小的時(shí)候，《簡(jiǎn)?愛(ài)》不知道看了多少遍，每一次看到JANE離開(kāi)羅徹斯特的時(shí)候，都會(huì)有種心碎的的感覺(jué)，為了JANE的堅(jiān)強(qiáng)，為了羅徹斯特即將面對(duì)的絕望。
看過(guò)老版的簡(jiǎn)愛(ài)，可能因?yàn)榕臄z時(shí)間久遠(yuǎn)的關(guān)系，黑白場(chǎng)景讓整部片子遜色不少，對(duì)白簡(jiǎn)單，人物蒼白，沒(méi)有城堡的繁華，沒(méi)有婉轉(zhuǎn)的劇情，像是一出舞臺(tái)劇，看著演員們夸張的表演。但是能從電影本身找到原著的影子，也是看簡(jiǎn)愛(ài)的樂(lè)趣之一了。
前幾天看到人人上出了新的簡(jiǎn)愛(ài)，不禁非常期待。這是現(xiàn)代改編的簡(jiǎn)愛(ài)，與老版相比，我想一會(huì)會(huì)多一些現(xiàn)代的氣息、豪華的場(chǎng)景、曲折的劇情。
然而看片的過(guò)程，卻讓我有些許的失望。
1、小時(shí)候的簡(jiǎn)，只表現(xiàn)出了反抗，卻不見(jiàn)懂事，睜的大大的眼睛讓人有點(diǎn)害怕。學(xué)校中的簡(jiǎn)，沒(méi)有給我留下任何印象。成年后的簡(jiǎn)只表現(xiàn)出了堅(jiān)強(qiáng)，卻不見(jiàn)靈氣。呆板的表情，讓人乏味。
2、羅徹斯特先生，不見(jiàn)任何嚴(yán)厲，因此，也襯托不出他的深情，沒(méi)有相互反襯，就會(huì)讓劇情更少了一絲波瀾壯闊。
3、整部劇的劇情，像一杯溫開(kāi)水，慢吞吞的進(jìn)行到了結(jié)尾。很多貴族的聚會(huì)，并沒(méi)有繁華和富有，也沒(méi)有曖昧和嫉妒寥寥幾個(gè)鏡頭，能表現(xiàn)的東西太少太少。
4、電影中簡(jiǎn)愛(ài)和羅徹斯特先生的愛(ài)情，來(lái)的過(guò)于突然，如果脫離了原著，單純只是看電影的觀眾，會(huì)很難相信，僅僅只通過(guò)一次意外的見(jiàn)面、一次晚餐后的談話、一次火災(zāi)中的扶持，就可以培養(yǎng)出一段不離不棄的愛(ài)情嗎？那更像是一個(gè)富商的一次心旌動(dòng)搖節(jié)外生枝。
5、演員的對(duì)白，說(shuō)話的方式，沒(méi)有任何起伏波瀾，很激烈的場(chǎng)景表現(xiàn)的也很紳士和淑女，無(wú)法共鳴。
當(dāng)然看片的過(guò)程，也不乏驚喜。
我最喜歡它的結(jié)尾，簡(jiǎn)單明了，又像在透露一個(gè)哲理，像是羅徹斯特和簡(jiǎn)的咒語(yǔ)，“A DREAM AWAKEN THEN”。
我想，這句話，是否可以認(rèn)為，簡(jiǎn)在逃離羅徹斯特后，她內(nèi)心的后悔。她覺(jué)得勇于面對(duì)自己的內(nèi)心，勇于面對(duì)自己的愛(ài)情，明白了這一切，如夢(mèng)初醒。

        好吧，我是個(gè)外貌黨，這版?zhèn)z主演深得我心啊，尤其是羅切斯特就及其符合我心中的那種男人味男主形象。而這版的簡(jiǎn)算是最年輕的一版了吧，少女感十足有沒(méi)有？實(shí)在厭倦了各種老處女形象了，人家本來(lái)就是19、20的小姑娘而已。

