從患老年癡呆到死亡，七年的時間，家人們見證了他變得越來越蒼老、記憶越來越模糊的過程。而對本人來說，也會感覺到與家人的距離越來越“遠”。這真的是“漫長的告別”。 電影中途幾度泣不成聲，因為我的姥姥于年初去世了，所以現(xiàn)在對親人離世比較敏感。

電影中的父親，應(yīng)該一直是可靠的存在吧，芙美和麻里生活中遇到過不去的坎兒，都喜歡找父親談心。父親也特別看重家庭，老年癡呆后，一直記得芙美感冒了，記得要去游樂場送傘。 電影中一直在下雨，與父親手中總是拿著三把傘相呼應(yīng)，同時給人一種悲傷的氛圍。一直出現(xiàn)的用作書簽的黃色樹葉，暗示著人將遲暮、暗示著別離，影片最后的綠色樹葉，代表著未來。

我感覺電影的主題在說告別，但其實一直在講“愛”。愛讓人脆弱（所愛之人的離開、所愛之人的“遙遠”都讓人心痛不已），愛讓彼此親密、幸福（東一家、麻美與丈夫），愛讓人堅強和振作（母親手術(shù)后仍去找父親，麻里回國前與丈夫的對話）

但是，芙美的事業(yè)線和小崇的故事讓我有點沒太看懂的感覺，所以打了四星。

我人生里最愛的人，在我意識到他會離開的那天，每一次相見我都在跟他告別，后來那段日子，我不羞于擁抱和表達愛，我總是摸摸他的頭，擁著他，跟他說：“等我回來。”可惜真正告別的那天我不在。

電影中最打動人的片段是外公摸曜子的頭，還有外公一言不發(fā)的看著麻里，雖然什么都忘了，可是我還記得我愛你。

其實還叫柳川更貼切，里面的人物狀態(tài)實際應(yīng)該是六零后，說二八大杠（自行車），長發(fā)飄飄，颯，后海，拍婆子（找女朋友），唱的是“月亮代表我的心”和“南坪晚鐘”，還把中野良子（《追捕》里的“真優(yōu)美”拉來客串），這些都應(yīng)該是《陽光燦爛的日子》里那波人的用語，但考慮到如果真讓60后的演員演觀眾會受不了太辣眼睛，所以男的換成了80后，女的換成90后的肉身演員來演（但這樣有個問題，作為獨生子女一代的八零后是怎么有哥倆的？）。片子都是男性向的，而且感覺張律導(dǎo)演不像侯麥或洪常秀那樣懂女人?？梢园研涟厍?，張魯一，柳川民宿老板三個人理解為一個男性的一體三面。片子處理的靜和空，看著還挺舒服的，可以讓人舒緩釋放情緒。盡管片中說的是對自己二十年前感情的回視，但我覺得表現(xiàn)的更像五，六年前的感情，要是二十年想法和語言我覺得會有所不同，放下的更多，平常心會更多。這應(yīng)該是張律導(dǎo)演獻給自己青春時感情回顧的一場春夢。建議90和00后看下，可以讓你通過這片走進你爸的內(nèi)心世界（誰還沒有年輕過）。最后要解釋下，片中反復(fù)開玩笑提及的北京回龍觀安定醫(yī)院是一家專門治療精神類疾病的醫(yī)院。然后我有個需要大家?guī)椭_認的問題，2020年的1月25號，小野洋子真的去柳川演過嗎？片子的音樂由小河負責(zé)。

“漫長的告別”也是“漫長遺忘”的開始，越到最后，剩下的記憶越是清澈、真誠。

八年四季的時間變換，拾起、飄落、又拾起只屬于秋季的楓葉書簽，時間與死亡簽訂契約，一點一點剝?nèi)ジ赣H堅硬的外殼。潤物無聲。

東先生家有兩個女兒，姐姐麻里婚后隨丈夫移居美國，是傳統(tǒng)的家庭婦女，妹妹芙美未婚，依然在為理想努力。東先生很少說話，有些傲嬌，他幾乎是依靠神情或肢體語言構(gòu)建出一個患有“阿爾茲海默癥”的父親/爺爺形象。（在山崎努爺爺?shù)牧硪徊侩娪啊队行芄仁匾辉诘牡胤揭彩恰芬彩牵┣掖蠖鄶?shù)時間都沉湎在過去的記憶里。透過影片的一些蛛絲馬跡其實不難發(fā)現(xiàn)他對芙美曾經(jīng)寄予了很大的厚望，希望她能“繼承”自己的職業(yè)。生日會上執(zhí)意要借書給芙美；以為她已經(jīng)當上了老師；就連喪禮上遇到的朋友也以為芙美應(yīng)該是“女承父業(yè)”了。東先生或許在芙美出生的時候就已經(jīng)為她預(yù)設(shè)了一條“理想”的人生道路，而實際上，芙美沒做老師，做了廚師。在影片沒有呈現(xiàn)的地方，在東先生和芙美之間也許有過一場激烈的斗爭，是關(guān)于父與女的較量，關(guān)于親情與個人的角逐。后來芙美逃離了，以致和父母同在一座城市生活，卻從正月到十一月沒回過家，母親需要以“錢”做借口才能騙她參加生日會；以致在飯桌上聽到父親的病情時，流露無法接受的情緒。父親仿佛一夜衰老，坐在書桌前如秋季飄落的枯葉。蕭颯、靜默。強勢的一方倒下了，弱勢的一方顯得又些迷惘。

