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1 ) 如果你僅僅認(rèn)為這是一部電影，那你一定還沒有做過母親
我還認(rèn)識(shí)另一位母親，出生于新中國剛剛成立的年代，一心向佛，善良寬厚，一生從未做過傷害別人的事情。她在動(dòng)蕩的年代里養(yǎng)育了五個(gè)兒女，四個(gè)女兒如今都已成家立業(yè)，也相繼有了自己的孩子。但唯獨(dú)他的小兒子，因?yàn)槟晟贂r(shí)的一次溺水事件，精神方面出現(xiàn)了不可逆轉(zhuǎn)的損傷。大部分時(shí)候，他和普通人并無區(qū)別，行為舉止也并無異常，甚至還會(huì)講些笑話逗大家開心。但有時(shí)候，他頭腦中的魔鬼就會(huì)在毫無征兆無法預(yù)料的情況下突然爆發(fā)，他瘋狂喊叫、摔打物件、甚至產(chǎn)生暴力傾向或做出自殘的舉動(dòng)。母親心疼兒子，一直允許兒子與自己住在一起，親自照料他的生活起居。直到終于有一天，兒子再一次無端失控，而這一次則是將佛龕上的瓷瓶對(duì)準(zhǔn)了母親的前額。
如果把這兩位母親的真實(shí)故事交織起來，就是電影《媽咪》（Mommy）里的單親媽媽Diane。生活對(duì)一些人來說總是顯得過于殘酷。Diane丈夫離世、失業(yè)在家、勉強(qiáng)找到一份家政的工作但仍然經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，她還要獨(dú)自撫養(yǎng)照顧患有精神障礙的兒子，多動(dòng)癥、精神亢奮甚至?xí)r常出現(xiàn)暴力傾向和舉動(dòng)，Steve就像一顆隨時(shí)可能引爆的炸彈。這個(gè)時(shí)候，如果導(dǎo)演Xavier Dolan站在道德制高點(diǎn)把Diane塑造成一個(gè)柔弱可憐不堪一擊的女子，或者俯在人物腳下抬頭仰望，把她描繪成一個(gè)擁有金鐘罩鐵布衫的女金剛，這部電影也就徹底爛番茄了。而《媽咪》之所以能夠在今年第67屆戛納電影節(jié)獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的重要原因，就是它讓觀眾從平視的角度，進(jìn)入了一位真實(shí)女人、普通母親的生活。
于是電影中的這位母親，說話聒噪，談吐粗俗，加上魁北克地區(qū)厚重咸膩的法語口音和她“頗有創(chuàng)意”的穿衣風(fēng)格，影片最開始的Diane并不是一個(gè)討人喜歡的“賢妻良母”。但隨著故事展開，她的熱忱和直率，簡(jiǎn)單和堅(jiān)韌，慢慢贏得了觀眾的心。
她會(huì)勇敢，在簽署兒子的出院協(xié)議時(shí)漫不經(jīng)心，嚼著口香糖掏出一大串掛滿各種小物件的鑰匙鏈，從中挑出一只圓珠筆，叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)卦谖募虾炆献约旱拿?，然后拉著兒子頭也不回地走進(jìn)外面街道的陽光中；她會(huì)脆弱，失業(yè)的時(shí)候在兒子面前痛哭流涕，像個(gè)需要?jiǎng)e人安慰的小女孩，直到兒子摟著她輕聲說“我們是一個(gè)隊(duì)伍，ok？我會(huì)照顧你的”；她會(huì)恐懼，在兒子失控發(fā)作時(shí)，害怕得推翻書架擋在她和兒子之間，并躲進(jìn)房間拼命呼喊試圖讓兒子平靜；她也會(huì)享受生活，無論是騎著單車迎風(fēng)大笑還是在晚餐后打開音樂盡情舞蹈；她也會(huì)痛苦掙扎，在兒子自殺未遂后，忍痛決心把他送進(jìn)精神病院，但又在看到醫(yī)生們?yōu)樽プ鹤佣鴱?qiáng)行使用電擊時(shí)幾乎失去理智，像一只受驚的獵豹。
Steve在超市里用貨架上的小刀劃開自己動(dòng)脈的時(shí)候，恍惚中抬頭看見Diane，問她：
--“我們還是深愛著彼此的，對(duì)吧？”
--“這是我們最擅長的事情，伙計(jì)”，Diane平靜地回答。
于是想起羅曼·羅蘭的那句話：這個(gè)世界上只有一種英雄主義，那就是認(rèn)清了生活的真相后還依然熱愛它。
