影片里的克拉拉是個獨立要強的女性，指揮樂團，支撐一個家庭。
臨結(jié)尾，勃拉姆斯抱著她說：

克拉拉一直還只是個女孩
一個從來沒玩耍過的孩子
和我一樣
只知道彈鋼琴
但不知道怎么生活，怎么相愛
愛和幸福


我終于可以看到了，我禁忌的天堂
我將和其他女人上床，但不是和你
和她們?nèi)魏稳嗽谝黄?br>我抱著的也只是你
直到我生命停止的那天
我會等
等你死去，然后步入你的后塵
在死亡的世界里我與你同在
把你帶到他的身邊

說完這些，后面還有一段他在臺下看著她演奏，這一段沒明白。。。

上海國際電影節(jié)的中文字幕很成問題。。。老是慢半拍，翻得也不好。。。

情節(jié)過度得有些突兀，感覺這一女兩男的情感糾葛沒頭沒腦的：C和J怎么好上的？我咋沒看出來？R為啥要提攜J呢？不是小三嘛？交代得不充分呀。。。要么引進的時候被大刪特刪，要么便是因為這在西方是一個耳熟能詳?shù)墓适?，導演不想多贅述。?！?br>
R的腦病治療方法夠高科技的，看他痛苦的尖叫，仿佛有種在看《沉默的羔羊》的錯覺。。。

C的外型夠大媽的，實在不能符合我對讓J迷戀終生之女子的期待。。?？此笓]樂團或彈琴的樣子，總覺得不像那么回事。演技尚可，只是缺少了些女音樂家的氣場。。。

只能純粹當音樂史普及片來看了。忙完考試，我會深入研究一下這三個人之間究竟在干啥子。。。

不到位的翻譯，不到位的電影，最不到位的還屬本人的理解力。

       在一個陰沉的下午，我將《親愛的克拉拉》這部影片看完了。這部影片除了那些美好的音樂之外，就如同這個下午一樣，并不讓人愉快。
    不，這不是克拉拉，這也不是舒曼，更不是勃拉姆斯。他們?nèi)酥g的那些故事，曾經(jīng)經(jīng)過了無數(shù)的演繹，但也不如這個版本更糟糕。這樣的故事不應(yīng)該屬于他們?nèi)?，而只是那個粗壯的德國女人賀馬·桑德斯-勃拉姆斯自己想像中的故事。她并不理解三人之間的情感，她也不尊重現(xiàn)有的一切史料，她只是憑著一個女人任性與猜疑，虛構(gòu)了這么一部傳記片。她雖是勃拉姆斯的后裔，但卻并不了解她這位偉大而含蓄的祖先。
    舒曼、克拉拉與勃拉姆斯這三位音樂家的故事，確實是并非故事與緋聞叢生的樂壇上一段不多的佳話，肯定會引來無數(shù)的人演繹。想想看吧，舒曼與克拉拉，真是郎才女貌，在鋼琴老師的家，舒曼愛上了比自己小十歲的老師的女兒克拉拉。他們歷盡艱辛，終成眷屬。在多年顛簸生活之后，他們帶著五個孩子終于在杜塞爾多夫定居下來。這時二十歲的勃拉姆斯走入了他們的生活，他的才華打動了舒曼，而克拉拉的美麗也打動了勃拉姆斯。舒曼將勃視為自己音樂的繼承人而大力舉薦，讓勃得以出名；勃拉姆斯則將比他大十四歲的克拉拉視為了自己的偶像，可以說他的許多作品是為她而作。天才的舒曼瘋了，勃拉姆斯兩年多經(jīng)常去他的病床前侍奉；舒曼走了，留下了8個孩子及37歲的美麗的克拉拉。勃拉姆斯為老師辦完喪事，就離開了杜塞爾多夫，雖然他還不時給克拉拉寫信，給她寄來他的每部作品，但他們再也未見面。克拉拉去世前十三天，她給勃拉姆斯寫了封信，已經(jīng)六十多歲的勃匆忙之間坐到了相反的火車，等他趕到時，只能在墳墓前憑吊了。翌年，勃拉姆斯也逝去。很迷人的故事，也很感人。
    之所以將故事不厭其煩地寫出，是想列出真實史料中他們的故事，與這部電影作一比較。在現(xiàn)實中，舒曼是將勃拉姆斯當成自己的傳人，勃拉姆斯也視舒曼夫婦為師，當然他對克拉拉有著別樣的情感，那也是深藏于他的內(nèi)心。至于克拉拉是否對勃拉姆斯另有情思，史料未有更多的記載，但最少兩人在舒曼死后卻再無見面。在人們的印象中，勃拉姆斯只是在心里暗戀著克拉拉，他的身影總是躲藏在舒曼與克拉拉美滿的婚姻之后。他對舒曼，他應(yīng)有如師如父的感覺，對克拉拉，他的感情應(yīng)很復雜，也許是母親、情人與心目中的完美女神混于一身的感覺？勃拉姆斯至死都是獨身，是因為戀著克拉拉，還是傳說中的同性戀，無人知曉。一切都在朦朧迷霧之中。
    但在這部影片中，導演卻將這一切都坐實。勃拉姆斯毫不掩飾自己對于克拉拉的愛，而克拉拉對于勃拉姆斯的愛也是欲拒還迎，舒曼呢，則是個嫉妒的丈夫。導演極力表現(xiàn)克拉拉與舒曼婚姻之中的苦楚，描寫舒曼時不時對她的傷害。在影片的最后，導演還花了很大的篇幅，給勃拉姆斯與克拉拉來了一段床上戲。勃拉姆斯面對克拉拉裸著身體，充滿著迷狂，讓人感覺到好笑。他們之間是否有這樣的關(guān)系，這是存疑的，即使有，也不是在這個時候：他們剛剛?cè)タ赐昙磳⑷ナ赖氖媛?，克拉拉還沉浸在悲痛之中。勃拉姆斯與克拉拉的愛情之所以讓人低回，就在于那種朦朧，在于那種欲言又止，在于那種默默的守望與相知。而不是這樣的激情，這不是勃拉姆斯的激情，也不是克拉拉的激情，這只是導演想像之中的激情。在這里，導演讓勃拉姆斯得到了克拉拉的身體，卻失去了克拉拉的靈魂。
    對于影片中每位人物的性格，導演也是缺乏深入了解的。這從她對角色的選擇與性格的刻畫可以看出。年輕的勃拉姆斯一出場就讓人覺得他不是勃拉姆斯，如此的活潑，如此的多動，如此的性格張揚，這不是勃拉姆斯的性格，這不是我們了解到的勃拉姆斯，這也不是我們從音樂中所能聽出的勃拉姆斯。勃拉姆斯是個粘血質(zhì)的人，深情而不外露，他總是躲在一旁，靜靜地觀察。在他身上，永遠不會有轟轟烈烈的愛情，只會是那種以一生為代價靜默地守候。電影中的克拉拉演得還不錯，但她太具有德國女人的那種硬線條了，而少了幾分柔美。她的堅強近乎剛強，她更像一個艱苦之中發(fā)憤圖強的要強主婦，而不像一個漂亮的有著優(yōu)雅氣質(zhì)的女鋼琴家。也許木訥寡言的勃拉姆斯，需要這么一個堅強后盾？而且看到影片中的克拉拉，總是讓人想起西德紅軍的埃因霍夫。舒曼倒真的有些像瘋子，但更像一個離了妻子就無法生活的傻子，他的天才不見了，而只是不斷地酸言酸語的嫉妒。
    導演對于整部影片節(jié)奏上的把握也是存在問題的。全片拖沓，剪輯的手法感覺也很幼稚，電影也缺乏高潮。其實導演所選擇的故事切入點還是不錯的，即舒曼生命的最后幾年，但她未把握好節(jié)奏，也未能將這段故事的前因后果有所交待，讓整個的故事無所歸依，影片也只能靠舒曼、克拉拉和勃拉姆斯三人的美麗音樂來支撐了。

