首發(fā)于公眾號“影探”

公號ID：ttyingtan

作者：大表妹

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關(guān)鍵詞：紅房子

寡姐和觀眾們的第一次見面，是在2010年上映的《鋼鐵俠2》里。

紅發(fā)白衫，魅惑又致命。

結(jié)尾換上神盾局戰(zhàn)衣，柔美中盡是殺氣，驚艷眾人 。

寡姐標(biāo)志性動作

向漫畫形象致敬的同時，也奠定了她在MCU中的一姐地位。

再見已是2012年上映的《復(fù)聯(lián)1》。

足智多謀的她被派去和洛基談判，她選擇以坦白過去的方式和這位“謊言之神”過招。

觀眾們聽到了這位沒有超能力的女英雄內(nèi)心世界的陰暗面。

“我欠了債，我想要償還?！?/span>

在這里幾個關(guān)于她的關(guān)鍵詞也浮出水面。

“血債”、“為騙子和殺手賣命”、“準(zhǔn)則”、“德雷科夫的女兒”、“圣保羅醫(yī)院的火災(zāi)”。

而她和鷹眼的對話更是證明了她的過往，可謂是血跡斑斑。

也是從這時候開始，觀眾們對挖掘寡姐的過往產(chǎn)生了濃厚的興趣。

到了《復(fù)聯(lián)2》里，導(dǎo)演用了兩處相當(dāng)重要的戲份渲染了寡姐的背景。

一是在緋紅女巫的操縱下，看到了她在紅房子里練習(xí)射擊的場景。

二是和“綠巨人”班納的對話中，透露了自己經(jīng)歷過非人的殘酷訓(xùn)練，還被迫接受絕育手術(shù)。

寡姐原名納塔利婭·愛麗安諾芙娜·羅曼諾娃，化名娜塔莎·羅曼諾夫。

在1964年4月出版的漫畫《懸疑故事》第52期中首次登場。

最早被定位成俄國間諜，并且是鋼鐵俠的對手。

《The Avengers#29》1966中寡姐早期裝束

軍事戰(zhàn)斗專家、徒手搏斗高手、精通各類武器、衰老速度減緩、免疫系統(tǒng)加強(qiáng)。

之后叛逃至美國，成為神盾局的一名特工；后來成為復(fù)仇者聯(lián)盟的成員之一。

她所有技能的來源，也正是她內(nèi)心的恐懼之源——紅房子（Red Room Academy）。

在漫畫中，這個組織是前蘇聯(lián)在二戰(zhàn)時期組建的一所秘密間諜學(xué)校。

在世界各地搜羅年幼的女孩們，將她們培養(yǎng)全能特工（即“黑寡婦”）執(zhí)行任務(wù)。

“黑寡婦”只是一個代號。

娜塔莎不過是千萬黑寡婦中殺人最兇狠、計謀最陰險的頂尖存在。

這一項目也在劇集《特工卡特》中有所展示。（和卡特作對的多蒂正是一名黑寡婦）

娜塔莎在這里接受嚴(yán)格的訓(xùn)練。

包括武術(shù)格斗、禮儀教育，還有特工必備的心理博弈。

以及毫無人性的“畢業(yè)典禮”：

“在蘇聯(lián)紅房子里訓(xùn)練的時候，所有的年輕女孩兒都住在一起，那些人讓我們成為了朋友，后來把我們丟到了一片凍土荒原，限我們兩周內(nèi)回去，卻給了我們只夠一個人活下去的物資?！?——《美國隊長3》官方小說

為了保證對任務(wù)的絕對專注，娜塔莎被實(shí)施了絕育手術(shù)。

紅房子的目的是將普通女孩們制造成冷血的殺人機(jī)器，甚至還為她們植入虛構(gòu)的記憶。

這也是為何寡姐在與班納的對話中說：“你還覺得自己是團(tuán)隊中唯一的‘怪物’嗎？”