     說(shuō)白了《簡(jiǎn)愛(ài)》就是一個(gè)夾雜著哥特風(fēng)和女權(quán)意味的灰姑娘故事。原著各種好看，說(shuō)文藝點(diǎn)就是：一個(gè)如雜草般成長(zhǎng)起來(lái)的堅(jiān)韌的灰姑娘和一個(gè)受過(guò)傷等待心靈救贖的王子之間的不得不說(shuō)的那點(diǎn)事。說(shuō)直白點(diǎn)，照今天的話說(shuō)就是各種狗血?jiǎng)∏榈募斜憩F(xiàn)：女主父母雙亡、寄人籬下、處境卑微、氣質(zhì)獨(dú)特、個(gè)性斐然；男主有專制的老爹、金錢(qián)婚姻、可怕的大老婆、練就一身柔韌有余的腹黑天蝎男氣質(zhì)；女主入住男主家、朝夕相對(duì)、斗斗嘴、碰碰小眼神；男主陰謀秘密暴露、婚禮上出現(xiàn)變故、女主離家出走、被人解救、飛來(lái)橫財(cái)，認(rèn)祖歸宗；男主房子燒了、大老婆死了、有情人終成眷屬?。ō偓幇⒁?、現(xiàn)代小言、嘔像劇們都要甘拜下風(fēng)啊。）
     雖然劇情狗血，可人家那個(gè)年代寫(xiě)出來(lái)就叫成功，而且那場(chǎng)景描述的優(yōu)美、個(gè)性塑造的生動(dòng)、橋段鋪陳的精彩、對(duì)白設(shè)計(jì)的絕妙是絕對(duì)有高度的。
     
     這版電影倒敘啥的我沒(méi)意見(jiàn)啊，可是明明倆鐘頭長(zhǎng)度的電影，咋就不能多給點(diǎn)時(shí)間給那些經(jīng)典的臺(tái)詞呢，初次碰面的“默罕默德”那段居然給我刪了，怕觀眾理解不了咋的？雖然倆人有不少小眼神啥的，但還是覺(jué)得要是用96年那版的劇本的臺(tái)詞舒服些，其實(shí)人家也就會(huì)多搬搬勃朗特阿姨的原話而已，省力又討好。這版的編劇要不是把觀眾當(dāng)弱智，要不然太愛(ài)表現(xiàn)，非要把對(duì)白搞得平淡又通俗。
    96版我不太喜歡男主，但的確是一版蠻溫情的簡(jiǎn)愛(ài)。特別是倆人表白那段，很是自然好看，這版簡(jiǎn)愛(ài)小姑娘的這段表白甚是憤世嫉俗了些，好像羅先生不是她的得不到的意中人，而是品行卑鄙、欠她一車(chē)錢(qián)的無(wú)賴一般，傷心感深情感少了些。而且好多好看的橋段刪了，如羅先生腹黑的要送簡(jiǎn)小姑娘“去愛(ài)爾蘭”，簡(jiǎn)小姑娘深情又壓抑地回答“太遠(yuǎn)啦”啥的，以及半告白式的“但愿我從來(lái)沒(méi)有出生過(guò)，但愿我從來(lái)沒(méi)有來(lái)桑菲爾德。。?！?br>   
     還有，既然是電影，咱就不能像電視劇集那樣面面俱到不是？表哥啥的就別占太多版面成嗎？沒(méi)人想看表哥啊，我們更想看簡(jiǎn)愛(ài)倆夫妻斗斗嘴啥的哈。阿黛拉小姑娘也有點(diǎn)搶?xiě)?，不如分點(diǎn)給英格拉姆小姐，嫉妒吃醋戲碼最好看了啊。

    最后抱怨一句，結(jié)局太安靜了，簡(jiǎn)愛(ài)利用表哥讓羅先生嫉妒這段精彩戲碼給刪得片甲不留，而且羅切斯特的“我還不如一棵枯樹(shù)”如此滄桑令人心疼的話，簡(jiǎn)愛(ài)的絕妙回答：“不管你要不要，你的根部周?chē)紩?huì)長(zhǎng)出花草，因?yàn)樗鼈兿矚g你的濃蔭”，編劇你怎么好意思給吞了？還有阿，像枯樹(shù)一般的羅切斯特頭發(fā)能亂、胡子也可以拉碴，但別整大胡子成嗎？一下精分到魯濱遜啥的去了。
    其實(shí)，要是時(shí)間充裕，83年007男主版的最后結(jié)局處理很細(xì)致，羅切斯特內(nèi)心的小卑微以及相關(guān)產(chǎn)品小憤怒很讓人心疼，而對(duì)表哥的小嫉妒也可愛(ài)至極，與他雄健的身影、剛毅的面容對(duì)比好有戲劇效果。而06版時(shí)間也充裕，但可惜羅先生結(jié)局從原來(lái)的冷酷男變?yōu)槲『⒘?，不過(guò)簡(jiǎn)將他撲到在地那個(gè)設(shè)計(jì)倒挺有看頭。

    其他還好，場(chǎng)景造型不錯(cuò)，感官上賞心悅目，好古典風(fēng)英倫風(fēng)這口的會(huì)喜歡，攝影也不錯(cuò)，強(qiáng)調(diào)了光影、人物也設(shè)定了很多小動(dòng)作小眼神增加曖昧感，羅切斯特給小姑娘頭發(fā)上別朵小蘭花真動(dòng)人啊。
    