《媽咪》是年輕的加拿大導(dǎo)演Xavier Dolan第二部關(guān)于描寫母子之間細(xì)膩情感的電影，2009年他自編自導(dǎo)自演的影片《我殺了我媽媽》（J'ai tué ma mère）講述了同性戀叛逆男孩和單親母親之間的故事，獲得當(dāng)年戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元藝術(shù)電影獎(jiǎng)。而這一次《媽咪》獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，當(dāng)Dolan從Jane Campion手中接過獎(jiǎng)杯時(shí)喜極而泣，他說就是因?yàn)槭艿絁ane Campion當(dāng)年電影《鋼琴課》（The Piano）的影響，他決定記錄和拍攝那些真實(shí)生活中偉大女性的故事。
最后回到電影的名字，《Mommy》，不僅因?yàn)镈iane扮演了一位母親的角色，影片中還有一個(gè)具象的符號(hào)，那就是兒子Steve送給Diane的一條刻鍍著Mommy字樣的項(xiàng)鏈。雖然Diane收到禮物時(shí)懷疑并責(zé)怪兒子是從商店里偷來的，但卻從此以后一刻都沒有摘下來過。或許就像這條項(xiàng)鏈，Diane在戴上它的同時(shí)也打上了“母親”兩個(gè)字的烙印。而每一位女性，自從孩子誕生的那一瞬間開始，這個(gè)小小的生命從此便成為了生活中的“第一順位”，終生不離不棄。
我個(gè)人對(duì)于小孩子沒什么耐心，尤其是對(duì)那種在公共場(chǎng)合哭鬧個(gè)不停的熊孩子，恨不得甩給他一片安眠藥（不太人道但真情實(shí)感）。但往往當(dāng)我在抱怨那些“可惡”的小屁孩時(shí)，身邊有經(jīng)驗(yàn)的長者便會(huì)會(huì)心一笑，意味深長地說上一句：“等你有了自己的孩子，你就知道了”。
2 ) 熟悉又陌生的多蘭——《媽咪》影評(píng)&觀后感
首先，這部電影在某些地方還是跟范桑特太像了，美少年路人甲，流云還有深紫色調(diào)的鏡頭，當(dāng)然這也不能說是范桑特的專利，這比《幻想之愛》里直接單拎出一段來模仿《愛達(dá)荷》要好得多。不過，多蘭確實(shí)從處女作 殺媽 開始就一直有明顯的其他電影的影子，雖然他本人只承認(rèn)對(duì)王家衛(wèi)進(jìn)行過效仿。
媽咪繼承了多蘭電影的一個(gè)很好的優(yōu)點(diǎn)——他的審美。這也是他之前除 殺媽 外的影片最大的看點(diǎn)。《幻想之愛》中的主角們色彩濃艷的服裝和彰顯小資氣息的室內(nèi)布景在為影片增色不少的同時(shí)也讓蛋疼的劇情不是那么的煞風(fēng)景，那部電影中最讓我印象深刻的便是那把手小到連跟手指都伸不進(jìn)去的茶杯。而在此之后的《雙面勞倫斯》更是可以用風(fēng)情萬種來形容，至今難忘那紫色的風(fēng)衣?！稖返霓r(nóng)場(chǎng)旅行中》多蘭更是在片尾演職員名單中給自己打上了"服裝設(shè)計(jì)"的標(biāo)簽。雖然在影片冷峻的氣氛和陰暗的色調(diào)使得他的個(gè)人審美收斂了不少，但從湯姆的金邊拉鏈大衣中還是可以看到多蘭自己的創(chuàng)意。這次《媽咪》一點(diǎn)也不示弱，雖然少了 勞倫斯 的貴族氣息和 幻想之愛 的小資氣息，影片的每一個(gè)鏡頭仍然美得無法挑剔，而且相對(duì)于 殺媽 的可以強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖和 勞倫斯 中過量的特寫鏡頭，這部電影的攝影已經(jīng)顯得非常自然。