在電影《黑寡婦》中，導(dǎo)演選擇了開篇記憶閃回的方式，帶觀眾們看到有關(guān)紅房子的恐怖記憶。

那些從前只在對話中聽到的內(nèi)容，這時一一浮現(xiàn)在眼前。

例如“畢業(yè)典禮”的絕育手術(shù)。

為了忠誠效命，給特工們植入虛假記憶。

和《復(fù)聯(lián)2》中有所呼應(yīng)的射擊訓(xùn)練。

紅房子是娜塔莎的恐懼與噩夢，還債是烙印在她骨子里的態(tài)度。

在MCU的電影中，“血債”也是成就她人物形象的一個重要因素。

救世也好，自救也罷，都是在償還過去的債。

關(guān)鍵詞：布達(dá)佩斯

在《美隊2》中，已經(jīng)被九頭蛇組織滲透的神盾局面臨著最大危機(jī)。

此時的寡姐也知道，自己過往的“贖罪”之路其實(shí)是助紂為虐。

她選擇將神盾局的資料公開于眾。

盡管這樣做，她從前的陰暗面也將被人知曉，甚至面臨被抓捕的危機(jī)。（刪除片段中出現(xiàn)內(nèi)容）

片段來自漫威油管官方頻道

神盾局是娜塔莎“叛逃”紅房子后的下家。

那時雙手沾滿鮮血的她被神盾局盯上，局長弗瑞派鷹眼（克林特·巴頓）前去除掉她。

但鷹眼卻被這個女孩所吸引，違反命令不說，更是引薦她進(jìn)入神盾局。

隨后兩人并肩作戰(zhàn)多次，成為默契拍檔的同時，也暗生情愫。

在漫畫中，故事稍微有些出入。

兩人的初次相遇，是一起刺殺鋼鐵俠（《懸疑故事》第57期）。

鷹眼實(shí)際上是個罪犯，他在娜塔莎的協(xié)助下改邪歸正。（《復(fù)仇者》第12期）。

隨后娜塔莎被紅房子綁架并接受洗腦，是在鷹眼的幫助下成功逃脫，加入了復(fù)聯(lián)團(tuán)隊（《復(fù)仇者》第111期）。

寡姐和鷹眼是相互救贖，共同成長，漫畫和電影都是如此。

他們都是對方生命中最重要的那個人，最愛的那個人，即便他們不是親人也不是愛人。

在《復(fù)聯(lián)1》的大戰(zhàn)中，寡姐曾向鷹眼提到過布達(dá)佩斯。

而在《復(fù)聯(lián)4》尋找靈魂寶石前，鷹眼也和寡姐聊到了布達(dá)佩斯。

在電影《黑寡婦》中，觀眾們終于知道了布達(dá)佩斯存在的意義。

這不是漫威無端加入的“調(diào)情臺詞”，而是一個埋了近10年的彩蛋。

在寡姐正式加入神盾局之前，她曾赴布達(dá)佩斯執(zhí)行任務(wù)——刺殺紅房子領(lǐng)導(dǎo)人德雷科夫。

沒錯，《復(fù)聯(lián)1》中洛基就有提到過他。

寡姐幾乎摧毀了整個城市，只為找到德雷科夫。

定位完成后，她更是內(nèi)爆了一座大樓，隨后她和鷹眼在布達(dá)佩斯躲藏了10日。

墻上留下的游戲痕跡能看出兩人有多無聊

電影《黑寡婦》中，寡姐重返布達(dá)佩斯，和妹妹葉蓮娜見面。

兩人會面的地點(diǎn)，正是當(dāng)年寡姐和鷹眼執(zhí)行任務(wù)時使用的安全屋。

寡姐說，墻上的孔不是彈孔，而是用箭孔，鷹眼和寡姐曾經(jīng)的激戰(zhàn)只能浮現(xiàn)在我們的腦海里 。

在和妹妹的對話中寡姐得知，當(dāng)年的爆炸并未成功。

德雷科夫還活著，紅房子還在。

還有許多無辜女性走進(jìn)那個深淵，被殘忍剝奪了自由和命運(yùn)。

此時寡姐的想法只有一個：徹底摧毀那個地獄一般的地方。

>>>>“我曾經(jīng)一無所有，然后我有了這個工作，這個家?！?/h3>

關(guān)鍵詞：家庭

《復(fù)聯(lián)3》中，滅霸的一個響指，帶走了宇宙一半的生命。

這其中也包括部分復(fù)聯(lián)成員。

在《復(fù)聯(lián)4》中，寡姐的一番真情告白感動了許多人，她也將復(fù)聯(lián)團(tuán)隊形容成“家”。

但是在這個家之前，她也有過一個極其重要的小家。

雖然是個假家。

父母和妹妹跟她沒有任何的血緣關(guān)系，家庭的組建是為了執(zhí)行任務(wù)。

養(yǎng)父是俄羅斯版美國隊長「紅色守衛(wèi)者」阿列克謝，養(yǎng)母是前紅房子的「黑寡婦」梅麗娜。

兩姐妹不過是棋子。

在養(yǎng)父任務(wù)完成后便被送到了紅房子，接受嚴(yán)苛的訓(xùn)練。

在電影《黑寡婦》中，為了消滅德雷科夫和紅房子，寡姐和妹妹從監(jiān)獄中救出了阿列克謝。

隨后又來到梅麗娜的家中，試圖打聽到關(guān)于德雷科夫的位置。

有意思的是，在漫畫中，阿列克謝其實(shí)和寡姐有過婚約。

但是在蘇聯(lián)政府決定讓阿列克謝成為「紅色守衛(wèi)者」時，他被告知禁止與妻子娜塔莎聯(lián)絡(luò)。

電影中寡姐在營救阿列克謝時身著的白色制服則是來自漫畫《黑寡婦：致命起源》。

《黑寡婦》的故事發(fā)生在《美隊3》之后，《復(fù)聯(lián)3》之前。

那個被她看作是“家”的復(fù)聯(lián)，開始四分五裂。

《美隊3》里，本在鋼鐵俠陣營的寡姐，在機(jī)場大戰(zhàn)后放走了隊長和冬兵。

隨后被政府通緝的她成了流亡客，東躲西藏，變換身份偽裝自己。

顛沛流離對她而言早已如家常便飯般尋常。

但她沒想到的是，這時候的她竟然能和過去的家重逢。

雖然這個家建立在謊言之上，但有過的幸福和快樂都是真實(shí)存在的。

短暫的三年時光讓年幼的娜塔莎感受到的家的味道，而今的攜手抗敵更是讓她體會到：

沒有血緣關(guān)系，但只要彼此信任、真心相待，那就是一個家。

也正是這次的重逢，讓她對“家”的概念產(chǎn)生了些許的不同。

那些毫無血緣關(guān)系的人們，那些在彼此過往中留過一筆或是從未參與的人們。

都有可能成為生命中不可缺少的一部分。

在復(fù)聯(lián)團(tuán)隊中，寡姐是那個維系關(guān)系的紐帶、化解沖突的定心丸。

她能將心比心，把傷痕累累的過去攤開在綠巨人面前。

這也是她唯一一次表達(dá)過想遠(yuǎn)離紛爭，組建家庭的想法。

但版納一句話點(diǎn)明了她，他們不是正常人，永遠(yuǎn)都不可能有孩子……

她在得知鷹眼成為浪人后，馬不停蹄趕往異鄉(xiāng)，將游走在黑暗邊緣的摯友拉回正軌。

鷹眼的孩子們稱呼她為小娜阿姨，鷹眼的妻子還和她約定好如果再生一個女兒，要取名為娜塔莎。

這是她最像母親的那一刻，而成為母親也成為她這一生遙不可及的夢想。

她和美隊相互信任，在看到美隊經(jīng)歷過佩吉的離世后，立刻給他送上親切的擁抱和鼓勵。

她和鋼鐵俠英雄相惜，都是嘗遍世間冷暖的孤單之人……

原來，復(fù)仇者聯(lián)盟就是她的家人，她不再孤單，也不再冷血，而是變得柔軟。

這也是她停止殺戮，開始救贖的內(nèi)在原因。

雖不理想，卻很真實(shí)；雖有矛盾，卻也親切；雖不完美，卻又可靠。

于是我們看到了《復(fù)聯(lián)4》里她選擇了松手，以犧牲自己的方式，換得靈魂寶石。

在沃米爾星她縱身一躍，只為救活宇宙中一半的生靈。

她的血債，在那一刻終于還清。

>>>>“一分鐘后見！”