    有人說(shuō)這版老羅有點(diǎn)邪氣，好吧，男人不壞女人不愛(ài)，圣女一般純情的簡(jiǎn)小姑娘搭個(gè)帶著玩味表情的天蝎老羅，還是有看頭的。
    戲中還增加了一處小姑娘看到?jīng)]穿長(zhǎng)褲的老羅而害羞的場(chǎng)景，有著性啟蒙的意味感，其實(shí)這也是勃朗特心中理想的男性形象、男人味十足、閱歷十足、在某方面對(duì)女性有一定的引導(dǎo)作用。當(dāng)然勃朗特心中又追求男女情感的對(duì)等性，所以最后免不了男主被女主救贖的戲碼。雖然我也是女人，我也只能說(shuō)，女人真的是很矛盾的。正如率先領(lǐng)導(dǎo)反抗農(nóng)場(chǎng)主的動(dòng)物反而是最具壓迫力的動(dòng)物，我想最具女權(quán)意識(shí)的女性可能內(nèi)心都是最柔弱最需要愛(ài)的女人。

作為一個(gè)一直標(biāo)榜“《簡(jiǎn)·愛(ài)》是我最?lèi)?ài)的小說(shuō)沒(méi)有之一”的人，一直對(duì)這部片子心存期待。原來(lái)準(zhǔn)備等八月份出DVD版后再找下載，結(jié)果手癢沒(méi)忍住。于是不得不吐槽一下渣畫(huà)質(zhì)和渣音效= =

這版在眾多的名著翻拍里好歹也算做到了中規(guī)中矩。沒(méi)有特別讓人無(wú)語(yǔ)的情節(jié)改編，原著的主要情節(jié)也都齊全，讓人至少對(duì)著書(shū)還是能找到原文出處的。

下面開(kāi)始進(jìn)入正文花癡及吐槽部分：
書(shū)中的羅切斯特先生并不帥，中等身材，胸膛寬闊，五官嚴(yán)厲……但是！但是！新版的簡(jiǎn)愛(ài)找來(lái)了法叔演Mr. Rochester……那身材，那腰肢！導(dǎo)演啊，你到底拍的是羅切斯特先生還是達(dá)西先生啊
那性感的眼神！法叔問(wèn)那么一句do you think me handsom的時(shí)候Mia得掙扎半天才能說(shuō)出一句no sir。帥到天荒地老的Mr Rochester讓人怎么忍心說(shuō)那么一句no喲~尤其是最后那一幕，哪里是被燒傷的羅切斯特先生，遠(yuǎn)看明明就是英俊帥氣的俄國(guó)老爺.

個(gè)人感覺(jué)吧，法叔的Rochester并不很?chē)?yán)厲也不很狂躁，一直很柔情?。?yáng)光柔情版羅切斯特= =|||）這樣柔情的主家論哪個(gè)小姑娘都扛不住啊。臥室起火這一幕必須吐槽！怎么可以不把水澆在羅切斯特先生身上?。。?！怎么可以沒(méi)有濕淋淋的法叔的呢！

Mia姑娘的Jane一直很沒(méi)有表情好么？Jane是看起來(lái)有點(diǎn)孤獨(dú)的那種女孩子，但也不是沒(méi)有表情的面癱姑娘啊。唯一展現(xiàn)出表情的一段就是Jane知道Rochester有個(gè)老婆后的痛苦表情。一直沒(méi)有表情的Jane到底怎么才能讓羅切斯特先生覺(jué)得她是“孩子氣的小巧家伙！仿佛一只紅雀跳到我腳跟前”。沒(méi)有生氣沒(méi)有憤怒沒(méi)有歡樂(lè)沒(méi)有悲傷，Mia的臉上只有一種表情，那就是沒(méi)有表情（她一直都是這樣的→=_=）

這個(gè)版本里的伯莎真的好漂亮，哪有書(shū)里寫(xiě)的那么可怕，而且瞧著一點(diǎn)都不暴戾。攻擊羅切斯特先生啥的完全可以理解為女人的嫉妒與憤怒

英格拉姆小姐的氣場(chǎng)好小，完全沒(méi)有書(shū)里那種御姐感，個(gè)人感覺(jué)就是牽了個(gè)醬油瓶片場(chǎng)路過(guò)了一下。私心認(rèn)為，讓唐家屯里的大表妹去演這個(gè)角色應(yīng)該會(huì)不錯(cuò)，尤其書(shū)里描寫(xiě)她騎裝的時(shí)候很有風(fēng)采

小韋賽這回又醬油了，長(zhǎng)發(fā)帥氣的小韋賽又醬油了。其實(shí)我覺(jué)得梅森的戲份不應(yīng)該太少，怎么也就是閃了那么幾個(gè)鏡頭呢。導(dǎo)演你太對(duì)不起我這顆花癡Harry的心了【導(dǎo)演說(shuō)我的目的就是要你們專情HC法叔，揍！