媽咪的故事我認(rèn)為是多蘭的電影中講得最好的，并且把握住了"自由"這一主題，雖然說表達(dá)得未免也太直白了點(diǎn)。這次故事講得好有一個(gè)原因就是"MV橋段"的比重降低，并且與劇情協(xié)調(diào)得很好，像結(jié)尾簡(jiǎn)直就是神來之筆。像 勞倫斯 就是因?yàn)橛窒胫v好一個(gè)格局偏大的故事又想讓好音樂得以保留，再加上多蘭自己并不成熟的剪輯技術(shù)，使得影片雖然在我看來依舊精彩，卻早已失控。而多蘭的 殺媽 作為處女作也確實(shí)是他所有作品中最老實(shí)的，前半段幾乎是在耐心講故事，后半段才開始出現(xiàn)大段的"MV橋段"。當(dāng)然了，殺媽從一開始就把母子關(guān)系惡化的原因道出確實(shí)也讓劇情看點(diǎn)變低。這次劇情好的另一個(gè)原因就是蘇珊娜·克萊蒙這個(gè)角色。她恰到好處的出場(chǎng)，不僅調(diào)和了母子二人的關(guān)系，而且也讓劇情本身和殺媽的相似程度大大減小。
盡管 媽咪 在戛納電影節(jié)收獲逆天好評(píng)，但這不代表這部電影是沒有缺點(diǎn)的。而其缺點(diǎn)就是我前面說的表達(dá)太過直白，并且嚴(yán)重缺乏鏡頭語言。多蘭把自己想講的一下子全讓演員門用臺(tái)詞說出來了，讓觀眾一點(diǎn)思考余地都沒有。唯一能讓觀眾通過臺(tái)詞外感受到的也只剩下畫幅改變了，更何況我看得這個(gè)版本又不變畫幅。但這也讓我對(duì)多蘭多了期許，因?yàn)樗倪M(jìn)步空間還很寬敞，更重要的，他能很快意識(shí)到自己影片中的問題并加以改正。在 媽咪 里我已經(jīng)看不到刻意到甚至呆板的構(gòu)圖，過多的音樂以及神經(jīng)病一樣的剪輯了。
這次多蘭所選的音樂可要比他的前幾部作品大眾化許多，像綠洲的Wonderwall以及我打雷的Born to Die。這倒是表現(xiàn)出多蘭不裝逼的特點(diǎn)。他確實(shí)是沒有刻意地去追隨內(nèi)涵深度，也沒有去選什么小眾到大部分人聽都沒聽過的音樂，現(xiàn)在的他只在乎音樂與劇情的契合度，像Wonderwall就把人物情感烘托到了喜悅的高潮，也使得之后突如其來的轉(zhuǎn)折更加震撼人心。在影片接近尾聲時(shí)男主角Steve伴隨著Born to Die在精神病院看守的追逐下奔向自由也充滿了悲壯感。不過對(duì)于結(jié)局我不得不說與《四百擊》很相似，兩位主角同樣被母親拋棄并被監(jiān)禁起來，同樣在最后享受著暫時(shí)的自由。
影片的片名也很有意思，叫"Mommy"。對(duì) 母親 的稱呼可以有很多種，而多蘭卻恰恰選擇了這個(gè)單詞作為片名。按照多蘭在某訪談的解釋，他說"Mommy"更像是小孩子對(duì)媽媽的稱呼。而影片中的Steve也確實(shí)一直沒有長大，16歲的他會(huì)在逛超市的時(shí)候旁若無人地對(duì)自己母親撒嬌，會(huì)被Kyla的暴怒嚇得尿褲子，會(huì)在與家人激烈爭(zhēng)吵后跑過去道歉。如果不是因?yàn)樗亩鄤?dòng)癥給他帶來的麻煩，也許他真的會(huì)像自己媽媽想象的那樣被心儀大學(xué)錄取并且結(jié)婚生子吧。
綜上所述，多蘭的 媽咪 雖然并不能說是大師級(jí)作品，但他一直在進(jìn)步，而且進(jìn)步空間依舊很大。這次終于是講好了故事，徹底沒有了5年前的青澀，逐漸成熟了起來，這也是為什么我說現(xiàn)在的多蘭既熟悉又陌生。
3 ) 他的每一次嘴角上揚(yáng)都能點(diǎn)亮整個(gè)世界
我最喜歡的看電影狀態(tài)，是對(duì)電影一無所知。總覺得這樣看完感受才是純粹的，原創(chuàng)的，真實(shí)的。今晚看MOMMY之前，這樣的盼望早已被打破。首先，她去年在戛納集天下寵愛于一身，各路評(píng)論天天都在刷我的屏。其次她有個(gè)極大的噱頭，就是導(dǎo)演是個(gè)天才美少年，拍到這第五部作品了也不過年僅25歲。最后，就在上周，一起打工的姑娘提起這片子就渾身哆嗦，一副欲言又止的模樣。我用各種眼神威脅她，要她閉嘴。最終她憋了半天還是說，好吧，我只說一件事，那就是這部電影有一個(gè)鏡頭一定會(huì)讓你吃驚的。
即使作為一個(gè)劇透潔癖者，我也沒有生氣。她多動(dòng)癥似的預(yù)告絲毫沒有局限我的觀感，這一切的印象也絲毫沒有影響我對(duì)這部電影的愛。我當(dāng)然愛上了她。我找到了她，像是空氣清新的雨后海灘撿到一塊未經(jīng)雕琢的玉石，在沖破云層的單薄陽光里發(fā)著微弱的光，細(xì)看顏色各有不同。有著無法忽視的凹凸棱角；濕淋淋的，卻染得一手溫潤；你不會(huì)想去打鑿開拓。她只是這一天你得到的寶物，你會(huì)心滿意足地把她和雨水的氣味，海浪的翻涌咆哮存在一起，最終放回原地。
