意大利2021的片子 戛納入圍

由一次深夜車禍開始 串起來在羅馬一棟非常接地氣的 每一戶都是複式的公寓裏的 四個中產(chǎn)家庭 延續(xù)前後十年的故事

這樣挺起來好像當(dāng)年的好萊塢Crash

But NoNoNo

每個家庭都有一個事件中心 彼此又因為各自的事件有著或深或淺的交集 圍繞著同一個事件裏的每個人 又都有各自的方向和深淺各異的心理困境

別說好壞的二元判斷 連客觀真實是啥都無從下手的時候 更談不上考究事出何因了

即便好像有些真相在慢慢浮出水面（這就不得不又膜拜一下導(dǎo)演和編劇了 不需要交待給觀眾 真實生活裏誰能擁有上帝視角？） 但 又能怎樣呢？

這不就是生活嘛 即便一籌莫展四顧茫然 難道就有充分理由不走下去嘛？？！

走下去 走下去 即便無措 狼狽 也得把內(nèi)心那份尊嚴(yán)好生地揣穩(wěn)妥了 儘最大能耐 真實得體地走下去

整部片子的色調(diào)非常明媚 即便某些情節(jié)是哀傷的 晦澀的 憤怒的 但陽光照樣不改明媚 連陰天 下雨天都沒有

而整個大半部的觀影過程 我是難過的 淚水就常在眼眶打轉(zhuǎn) 又不至於滿盈掉下來 直到在父子間做夾心人的優(yōu)雅老婦人 給家裏打電話 跟有亡夫錄音的留言機說著心裏話 我就失聲哭出來了 卻也說不出為了啥

即便如此 依然覺得 哀而不傷

這大概就是面對無常人生的一種態(tài)度麼？ 即便找不著誰去說理討說法 即便各種無措難過 總可以選擇一個能讓自己真誠體面的方式 站著 活著

很難將莫萊蒂在10s的兩部作品（《教皇誕生》《我的母親》）稱為Melodrama，無論題材還是體裁上都不太符合。但是《三層樓上》正如其片名展示的那樣，以一種比喻式的空間結(jié)構(gòu)組織起四組家庭的群像，并且開場就以一次車禍為切入點將所有人物帶出，這樣的方法注定與上述兩部視點小、人物少的作品完全不同。在后續(xù)的展開中，從四個家庭中延伸出三條線索，雖然它們獨立性很強、彼此交互不多，但是基于對三者的平行敘述，整部電影強烈地以情節(jié)的承遞（線索之內(nèi)）和切換（線索之外）作為發(fā)展方式，這與我們所熟悉的情節(jié)劇思維是一致的。

在觀影時，第一個“五年后”的字幕轉(zhuǎn)場出現(xiàn)后，難免會驚訝于情節(jié)跳躍之唐突。但很快便又發(fā)現(xiàn)，這樣的跳躍與整部電影飛馳的行進速度相匹配。第二個“五年后”的到來進一步印證了這一點：《三層樓上》的主題是關(guān)于時間的，流逝的時間，以及那些與時間一同流逝的東西。

電影如何表現(xiàn)時間的流逝？班寧在《從貝克斯菲爾德到莫哈韋》中給出的答案是：耐心地還原那些在敘事中通常被忽略的“過程”，來表現(xiàn)一種真實的時間的流動。但Melodrama和真實是無關(guān)的，或者不如說它們反而意在制造一種“偽真實”，因此在《三層樓上》中，時間的流動也是被壓縮的、被加速的時間，是“偽時間”，但卻又恰恰反映了時間的某種本質(zhì)。

《三層樓上》中的每一場戲都被寫得非常精煉，人物總是以最有敘事效率、最典型化、最易于理解的面貌將他們自身展現(xiàn)在觀眾面前。在此前提之下，《三層樓上》以雙人或三人戲為敘事的基本單元，因為這種規(guī)模的戲可以承載最清晰的人物角力關(guān)系（典型的如Lucio線的幾場車內(nèi)戲），人物往往自登場就處在關(guān)系之中、情境之中，也就能越過場景內(nèi)敘事資源的限制，在交互中投射出自身的形象，并且勾連段落外的更多內(nèi)容。

于是電影呈現(xiàn)出這樣的形態(tài)：敘事單元之內(nèi)，時間被壓縮，人物不斷高效生產(chǎn)著動作和言語，它們的開始和結(jié)束基本上就是單元自身的開始和結(jié)束，表意結(jié)束之后立刻剪輯至下一場，沒有任何喘息的時刻。而連接著不同敘事單元的，則是推拉搖移的攝影機運動，迫近人物、圍繞人物旋轉(zhuǎn)、跟隨人物行動，這些實體的速度和情節(jié)行進的速度的相匹配，將加速的時間視覺化。

