這是一部不怎么被人關(guān)注的奧地利影片,影片的名字就叫《進(jìn)出口》(或被譯作《寂寞邊際》),導(dǎo)演是更小眾的尤里西·塞德爾。他的攝影視覺很乖張,影片的開始和結(jié)束是這樣的:一個(gè)陌生男人在冰天雪地中多次發(fā)動(dòng)一輛兩人坐三輪摩托車,一下,兩下,三下…來到奧地利謀生的原烏克蘭女護(hù)士奧爾加在養(yǎng)老院的太平間里靜靜地看著那個(gè)想要和她結(jié)婚的死者。畫面一轉(zhuǎn), 奧爾加在餐桌上與同事們不知所謂的哄然大笑,她前途未知,找不著工作搭不著便車的烏克蘭年輕小伙保羅則繼續(xù)一個(gè)人凄涼的走在邊境路上,他生死未卜。老人院的過道里,煞白的白熾燈燈光刺目,死亡的氣息籠罩著整個(gè)屏幕,刺鼻而來,導(dǎo)演選擇就這樣終結(jié)這部電影,觀眾也心情糾結(jié)的收回了自己窺探的眼晴。 整部片子強(qiáng)調(diào)做多的除了人人都擺脫不了的寂寞,給人最大的感受是辛辛苦苦。無(wú)論是從烏克蘭來的奧爾加還是到烏克蘭去的保羅,都是在生存的邊緣游走,辛辛苦苦地做著每一件事情。奧爾加為了贍養(yǎng)母親和幼小的子女先后做過女護(hù) 士,網(wǎng)絡(luò)調(diào)情女,家庭清潔員,養(yǎng)老院清潔工,而保羅則當(dāng)過保安,幫助繼父出口游戲機(jī)。在他們的人生經(jīng)歷中遇見過各種不堪與檻尬的事情, 奧爾加要重新學(xué)習(xí)用陌生的語(yǔ)言說: “把你的陰~莖放在手里!”她拒絕用自己身體不熟悉的姿勢(shì)取悅客戶,而保羅在幫助繼父的過程中,被逼債,找繼父要錢卻又不得不站在一旁觀看繼父用錢讓19歲的妓~女學(xué)狗爬學(xué)狗叫,不但評(píng)頭論足,還被慫恿玩3P游戲。 無(wú)非是為了活下去,無(wú)非是想活得更好一點(diǎn),但在尋找出路的過程中,人卻在冷酷的環(huán)境不斷拋棄尊嚴(yán)。這就是現(xiàn)實(shí)。 我想起一篇文章的結(jié)尾:人生就是這樣,好一點(diǎn),壞一點(diǎn),再好一點(diǎn),再壞一點(diǎn),在好好壞壞之中,人變得堅(jiān)起來。

與《狗日子》相比，本片在影像風(fēng)格上處于過渡階段，少了《狗日子》里大量的手持?jǐn)z影，增加了更多的固定鏡頭和對(duì)稱美學(xué)，顏色的飽和度也更高。除此之外，暴力，情色，瘋癲，病態(tài)，壓抑，陰暗，這些典型的塞德爾元素樣樣俱全，一個(gè)不少。影片開始于單親媽媽，女護(hù)士奧爾加在醫(yī)院里接生嬰兒的段落，一個(gè)新的生命誕生，而影片的兩個(gè)主角奧爾加和保羅同樣在泥濘渾濁的生活中試圖尋找新生。

奧爾加由于醫(yī)院給的薪水太低而離開了醫(yī)院另謀高就。她找到了一份色情直播的工作，在一個(gè)個(gè)彌漫著淫蕩氣息的房間里，穿著性感內(nèi)衣或赤身裸體的女人們面對(duì)著電腦搔首弄姿，自慰呻吟，聽從客戶的指揮做出各種讓男人高潮的動(dòng)作。而奧爾加在自己的第一次直播中面對(duì)精蟲上腦的客戶強(qiáng)勢(shì)的指揮，她顯得緊張和遲鈍，完全敗了客戶的興致，她最后也放了這份工作。整個(gè)色情表演的過程導(dǎo)演尤里西.塞德爾始終將鏡頭一動(dòng)不動(dòng)的對(duì)準(zhǔn)奧爾加，就像一出色情舞蹈，被鏡頭忠實(shí)的記錄下來。關(guān)于性，情色以及暴力的不加修飾，如紀(jì)錄片般赤裸展示是塞德爾的拿手好戲，在之前的《狗日子》中已經(jīng)呈現(xiàn)得足夠瘋狂。一股子既色情又禁欲主義的詭異氣質(zhì)。隨后她從烏克蘭輾轉(zhuǎn)至奧地利，試圖在新的國(guó)家開始新的人生。她在一戶富人家尋得了一份保姆工作，但富人家的孩子把手機(jī)的遺失歸結(jié)到奧爾加頭上，這讓奧爾加和富人家有了一定的誤會(huì)。