據(jù)IMDB資料顯示，本片里多蘭改變畫幅的壯舉前無古人。然而讓我吃驚的不是這一壯舉本身，而是導(dǎo)演這一選擇背后，所展現(xiàn)的存在感和原生態(tài)。多蘭拍這片子時(shí)二十四五，他的這種展現(xiàn)方式，關(guān)鍵情節(jié)使用的音樂，攝影的色調(diào)變化…一切都在高高興興地宣布自己的閱歷和眼界，沒有保留和掩蓋。既不故作高深，也沒巧言令色。所有修飾手法本身都是坦白。在恰到好處的節(jié)奏和迷人的剪輯下，就連力道不足和柔軟有余都不惹人遺憾和厭煩。
有了希望，人們撕扯開眼前的世界。世間的一切都可以進(jìn)來，包括幻覺。當(dāng)狀況直轉(zhuǎn)急下，鏡頭里的他們重回四方圍地，擎著心中那一小束烈焰，繼續(xù)掙搏。影片的最后，男孩視線里的世界戛然而止，畫幅始終沒再拉開，但希望延續(xù)了下去，和男孩嘴角掛著的笑容一起。我太喜歡這個(gè)結(jié)局，渾然天成，毫不造作。
和我最愛的一部電影[大象]一樣， 不斷在我眼前晃動(dòng)著的是片子里的一抹鮮黃和一次親吻。親吻自不必說，和大象里的那個(gè)一樣，被直接放進(jìn)了海報(bào)；而鮮黃是我每次回想起男孩第一次從超市帶回食物的那段鏡頭時(shí)，腦中出現(xiàn)的唯一顏色。
我所有的眼淚幾乎都撒在戴安和卡拉兩家之間這條小路上，斯蒂夫滑著滑板，斯蒂夫滑著推車。戴安袋子破裂，戴安站在原地?？ɡP躇止步，卡拉眨眼微笑。三個(gè)人騎車撒野，三個(gè)人最后旅行。豆大的雨點(diǎn)落下，勇敢、愛意和掙扎濺上了我們的眼角，再流淌下來。
還有音樂！啊，音樂也同樣恰如其分。89年生的多蘭肯定會(huì)把Dido放進(jìn)2014年的電影里?？隙〞?huì)再次抓住唱著法語的Celine Dion?？隙〞?huì)找到一首完美的ludovico einaudi，用來展現(xiàn)他最溫柔的暢想。
總之，我一開始就失去了最純粹原始的看片狀態(tài)，卻依然得到了比想象中更多更多。這部電影像在撒一場(chǎng)野，完滿地記錄了多蘭的當(dāng)下。她屬于1989年生的他，屬于安妮·杜爾瓦勒，屬于他的愛將安托萬。這個(gè)男孩呀，這一場(chǎng)人形暴風(fēng)雨。他的每一次嘴角上揚(yáng)都能點(diǎn)亮整個(gè)世界。
4 ) 你永遠(yuǎn)不必懷疑“媽咪”
記得當(dāng)時(shí)剛看完Mommy還是比較平靜，合上電腦就去洗澡了，抹洗發(fā)膏的時(shí)候一些劇情細(xì)節(jié)開始往腦海里回鉆，想到Steve對(duì)著電話留言說：“我難過自己給你帶去了那么多的傷害，你值得一個(gè)更好的孩子而不是我這樣的白癡?！? 鏡頭下他金色的睫毛不停在顫抖。然后就莫名其妙想哭，蹲在浴室地上滿臉泡沫混著洗澡水和眼淚，電影最后一幕當(dāng)他掙開束縛沖向死亡，我寧愿去相信這是選擇了自由，就像那段驚艷了眾人的展屏，Steven怒吼著：“I am free!” 電影的最開始，出租車?yán)颯teven躺在Diane腿上，被媽媽揉著頭發(fā)補(bǔ)個(gè)小覺，或者像那個(gè)撩起頭盔的金發(fā)少年一樣和小伙伴在草地上玩曲棍球，這才像一個(gè)十五歲少年該有的生活狀態(tài)?？裳矍斑@是個(gè)說話大聲到炸耳，問媽媽要煙抽，朝老奶奶做下流手勢(shì)，不用粗鄙字眼好像就不能夠組織語言的問題男孩，他還患有ADHD，容易情緒失控，甚至是暴力傷害。當(dāng)他兇神惡煞地朝你吐口水，或者將拳頭往Diane身上揍的時(shí)候，作為觀眾只能捂眼心想真是造孽，能攤上這么個(gè)惡魔也不知道是上輩子得罪了哪路神仙。 就在Steven的調(diào)戲被Kyla憤怒反擊之后，他居然嚇到尿了褲子，縮在一邊像個(gè)可憐不知所措的小狗般瑟瑟發(fā)抖，那一刻作為局外人的觀眾突然意識(shí)到原來這也就只是個(gè)孩子而已，剝?nèi)ヮB劣成性這層外衣，或者是保護(hù)殼吧，他也許比普通孩子還要脆弱，更為敏感。 