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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) New York，New York（1977）
我真的不敢相信這部電影是Martin Scorsese拍的，不過(guò)這也說(shuō)明了他的偉大，能?chē)L試各種類(lèi)型。特別是女主有一段的Solo，剪得特別出色，看不出一點(diǎn)拼接感。而且有一種歌舞片鼎盛時(shí)期的那種感覺(jué)。
有人說(shuō)這部電影和《La La Land》很像，我是不贊同的。這部電影的人物塑造完全和《La La Land》不同，Mia和Sebastian是相互尊重的，而《New York，New York》中Jimmy卻是非常強(qiáng)勢(shì)，他總想掌控別人，直到最后失去Francine而最后他還想挽回，他對(duì)Francine說(shuō)：“我們可以重新來(lái)過(guò)嗎”？然后在樓下等Francine一起去吃中國(guó)菜。Francine最后走到了門(mén)口，但是最后又回去了。她心里是有猶豫的，但是當(dāng)一個(gè)人開(kāi)始有自己的主見(jiàn)，她不再想被別人牽著鼻子走，她開(kāi)始有“自己的思想”了，雖然Francine還愛(ài)Jimmy。最后只留Jimmy一個(gè)人在街頭，Jimmy最后笑了，De Niro那種笑你永遠(yuǎn)也抗拒不了。而Mia和卻Sebastian不一樣，雖然他倆也沒(méi)在一起，但是最后的相視一笑說(shuō)明他們是相互尊重與理解的。不過(guò)兩部影片也有相同的地方，就是Jimmy和Sebastian最后都開(kāi)了一個(gè)屬于自己的俱樂(lè)部，還有就是兩部影片的色調(diào)也比較類(lèi)似。我認(rèn)為《La La Land》向Martin的這部影片借鑒了不少。
我本來(lái)覺(jué)得這部電影有點(diǎn)太長(zhǎng)了，但是看到最后的結(jié)局，特別是Francine的那種猶豫，以及Jimmy的笑，我覺(jué)得一切都值了。
P.S：這部電影的資源我真的找的好辛苦??????
2 ) 爛片
一分是給爵士樂(lè)的。除了爵士樂(lè)，毫無(wú)可取之處。劇情進(jìn)展莫名其妙都算了，男主的設(shè)定簡(jiǎn)直讓人惡心。下流、無(wú)底線(xiàn)、物化女人、謊言滿(mǎn)篇、拿低級(jí)當(dāng)有趣。從他出場(chǎng)就一直討人厭，還以為接下來(lái)會(huì)有什么獨(dú)特之處，越看越厭惡，女主居然就愛(ài)上了！how？why？天曉得從里面看出“偉大愛(ài)情”的眼睛們是什么結(jié)構(gòu)。浪費(fèi)時(shí)間啊，啥破電影，這個(gè)影評(píng)還要求字?jǐn)?shù)？這個(gè)影評(píng)還要求字?jǐn)?shù)？這個(gè)影評(píng)還要求字?jǐn)?shù)？這個(gè)影評(píng)還要求字?jǐn)?shù)？這個(gè)影評(píng)還要求字?jǐn)?shù)？這個(gè)影評(píng)還要求字?jǐn)?shù)？這個(gè)影評(píng)還要求字?jǐn)?shù)？
3 ) 嘻嘻哈哈，全場(chǎng)在落淚
我是真的不明白阿，因?yàn)槲乙苍诳?，可是我還是不明白。
想不明白。
4 ) 后半段的杰作
老馬的片子我不是前半段不喜歡就是后半段不喜歡……這部的后半段太精彩了，不炫技版la la land.