關(guān)鍵詞：告別

我們常說，過往經(jīng)歷造就一個人，寡姐也是如此。

而死亡，也給生命賦予了更為深刻的意義。

從過往的MCU電影中，看到了她的成長和改變，她有過黑暗的過去，手染鮮血背負(fù)人命。

可這也讓她重新審視自己，去成為更好的自己，學(xué)會愛人愛己，學(xué)會包容奮斗。

宣傳期的一次采訪中，演員斯嘉麗·約翰遜坦言，知道寡姐被賜死時，她心都碎了，躲在浴室里大哭。

演員都不敢接受的告別，更何況是影迷們。

大家難以接受這樣的犧牲，甚至責(zé)怪漫威連一場體面的葬禮都不給寡姐。

但用約翰遜的話來說，電影《黑寡婦》的出現(xiàn)或許會幫助大家接受、理解這個角色的選擇。

說回電影，質(zhì)量如何，其實(shí)從分?jǐn)?shù)和評論中可見一二。

表妹覺得，這部電影的出現(xiàn)確實(shí)對角色的故事起到了補(bǔ)充。

但它的更大的作用還是為漫威第四階段宇宙觀的建立埋伏筆。

它不像一部超級英雄電影，而是像動作戲沒那么拼命的《碟中諜：全面瓦解》。

IMDb評分

整部電影中，寡姐這個角色幾乎沒有變化，更談不上人物弧光，這些只能靠粉絲腦補(bǔ)。

故事套路陳舊，主題老套，動作戲也不刺激，就連特效也顯得成本不高，這一切都沒能達(dá)到粉絲的預(yù)期。

但好在，影片還是讓寡姐的一生更加完整。

讓我們有時間跟她說再見。

13年彈指一揮間

這次是真的要和她說句再見了。

寡姐的最后一個鏡頭，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的回眸一笑。

這時我們才發(fā)現(xiàn)，我們見他們最后一面時，他們都是微笑的。

他們每個人都是傳奇。

他們每個人都給我們留下了美好的回憶。

每當(dāng)我們想起他們，內(nèi)心充滿的都是美好、溫暖和堅毅。

這大概也是他們最想留給我們的東西。

再見了，鋼鐵俠；

再見了，美國隊長；

再見，娜塔莎……

文/大表妹

就不詳細(xì)講述全片，單挑兩場戲來說下這部影片的核心缺陷。一場是很多人或許沒放眼里的追捕戲，一場是比較受矚目的黑寡婦與模仿大師的第一次作戰(zhàn)。在我看來，這兩場戲暴露的問題是一樣，即影片不懂得制造必要的戲劇張力。我是感到相當(dāng)疑惑的，雖然以往漫威經(jīng)常被吐槽這有毛病那不行，但必要的娛樂性與觀賞性是持續(xù)在線的。但這部影片簡直垮到讓人懷疑漫威影業(yè)就是在掛個名幫圈錢。可能也是因?yàn)榇饲坝腥繕O為無趣的漫威劇集在先，這樣的結(jié)果在一定程度上不算特別意外。而第四階段的前景就目前的質(zhì)量來看，并不太樂觀。

影片在開篇不久設(shè)置了一場2分鐘的追捕戲：國務(wù)卿羅斯針對娜塔莎發(fā)起追捕，本以為大功在即，卻發(fā)現(xiàn)撲了個空。它一方面展現(xiàn)了黑寡婦在內(nèi)戰(zhàn)后的不易處境（交代現(xiàn)況）；同時須利用雙方之間潛在的矛盾沖突來制造戲劇張力（賦有諜戰(zhàn)電影一貫的懸念感與氛圍）；讓觀眾重新看到這個角色機(jī)敏過人的一面（塑造角色）。

雖然這段情節(jié)看似簡單——無非就是一個人去抓另一個人然后被對方溜了，可真正要把它拍好需要主創(chuàng)對視聽調(diào)度有著極其到位的把控，得讓觀眾相信：一股威脅正逼近我們的主角（引導(dǎo)預(yù)期），隨后驚訝地發(fā)現(xiàn)威脅早已被主角機(jī)智破除（推翻預(yù)期）。若是創(chuàng)作者把控到位，觀眾會（在預(yù)期被引導(dǎo)時）繃緊神經(jīng)為主角捏把汗，然后（在預(yù)期被推翻后）驚呼主角機(jī)智；若是不到位，觀眾只是坐在椅子上干巴巴地等著看追捕方撲空，等著這場戲演完好提早進(jìn)入到下個場景。

《黑寡婦》即是屬于不到位的那一種，因?yàn)樗鼪]能夠制造出讓觀眾為主角深感擔(dān)憂的巨大威脅。盡管影片又是搬出羅斯，又是展示一隊又一隊的人馬槍械，但矛盾雙方的力量在觀眾心中并沒有達(dá)到必要的平衡，或是讓人相信敵方可以壓制我方，從而讓觀眾缺少一種不安的情緒。

雖然觀眾心里都清楚，娜塔莎并非雷神或是驚奇隊長那樣的超能戰(zhàn)士，也是凡人之軀，可被這些槍彈傷害，但是過去一系列漫威電影已經(jīng)讓黑寡婦在觀眾心中有了很高的地位，而這種情感總讓觀眾愿意無條件相信她甚至賦予無比的信仰值：她可是一個復(fù)仇者呀！無法看見或相信潛在的矛盾沖突，導(dǎo)致觀眾并沒有因?yàn)樽凡兜牡絹矶鴵?dān)心娜塔莎的安危（引導(dǎo)預(yù)期失敗），也不會因?yàn)槟人缫烟又藏捕械襟@嘆（推翻預(yù)期失敗）。它反而可能令人產(chǎn)生一種疑惑：就憑這點(diǎn)火力來抓黑寡婦，是看不起復(fù)聯(lián)，還是看不起觀眾的智商？

于是在推翻預(yù)期的那一剎那，影片并沒能制造出多么強(qiáng)烈的戲劇效果。未感受到威脅臨近的觀眾也沒有因威脅的解除而松了口氣。觀眾的反應(yīng)更像是：害，也就只能這樣演了。

這場戲拍得好該是什么樣？眼前其實(shí)有一個可參考的現(xiàn)成案例——電影《碟中諜5》。

同樣在開篇不久，CIA下令對IMF特工伊森·亨特進(jìn)行追捕。這場戲本質(zhì)上與《黑寡婦》所做的事情是一模一樣的：引導(dǎo)觀眾預(yù)期（有人要抓到我們的主角了） ，隨后迅速推翻預(yù)期（敵人撲了個空）。

