑下來，仍舊是四處充當(dāng)文明先鋒的老年人。
工作了幾十年，然后有朝一日突然退了下來，換做誰也不是很適應(yīng)。對于一個沒有任何的家庭生活的人來說尤為更甚。還好老韓頭喜歡的是京劇而不是廣場舞。不過就是喜歡廣場舞也沒啥，因為筷子兄弟早就不出新歌了，鳳凰傳奇最近好像也沒什么動靜。我國九百多萬平光公里的土地上，那些嗷嗷待哺的老人們就只能望眼欲穿。
6 ) 我們也有那么一天的
第一次看這部片子，絕對是10多年前了，似乎還是住在平房的時候。這次又看了一遍，片子顏色泛白，畢竟快20年了。黃老先生那股子北京人的勁兒，還有性格各異的票友們，讓我懷念小時候身邊地地道道的可親可愛的北京人們?，F(xiàn)在看來，北京人的性格是有缺陷的，放在日本企業(yè)里絕對是被打入冷宮的，北京人身上有一種愛誰誰與無所謂的勁頭兒，很可愛，但絕對會吃虧，這不么，片尾活動站也倒了，最后黃老蹲在皇城根拐角兒處，看得一陣心酸。我們遲早也有這樣一天，固執(zhí)地守著自己的小世界，顯得那么不合群。
這部片子一定要留好，什么時候想念90年代的北京了，就看看，那個胡同，那個爐子，還有一個傻子。
這部片子一定要留好，什么時候想念90年代的北京了，就看看，那個胡同，那個爐子，還有一個傻子。
名為找樂，實際講的卻是找別扭。
資料館2015.12.30.7pm 采訪那段堪稱神跡，老人們充滿動能的面部/動作和溢出畫面的言語/戲曲表達(dá)突破了景框的規(guī)約。人民之殤，與不甘失去主人翁位置的人民，這種建立老年社團(tuán)的努力，在文化再現(xiàn)中將越來越變成絮絮叨叨和自說自話。
關(guān)于京劇、關(guān)于退休生活，兩者較完美地結(jié)合在了一起，更有趣的是那濃濃的北京味道，從冒著蒸汽的洗澡堂，到熱鬧的早點(diǎn)攤，再到圍墻下的唱戲，更別說電影中那些時代所特有的細(xì)節(jié)了，西方電影熱潮，西方流行音樂的出現(xiàn)，交際舞方興未艾，官僚主義和紅袖章，無法閑下來的老韓頭仿佛典型的體制內(nèi)游走的一代人，他固執(zhí)、熱心、喜歡規(guī)矩與秩序，在退休后的乏味生活中找樂無非是尋回一種存在感和歸屬感，在離開單位的日子，證明自己的價值，雖然只是個收發(fā)室人員，卻面面俱到地發(fā)光發(fā)熱，沒有我他們肯定會感到困難了，但時代向前，世界最終還是屬于年輕人的，老人們唯有放下過去才能真正在晚年生活中尋回激情與樂趣吧
莫名有種老照片活泛起來的錯覺，街道巷口都似曾相識，服飾、標(biāo)語、字體又都是陳舊的體例。京腔配一點(diǎn)管事兒的姿態(tài)，格外生動。退休的人，好難在陡然空落的私人空間里有著落（雖然我從來不會覺得時間會多得無所適從），這一番尋事，又鬧了個本性難移的沖撞?？绅埵侨绱?，這群老頭子居然處出了一種婚姻的熱乎勁兒來。漸漸地，枝枝節(jié)節(jié)都讓人覺得好笑，錯以一種過來人看未經(jīng)事者的慈愛神態(tài)去笑，覺得他們可愛極了。哈，在北京待上幾年，我也曉得前門、珠市口在哪了。但是沒字幕的北京話，我豎著耳朵也聽不齊整。三星半。@資料館
穩(wěn)，真穩(wěn)。聲音處理，尤其是多個聲音場并置重疊，實際上空間闊很多，吵架那場拍的很飽滿，并且煙火氣十足。好難想象是三十多歲的女導(dǎo)演拍出來的作品。
懷念遠(yuǎn)去的北京，小人物的群戲場面調(diào)度嫻熟，符號化的場景設(shè)計表現(xiàn)出濃重的時代感。時過境遷，唏噓不已。幾筆勾勒出人物的真實狀態(tài)，不涉及社會命題，簡單還原反而精妙。遺憾的是當(dāng)時限于資金原因，技術(shù)的粗糙不到位。雨戲灑水車噴水痕跡穿幫，聲音全爆，美中不足。90年代初的電影語言跟現(xiàn)在還是不一樣
如果僅僅像主流評論所認(rèn)為的展現(xiàn)退休老人生活情趣，那么絕對不可能打到五星（北京三部曲沒有一部是溫和的）。它最犀利的是處處對體制的映射，人在體制中的處境以及城市性格的塑造，近紀(jì)錄和遠(yuǎn)觀察的相互結(jié)合。京劇活動社無疑成為社會結(jié)構(gòu)的縮影，而老韓的對記者的那一通官樣文章又豈不是一個時代的尷尬
形似故事片，神似紀(jì)錄片，形似京劇，神似話劇。退休后悠長的時光靠一幫票友打發(fā)，老不老的就圖一樂。三位老爺子在戲外也扮演著老生、花旦和武生的角兒，室內(nèi)對罵那段頗似京戲，過足戲癮。