當(dāng)然，時間被壓縮、加速后，也必然有一些東西損失了。使得這些人物們的具體境遇跨越了階級身份、成為可以共情的普遍問題的，是高效的敘事和人物塑造，但它們的反面則是膚淺與刻板。如果只是不斷地強調(diào)人物的功能化的外在特征，勢必會使其失去內(nèi)在的復(fù)雜，成為被觀眾一眼看穿的情節(jié)棋子。在《三層樓上》中，莫萊蒂給一些人物（比如他自己演的那位父親）以留白的自由，但卻讓另一些人物被簡單的、外在的詮釋所綁架，Charlotte就是一個典型例子。

在《三層樓上》的群像敘事中，人物成雙成對，幾乎沒有聚焦于單人的戲，偶有的幾場大多用于過渡。而在極為少數(shù)的時刻，電影的視點一旦越過群像的表面深入某個人物，便意味著關(guān)鍵節(jié)點的出現(xiàn)，而這種節(jié)點的情緒往往是負(fù)面的，比如Lucio得知Charlotte一家決定繼續(xù)上訴后在街道上奔跑，或者Monica看見的幾次黑鳥。又或者，這種節(jié)點就是人物隨著時間一同消逝而導(dǎo)致的節(jié)點，比如Monica出走之后，伴隨著一個人物的離開，這場戲中只剩下Giorgio，于是他茫然地尋找；又或者，這不只是一個節(jié)點，而是人物消逝的持續(xù)性后果，比如在丈夫死后，Dora的幾通獨白一樣的電話。這幾處，是電影無情的時間進程之中為數(shù)不多的幾次中斷。

《三層樓上》的故事以大多數(shù)人物搬離公寓結(jié)束，隨著時間的逝去，人物、以及以空間結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的人物關(guān)系也隨之逝去了。另兩條線索的主要人物都在寓所之外獲得了一定程度的和解，只有Monica真的留下丈夫孩子一去不回，為什么？在結(jié)尾眾人舞蹈之后，電影中罕見的主觀視點再一次出現(xiàn)，我們看到的是小女孩Beatrice的幻覺中Monica的微笑。很難說這究竟是悲劇還是喜劇：妄想癥代代相傳，但同時，Monica也像她的母親一樣，在女兒的幻覺中回歸，或許同樣是一種和解吧。

南尼·莫瑞提回歸坎城主競賽，帶來了三對住在三層樓的家庭，時間跨度高達(dá)十年總共三個章節(jié)，每個家庭在這十年裡面對著各自的衝突、矛盾、慾望，其實三對家庭互動並不多，但在十年的跨度中，他們不管想不想的都迎來了別離與轉(zhuǎn)變。

三對家庭每個故事都令人想起了不同導(dǎo)演的敘事風(fēng)格，拿住在二樓的帥哥夫妻有，帥哥爸爸因為一起意外非常懷疑隔壁的老先生有對他的女兒做什麼，那個故事呈現(xiàn)出的憤怒、性、失序人生，個人覺得非常的賈克·歐迪亞。 - 然後那個永遠(yuǎn)不在家的丈夫，總是一人養(yǎng)女兒的家庭，但這個媽媽總擔(dān)心著自己會與母親一樣得到精神疾病，這個片段我不自覺得一直想起阿莫多瓦，公寓裡瘋癲的女兒懷疑著自己的男人跑哪去了，又擔(dān)心自己有遺傳到母親的精神疾病，果然style is everything，個人很喜歡這家庭的第二段中處理妻子產(chǎn)生出的怪異幻想，南尼·莫瑞提拍出了一種懸疑感，這妻子在一個危險的人物身上尋求認(rèn)同感，這是多麼孤獨的心靈狀態(tài)?。康谌沃械慕Y(jié)尾也收得好極，當(dāng)他女兒看到了自己母親的幻影，似乎應(yīng)驗著這個家族傳統(tǒng)的持續(xù)...。 - 至於第三個家庭呢？就是那個小孩撞死人不敢道歉，一直求法官老爸幫忙的家庭，個人覺得就非常的南尼·莫瑞提，特別是第二段電話答錄機童言童語顯現(xiàn)出的無奈，第三段故事中妻子的選擇「變與不變」尤為精彩，兩段電話答錄機都成為了情緒的宣洩點，當(dāng)結(jié)尾妻子穿上了新買的衣服迎向的轉(zhuǎn)變，令人感受到了生命中不可思議的可能性。 - 《非甜蜜生活》儘管有著三對家庭不太有關(guān)的家庭，並非我期待的交錯敘事，但在貫穿三個家庭的故事中，你幾乎都可以抓到一個堅忍的母親，不斷地在背後付出支撐家庭（除了二樓那對帥哥夫妻比較沒有強調(diào)到）也可以在十年的跨度中感受到，時間與選擇的魔力，有誕生也有逝去，物是人非或許是導(dǎo)演想在這電影中表達(dá)的，擁抱轉(zhuǎn)變並對未來抱持著微薄的希望，所以結(jié)尾前我們看到了費里尼式的馬戲團重現(xiàn)，個人私心覺得南尼·莫瑞提這樣對費里尼的致意，比隔壁的《上帝之手》好上不少就是了。

BTW導(dǎo)演自己客串了法官的丈夫，他其實演的挺不錯哈哈