之所以《碟5》是成功的，就是因?yàn)樗逦卣故玖送{是如何一步步逼近我們的主角，讓觀眾以為亨特攤上了大麻煩，從而順利引導(dǎo)并推翻預(yù)期。

這又引出了另一個問題：明明矛盾雙方的力量并未達(dá)到此前所述的必要平衡，為什么觀眾不認(rèn)為羅斯能威脅到一名復(fù)仇者，卻相信CIA能傷害到上天入地、無所不能的阿湯哥？

我認(rèn)為有兩點(diǎn)原因。第一前面提到，觀眾總是無條件相信甚至神化一個自己熟悉的角色，而《碟5》創(chuàng)作者正是意識到了這點(diǎn)，已經(jīng)提前削弱了伊森·亨特在大家心中的主角光環(huán)?；貞浺幌?，在這場追捕戲之前，我們的主角經(jīng)歷了什么？

在剛剛做完任務(wù)、以為自己最安全且最放松警惕的時候被敵人捅了一刀，雖死里逃生卻也孤立無援。這樣的故事編排讓觀眾看到了一個元?dú)獯髠挠⑿廴宋?，明白此時的他難以承受過多的壓力。若是一頭獅子傷得夠重，即使只是一只老鼠也能攪得它心神不寧。所以此時此刻，即便只是“區(qū)區(qū)”的CIA，觀眾也相信阿湯哥可能會因此陷入巨大的困境之中。

而當(dāng)后來發(fā)現(xiàn)威脅早已被解除時，觀眾一方面驚嘆亨特這個老奸巨猾真是牛逼轟轟耍了自己耍了CIA，一方面也為安然無恙的主角松了口氣，重新恢復(fù)起對他的超高信心?？梢哉f整部片的故事編排是相當(dāng)精準(zhǔn)用心的，它知道要讓觀眾的情緒在觀影過程中有起有伏。

而《黑寡婦》在追捕戲之前都干了些什么？

15分鐘的family回憶戲

這樣粗暴的故事編排顯然是創(chuàng)作者對故事理解不夠到位所致，簡單地認(rèn)為敘事就只是在把每個事件一一成列出來：既然這個說完了，那咱們就開始說那個吧。這就導(dǎo)致追捕戲失去了應(yīng)有的戲劇張力，在片中存在的意義只是提醒大家：嘿，咱們這片是接在《美國隊長3》后頭的，我都特意讓羅斯露面了，你們要記得啊，別搞成《復(fù)仇者聯(lián)盟4》以后了。

第二個便是追捕戲本身的視聽把控。兩部影片都在一開始都給觀眾展示了三個視角：追捕領(lǐng)頭、追捕執(zhí)行、被追捕對象?！兜?》將視角主要扣在追捕執(zhí)行（突擊隊）與被追捕對象（亨特）身上，努力制造出雙方處于同一空間的欺詐效果。通過運(yùn)動的鏡頭、頻繁的剪輯和聲效（亨特的喘氣聲），創(chuàng)作者讓觀眾看清楚了這次行動中的每一步，讓觀眾深信威脅臨近（預(yù)期引導(dǎo)完成）。

可《黑寡婦》卻把視角主要放在追捕領(lǐng)頭（羅斯）與被追捕對象（黑寡婦）身上，只是讓觀眾了解一些無關(guān)緊要的對話：“噢，求你別抓我”、“不行，你是逃犯”。這種矛盾雙方之間的不必要互動淡化了威脅的存在（預(yù)期引導(dǎo)失?。沟谜檻?zhàn)電影應(yīng)有的懸念感與氛圍蕩然無存。

雖然追捕戲只在2小時電影中占據(jù)不起眼的2分鐘，但它卻足以展示一個創(chuàng)作者的能力與態(tài)度。若認(rèn)為以上還不具有十足的說服力，且來看影片的反派設(shè)置：幾乎可以說是一個同樣錯誤的重演。只是這次把問題暴露地更明顯。

我們看到在夜間移動的娜塔莎忽然被一股莫名而來的敵人攻擊，然后與模仿大師進(jìn)行了幾回合的切磋，隨后逃亡。雖然上演了一場正反派之間展開的戰(zhàn)斗，可它又一次犯了個同樣的錯誤：未能讓觀眾感受到威脅的臨近以及解除。失去了戲劇張力使得這場戲變成讓兩人為過招而過招。以至于它最終又上演同樣的結(jié)果：讓觀眾干巴巴地等著這場戲演完，好提早進(jìn)入到下一個環(huán)節(jié)；而不是讓人沉浸與享受著這場戲本身，期待主角如何應(yīng)對敵人、如何從威脅中逃脫，以及期待主角和反派的下一步行動。

同樣，用一個成功案例舉例說明——《美國隊長2》中的冬兵。我們親愛的尼克·弗瑞同志本來開著愛車悠閑地在街頭晃蕩，忽然間遭遇一股莫名而來的襲擊，隨后邊打邊逃祈求保命，卻還是在路上遭遇冬兵同志的圍堵并險些送命。

為何這個設(shè)置是成功的呢？首先，尼克·弗瑞所遭受的第一擊打亂了觀眾的心緒，讓人初步感受到威脅的來臨：我堂堂神盾局局長居然在光天化日之下被人襲擊，什么情況？威脅從何而來？

由于對局長的高度信任，觀眾即便不知道答案，卻也會迅速恢復(fù)鎮(zhèn)靜，相信這位同志能扭轉(zhuǎn)逆勢。尼克·弗瑞也不讓觀眾失望，死里逃生，逐一沖破重重障礙。

到這，這場戲本身已經(jīng)可以說得上充滿很強(qiáng)的觀賞性，因?yàn)橛^眾在創(chuàng)作者有意制造出來的一片混亂之中感到深深的不安，并期望尼克·弗瑞的種種應(yīng)對。

但創(chuàng)作者也沒有就此罷手，非常聰明地讓我們的反派角色冬兵出現(xiàn)在了正確的位置，給尼克·弗瑞帶來了幾近斃命的一擊。這讓剛剛才找回安全感的觀眾又一次感受到了威脅的臨近。

盡管尼克·弗瑞逃到了美國隊長的住宅，但冬兵很快追來，再殺大家一個措手不及。雖然這個角色到目前為止都沒給觀眾上演過一場激烈的格斗，但他已經(jīng)在大家心中建立起了自己的威嚴(yán)形象。誰今后看了他不感到危險，不為我們的美國隊長擔(dān)心受怕？畢竟連復(fù)仇者的創(chuàng)始人都被整得半死不活。