《公爵夫人》是2女1男；《克拉拉·舒曼》是1女2男。都讓情敵兼好友住在家里帶孩子。知音難求，情敵難避吧。

音樂很美，但沒有看出message...有2次我意識到電影院不能按快進。

她是十九世紀最重要的女性鋼琴演奏家。

她是羅伯特·舒曼的妻子。

她是勃拉姆斯一生摯愛的女人。

她的一生擁有所有現(xiàn)代電影劇本所要求的必要元素：美貌，天賦，暴君般的父親，精神病患的丈夫，四十三年不為道德與規(guī)范所容的愛情，六十年不停歇的演奏之旅，無數(shù)的掌聲和鮮花，還有那些伴隨她而生的不朽樂章。

但是，還沒有一個人能把這個真實的故事拍得動人，《琴戀克拉拉》也沒有做到。

 

克拉拉·舒曼（1819－1896），出生于萊比錫，五歲那年，父母離異。父親是鋼琴店老板和優(yōu)秀的鋼琴老師，偶然發(fā)現(xiàn)自己的女兒是個音樂神童。于是在父親嚴格的教導下，她九歲公開演奏，十一歲便巡回巴黎維也納，不但大文豪歌德是她的樂迷，奧地利皇家也頒給她最高榮譽。

十一歲那年，她愛上了父親的學生舒曼，那一年，舒曼二十歲。父親知道后，幾乎要槍殺了舒曼，然而熾熱的戀愛卻是不能被阻斷的。舒曼整整等了她十年，最后，通過法庭，終于迎娶了克拉拉。

也許父親最初的阻撓竟是看穿了未來，他們相知相愛的音樂人生并不全是和諧，十四年的婚姻生活也不全是“詩與花的生活”（舒曼語）。舒曼縱然是才華橫溢，但他天性敏感憂郁，總是不停的喝酒，一副要死不活的樣子，從沒有謀生的打算，一個天才藝術(shù)家身上所有的優(yōu)點和缺點他似乎都具備了。而克拉拉性格則比較傾向于現(xiàn)實，一心一意想維系一個幸福的家，但同時也不愿放棄演奏生涯，她一生熱愛音樂，例行演出對她而言，就像一日三餐和空氣一樣重要。