沒(méi)有猜謎表演，沒(méi)有化裝成吉普賽老太太算命，沒(méi)有里德舅舅“還魂”，沒(méi)有了白茜，沒(méi)有了芬丁莊園，沒(méi)有了熱鬧的聚會(huì)，沒(méi)有Mr. Rochester拉著Jane買(mǎi)新衣服和首飾，沒(méi)有那條小小的珍珠項(xiàng)鏈，沒(méi)有了我想要它有的一切細(xì)節(jié)，尤其是個(gè)人最喜歡的Jane回到Mr. Rochester先生身邊時(shí)那一系列俏皮可愛(ài)的對(duì)話，完完全全給刪光了T T不得不說(shuō)真是特別遺憾
片子的倒敘個(gè)人感覺(jué)這完全多余，沒(méi)有什么需要倒敘的，倒敘也沒(méi)有使電影增色。如果是我，倒序的時(shí)間點(diǎn)大概會(huì)是放在結(jié)婚前夜（如果按書(shū)里那樣還有伯莎來(lái)撕面紗那一段）
原著控的表示在本人心目中大概這片子也就能打個(gè)及格分吧

經(jīng)典之所謂經(jīng)典，其原因是故事情節(jié)以及哲理放到任何一個(gè)時(shí)代都不失去它的警醒與實(shí)用性。從《傲慢與偏見(jiàn)》里開(kāi)頭的那句曠世箴言“再有錢(qián)的男人也必定需要一個(gè)妻子”，到《簡(jiǎn)·愛(ài)》里女豬腳對(duì)待男主人公劈頭蓋臉那一頓人文教育“我的靈魂與你平等”，我們果然只能鼓著掌感嘆縱使再過(guò)幾個(gè)世紀(jì)，兩性關(guān)系或是由此展現(xiàn)出的人性深淺的核心價(jià)值體系永遠(yuǎn)都不會(huì)變。

簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)故事放到如今用天涯體來(lái)描述描述，也無(wú)非就是個(gè)傲驕文藝個(gè)性小蘿莉PK憂郁多金悲情已婚叔。愛(ài)情貌似是一瞬間發(fā)生的，閃婚也隨即進(jìn)行，只可惜最后發(fā)現(xiàn)，即使你的老婆是很傻很暴力，也不能改變你就是個(gè)已婚男的事實(shí)。于是，小清新?lián)]淚斬情絲，一手拽掉手工蕾絲婚紗，懷著一份純潔的愛(ài)，朝著自由的天地含淚狂奔而去。直到最后，大叔一無(wú)所有，包括那個(gè)又傻又暴力的老婆也掛掉了，小清新這才坦然回歸，穩(wěn)坐大婆之位，一展貞烈之英姿。

當(dāng)然，話說(shuō)回來(lái)，不以?shī)蕵?lè)精神來(lái)評(píng)斷，這當(dāng)然是一個(gè)舒心而且純潔的故事。懷著一顆久違的純愛(ài)之心，心無(wú)旁騖地來(lái)享受這兩個(gè)小時(shí)，你會(huì)看到純英國(guó)式的莊園美景，夾雜著永遠(yuǎn)灰暗的天氣里純正的口音，火爐旁安靜的日子里迸發(fā)出的愛(ài)情，以及那些傳統(tǒng)的，穩(wěn)固的，單純的價(jià)值觀。離開(kāi)或者不離開(kāi)，能或者不能，愛(ài)或者不愛(ài)，無(wú)論是小說(shuō)還是電影里，都展現(xiàn)了一個(gè)舊時(shí)代女子鏗鏘的現(xiàn)代靈魂。她想要愛(ài)，想要關(guān)懷，想要自由，卻又不屑于乞討，哀求，或者以此自憐。她的世界界限分明，愛(ài)恨果敢干脆，深?lèi)?ài)或者逃跑都是那樣一氣呵成，重塑了我們現(xiàn)代的很多女子都無(wú)法找到的自我。影片的最后，他抱著她：你終于獲得了自由。