反觀《黑寡婦》，你不會因?yàn)楣呀泷{駛的車被炸翻了好幾圈并一頭扎到橋邊，就擔(dān)心主角就此墜入河里；不會因?yàn)榉磁珊鋈怀鰣鼍驼J(rèn)為主角有了大麻煩。因?yàn)椴磺‘?dāng)?shù)脑O(shè)置導(dǎo)致必要戲劇張力的缺少，觀眾只是在等著看寡姐趕緊從車?yán)锱莱鰜?，盼著她盡快和模仿大師切磋兩手，盼著雙方趕緊打完散場。不管模仿大師揮了多少拳，不管我們的主角被踹了多少腳，觀眾始終沒有從中感到明顯的壓迫感。

當(dāng)冬兵的面罩被摘下時，觀眾與主角的心情都變得復(fù)雜起來：對方依舊是一股可怕的威脅，可自己有不忍心對他狠狠下手。于是當(dāng)美國隊長和冬兵于第三幕相遇并展開對決時，那是一個情緒無比強(qiáng)烈的時刻。

可模仿大師這個角色在大家心中什么也不是。當(dāng)其真實(shí)身份曝光時，觀眾有看《美隊2》時那種復(fù)雜的心情嗎？它的第三幕點(diǎn)燃了大家的情緒嗎？

對《黑寡婦》這部電影，大多數(shù)觀眾都以MCU（漫威宇宙）的視角來觀看，最多再加上對斯嘉麗·約翰遜的迷戀。此外，這部電影本身到底意味著什么，并沒有太多人關(guān)心。

而根源在于，這本身也是漫威老總凱文·費(fèi)奇的意思。借著寡姐的“退役”，讓寡妹葉琳娜登臺，實(shí)行MCU第四階段的新老換屆，對于整個漫威影業(yè)的布局來說，確實(shí)無可厚非。 而《黑寡婦》除了是漫威電影，它還是一部特工動作片。從這個角度來看，它又是完全不及格的，甚至可以說一敗涂地。若不是影迷們的情懷心作怪，豆瓣評分可能連6分都不到。

黑寡婦算是標(biāo)準(zhǔn)的女特工角色，沒有任何超能力，但手腳功夫、情商、偽裝、搭訕各種能力應(yīng)該是復(fù)聯(lián)團(tuán)隊中最高的。

她的手腳功夫散見于其出場過的眾多漫威電影；情商可見《美隊3》，她在鋼鐵俠和美隊之間的努力縫合；偽裝能力在《鋼鐵俠2》里便可知曉；搭訕技巧，從她在《復(fù)聯(lián)1》中反向套取俄國軍官的話，以及敲出洛基的真實(shí)目的，可見一斑。

《美國隊長3》

《鋼鐵俠2》

《復(fù)仇者聯(lián)盟》

所以，對于這樣一位強(qiáng)悍的女特工來說，挖掘她過往的訓(xùn)練方式，亦或她在執(zhí)行任務(wù)時的亮眼表現(xiàn)，才是正確的打開方式。

影片《黑寡婦》在序曲部分倒是對此有所指涉。這一段故事發(fā)生在寡姐少女時期，講述由她和另外三名蘇聯(lián)人偽裝成一家四口，竊取美國機(jī)密文件的故事。

導(dǎo)演凱特·紹特蘭在處理這段故事時非常微妙。一是當(dāng)身份暴露、“一家人”面臨危險時，寡姐既沒有像妹妹葉琳娜那般毫無意識，也沒有在意識到危險處境后慌不擇路、手足無措，而是時刻都保持著警惕。

從她幫助受傷的“母親”操控飛機(jī)，到最后掏槍警示，想要保護(hù)妹妹不受傷害。這個女孩就像蘇聯(lián)特工頭子說的：她的眼睛里面是有火的。

然而，在序曲結(jié)束之后，《黑寡婦》便開始步入平庸和無趣。

她先是收到妹妹葉琳娜寄過來的解毒試劑，遭到模仿大師的圍追堵截；之后，在布達(dá)佩斯的公寓找到葉琳娜之后，和妹妹小酌一番，捧哏逗趣；接著，姐妹二人開著飛機(jī)從俄羅斯的監(jiān)獄里救出“父親”，三個人又尷尬地鬧出些笑料。

稍微有點(diǎn)懸念感的橋段發(fā)生在梅琳娜身上。當(dāng)父女三人找到她們的“母親”梅琳娜，遭到特工機(jī)構(gòu)紅房的圍困后，梅琳娜便將三人上交給紅房的頭頭德科夫。結(jié)果卻是，梅琳娜和寡姐早就互換身份，寡姐借著向德科夫回報戰(zhàn)果，打算將其刺殺。

也就是說，這一段做了人性的反轉(zhuǎn)。讓我們在以為梅琳娜全然忘記舊情、淪為德科夫洗腦機(jī)器的情況下，將親情抬出，光芒萬丈地煽情道：雖然是個假媽，但還是深愛著寡姐?。?/p>

而無論是性格耿直的妹妹葉琳娜，還是蠢笨賣傻的父親亞歷克斯，亦或是外冷內(nèi)熱的母親梅琳娜，寡姐一路上結(jié)盟的這三位都幾乎是毫無正邪懸念的角色。唯一的反派，便是懸浮在天空中的那座紅房子而已。

倘若正派一出場便定型，反派毫無波瀾起伏的內(nèi)心展現(xiàn)，所謂的“特工片”便是一道偽命題。因?yàn)?，特工本身就處于人性灰色地帶，他以及他遇到的所有人都可能在合理合情的情況下變?yōu)橛逊交驍撤健Ｕ腔谶@種不斷翻轉(zhuǎn)的情節(jié)，才能折射出每個特工內(nèi)心不同的純性與色澤。

其實(shí)，從近幾年的特工類型片來看，《黑寡婦》的出現(xiàn)并非偶然。早在2018年，歐美影壇就出現(xiàn)過一批女性特工片。比如樸贊郁的《女鼓手》（《黑寡婦》中的葉琳娜任主演）、弗朗西斯·勞倫斯的《紅雀》（詹妮弗·勞倫斯任主演）、大衛(wèi)·雷奇的《極寒之城》（理查茨·塞隆任主演），此外還有呂克·貝松的《安娜》。