其實很多段落都可以再簡練一些了，但是可以視為向紀(jì)錄片靠近的風(fēng)格要素。喬萬有和董富貴兩人真是搶戲。從現(xiàn)在的視角去看，體制對人的規(guī)訓(xùn)這一點(diǎn)上做得真是入木三分，甚至帶出了些許黑色幽默的味道。1993這個年份真是微妙。
黃宗洛用手指將花生捻進(jìn)嘴里的動作就像《夕照街》中李丁無名指和食指夾著倒吃油條一樣，是一種在銀幕或生活上都幾乎不可復(fù)現(xiàn)的京味兒細(xì)節(jié)。不過兩部片中都觸及的胡同拆遷主題，在八十年代的那部影片中是應(yīng)許著美好未來的光明尾巴，在這里卻是背景中隱隱作威的無形巨手。
我出生那年的北京原來是這個樣子的，生活氣息十足，古樸風(fēng)味還在；如今的帝都已經(jīng)變成了高速發(fā)展的現(xiàn)代化城市，多了人群，卻少了人情。——看似一個故事片，可實際情節(jié)卻不是很強(qiáng)，很多片段都像是對退休老韓的生活記錄，真實感十足，演員們的表演出乎意料的好，最后活動站的那場吵戲足見功力?！?/p>
4.5.優(yōu)秀的處女作，濃濃的京味兒。深受意大利新現(xiàn)實主義影響，人物從費(fèi)里尼而來，鏡頭是安東尼奧尼，而大街上的場景又讓人想起德西卡。被記錄下來的北京，雖然過去了20年，味道減了，但感覺還在。文化與傳統(tǒng)，就像電影里的老人，終將逝去，就像老韓頭，最后做出的是妥協(xié)。結(jié)尾贊，但全片節(jié)奏掌控稍差
除了黃宗洛，韓善續(xù)二位先生，余者皆不認(rèn)識。這些老人不是那種天才演員，他們是用一生的體驗讓自己在鏡頭面前變得坦然，通透，豁達(dá)。活動站吵架那場群戲是偉大的表演，他們真的是在找樂。20年過去了，不知這鏡頭上的老人，還有幾人健在。。。
#資料館留影#媽媽咪呀，這一屋子糟老頭簡直太歡樂了，為了唱幾句京劇，吵吵鬧鬧就像吃奶的娃兒，較真任性又可愛，一個個都愛唱京?。ㄉ踔翍岩擅總€北京大爺都是角兒），唱起來真是孩子沒娘了，對他們發(fā)揮余熱的精神實在佩服的很，不過荒誕處見人生，人老了該怎么辦還真是個大問題，總不能天天在大街上管閑事吧？ps 很“娘”的那位花旦老頭也太搶戲了，黃宗洛一如既往的出神入化。
充滿親切的、古舊的氣息，時代的縮影，現(xiàn)實主義中隱約有超現(xiàn)實的味道，不乏幽默；人物刻畫精準(zhǔn)，老韓頭的雞毛當(dāng)令箭和其后的悵然若失都表現(xiàn)得非常自然，娘娘腔、小傻子、大老粗、倆徒弟，均形象立體；結(jié)尾一段長鏡平移令人印象深刻。
京城老年票友風(fēng)波。黃宗洛老大爺，這演技真心絕了！全片絕大多數(shù)鏡頭都給了黃老，無論遠(yuǎn)、中、近景別，是推、拉、搖、移等運(yùn)動鏡頭，細(xì)看黃大爺飾演的老韓頭這人物，喜、怒、哀、怨，活活躍然于屏上，毫無違和感，把一位退休后不甘寂寞又樂于助人的熱心老人演神了！黃宗洛老師，真乃表演藝術(shù)家！8分
寧瀛“北京”三部曲倒序補(bǔ)完。夏日：失神的體制外游民；民警：失衡的體制內(nèi)底層；找樂：失意的體制邊緣幫閑。劇本酥碎扎實，鏡頭搖移多變，剪輯疏朗有致，人物松弛得神。按時間正序看（93-95-01），亦有寧一脈相承對集權(quán)與庶民話語關(guān)系的呈現(xiàn)與探索，惜后作再無此味。
B / 雖然故事很模式化，但是細(xì)究每場戲內(nèi)部的鏡頭安排、每一個細(xì)碎的角色細(xì)節(jié)以及最終磨出的熨帖地方風(fēng)味，都是質(zhì)樸靈動非常，是不知不覺逐漸漫上來的真實感煙火氣。以及喬萬友同志怕不是杭州天德池來的北京吧？
【中國電影資料館展映】2015年最后一部大銀幕電影。幾位話劇出身的老戲骨們演技真是沒的說。把退休戲迷老人這種市井小人物的心理，表現(xiàn)演得活靈活現(xiàn)。表演與導(dǎo)演不露痕跡。最后一場爆發(fā)的吵架群戲，調(diào)度精彩，如同紀(jì)錄片一般生猛逼真。讓人印象深刻，贊嘆不已?？此茻o政治氣氛，實則講述體制與人的關(guān)系
各個環(huán)節(jié)都不弱，表演尤其好，以前不怎么待見黃宗洛，但他在這里演的真好。啊，幸福的北京人民