電影里更多展現(xiàn)的是對(duì)愛(ài)的抉擇，但是，我依然熱愛(ài)它這樣圓滿的結(jié)局。我們常常說(shuō)道，愛(ài)是所向披靡的，但這畢竟只是人類(lèi)的幻想。愛(ài)在現(xiàn)實(shí)世界里，難免受到尊嚴(yán)與自由的阻礙。當(dāng)簡(jiǎn)離開(kāi)那座黑色學(xué)校的時(shí)候，她選擇了自由；當(dāng)她全身心付出對(duì)男主人公的時(shí)候她選擇了愛(ài)；當(dāng)她忍痛離開(kāi)的時(shí)候她選擇了尊嚴(yán)；最后她卻依然因愛(ài)而回頭。因?yàn)槟菚r(shí)候，她找到愛(ài)與尊嚴(yán)的平衡，她在愛(ài)情里尋找到了自由。而如今的女性很幸運(yùn)，高喊了很多年的平等湊效，大都是不再需要為尊嚴(yán)而討好愛(ài)了，更多的是因?yàn)樽杂啥x開(kāi)愛(ài)人。我們的覺(jué)醒讓我們就像簡(jiǎn)站在莊園的窗邊說(shuō)“天際不是我們世界的盡頭”。我們的盡頭，當(dāng)然也不會(huì)止于一個(gè)男人的懷抱。端莊與溫潤(rùn)的女人們，往往有一顆狂野而不羈的心。不要小看，更不要輕蔑，因?yàn)榭傆幸惶?，它讓人為之驚嘆。

我們有多久沒(méi)有全身心地去追求什么東西了？不論是愛(ài)也好，尊嚴(yán)也好，自由也好。信息時(shí)代的世俗空氣總讓我們覺(jué)得，探討一些過(guò)于精神化的東西是一件令人羞愧的事情。但是，當(dāng)物質(zhì)充斥著我們的毛孔的時(shí)候，你卻不得不承認(rèn)：人，的確是需要一點(diǎn)精神的。那是睡前醒來(lái)那一秒呆滯時(shí)候你下意識(shí)的思索，是你活著的一點(diǎn)勇氣與一點(diǎn)刺激。讀經(jīng)典給我們的感覺(jué)更多是返璞歸真，它讓我們覺(jué)得有些精神化的東西，是就是，非就非，黑就黑，白就白，比如我們應(yīng)該做一個(gè)善良的人，比如已婚的男人就是不能嫁哪怕愛(ài)得再偉大，比如若愛(ài)他所以必須要回去又不論他有多窮又瞎。這些最最基本的堅(jiān)守其實(shí)很難做到，而身為現(xiàn)代人，我們聰明的，便用無(wú)數(shù)虛幻的借口來(lái)原諒我們的這些墮落，而經(jīng)典里的那些傳統(tǒng)價(jià)值觀——那是一種凈化的感覺(jué)。吸進(jìn)肺里是一些千百年來(lái)最原始的情感，吐出去的，是一些現(xiàn)代社會(huì)里打著旗號(hào)的，千絲萬(wàn)縷理不清的糾結(jié)。

她們不把出軌叫做真愛(ài)，他們不把真愛(ài)叫做犯賤。這是只屬于我們的詞語(yǔ)。其實(shí)，愛(ài)情果真美好。從來(lái)都是。

我想起前段日子看到周?chē)?guó)平的一本書(shū)，題為"人是要有一點(diǎn)精神的"中寫(xiě)道:一個(gè)民族如果全體都陷入某種理想主義的狂熱,當(dāng)然太天真;如果在它的青年人中竟然也難覓理想主義者,又實(shí)在太墮落了"。非常諷刺的是，在我完完全全想借用這段話，來(lái)借用簡(jiǎn)愛(ài)這樣一部經(jīng)典，來(lái)重申我們需要一些全身心以及“專注”的東西的時(shí)候，他卻美其名曰為他的在我看來(lái)也不過(guò)就是出軌事件美文了一篇。

我其實(shí)是最最不擅長(zhǎng)也最最不喜歡使用“道德”這兩個(gè)字的女人，因?yàn)榭傋屪约猴@得有些正襟危坐，甚至像個(gè)性生活不滿足的衛(wèi)道士。只是如今，我果然還聽(tīng)說(shuō)，某著名作家、某著名音樂(lè)人都大張旗鼓以人權(quán)以及真愛(ài)的字眼，毫不遮掩身為已婚人士對(duì)其他女人的渴望以及對(duì)出軌的容忍，甚至“親自用身體和姑娘們進(jìn)行藝術(shù)探討”——他們真把出軌當(dāng)純愛(ài)，管垂涎叫藝術(shù)了。壞事以這樣美好的名義被原諒的太久，我們便果然不記得他們其實(shí)做的是不正確的事啊。他們其實(shí)有更好的選擇——自由！

有時(shí)候，人們真的可以自己選一選，愛(ài)，或者自由。如果你可以平衡，請(qǐng)愛(ài)；如果你無(wú)法平衡，你還是愛(ài)自由好了。這樣，才會(huì)給愛(ài)情最后一點(diǎn)尊嚴(yán)。