《女鼓手》

《紅雀》

這些影視作品無一例外，都是用全新的角色講述著老套的故事。全新在于，以往的特工片都是男性，而這些都是女性；老套在于，特工片打從1962年的《007之諾博士》之后，早就被發(fā)揚(yáng)光大，而經(jīng)過“碟中諜”系列和“諜影重重”系列后，實(shí)際可說的內(nèi)容已然所剩無幾。

但在以女性擔(dān)任主角的情況下，特工片呈現(xiàn)出了迥然不同的質(zhì)地。性剝削、男性凝視等色彩逐漸地附著在這類影片當(dāng)中，尤其是《紅雀》《極寒之城》和《安娜》三部電影。

《極寒之城》

《安娜》

女特工色誘男性目標(biāo)、打斗過程中女性被虐的血痕，以及女特工的姿色，都成為觀眾們很樂于談?wù)摰脑掝}。同時值得注意的是，《極寒之城》和《安娜》兩部電影中都有著明顯的女同情節(jié)，女特工因?yàn)槠潢杽傄幻娓鼮槊黠@，成為男導(dǎo)演們意淫其蕾絲床戲情節(jié)的想當(dāng)然的依據(jù)。

《極寒之城》

其中，呂克·貝松的《安娜》所反思的主題，最為令人印象深刻。一個在人生窮途末路的時刻，遇到克格勃特工招募的女孩安娜，打算將人生換個活法。但隨著她的殺戮越來越多，她發(fā)現(xiàn)克格勃原先承諾的“還以自由”成為一句空話。

于是，她開始利用蘇聯(lián)的克格勃和美國的中情局特工，最終在巧計之下，獲得了自由之身。

《安娜》

這部電影的主題只有一個：蘇聯(lián)或美國都不可信，男人同樣混蛋無比，只有女性才能救女性。

回到《黑寡婦》，它其實(shí)也在講述這樣一個主題。影片中設(shè)置的高概念：德科夫利用洗腦技術(shù)，對所有黑寡婦成員進(jìn)行思想控制，用來實(shí)現(xiàn)他操控全球政治的目的。

而寡姐和葉琳娜兩人便是要摧毀這一計劃，打倒德科夫這位獨(dú)裁男性，解放所有被壓迫的受苦女性。顯然，《黑寡婦》的女權(quán)主義底色袒露無疑，就連德科夫的長相，都和米拉麥克斯的老總哈維·韋恩斯坦酷似。

女權(quán)難道不該嗎？當(dāng)然不是。就如《安娜》中的女權(quán)主義，稍微有些女性爽片色彩，但也還能讓人接受，最起碼呂克·貝松在情節(jié)反轉(zhuǎn)、人物塑造以及動作斟酌上，都還算可圈可點(diǎn)。

《安娜》

可《黑寡婦》卻完全是《花木蘭》的翻版。它只不過是一部政治正確的自我感動的電影，片中的劇情邏輯、人物弧光，甚至于最基本的動作場景，都顯得疲軟不堪，毫無特色。甚至有些網(wǎng)友還挖出了《美國隊長2》中的一些動作橋段，指出《黑寡婦》有抄襲自家前作的嫌疑。

說到底，《黑寡婦》不管在家庭敘事層面還是在特工類型層面上，都力有不逮。這其實(shí)都是由于漫威影業(yè)想讓它承擔(dān)太多的任務(wù)；盡量展現(xiàn)寡姐的風(fēng)華絕代，完成寡姐的人物線敘述。更重要的是，進(jìn)行新老交替，打好漫威后面的布局。

這樣算下來，《黑寡婦》作為一部特工片的屬性勢必大打折扣，不可能有太多篇幅可以展現(xiàn)。

此外，另一點(diǎn)根本性的原因在于，它除了是一部漫威電影，也是一部迪士尼電影，如《極寒之城》或《安娜》那般極力展現(xiàn)女特工在執(zhí)行任務(wù)時的殘酷和大尺度場面，顯然不可能符合迪士尼一貫的合家歡標(biāo)準(zhǔn)。

所以，《黑寡婦》最終呈現(xiàn)出如今的樣貌，也就不足為怪。這不免讓人想到漫威的大多數(shù)單體電影，它們其實(shí)有著和《黑寡婦》類似的命運(yùn)。

但好在它們都處于前期，所以顯得不那么臃腫無趣。而越往后的漫威電影，越得承擔(dān)著沉重的使命任務(wù)，它們不再是一部部展現(xiàn)個體命運(yùn)的電影，而是所謂“宇宙”中的一顆塵埃而已。

作者| 花無宴；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

文/李鎮(zhèn)

萬眾期待的電影《黑寡婦》終與觀眾見面。

作為目前漫威超級英雄序列里人氣最高的女性英雄角色，“黑寡婦”娜塔莎的命運(yùn)一直牽動著無數(shù)影迷的心，尤其是《復(fù)聯(lián)4》中娜塔莎以性命換取靈魂寶石的壯烈結(jié)局，更是令許多影迷心意難平。

所以，觀眾希望能從《黑寡婦》單人電影中了解到這位女英雄的塵封過往，與她做一次正式告別。

然而，《黑寡婦》一經(jīng)播出卻遭遇口碑滑鐵盧，截至目前豆瓣評分已跌至6.4分，這在漫威系列電影中實(shí)屬下位圈。

我認(rèn)為，《黑寡婦》的口碑崩盤與其劇作上的敷衍、粗糙密不可分，就算拋開粉絲濾鏡，單純將《黑寡婦》當(dāng)作一部人物傳記片、諜戰(zhàn)動作片和女性電影來看待，它的劇作也依然是不合格的。

因此，我將從以上三個維度，來逐一分析《黑寡婦》為什么不好看的原因。

一、作為人物傳記片的《黑寡婦》

作為人物傳記片，創(chuàng)作者的主要任務(wù)是要讓觀眾了解、接受并認(rèn)同這個人物。由于漫威先前多部影片的鋪墊和演員斯嘉麗·約翰遜的精彩演繹，“黑寡婦”娜塔莎早已在全球圈粉無數(shù)，這是電影《黑寡婦》的先天優(yōu)勢。