“阿爾茲海默癥”在影片是一個稀釋父女矛盾的契機。芙美第一次創(chuàng)業(yè)慘遭失敗，帶著愧疚的意味忐忑地向父親解釋自己的工作，卻意外地被贊有出息；沒有送出的曲奇餅，父親卻吃得津津有味。時間帶走的似乎不只是父親的記憶，還有他的嚴厲和固執(zhí)。它幾乎不是一種病，更像是上天對東先生的捉弄，將他潛藏在內(nèi)心深處的情感全部鋪開在親人和觀眾面前。

——“走不進別人的內(nèi)心，好痛苦?！?/p>

——“別愁兮兮”

——“悠悠地來。”

東先生是個怎樣的人？“脾氣又倔，滿腦子工作，家里的事從來沒有管過。”這是麻里對父親的評價。在麻里的童年里，父親東先生發(fā)揮了怎樣的作用。我想應(yīng)該是一個家庭的頂梁柱，一個好的教育者，卻不是一個合格的丈夫、合格的父親。所以，當麻里的丈夫恰恰就像曾經(jīng)的父親時，她只向母親請教“所謂的夫妻到底是什么？” 面對小崇的叛逆，又刻意支開母親和妹妹，向父親請教“應(yīng)該怎樣做?！毕啾让妹密矫?，麻里更在意的是建立一個完滿的家庭，大概是因為想要從其中獲得在父親那里缺失的愛。她對父親說：“一直想要變成像你和媽媽那樣?！逼鋵嵤窍胍蔀槟赣H那樣的人，和父親這樣的人相處。但在成年以后的生活里你所遇到的很多問題，即使去找媽媽，她也沒有辦法給出確切的答案。媽媽再也不能用“你是從垃圾桶里撿來的”這樣蹩腳的借口來搪塞關(guān)于夫妻之間的事情，以致在奔潰的瞬間，麻里只能以強吻的方式來奪取本該屬于她的愛。

麻里哭的時候，鏡頭轉(zhuǎn)向了已經(jīng)走到生命晚期的東先生，畫面里的他表現(xiàn)出悲傷的表情，或許還有一些愧疚（畢竟這部電影里的“阿爾茲海默癥”真是很神奇的?。Ｒ虼?，當小崇出現(xiàn)的時候，爺孫兩代人的最后一次揮手，看起來即是道別，也是囑托?！耙院笠煤脨畚业呐畠骸！?/p>

這世間存在一些東西，時間和死亡也無法奪走——生命里最重要的一句話：“是時候了，我想把曜子你正式介紹給我父母。”最重要的物件：藍色盒子的柚子糖。所謂夫妻到底是什么，也許要走過“漫長的一生”才能知道。

但“阿爾茲海默癥”不能用來等同溫情，影片置入了太多刻意的煽情對白，對于母親照顧病人的辛苦卻只是略略提及，因此失去了真實的質(zhì)感。

男性權(quán)威意識也很強烈，芙美努力工作的最大目的是獲得一家之主東先生的認同，而教會她基本廚藝的母親卻被忽略；圣誕、生日戴奇怪帽子的規(guī)矩也是由東先生確立的，家庭的其他成員只能遵守；麻里渴望得到的愛也是以父親、丈夫這類處于掌握家庭權(quán)力的男性為基礎(chǔ)，但影片里明明還有妹妹、母親這類女性，難道她們的愛就如此不值一提？

每次看到街上有老年夫妻手牽著手經(jīng)過時，羽蒙就很羨慕。究竟是什么讓這對夫妻能夠相濡以沫，相守了一輩子卻相看兩不厭呢？隨著離婚率的升高，我越來越看不懂了，真有長長久久的感情嗎？不管是愛情也好，親情也好，當重大事件發(fā)生時，你還能心平氣和的去應(yīng)對嗎？