Steven跟媽媽回到家的第一件事是到處嚷嚷要找到爸爸的相片，在鏡子前套起爸爸的皮夾克，翻到那張爸爸自己制作的滿是快樂回憶的CD，Diane被炒了魷魚后，他用爸爸的話安慰她； “Grab the future by the balls, fuck the past, in the ass.” Steven幫媽媽擦掉眼淚，告訴她，他們兩就像個(gè)Team，他會(huì)控制自己的毛病然后好好照顧她，保護(hù)她。 綠洲的《迷墻》沒人不耳熟能詳，振奮人心的背景音樂下Diane開始了家政工作，Kyla幫Steven復(fù)習(xí)功課也很順利，歌詞大聲唱著:”Because maybe , you’re gonna be the one that saves me…” 屏幕從1:1扯開成了4:3，我們的視野寬闊了，Steven大聲吼著他自由了，Diane和Kyla笑的燦爛，似乎大家都真的得到了拯救。 從Diane拿到訴訟傳票開始，畫幅縮回1:1，剛剛出現(xiàn)曙光的生活再次陷入一堆麻煩里。片里的服裝造型是多蘭親手打理的，Diane的喇叭褲、超短裙和高度夸張的高跟鞋,伴著臉上的濃妝，這品味實(shí)在不算高級(jí)，她舉止也輕佻，總之沒有一處符合世俗眼中的三好媽媽，但多蘭向我們展示了她是位多么勇敢的女人，不惜代價(jià)保護(hù)兒子的母親。 酒吧里的失控，還有那個(gè)越雷池的吻，超市里Kyla安慰Steven說Diane不會(huì)拋棄他的，他一臉無所謂表示完全不在乎轉(zhuǎn)頭卻割了自己的手腕，他那么害怕不再被愛。 手腕鮮血直流他卻只是問媽媽，我們依然愛著彼此，對(duì)不對(duì)？ Diane回答他，那是我們最擅長的事情了。 但她絕望了，認(rèn)為送他離開也許才是拯救他的唯一辦法。片中的那段蒙太奇感人至深，那是一個(gè)母親最美好的夢(mèng)，上學(xué)然后工作，結(jié)婚生子擁有一個(gè)美好的家庭，永遠(yuǎn)幸福的生活著。這么簡(jiǎn)單的夢(mèng)卻像這蒙太奇的畫面一樣朦朧縹緲。 Diane對(duì)Steven說一個(gè)母親不會(huì)某一天醒過來然后不再愛自己的兒子了，母親的愛只會(huì)日復(fù)一日有增無減，孩子才會(huì)隨著成長而愛意慢慢減退，Because life works that way。 現(xiàn)在我生活在一個(gè)離家遙遠(yuǎn)的城市，我也問自己為什么總想去更大更遠(yuǎn)的地方見更多的人，生活的意義到底在什么地方，常常在茫茫人海中感到迷茫，不知所措。但至少有一點(diǎn)是清晰的，我知道不論今后三更半夜會(huì)在哪個(gè)陌生的城市醒來，不論有多么孤獨(dú)，會(huì)碰上多少麻煩，也不必感到絕望，因?yàn)橛袀€(gè)人會(huì)始終愛我，即便這世界再操蛋我也永遠(yuǎn)有路可退，有個(gè)家可以回去。所以想告訴Diane其實(shí)不是這樣的，隨著年紀(jì)的增長孩子會(huì)逐步減少對(duì)媽媽的依賴，減弱的是需要感而不是愛，孩子對(duì)母親的愛從來不會(huì)減少，永遠(yuǎn)不會(huì)。 如果有一天我有了自己的孩子，我知道TA會(huì)一天天長大，注定一點(diǎn)點(diǎn)離我遠(yuǎn)去, Because life works that way，但我想我不會(huì)太難過，因?yàn)槊靼譚A也一樣不會(huì)停止愛我，唯一改變的是我們相愛的方式。我希望自己能竭盡能力做一個(gè)好媽媽，像Diane和我的媽媽一樣勇敢，我希望我的存在能像一盞屬于TA的燭燈，TA永遠(yuǎn)不必感到孤獨(dú)和絕望，因?yàn)閶寢屇睦锒疾粫?huì)去，媽媽會(huì)永遠(yuǎn)在這里，永遠(yuǎn)愛你。
5 ) FIFF26丨DAY8《媽咪》：肆意的青春不管怎樣被禁錮都會(huì)溢出磅礴
第26屆法羅島電影節(jié)第8個(gè)放映日為大家?guī)碇鞲?jìng)賽單元的《媽咪》，下面請(qǐng)看場(chǎng)刊影評(píng)人的評(píng)價(jià)了！
果樹