與此同時(shí)孩子們又喜歡和奧爾加相處，他們?cè)趭W爾加房間里嬉鬧，一起在雪地里打雪仗，這樣開心融洽親密的關(guān)系卻讓孩子的母親頗感不適和嫉妒，最終強(qiáng)硬的毫無(wú)理由的將奧爾加辭退。接著奧爾加成為了醫(yī)院里的清潔工，整日面對(duì)著病房里一排排衰老，將死之人。塞德爾鏡頭下的醫(yī)院病房里滿是“返老還童”的老人，他們生活不能自理，穿著尿布，渾身散發(fā)著臭氣。鏡頭依舊如紀(jì)錄片般忠實(shí)的還原了垂暮者的生命狀態(tài)。奧爾加耐心友好地傾聽著這些垂暮之人的話語(yǔ)和回憶，卻遭到了女護(hù)士的反感和斥責(zé)，一個(gè)清潔工不應(yīng)與病人有過多交流和接觸，這是護(hù)士的工作。一股子身份，職業(yè)歧視的味道。其中一個(gè)垂暮的老人表示愿意娶奧爾加為妻，他并不是貪圖奧爾加的美色，而只是想幫助這個(gè)善良的異國(guó)女人取得奧地利的國(guó)籍能在此永久居住生活。隨后奧爾加帶著這個(gè)老人在員工休息間里跳起了雙人舞，奧爾加讓這個(gè)將死的老人體驗(yàn)了一次重返青春的旅程。這同樣是對(duì)老人善良的獎(jiǎng)勵(lì)。在始終壓抑，冷峻，灰暗的故事中，奧爾加與老人的互動(dòng)是為數(shù)不多的溫情時(shí)刻，也是塞德爾作品中為數(shù)不多的溫情時(shí)刻。只是沒過多久老人便去世了，奧爾加在停尸房里看著老人的尸體哭泣，墻上是耶穌十字，如此殘酷的人生，上帝于心何忍。在最后的醫(yī)院聯(lián)歡會(huì)上，男護(hù)士邀請(qǐng)了奧爾加跳了一支舞，嫉妒，吃醋的女護(hù)士卻對(duì)奧爾加大打出手，兩人糾纏廝打半天，生活中的惡意總是突如其來，但人性之惡每時(shí)每刻都在平靜之下涌動(dòng)。塞德爾特別熱衷于表現(xiàn)惡的激流在遇見裂縫時(shí)噴薄而出的狀態(tài)。在《狗日子》里，丈夫當(dāng)著朋友面羞辱妻子，隨后朋友拿槍逼著妻子羞辱丈夫的暴力癲狂場(chǎng)面便是最好的體現(xiàn)。而本片中除了女護(hù)士與奧爾加的廝打之外，另一邊平行進(jìn)行的保羅的故事在最后同樣上演了一出勾魂攝魄的黑暗戲碼。 保羅在奧地利的生活同樣處于社會(huì)底層切看不見光亮。他的女朋友因?yàn)樗B(yǎng)狗而跟他分手，他因?yàn)榍穫诘叵峦＼噲?chǎng)遭到了債主們的羞辱，他們扒光了保羅的衣服，將他雙手綁緊，圍著他跳舞，將酒潑在他的身上。即使這樣，保羅以后高昂著頭顱，顯示著自己的尊嚴(yán)。他在地鐵站里搭訕陌生人試圖騙錢，卻只得到了一盒香煙。他面對(duì)債主的再次要挾只能撒腿就跑。他和繼父從奧地利輾轉(zhuǎn)至烏克蘭，繼父的性開放和保羅的性保守形成了鮮明對(duì)比。面對(duì)繼父對(duì)陌生女人的搭訕，保羅很反感，卻被繼父斥責(zé)他過于保守。在繼父的教唆下，保羅來到吉普賽人聚集的平民窟，面對(duì)臟亂昏暗的房間里一個(gè)個(gè)廉價(jià)的妓女，以及皮條客們的討價(jià)還價(jià)，保羅最后撒腿就跑。在酒店里，他獨(dú)自在霓虹燈下跟隨著音樂起舞，與奧爾加和老人的舞蹈一樣孤獨(dú)。他在房間里看著繼父調(diào)教妓女，看著妓女將屁股對(duì)著他們，看著妓女慢慢脫衣，看著妓女給繼父口交，聽著繼父口中的污言穢語(yǔ)和自我炫耀，他無(wú)法像繼父那樣放浪形骸，他年輕，強(qiáng)壯，保守，迷茫。這一段兩男一女共處一室的戲碼不禁讓人想到了《狗日子》中丈夫，丈夫朋友，妻子三人共處一室的段落。同樣的色情，裸露，暴力，瘋癲，病態(tài)等等元素一個(gè)不少。塞德爾總會(huì)在影片接近尾聲之際來一場(chǎng)毀天滅地的視覺盛宴和精神污染，這也讓一直壓抑的狀態(tài)得到了徹底的爆發(fā)。這在之后的《天堂.愛》中被發(fā)揮到了極致。保羅與奧爾加并沒有尋找到所謂生活的出口，他們依舊在生活中掙扎，依舊艱難的保持著自己的底線，僅此而已。最后醫(yī)院里再次發(fā)出了臭味，不知哪一個(gè)老人死掉了，出生的嬰兒與死去的老人，夾在他們之間的是操蛋的人生。