兩個(gè)有才華的人相遇，有一方嫉妒、郁悶、憤怒于自己的無(wú)能卻只能以憤怒投射于對(duì)方身上。兩個(gè)演員打一百分，德尼羅從管弦樂(lè)團(tuán)失敗開(kāi)始一直領(lǐng)著戲走把人牢牢按在屏幕前；明奈麗在舞臺(tái)上光彩照人，尤其一唱起歌來(lái)那個(gè)女王范，讓人覺(jué)得窺到她自己的內(nèi)心靈魂。
老馬是真愛(ài)音樂(lè)也真愛(ài)電影，雖然創(chuàng)造了一部不尋常的歌舞片，但也不忘玩歌舞片的形式，路燈電話(huà)亭剪報(bào)等媒介反復(fù)出現(xiàn)，很有復(fù)古趣味。不過(guò)斯科塞斯是按捺不住自己那顆躁動(dòng)的心臟的。戲中戲那段，用相當(dāng)開(kāi)闊的遠(yuǎn)景、縱深來(lái)拍狹窄舞臺(tái)，也算是本片一大記憶點(diǎn)。他說(shuō)這片是Film Noir Musical，很精準(zhǔn)嘛。
本片的一大問(wèn)題是，以如此宏大的命題“紐約紐約”和主題曲來(lái)描摹一段感情，而且處處提及送給“紐約”，卻沒(méi)有給紐約這一大舞臺(tái)足夠的展示空間，不同于前作窮街陋巷和出租車(chē)司機(jī)在場(chǎng)景和人物關(guān)系中交互創(chuàng)造社會(huì)背景，這部致敬大樂(lè)隊(duì)時(shí)代的片子，前半部分完全是一部公路片，也因此使《紐約，紐約》主題曲的出現(xiàn)在劇作上很突兀（盡管是可以從人物感情上梳理出脈絡(luò)的）。
5 ) 最不老馬，也最老馬的一部電影
重刷了一遍這部電影，可以說(shuō)感慨頗多。
《紐約，紐約》是一首爵士名曲，也是瘦皮猴的代表曲目之一（不是瘦皮猴首創(chuàng)的），老馬用這首歌，因?yàn)檫@首歌完美契合了老馬想要表達(dá)的，那就是音樂(lè)與紐約，電影非常漫長(zhǎng)，開(kāi)始于兩人愛(ài)情的開(kāi)始，結(jié)束于兩人愛(ài)情的結(jié)束，這和《好家伙》非常相似，《好家伙》開(kāi)始于亨利融入黑幫，結(jié)束于亨利退出黑幫，重要的不是故事推進(jìn)，重要的是用故事來(lái)表達(dá)老馬想要表達(dá)的，雖然這部漫長(zhǎng)的電影，漫長(zhǎng)的不像拍出了《憤怒的公牛》《愛(ài)爾蘭人》這種影片節(jié)奏把控力很強(qiáng)的導(dǎo)演，但在情感表達(dá)方面，還是那股老馬的味道
音樂(lè)是老馬電影不可缺少的一部分，老馬很多電影音樂(lè)都是作為背景出現(xiàn)的，要么是用來(lái)反映人物（如出租車(chē)司機(jī)），要么便是用來(lái)服務(wù)于故事節(jié)奏（如愛(ài)爾蘭人），但這部電影音樂(lè)卻很多時(shí)候作為主體出現(xiàn)，電影很多段都是完整的爵士表演，這樣的變化讓音樂(lè)不再是服務(wù)于故事，而是成為了故事本身，還是同樣的音樂(lè)敘事，只是這次音樂(lè)成為了主體部分
電影結(jié)局處理給我的感覺(jué)也是很老馬也很不老馬的，《喜劇之王》《出租車(chē)司機(jī)》《憤怒的公牛》這些電影結(jié)局都是很快的，在電影故事大段鋪墊下，結(jié)局在很短的時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)，這樣的結(jié)局后勁很大，而且讓過(guò)程也更飽滿(mǎn)，而這部電影其實(shí)故事方面也是類(lèi)似這樣的，但處理方面老馬用了兩段歌舞來(lái)過(guò)渡，這樣的變化讓這部電影細(xì)膩了許多許多，結(jié)局后勁小了一點(diǎn)，但過(guò)程飽滿(mǎn)了許多，因?yàn)檫@部電影兩人的故事并不是主旨，主旨是背景，這和《好家伙》很像，亨利的故事在結(jié)束前插入了大段他人情感的變化，因?yàn)閮刹侩娪氨磉_(dá)的東西很像，而老馬也用了很相似的處理來(lái)處理電影
我文筆很差，都是想到什么寫(xiě)什么（就是寫(xiě)出來(lái)腦子想的東西，基本沒(méi)有好好糾正語(yǔ)言）寫(xiě)的可能有很多錯(cuò)誤，歡迎指正，不要罵我
6 ) 視聽(tīng)效果很好