多蘭的音樂品味一如既往地好，慢鏡、MV式的影像語言等個(gè)人標(biāo)簽也都還在，但這一次這些元素都沒有過度消費(fèi)的跡象，確實(shí)是他目前為止最佳作。
麥麥
很喜歡這部電影對(duì)情感表達(dá)的演繹，很能引起共鳴。鏡頭語言也很棒，屏幕拉開的設(shè)計(jì)真的好棒，那一刻我真的有視覺與情緒的共振。
George
雖然浮夸但是很真誠的電影 倒數(shù)第二場(chǎng)兩女主對(duì)峙拍的真好
Pincent
因?yàn)橛形锢砗托睦砩系谋O(jiān)禁，才得以短暫呼吸和釋放情感。屬于多蘭在情緒描寫和人物塑造上的一次強(qiáng)大的發(fā)揮，配樂插曲里的“故障音效”也是亮點(diǎn)。
一桶貓
1:1畫幅、神經(jīng)質(zhì)的人物關(guān)系、MV風(fēng)、通俗音樂、咆哮 — 這就是多蘭美學(xué)
Joeyside
還好我不是多蘭，不然我媽一定打死我，但話又說回來，我媽如果看了這部電影，說不定他會(huì)想認(rèn)多蘭作兒子
子夜無人
對(duì)多蘭的態(tài)度永遠(yuǎn)矛盾，一邊希望他可以保留青春期敘事的小情緒、與世界不妥協(xié)的自傳體，但另一邊又希望他可以在技術(shù)上把所有私貨處理得更加?jì)故?，或許這兩者之間本就是矛盾的。就好像在本片中，情感動(dòng)力甚至比《我殺了我媽媽》更加真誠，但他卻是在用一種被馴化后的狀態(tài)來呈現(xiàn)那個(gè)與世界放肆作對(duì)的男孩，其實(shí)也就等同于，是走到今天已經(jīng)聲名鵲起但有了更多包袱加身的他，在審視當(dāng)時(shí)那個(gè)一無所有、卻對(duì)著空氣都能不管不顧盡情揮霍的自己。
Run Erika Run
將畫幅的變化融入電影的敘事中確實(shí)很有創(chuàng)意，1:1的畫幅將觀眾的注意力集中到人物身上，母親的焦慮矛盾、兒子的多動(dòng)暴躁、鄰居的語言障礙盡收眼底，盡管各有各的難處，他們?nèi)匀慌ハ嗳?、去拯救?duì)方。兩個(gè)MV式的蒙太奇段落拍得非常炫酷，男主用手扒開畫幅的設(shè)計(jì)很獨(dú)特，片中母子互相對(duì)峙、互相表達(dá)愛的段落有很多打動(dòng)人心的地方。建議中小學(xué)班會(huì)課放澤維爾多蘭的《媽咪》，別再放《媽媽再愛我一次》了。
約克納帕塔法
情緒像大海。
我略知她一二
肆意的青春不管怎樣被禁錮都會(huì)溢出磅礴。
#FIFF26#第8日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
6 ) 《媽咪》：情真意切的超長MV
文 / 柳鶯
1989年出生的加拿大美型導(dǎo)演澤維爾·多蘭拍出第一部長片《我殺了我媽媽》的時(shí)候，就得到了“天才少年”的稱號(hào)。雖然此后他繼續(xù)恣意大膽的創(chuàng)作，諸如《雙面勞倫斯》這樣瘋狂詭異的影片，卻得到了兩極的口碑，青春期的叛逆在多蘭的鏡頭中被無節(jié)制地放大，中產(chǎn)階級(jí)高雅又浪蕩的生活亦時(shí)常被詬病為矯揉造作的溫床，“多蘭是個(gè)自戀的家伙”這樣的評(píng)價(jià)也幾乎是影評(píng)人圈內(nèi)的共識(shí)。
就是這么一個(gè)靠著禁忌影像起家的少年，這一次終于在戛納證明了自己成長。從題材上看來，《媽咪》和他的出道之作有太多的相似，多蘭自己也并不反感把這兩部影片拿來比較。不過，時(shí)隔五年之后，他終于跳出了自我沉溺的泥潭，帶著豐沛的同情和熱愛來表現(xiàn)母子關(guān)系。在《我殺了我媽媽》中，多蘭似乎想“懲罰自己的母親”，而通過《媽咪》，他表達(dá)了自己的懺悔，“你們什么都別問，我期待她的復(fù)仇”。