經(jīng)典之所以謂之經(jīng)典，它果然可以蕩滌靈魂，明辨善惡。

讓我們重溫那段話：

“我告訴你我非走不可！”我回駁著，感情很有些沖動(dòng)?！澳汶y道認(rèn)為，我會(huì)留下來(lái)甘愿做一個(gè)對(duì)你來(lái)說(shuō)無(wú)足輕重的人？你以為我是一架機(jī)器？——一架沒(méi)有感情的機(jī)器？能夠容忍別人把一口面包從我嘴里搶走，把一滴生命之水從我杯子里潑掉？難道就因?yàn)槲乙回毴缦础⒛瑹o(wú)聞、長(zhǎng)相平庸、個(gè)子瘦小，就沒(méi)有靈魂，沒(méi)有心腸了？——你不是想錯(cuò)了嗎？——我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實(shí)！要是上帝賜予我一點(diǎn)姿色和充足的財(cái)富，我會(huì)使你同我現(xiàn)在一樣難分難舍，我不是根據(jù)習(xí)俗、常規(guī)，甚至也不是血肉之軀同你說(shuō)話，而是我的靈魂同你的靈魂在對(duì)話，就仿佛我們兩人穿過(guò)墳?zāi)梗驹谏系勰_下，彼此平等——本來(lái)就如此！”

簡(jiǎn)愛(ài)在紅房子里是被嚇得昏過(guò)去的，而不是這樣像個(gè)小瘋子。雖然簡(jiǎn)愛(ài)打小沒(méi)有被當(dāng)作淑女，但她也是不可能做出這種以頭撞門(mén)的事的，好不好。
兩個(gè)小女孩為什么要在課堂上眉來(lái)眼去？而簡(jiǎn)愛(ài)的反應(yīng)也太大了。
看了這個(gè)片，我懷疑我這么多遍《簡(jiǎn)愛(ài)》都是怎么看的？為什么和我腦子里的簡(jiǎn)愛(ài)差了這么多。
這種敘事方式挺好的，不過(guò)沒(méi)看過(guò)書(shū)的人大概會(huì)看不懂。
這位費(fèi)爾法克斯太太感覺(jué)沒(méi)有那么慈祥，眉眼中有些嚴(yán)厲。
愛(ài)黛拉太丑了。。。
簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特先生的第一次正式談話是我最喜歡的幾個(gè)片段之一，劇中保留了幾句我喜歡的話，不過(guò)這個(gè)羅切斯特居然還說(shuō)了晚安，太溫柔了吧。應(yīng)有的尖酸刻薄勁哪去了？
這個(gè)羅切斯特太溫柔了，這還是羅切斯特嗎？改叫達(dá)西得了。
簡(jiǎn)愛(ài)則太面無(wú)表情了。
影片似乎只是在講述一個(gè)故事而已，完全沒(méi)有激情，沒(méi)有火花，沒(méi)有張力。
在這樣的基調(diào)下，其它改編上的問(wèn)題都可以不提，比如羅切斯特先生在著火之夜，居然想吻簡(jiǎn)愛(ài)！= =這不是隨便什么狗血言情劇啊，這是簡(jiǎn)愛(ài)！這是羅切斯特先生！
這恐怕是我看的最不喜歡的一個(gè)版本。

    簡(jiǎn)愛(ài)小姐初遇羅切斯特先生歸來(lái)，驚聞費(fèi)爾法克斯太太稱：換衣服去見(jiàn)主人。年輕的女孩非常訝異，脫口而出：可是我的衣服都差不多的。一邊說(shuō)，一邊脫下了斗篷和田螺形的帽子，顯露出貫穿整部片子的執(zhí)拗、困惑、不愿服從的表情。她脫下帽子的動(dòng)作瞬間讓我聚精會(huì)神：解開(kāi)蝴蝶結(jié)、把帽子向后張開(kāi)，拔下了發(fā)髻上的一枚帽針。行云流水的動(dòng)作。是否忠于古典時(shí)代的習(xí)俗不得而知，但是這個(gè)動(dòng)作的細(xì)節(jié)讓人佩服：原來(lái)戴這頂小帽子，還需要一枚發(fā)間的帽針固定?！逗?jiǎn)愛(ài)》的原著中當(dāng)然不會(huì)寫(xiě)這樣的瑣碎，但作為觀影者而非讀者，古典的浸潤(rùn)常常是由這樣眼見(jiàn)為實(shí)的細(xì)節(jié)所組成。