不過(guò)這電影場(chǎng)景真是很好看，完全回復(fù)美國(guó)那個(gè)年代的氛圍。燈光也打得很好，導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的把握游刃有余，并且據(jù)說(shuō)還有即興表演。
說(shuō)點(diǎn)題外話(huà)：
片名讓我聯(lián)想到陸川正在籌備的《南京！南京！》，我先不比較其中的構(gòu)思和導(dǎo)演的其他，光是名字相信已分高低。感嘆號(hào)與句號(hào)，誰(shuí)更有信心呢？
老馬拍片一點(diǎn)都不實(shí)在，拍什么都像夜總會(huì)~麗莎·明奈利的跳舞動(dòng)作都讓我想起SNL某集克里斯汀·韋格的模仿秀
看到三分之二了，才發(fā)覺(jué)女主角是Liza Minnelli，天生一副好嗓子??！表演非常的舞臺(tái)劇化，張力十足，只是不喜歡后面很長(zhǎng)一段的Liza的電影部分，也不算是不喜歡，只是覺(jué)得很多余，像在湊時(shí)間一樣。悲喜交加的一部好電影啊...一定要去找原聲帶來(lái)聽(tīng)?。。。?！
薩克斯風(fēng)手愛(ài)上夜總會(huì)小歌手，一見(jiàn)鐘情決定合作路演但諸多不和只能大吵傷心莫名分手。多年后歌手成了大明星，樂(lè)手也有了自己的小酒館，兩人在功成名就后的派對(duì)相視一笑，眼神里有生活的苦澀--不是La La Land。哎，兩個(gè)人并不來(lái)電，德尼羅的角色還異常暴躁煩破表。只能聽(tīng)Liza唱歌了
也算是《憤怒的公?！方忝闷?，相同故事的不同變奏，而且《愛(ài)樂(lè)之城》應(yīng)該是在這里偷師改編的小清新版吧，只不過(guò)3年后“公?！碧^(guò)耀眼，遮蓋了這部電影的些許光芒，不過(guò)從時(shí)代性上說(shuō)，本部二戰(zhàn)后女性地位發(fā)展，男權(quán)受到挑戰(zhàn)的描繪也勝過(guò)了“公?！?。
馬丁這部平庸之作，兩半小時(shí)毫無(wú)節(jié)奏感，傳記式的素材他真不拿手。馬丁爛片還有紐約黑幫和無(wú)間風(fēng)云
其實(shí)最后看著像致敬女主他爹的那段歌舞片還真不差，但是放在全片里看人物成長(zhǎng)和劇情就變得蠻狗血，還不如說(shuō)喜歡的genre不一樣最終分手呢。德尼羅真的好帥，但是音樂(lè)人這個(gè)屬性，好像是演技補(bǔ)不全的，尤其是對(duì)面的是個(gè)真歌手。橋段都好漂亮，可惜兩位主角沒(méi)那么來(lái)電。
毫無(wú)疑問(wèn)是馬丁最被低估的杰作。這部電影的所有元素都堪稱(chēng)完美，布景的搭設(shè)、爵士樂(lè)的演繹都極為考究。前半段，德尼羅用演技征服了麗莎·明奈利，但后半段麗莎用完美的歌技回應(yīng)了德哥：你表演確實(shí)無(wú)可挑剔，但你卻不會(huì)唱歌跳舞。
這片給世界貢獻(xiàn)了一個(gè)偉大的標(biāo)題
Everything about this movie is just fantastic!
斯科塞斯宛如多南附體一般，創(chuàng)造了一部只關(guān)于韻律與節(jié)奏的實(shí)驗(yàn)影片，人物與故事都被卷入即興爵士般無(wú)盡的狂躁演出中，不論是長(zhǎng)達(dá)20分鐘的開(kāi)場(chǎng)派對(duì)，還是屬于麗莎·明奈利的驚天長(zhǎng)鏡頭，都是只是屬于節(jié)拍與大小調(diào)的魔力綿延。
竟然也是一部女性電影，這要是說(shuō)達(dá)米恩·沙澤勒沒(méi)借鑒（不是致敬）《紐約紐約》我是真不信……《Audition》一整首和女主的成名曲調(diào)度都一樣……更不要說(shuō)人物走向、結(jié)局……影片開(kāi)頭開(kāi)頭都有像《我是古巴》的地方。如果說(shuō)《愛(ài)樂(lè)之城》致敬了很多音樂(lè)電影，那之于馬丁和《紐約紐約》來(lái)說(shuō)，那沙澤勒基本可以算搞了一把搬運(yùn)吧。然后，演混蛋，大概沒(méi)人能比得過(guò)德尼羅了，我是真的佩服他怎么演出這股勁的……最后，麗莎·明奈利真是把石頭姐碾壓的渣都不剩，《愛(ài)樂(lè)之城》的愛(ài)情則更具現(xiàn)代性。