1850年，他們定居于杜塞爾多夫市，舒曼在那里擔任交響樂團指揮，但其個性卻不適合指揮和管理，他的指揮生涯逐漸變得日益艱難。
然而，就是在杜塞爾多夫期間，一個年輕人走進了他們的生活，開始了另一段傳奇。

1853年，也是20歲的勃拉姆斯在舒曼的家里第一次遇見了克拉拉，那一年，她已經(jīng)34歲。

那天晚上克拉拉在她日記里寫道：“今天從漢堡來了一位了不起的人——勃拉姆斯，他只有20歲，是由神直接差遣而來的。羅伯特說，除了向上蒼祈求他的健康外，不必有別的盼望?！?br>
舒曼情不自禁地提起10年前就中斷的評論之筆，為《新音樂雜志》寫了著名的音樂評論《新的道路》，熱情地向音樂界推薦這位新的天才。 這是他一生最后一篇音樂評論。
同時他還運用自己的影響，使出版商出版了勃拉姆斯的早期作品。 在自己的最后歲月里，他不遺余力的提攜這個剛剛出道的年輕人。

這個年輕人出生于漢堡的貧民窟，少年時代即為生活所迫而混跡于酒吧間里；缺乏受教育的機會，也無從學習禮儀。他待人接物粗疏直率，不拘禮節(jié)，脾氣近乎乖戾。他是一個農(nóng)民的兒子，有著很多農(nóng)民的習性。但是，他在舒曼和克拉拉面前，卻像換了一個人。
這時的克拉拉雖已步入中年，卻正是一個女人的知性、情感和美貌最成熟最有光彩的時期。她用高貴的氣質(zhì)，風度和教養(yǎng)將這個年輕的天才完全折服，使他一生陷入了對她的無盡的崇拜之中。

1854年，舒曼的憂郁癥嚴重惡化，在一個下雨天，連帽子也不戴，悄悄走到萊茵河橋上，跳下激流中。幸虧被人發(fā)現(xiàn)救起，送進了瘋?cè)嗽骸?
克拉拉此時正懷著第七個孩子，這樣可怕的打擊使她悲慟欲絕。此后的兩年間，勃拉姆斯陪伴在她的身邊，陪她照顧舒曼以及孩子，為此他甚至放棄了許多成名和賺錢的機會。也許是她的苦難感召了他的勇氣和同情，使這個木訥的、有點粗俗的年輕人變得感情細膩，無微不至。

直到1856年，舒曼在精神病院去世，橫亙在他的愛戀面前的最大障礙已不存在，他卻出人意料的選擇了離開。過去兩年里，那些熱衷于散布流言蜚語的卑鄙小人們更加無恥地在那兒鼓噪著。有人甚至說，勃拉姆斯就是克拉拉最后一個孩子的父親。 勃拉姆斯倒不是懼怕那些閑言碎語，但他越來越感到他的愛情是道義所不容許的，而且，這種愛情也不可能填補克拉拉失去舒曼的精神缺憾。這種感情與理智、感情與道德的沖突越來越尖銳。不能忘卻的愛情和難以逾越的道德，在他心靈里撕咬著，使他感到莫大的無法解脫的痛苦。

最終， 理智壓制住了勃拉姆斯的感情，他用空間隔絕的方式把自己的愛也隔絕在絕望的思念里。他選擇了離開，永不相見。

此后，是漫長的一生里……

他曾經(jīng)無數(shù)次寫給克拉拉情書，卻始終沒有寄出去；

他曾經(jīng)資助克拉拉全國巡回演奏舒曼的所有作品；

他一直和克拉拉保持聯(lián)系，時刻關(guān)心著對方的生活；

1875年，他完成獻給克拉拉的《C小調(diào)鋼琴四重奏》，前后用了20年；

他一生所創(chuàng)作的每一份樂譜手稿，都寄給克拉拉；

他一生未婚。

愛情爆發(fā)時如同洪水猛獸，勢不可擋。但是，勃拉姆斯始終沒有讓自己愛欲浪濤漫過理智的大壩。他把這種思念全部用音樂表現(xiàn)。他說：“我最美好的旋律都來自克拉拉?！?


1896年克拉拉去世的噩耗傳來時，度假在外的勃拉姆斯在趕回參加葬禮時，極度悲痛與恍惚竟搭錯了車，兩天兩夜后，他顫巍巍的走到克拉拉墓前，撒下最后一把泥土。

天地蒼茫，他一個人孤獨的站在墓前。他把小提琴架在肩上，拉了一首無人知曉名字的小提琴曲，傾訴著43年的情愫與40年的思念。
而聽眾唯有墓中人。


我一直想找到這是支什么樣的曲子。我想聽聽怎樣的旋律才能訴盡這43年的愛與心事。