在導(dǎo)演手記中，多蘭寫道，長久以來“母親”是唯一能夠給他帶來創(chuàng)作靈感的主題，“我愿意看到她贏得戰(zhàn)斗，我愿意為她創(chuàng)造困境好讓她施展解決的才華，我通過她質(zhì)問自己，我愿意在眾聲沉默的時(shí)候交給她大聲疾呼的權(quán)力，我愿意在我們都犯錯(cuò)時(shí)，她卻保持永遠(yuǎn)的正確。不論發(fā)生了什么，她將擁有最終的話語權(quán)”。相比《我殺了我媽媽》中明顯的炫技和不知所謂的風(fēng)格化，《媽咪》對(duì)于人物關(guān)系充滿爆發(fā)力的刻畫，讓電影始終在一種令人亢奮的基調(diào)中前進(jìn)。由母親迪安（安妮·杜爾瓦樂飾演）、兒子史蒂夫（安托萬·奧利維也·皮隆飾演）和鄰居凱樂（蘇珊娜·克萊蒙飾演）構(gòu)成的三角關(guān)系，呈現(xiàn)出一種微妙而愉悅的平衡，而三人各自性格的缺陷則不斷產(chǎn)生將平衡打破的風(fēng)險(xiǎn)。一面是濃情四射的情感蜜月，一面是萬劫不復(fù)的暴怒深淵，在心緒的角力中，傷害與撫慰并存，愛與恨也彼此消長。
少年對(duì)于母愛絕望的渴求是《媽咪》的主題，這是一部黑暗與溫暖并存的電影。故事發(fā)生在不久以后的加拿大，暴躁的單身媽媽迪安有一位同樣無法控制自己情緒的兒子史蒂夫，而根據(jù)當(dāng)時(shí)政府頒布的法律，患有心理問題的青少年要么必須得送進(jìn)專門的治療所，要么得在父母的嚴(yán)密監(jiān)護(hù)下生活。《媽咪》開始于史蒂夫的重新回歸家庭，面對(duì)大大咧咧的母親，他也時(shí)常詞不達(dá)意地表達(dá)自己的愛。兩人之間的關(guān)系有時(shí)又會(huì)超越通常意義上的母子之情，史蒂夫?qū)δ笎蹚?qiáng)烈的占有欲和妒忌心，常常給人一種戀愛關(guān)系的錯(cuò)覺。當(dāng)含有失語癥的鄰居凱樂出現(xiàn)在他們的生活中，這個(gè)情感的三角才漸漸趨于穩(wěn)定。從某種意義上來說，凱樂扮演了父親的角色。雖然電影并未對(duì)史蒂夫父親做出具體交代，但我們?nèi)阅艽y(cè)他的去世對(duì)母子倆的精神產(chǎn)生的傷害。凱樂平日沉默不語，偶爾來一下大爆發(fā)的性格更具男性特質(zhì)，她的加入讓這個(gè)家庭變得完整?？上Ш镁安婚L，迪安對(duì)追求者的心動(dòng)引來了兒子的不滿，而后者的沖動(dòng)又導(dǎo)致了更多的悲劇。
為了展現(xiàn)這個(gè)故事中時(shí)而糾結(jié)時(shí)而激昂的情緒，多蘭在視聽效果上動(dòng)足了腦筋。當(dāng)1:1的畫幅出現(xiàn)在大銀幕上時(shí)，幾乎所有的觀眾都以為他要像韋斯·安德森那樣玩起比例切換的把戲。雖然一開始對(duì)正方形的構(gòu)圖不太習(xí)慣，觀眾的視點(diǎn)還是不由自主地集中到了狹窄的區(qū)域中，對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行長時(shí)間的凝視。長寬相同的畫面在觀眾的心理上也時(shí)常造成壓抑的效果，特別是在室內(nèi)戲中，籠罩在一片紅金色調(diào)下的屋子，顯示著某種藏在溫暖背后的無名的煩躁之情。
《媽咪》的原聲也是電影又一引人入勝的元素，綠洲樂隊(duì)、席琳·迪翁、黛朵、貝克、安德烈·波切利……各種流行歌曲將電影的聲音空間擠得滿滿當(dāng)當(dāng)，讓《媽咪》看起來好似一部超長MV。不過，這些歌曲串燒竟然沒有讓觀眾產(chǎn)生厭煩之情，反而在音樂的推動(dòng)下不斷重振鼓舞著自己的情緒。在電影最為樂觀的兩個(gè)高潮，正方形畫面竟然隨著歌曲的上揚(yáng)慢慢被拓展拉伸成了正常的16:9長寬比，這個(gè)在電影前半段藏了一個(gè)多小時(shí)的視覺游戲，也頓時(shí)在拋頭露面的瞬間點(diǎn)燃了現(xiàn)場(chǎng)所有的觀眾，《媽咪》中視覺和音效絕妙的結(jié)合，也讓多蘭這個(gè)曾經(jīng)的“耍小聰明的男孩”真正轉(zhuǎn)變成了“讓人眼前一亮的天才”。
本文發(fā)表于《電影世界》2014年6月刊
這部電影的成功是花了不夠成功的前四部作代價(jià)的。終于明白多蘭的too much風(fēng)格不是有錯(cuò)，而是以他的年齡閱歷只有“笨鳥先飛”不斷練習(xí)才能達(dá)到這樣完美的平衡點(diǎn)。瞬間黑轉(zhuǎn)粉。最喜歡母親背對(duì)鏡頭那段爆發(fā)。結(jié)尾Born to die出來真的觸到我的點(diǎn)了。(求資源的請(qǐng)冷靜好嗎戛納剛世界首映怎么可能有下載。。)