但多數(shù)影迷一提及“黑寡婦”，第一印象依然是“性感冷艷、身手矯健的女特工”，卻對她的過往知之甚少。換言之，“黑寡婦”在多數(shù)影迷心中只是一個扁平的女性符號，尚未有血有肉，真實(shí)可感。因此，讓觀眾了解娜塔莎并走進(jìn)她的內(nèi)心世界，是《黑寡婦》要解決的問題。

影片中我們了解到，娜塔莎自小無父無母，被反派德雷科夫“收養(yǎng)”進(jìn)紅房子里，訓(xùn)練為頂級女刺客。娜塔莎對“家”的唯一印象即幼時與梅麗娜、“紅色守衛(wèi)者”阿列克謝以及葉蓮娜組建的“假家庭”，而那個家只存在了三年，隨著阿列克謝臥底任務(wù)的完成而分崩離析。

所以，娜塔莎面臨的第一道心理創(chuàng)傷是家庭歸屬感的缺失，她就像汪洋大海中的一葉浮萍，努力尋找依附卻又一次次被迫漂泊，這是娜塔莎與生俱來的悲劇底色。

而娜塔莎面臨的第二道心理創(chuàng)傷是身份認(rèn)同的焦慮。影片中交代，娜塔莎痛恨自己的殺手身份，她成為復(fù)仇者也是為了能夠償還血債，但她在接受神盾局考驗(yàn)時，卻親手炸死了德雷科夫的女兒安東尼婭。

換言之，娜塔莎的英雄之旅是以一個無辜女孩的性命作為基石的，那她的棄暗投明又談何光彩與正義？正如葉蓮娜一針見血地指出：“你這是自欺欺人，因?yàn)橥闯驼勰ッ刻於荚诎l(fā)生，而我們一樣還是訓(xùn)練有素的殺手。

可以說，編劇為娜塔莎找的這兩個癥結(jié)都非常準(zhǔn)確，如果深挖下去，必然能夠有效豐滿娜塔莎的人物形象，并讓觀眾對她產(chǎn)生極大共情，甚至能夠啟發(fā)“正義與非正義”這樣社會學(xué)意義的思考。

然而，編劇卻淺嘗輒止，只對它們進(jìn)行了簡單粗暴的縫合，以娜塔莎與梅麗娜等人的家庭團(tuán)聚和與“模仿大師”安東尼婭的握手言和草草收場。這不僅是娜塔莎的自我欺騙，更是編劇的自欺欺人。

影片中對娜塔莎形象塑造的另一遺憾是對“紅房子”的描寫太少，僅在片頭用了一組意象化鏡頭一筆帶過。

雖然在《復(fù)聯(lián)1、2》和《美隊3》中，娜塔莎都曾表達(dá)過對紅房子的恐懼，但臺詞的力量遠(yuǎn)不及具象化的影像來得震撼人心，而這樣省略的后果則是觀眾無法與娜塔莎想要復(fù)仇德雷科夫的執(zhí)念產(chǎn)生共鳴，只能依靠主角的“賣力吆喝”推著觀眾向前走。

再來談?wù)動捌辛硪恢匾呐越巧~蓮娜。

從結(jié)尾彩蛋中不難看出，葉蓮娜將繼承下娜塔莎的衣缽，成為“二代黑寡婦”參與到漫威宇宙下一階段的敘事中。葉蓮娜的身世與娜塔莎類似，但她更加單純耿直，相比娜塔莎也多了些孩子氣。

不可否認(rèn)，她在一些文戲段落中表現(xiàn)得十分出彩，比如她與娜塔莎關(guān)于“殺手與英雄”的對話，以及她在餐桌上對梅麗娜的控訴，都準(zhǔn)確切中了影片主旨，更博得了觀眾的同情與喜愛。

但整體而言，葉蓮娜依然是個“有佳句而無佳章”的角色，演員弗洛倫斯·皮尤的出色表演沒能挽救葉蓮娜形象的扁平。但鑒于這是一部以娜塔莎為主角的電影，只能期待她在漫威后續(xù)故事中的表現(xiàn)。

除人物形象扁平外，《黑寡婦》在人物塑造上的另一個問題即人物情感轉(zhuǎn)折的生硬，這個問題主要體現(xiàn)在梅麗娜身上。

影片中，梅麗娜的情感轉(zhuǎn)折是劇情發(fā)展的關(guān)鍵，如果沒有她的倒戈，娜塔莎不會輕易找到德雷科夫。但梅麗娜長年效力于德雷科夫，是德雷科夫的心腹，而她與娜塔莎、阿列克謝等人只有三年情分，于情于理她都不會輕易背叛紅房子，況且她知道背叛紅房子只有死路一條。

然而，編劇為了能夠使劇情順利發(fā)展，讓娜塔莎通過老照片喚醒了梅麗娜心中的良知，如此一來卻損害了梅麗娜人設(shè)的完整性，也暴露出編劇草率敷衍的創(chuàng)作態(tài)度。

二、作為諜戰(zhàn)動作片的《黑寡婦》

如果以諜戰(zhàn)動作片的角度來看《黑寡婦》，它的劇情編織依然硬傷滿滿。

首先，創(chuàng)作者過分追求觀影“爽感”，以大量打斗、飆車、爆破戲取代了劇情設(shè)計的復(fù)雜性與合理性，于是我們看到《黑寡婦》中的許多關(guān)鍵情節(jié)都是“順拐”的，基本上上一場戲中娜塔莎想要達(dá)到什么目標(biāo)，下一場戲中她就會順利完成，沒有絲毫阻礙。

這樣簡單粗暴的劇情處理既無法起到豐滿人物血肉的作用，更無法使故事引人入勝，因?yàn)橛^眾希望看到的是弱者的絕地反擊，而非強(qiáng)者的暢行無阻。

以娜塔莎姐妹倆幫助阿列克謝越獄為例，這段戲的情節(jié)設(shè)計毫無技術(shù)性可言，幾乎是依靠著阿列克謝壓人一頭的蠻力、娜塔莎姐妹倆的硬件優(yōu)勢以及一場天降神兵般雪崩順利達(dá)成。

盡管創(chuàng)作者加入了打斗、槍戰(zhàn)、爆炸、雪崩等驚險刺激的奇觀性場面，仍舊無法掩蓋劇情的無聊疲軟。

但試問漫威編不出好劇情嗎？

再看十年前的電影《美國隊長》，其中也有“美隊解救巴基”的相似情節(jié)，盡管此時被血清強(qiáng)化后的美隊打入九頭蛇基地也暢行無阻，但編劇依然為他設(shè)計了兩個阻礙力量：紅骷髏和基地爆炸，并最終以美隊在關(guān)鍵時刻的一記“信仰之躍”取得勝利。