日本電影《漫長的告別》看一次淚目一次，原來我的淚點在這里。一個日本的普通家庭，一對老夫妻生了兩個女兒。大女兒由于丈夫工作調(diào)動的關(guān)系，常年居住美國，兩年才能回國一次。二女兒（蒼井優(yōu)飾）三十多歲了，一直有一個開咖啡店的夢想，可是總是事與愿違，感情的事也頗為不順。就是在這樣一個普通的日本家庭，在父親七十歲生日之際，母親用盡各種辦法讓家人齊聚一堂，告訴了大家父親患有阿爾茲海默癥的事。

我們都知道，人終有一天會離開的，很少有人會平靜的在睡夢中離開，大多是會伴隨一些病痛離開，而阿爾茲海默癥算是病痛里比較讓人頭疼的一種。隨著癥狀的加深，病人會慢慢忘掉以前的事，漸漸的還會大小便失禁，會慢慢退化成一個急需人照顧的“大小孩”。

而在電影中的大女兒雖然自己的生活都一地雞毛，當她幾次聽到父親的事時，她還是會放心不下，出于責(zé)任，出于對父親的感情，她即使跟丈夫吵架，她也會毅然回到家承擔(dān)起照顧父親的責(zé)任。而二女兒不管是事業(yè)也好，感情也好，好像老天總是在跟她開玩笑，她沒有當成老師，她就連開一家咖啡店的夢想也總是事與愿違。在母親生病，父親生活不能自理的當下，她還是主動承擔(dān)起了照顧父親的責(zé)任，她跟母親保證“我會加油，加油處理父親的大小便，加油照顧父親”。

影片最讓我動容的除了女兒們的孝順，更多的還是那個身患阿爾茲海默癥的父親，他不茍言辭，有時候又有點過于嚴厲。即使在記憶逐漸消失情況下，他還是惦念著曾經(jīng)在游樂園玩耍沒有帶傘的妻子和女兒，他還是會再次在火車上跟妻子表白：“曜子，是時候帶你去見我父母了?！甭牭竭@句話的妻子笑著笑著就哭了，她的內(nèi)心應(yīng)該是很復(fù)雜的吧，原來丈夫的病情已經(jīng)如此嚴重了，他已經(jīng)分不清幾十年前的回憶和現(xiàn)在了，或許她又有點感動，丈夫始終都愛著自己，生老病死，不離不棄。

以死亡和家庭關(guān)系為主題的電影并不鮮見，《漫長的告別》的獨特之處在于，表面上講的是“告別”，實際上講的是“重逢”。在父親生命余下的七年里，母親和女兒不僅陪伴他度過最后的時光，也在對家庭關(guān)系有如“重逢”般加以審視。電影強調(diào)了記憶的作用，記憶某種程度上等于過去的人生。而父親飽受健忘癥困擾，他在生命最后階段努力打撈回憶的姿態(tài)，令人動容。該片是典型的日式治愈系電影，緩慢、平靜、溫柔，細節(jié)極其用心，值得回示的鏡頭俯視皆是，極易讓人淚水決堤，可惜仍未擺脫此類電影煽情過度的通病。

即使這部電影有它的通病，但是它依然好哭。人類的感情就是這么共通，看他人的家庭，審視自己的家庭。如果真有那一天，我還是希望會是圓滿的，沒有撕逼，沒有悔恨，更多的是盡心盡力。就像這部電影《漫長的告別》，留在我們每個人心中的都只有美好，沒有其他。父母在，尚有來處；父母去，只剩歸途。

本來因為福原愛的事最近對日本就很不爽，再這里面有叛逆的兒子、自私的男友、冷漠的老公和失智的爸爸。再看女性角色全是圣母！

她們只是作為綠葉襯托男人存在的，照顧癡呆老公七年的媽媽；為了老公在異國生活寂寞的大姐；就連不婚的妹妹也一定要找個離異男人奉獻，男人一有機會立刻回到前妻孩子身邊，對她沒有絲毫留戀，妹妹還得反省自己為什么這么失??？不是應(yīng)該去恨那個男人嗎？天天攻擊自己算怎么回事呢？

最可怕的是劇中這些女人都被描寫得無怨無悔，有點你不讓她犧牲，她還跟你急那意思。

癡呆的老公年輕就脾氣倔強、不體貼，即使陪女兒也是自己在旁邊看書，這不就是喪偶式婚姻嗎？

劇中強行煽情，曾經(jīng)這個爸爸為妻女送過一次傘，漫長人生中的一兩件事就能成就一個好男人人設(shè)，而媽媽照顧兒子一樣，吃喝拉撒伺候了七年就理所應(yīng)當。

吐槽的地方太多，鄰居男友感動是因為這片對男性太友好了，完完全全的受益者。

鄰居和我說這個媽媽多么年輕而且健康，她如果單身，只有兩個女兒，日子多么舒服啊…