    2011版的這部《簡(jiǎn)愛(ài)》前后看了兩遍，兩次觀影期間順帶閱讀了原著，看了BBC迷你劇版的《簡(jiǎn)愛(ài)》。一本個(gè)性突出的書(shū)，決定了這部片子非同尋常的感召力，以及視覺(jué)的調(diào)性。如果說(shuō)《飄》用了一種新聞式的筆法去勾勒斯嘉麗為代表的貴族少女的生活，《曼斯菲爾德莊園》等奧斯汀的作品用劇場(chǎng)式的情節(jié)展現(xiàn)上流社會(huì)家庭生活方式，《簡(jiǎn)愛(ài)》的鋪敘手法幾乎是攝影式的——夏洛蒂勃朗特的寫(xiě)作是富于色彩的，寓情于景的，善于捕捉和描摹的。幾乎是每個(gè)章節(jié)，都不會(huì)缺少對(duì)環(huán)境、動(dòng)作等趣味獨(dú)到的刻畫(huà)：簡(jiǎn)愛(ài)如何樸素而整潔地穿戴了去見(jiàn)羅切斯特先生；大婚前兩人為了簡(jiǎn)愛(ài)的登場(chǎng)如何愉快地爭(zhēng)執(zhí)；簡(jiǎn)愛(ài)對(duì)荒野中的沼澤居心生眷戀，晦暗中透著寒意的環(huán)境也有了灰、紫等淡雅而多樣的色彩……像一幅幅插圖隨書(shū)呈現(xiàn)在人眼前，有種蘊(yùn)含著秩序感的審美愉悅。而作者擁有如此典雅的筆鋒，卻并不著意于堆砌羅曼蒂克的元素，她的“看”或者“沉浸”，都是伴隨著一個(gè)思考的天性和一種與生俱來(lái)的洞察力在其中，睿智的言論猶如思想的火花，不時(shí)迸發(fā)在字里行間，迸發(fā)在人物機(jī)敏的對(duì)白中，一瞬間常常給人“醍醐灌頂”之感。這種簡(jiǎn)約的唯美，有著智慧的本質(zhì)，卻與世無(wú)爭(zhēng)，渾然天成。而作者構(gòu)建的這個(gè)飄逸出塵的荊棘園，在幽暗的光影中，用優(yōu)雅駕馭了一方低調(diào)的奢華。

    原著既然擁有如此豐富的具象表達(dá)，電影是否只要照搬就可再現(xiàn)書(shū)中光彩奪目的篇章？相比本片，BBC版的《簡(jiǎn)愛(ài)》四集迷你劇似乎更加到位，自然旨趣的藝術(shù)呈現(xiàn)猶如一支《田園交響曲》。莊園壁爐上成排的手繪瓷盤(pán)、古典油畫(huà)般構(gòu)圖的花園幽會(huì)、簡(jiǎn)愛(ài)精心布置的女校教室，甚至是她畫(huà)素描時(shí)落筆的手勢(shì)，無(wú)一不在時(shí)時(shí)刻刻傳遞著英倫三島獨(dú)有的文化底蘊(yùn)。但2011版的《簡(jiǎn)愛(ài)》只有兩小時(shí)的時(shí)間來(lái)講述這個(gè)不講求速度感的故事。導(dǎo)演的另辟蹊徑讓這部同屬BBC出品的影片一開(kāi)場(chǎng)就像女主人公那樣與眾不同：故事從簡(jiǎn)愛(ài)出走開(kāi)始破題，把前半段煉獄到伊甸園的生活，變成了無(wú)人知曉、只在女主角心頭揮之不去的回憶。簡(jiǎn)愛(ài)的個(gè)性不再像自述里一樣冷靜，而是反叛的情緒化。這也反映出導(dǎo)演的觀點(diǎn)：簡(jiǎn)愛(ài)最大的痛楚，并非源自不愉快的童年，艱苦的生活，而是面對(duì)突如其來(lái)的情感變故，女性細(xì)膩內(nèi)心的巨大掙扎。當(dāng)她尚未離開(kāi)慈善學(xué)校，清教式的管理讓她不屈不撓的單純個(gè)性與后天的教養(yǎng)達(dá)成了緊張的平衡，而進(jìn)入桑菲爾德園后的生活，日益滋長(zhǎng)的溫情與眷戀，在女主人公意識(shí)到它們的那一刻起，開(kāi)始挑釁她掌控自身的努力。圣徒式的奉獻(xiàn)精神，無(wú)可回避地卷入了越來(lái)越多莫名的事件，看似平靜安逸的教師工作，與黑暗中的顫栗、身份造成的自卑、情感紐帶的日益緊密相伴，讓這個(gè)年輕女子的心弦奏出了越來(lái)越明亮歡樂(lè)的樂(lè)音。片中寧?kù)o略帶不安的弦樂(lè)，將這種隱約呈現(xiàn)的情緒借來(lái)，讓片子呈現(xiàn)出懸疑色彩的張力，投射出簡(jiǎn)愛(ài)敏感心境與古老城堡氛圍的相互吸引與博弈。