這段戲的功能性也非常明顯，一是樹立起美隊在觀眾心中正義偉岸的形象，二是鞏固了他與巴基的兄弟情緣。

相比《黑寡婦》中的純感官刺激，編劇的用心程度高下立判。

同時《黑寡婦》中也出現(xiàn)了諸多劇情不合理之處，比如娜塔莎與葉蓮娜見面后為何要死命纏斗？德雷科夫明知中和劑是瓦解黑寡婦組織的關(guān)鍵，為何不第一時間銷毀，還要放在如此顯眼的地方？這些敘事紕漏都嚴(yán)重影響著觀眾對故事的理解和認(rèn)同。

其次，《黑寡婦》的整體劇情還算流暢，但卻出現(xiàn)了明顯的劇情主線失焦。影片前半段的“麥高芬”（指在電影中可以推展劇情的物件、人物、或者目標(biāo)）為化學(xué)中和劑，故事情節(jié)基本圍繞著搶奪中和劑展開，而影片后半段的“麥高芬”卻變成了德雷科夫，故事又開始講述娜塔莎如何去刺殺德雷科夫。

劇情主線的失焦造成了觀眾觀感的前后斷裂，盡管編劇為這個“麥高芬”的轉(zhuǎn)換尋找到合適的理由：德雷科夫殺害了娜塔莎的親生母親，但由于這個信息在影片中釋放時間過晚，早已喪失了情節(jié)驅(qū)動力。

第三，反派力量過于單薄，這也是造成《黑寡婦》不好看的主要原因?？v觀漫威系列電影中的反派角色，要么像海拉、伊戈靠神力贏人，要么如洛基、澤莫以智力取勝，大反派滅霸身上甚至呈現(xiàn)出了古希臘英雄般的悲劇色彩，相比之下，德雷科夫則顯得毫無存在感。

其實(shí)按照劇情描述，德雷科夫應(yīng)該是智力型反派，他作為紅房子的領(lǐng)袖，沒有超能力卻能通過黑寡婦網(wǎng)絡(luò)運(yùn)籌帷幄，只手遮天，必定是智力超群、心思縝密之人，然而編劇卻頻頻暴露出他的愚蠢、懦弱，娜塔莎僅通過撞傷鼻子便輕而易舉地打敗了他。

對反派力量的刻意矮化既無法激起觀眾的觀影樂趣，也有傷于故事邏輯：這樣的人怎么會成為紅房子的領(lǐng)袖？這可以看作是編劇的偷懶行為，但我認(rèn)為這更與《黑寡婦》的另一重屬性密切相關(guān)：女性電影。

三、作為女性電影的《黑寡婦》

漫威素來因缺乏以女性英雄角色為主的電影而飽受詬病，而且在女性主義浪潮澎湃洶涌的當(dāng)下，女性觀眾的票房購買力也不容小覷。

《黑寡婦》的橫空出世，似乎正填補(bǔ)了這些空白和需求，但我卻在它的字里行間嗅到濃濃的投機(jī)意味。

前文提到，《黑寡婦》中的反派力量被刻意矮化，其實(shí)不僅德雷科夫，影片中的其他男性角色都被進(jìn)行了矮化處理，比如阿列克謝被塑造為丑角，他大腹便便、不修邊幅，主要的戲劇功能是為影片提供笑料。

仰慕娜塔莎的梅森僅作為物質(zhì)提供者在劇情需要時出現(xiàn)，十足的工具人，相比之下，影片中的女性形象皆光鮮亮麗、足智多謀、戰(zhàn)斗力超群。

當(dāng)然，我并非宣揚(yáng)男性形象不可以矮化丑化，但是這種以犧牲故事完整性與精彩度而對男性形象刻意矮化的行為，并不能使《黑寡婦》成為一部合格的女性電影，反而流露出了創(chuàng)作者的諂媚姿態(tài)。

除男性形象外，影片在對“黑寡婦”的描寫中，也將對女性觀眾的曲意逢迎進(jìn)行了近乎口號式的書寫。

如黑寡婦（女性）不過是德雷科夫（男性）滿足權(quán)欲的工具；德雷科夫（男性）害怕黑寡婦得到化學(xué)中和劑（女性自我意志的覺醒）；黑寡婦們手拉手，去喚醒世界上其他黑寡婦（覺醒后的女性將聯(lián)合起來，拯救其他被男權(quán)控制、壓迫的女性）等。

然而，由于沒有立得住的人物做支撐，這些精心設(shè)計終究只是空洞的口號，無法具備撼動人心的力量。

其次，《黑寡婦》在女性表達(dá)上也十分保守含混，甚至是虛偽。

縱觀全片，《黑寡婦》的故事其實(shí)帶有濃重的悲情色彩，幾乎每位女性角色都有著悲慘的身世和命運(yùn)，是被男權(quán)物化、剝削的對象，這實(shí)際上也是世界上許多女性正在親身經(jīng)歷的處境。

從這個角度看，《黑寡婦》的影片基調(diào)應(yīng)是嚴(yán)肅的、沉重的、具有人文關(guān)懷的。

遺憾的是，漫威明確的票房訴求使它不敢走出“合家歡”的安全區(qū)，編劇對黑寡婦們所遭受的苦難與戕害或進(jìn)行淡化處理，或進(jìn)行喜劇化表達(dá)（如葉蓮娜向阿列克謝講述紅房子切除了她們的子宮與卵巢，被阿列克謝評價為“下流”），這其實(shí)在無形中阻隔了觀眾對于女性前途命運(yùn)進(jìn)一步深思的可能。

同時，影片中多次以仰視鏡頭拍攝娜塔莎的臀部，這樣的鏡頭設(shè)計充滿著性暗示與男性凝視色彩。

毋庸諱言，《黑寡婦》一邊打著“女性電影”的旗號討好女性受眾，一邊又通過消費(fèi)斯嘉麗·約翰遜的性感身材來滿足男性觀眾，表明創(chuàng)作者在女性表達(dá)上已經(jīng)失去了應(yīng)有的真誠，口碑遭遇滑鐵盧也不足為奇了。

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