溫馨感人
偉大的媽媽 母子之間的情感爆發(fā)強(qiáng)烈 但影片有點(diǎn)壓抑 扣一分
文青們看到1：1的畫幅是不是就已經(jīng)高潮了。
多蘭這次走出了LGBT題材，卻沒能在情感上有突破，人物的關(guān)系仍舊是神經(jīng)質(zhì)的單線條，MV風(fēng)、通俗音樂、咆哮，其實(shí)這些都還行，但問題是，太直白了。情緒還在醞釀的時(shí)候，他已等不及把人臉、畫面撕開給你看；演員都還不錯(cuò)，作為馬景濤的傳人，他們演技更上一層樓…
#SIFF 其實(shí)分還可以高一點(diǎn)，但我實(shí)在看不慣多蘭無處不在的優(yōu)越感和一分鐘都停不下來的炫技。畢竟他敘事和人物刻畫還相對(duì)弱，主題也很單一，到底年輕經(jīng)歷不夠腳底不扎實(shí)分分鐘要飛起來。撕開畫幅不太酷，但畫幅縮回來超酷。音樂用得太過了非常煩。無意義的逆光慢鏡都省省吧大家都不是三歲小孩了。
比他之前的電影都要好，創(chuàng)造力和情感力量的大爆發(fā)，激情大膽活力十足的自由創(chuàng)作，在綠洲經(jīng)典Wonderwall的音樂中扒開銀幕改變畫幅驚艷整個(gè)戛納，兩個(gè)女主的表演非常棒。實(shí)在太喜歡母親的想像段落了，第二次打開畫幅猶如一個(gè)情緒炸彈在眼前爆炸。
比前作明顯成熟 可圈可點(diǎn) 尤其想給鄰居女人額頭上爆青筋的演技和Mum喇叭褲上閃瞎雙眼的土豪金片大加分 只是一些噪點(diǎn)無法直視 不得不吐槽 慢鏡頭配Billboard排行榜金曲串燒 仰天凝望對(duì)齊45度角 還有把飆臟字當(dāng)笑料等等 且恕我對(duì)不看電影就給5星的Dolan腦殘粉們亦理解不能
今年似乎流行技巧流啊，鳥人和這部都在玩鏡頭，雖然不是一個(gè)級(jí)別的，但是開屏的想象力還是很驚艷
導(dǎo)演長成這樣，誰還能客觀的看電影？
1比1的畫幅強(qiáng)迫觀眾把注意力鎖在角色的眼睛上去感受他們；由窄變寬的畫幅則是情感的徹底綻放，觸摸從未存在過的未來，是神來之筆。五部電影，這是最成熟最飽滿的多蘭，但也同時(shí)保留了他攝剪音上一貫的炫目以及自豪。為多蘭的成長感到驕傲。母親會(huì)越來越愛她的兒子，但兒子對(duì)母親的愛只會(huì)越來越少…嗎？
多蘭的一個(gè)自我突破，超越之前的所有電影。創(chuàng)造力和情感力量的大爆發(fā)，多蘭氏的火爆嘶吼和溫情的MV仍存，但都不能否認(rèn)這部新片拍的比以往都要成熟。
歇斯底里的主角，活力叛逆的行為，傳記色彩的故事，還有各種廉價(jià)的MV作風(fēng)，艷麗高飽和的色彩，正方形的畫面比例更是將觀眾的注意力死死的抓到表演上，不管你喜不喜歡澤維爾·多蘭的這些辨識(shí)度很高的手法，你都不能否認(rèn)這部新片拍的比以往都要成熟，不過靠配樂和表演狂煽是不是有點(diǎn)犯規(guī)？★★★★
這導(dǎo)演真的是天才吧！
多蘭的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都這么的明顯，電影除了沉浸在音樂中和馬景濤似的對(duì)話外就寥寥無幾，不過這兩點(diǎn)他做得還可以．
雖然母子部分跟處女作如出一轍，但已經(jīng)很刻意壓低了配樂和慢鏡比重了（好吧，還是有若干段MV……）?！鞍情_銀幕”的點(diǎn)實(shí)在太燃了，現(xiàn)場(chǎng)媒體先是集體一愣，繼而玩命鼓掌。
影片里設(shè)計(jì)了一個(gè)不太切合實(shí)際的未來。
雖然很作，一群bitches的MV狂歡片，但是應(yīng)該是多蘭目前為止最好的電影。安妮·杜爾瓦勒延續(xù)了一貫出色的表演。略有超現(xiàn)實(shí)的色彩和基于土了吧唧的魁北克口音“改良”的怪味法語口音共同塑造了近未來世界的感覺。
第一次看這九零后天才的電影，很是驚訝，尤其在大銀幕上，看著主人公在Oasis的wonderwall中，將1:1的畫幅扯開成4:3，非常爽。
畫幅參與敘事，一比一與特寫造成強(qiáng)烈的壓迫感。