    穿插于情節(jié)演進(jìn)間的，是無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)構(gòu)建出的英式生活典范，于平淡中透露出溫文爾雅的魅力。圍繞著羅切斯特先生及其看護(hù)的阿黛勒，“英式禮儀”“貴族教養(yǎng)”的課程始終在持續(xù)。簡(jiǎn)愛(ài)的服飾色彩質(zhì)感并不鮮明——即使她成為有錢(qián)的女繼承人以后，也沒(méi)有穿戴如舅母般華艷的皮草綢緞——但是這并不妨礙我們看到無(wú)指網(wǎng)線手套的保守、純白蕾絲領(lǐng)的潔凈、布面刺繡的精美、長(zhǎng)裙含蓄的掐褶與毫無(wú)重復(fù)的肩袖裝飾；八年沒(méi)有跨出過(guò)學(xué)校，并不妨礙她了解大英帝國(guó)版圖的擴(kuò)張；行走、用餐甚至接吻，簡(jiǎn)愛(ài)都保持著完美的頸部線條，人前時(shí)時(shí)雙手優(yōu)雅地交握，站得筆直；尤其是她對(duì)殘酷對(duì)待自己的有錢(qián)舅母所表現(xiàn)出的寬容理智的話語(yǔ)（這一點(diǎn)哪怕演員表現(xiàn)得并不完美），展現(xiàn)出高貴的風(fēng)度與節(jié)制之美。

    片中女配角英格拉姆小姐的戲份被淡化，削弱了貴族的放蕩不羈與簡(jiǎn)愛(ài)的質(zhì)樸優(yōu)雅之間的對(duì)比，但簡(jiǎn)愛(ài)置身帕拉迪奧式莊園之中，從容獨(dú)立的姿態(tài)，毫不為財(cái)富所征服的品格，藉由“出走”也表現(xiàn)得淋漓盡致：她并不因?yàn)榕c羅切斯特先生兩情相悅，而以情婦的身份繼續(xù)停留在桑菲爾德，人性的光輝，隱忍的付出，恰是簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)人物高出流俗的地方，也是這段感情令故事熠熠生輝的地方。而簡(jiǎn)愛(ài)在長(zhǎng)久的沉默與順從之后，向羅切斯特先生吐露心聲的那段振聾發(fā)聵、如詩(shī)歌般的語(yǔ)言，在自然景色的映襯下，如此率真大膽，直抒胸臆，如同驚雷后的春雨，喚醒了男主人公的靈魂。這個(gè)看似平凡的女孩，與那為財(cái)富失去的婚姻幸福、周旋于上流社會(huì)的空虛、以漂泊換取靈魂自由的滄桑相比，無(wú)疑是一帖舊文明的解藥。精工但不雕琢的抒寫(xiě)，反映出這本細(xì)節(jié)滿載的小書(shū)所具有的靈氣，穿透熒幕畫(huà)面，開(kāi)拓出人類(lèi)靈魂荒涼的河岸，抵達(dá)心靈世界的新大陸。

    簡(jiǎn)愛(ài)棲身沼澤居之后的情節(jié)，導(dǎo)演做了明顯的改動(dòng)。圣約翰神父在原著中是簡(jiǎn)愛(ài)素未謀面的親人，簡(jiǎn)愛(ài)在得知這件事以及自己女繼承人的身份之后，將巨額遺產(chǎn)與兄弟姐妹平分。在電影中，簡(jiǎn)愛(ài)將這份總價(jià)兩萬(wàn)英鎊的財(cái)富饋贈(zèng)給救了自己性命的神父兄妹，并與他們義結(jié)金蘭。女主人公的慷慨、真摯和專一披上了理想主義的色彩，也為隨之而來(lái)的情節(jié)打下了伏筆：真愛(ài)至上，但如果愛(ài)人失去一切，甚至連生命也變得殘缺不全，是否還有勇氣送出熱情與誓言，坦然接受不幸？乘坐馬車(chē)，簡(jiǎn)愛(ài)重返桑菲爾德莊園，頭頂?shù)男∶辫偳吨鹕木S多利亞式鏤空花邊，可見(jiàn)她的地位已今非昔比。同樣今非昔比的是風(fēng)度翩翩的羅切斯特先生。莊園焚毀，雙目失明，淙淙流水與婉轉(zhuǎn)鳥(niǎo)鳴依舊，但世界對(duì)他已是黑暗的永恒。而那雙素手，那個(gè)聲音，靜靜出現(xiàn)在他身前了。他說(shuō)這是一個(gè)夢(mèng)。而她含著淚的笑聲和擁抱，將他再度喚醒。與神父的奉獻(xiàn)意志相比，這個(gè)選擇沒(méi)有了宗教式的狂熱與居高臨下，卻如此真實(shí)，坦然，像喝水一樣簡(jiǎn)單，是深藏的眷戀，是歸家的安然，那藏在桑菲爾德莊園荊棘從中的執(zhí)著不移，開(kāi)出了像雛菊一樣倔強(qiáng)燦爛的小小花朵，最終造就了一段氣質(zhì)迥異，芳華無(wú)痕的愛(ài)情傳奇。