馬丁和伍迪對(duì)紐約的情感溢于言表，《紐約，紐約》定性為歌舞片，更多的原因是搭建的老式場(chǎng)景（致敬？），沒(méi)有歌唱的劇情對(duì)白，確實(shí)有別于我們對(duì)《雨中曲》《紅磨坊》等等新老歌舞電影的印象。馬丁的缺失又唯美愛(ài)情觀，在《紐約，紐約》和《純真年代》甚有代表性，相愛(ài)和能否相依是兩回事，《紐約，紐約》中，當(dāng)麗莎在舞臺(tái)劇中修改了自己和吉米的前塵往事，修改了《紐約，紐約》的歌詞，就說(shuō)明了即便牽掛，再續(xù)前緣也不是正確的選擇。個(gè)人很疑惑，吉米的不羈的無(wú)賴(lài)形象，怎么會(huì)有女愛(ài)得人死心塌地？
我要給愛(ài)樂(lè)之城改成三星了，果然在馬丁斯科塞斯面前，只是雕蟲(chóng)小技。陷入德尼羅的演技不可自拔，簡(jiǎn)直快被他氣死了。有一些很牛逼的鏡頭，比如最后一個(gè)鏡子。沒(méi)想到電影如此現(xiàn)實(shí)，細(xì)膩，沉痛。如何定義吉米呢，道德審判的話(huà)，他是渣男，但是又很真實(shí)。結(jié)尾妙極了
要是先看了這部 拉拉鏈大概只能給兩星了 老馬竟然還拍過(guò)這個(gè)類(lèi)型的…德尼羅竟然還拍過(guò)這個(gè)類(lèi)型的！Liza Minnelli太可愛(ài)了嗓音也非常牛逼就是對(duì)嘴型略面癱 德尼羅也是帥得發(fā)癲 從未想過(guò)New York New York這首歌也可以是傷感的 新家第一部電影 是個(gè)好開(kāi)頭
等你沉迷于羅伯特德尼羅的表演之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)所有其他演員都不值一提
紐約，紐約，道盡馬丁對(duì)這座永恒之城的無(wú)限愛(ài)意。歌舞并非述說(shuō)類(lèi)型，富麗懷舊的布景用色為從事音樂(lè)的主人公生成絲滑反類(lèi)型舞臺(tái)，璀璨表演和現(xiàn)實(shí)人生互為闡釋的絕妙調(diào)度以元電影模糊幻夢(mèng)與真實(shí)，演繹與往事虛實(shí)邊界的手法將好萊塢與百老匯式的浪漫神話(huà)逆反到底，借Liza Minnelli的歌喉向星光燦爛的舊日傳統(tǒng)致意。童話(huà)敘事里，完美結(jié)局專(zhuān)屬明星，離別的戀人必須匹配倒流原點(diǎn)或重新開(kāi)始的環(huán)形路線(xiàn)，但我們不是電影中的人物，故事至此分為歧路，兩處對(duì)稱(chēng)鏡像從熱戀企盼到沉默重逢恍如隔世。我不會(huì)稱(chēng)它為女性電影，導(dǎo)演用垂憐姿態(tài)讓渡女性造夢(mèng)的權(quán)利，但弧光在降格俯就與女神仰視的驟然轉(zhuǎn)變間銳利失真。De Niro塑造極端男性形象，暴力邊緣的躁動(dòng)無(wú)時(shí)無(wú)刻不觸犯周身方寸，傷害尺幅對(duì)親密關(guān)系中的愛(ài)人尤甚，于是她轉(zhuǎn)身離去，世界照常運(yùn)轉(zhuǎn)。
吉米和弗朗辛不可妥協(xié)、相互“藐視”的仕途斷送了經(jīng)典文本必然和解的信仰，但《紐約，紐約》可以不需要這樣快樂(lè)的結(jié)局，嫉妒、爭(zhēng)吵、斗毆，分手照樣也有愛(ài)的閃光（再次反證了我對(duì)《婚姻故事》厭之入骨）。這樣，影片本身對(duì)于傳統(tǒng)好萊塢歌舞片的顛覆就傳達(dá)出老馬“改良主義”的野心，沒(méi)有任何一個(gè)干凈的解決，沒(méi)有《一個(gè)明星的誕生（1954）》你死我活此消彼長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)與制衡，而最后一組放手離開(kāi)的鏡頭又將浪漫的神話(huà)徹底逐出，但仍然感動(dòng)。
2個(gè)小時(shí)40分鐘!!終于終于看完了<New York,New York>,呼....最后,也終于終于聽(tīng)到了等了一個(gè)晚上的那一首<New york,new york>,這種心情..真的..太難以明狀了.熟悉的旋律和歌詞..激動(dòng)ing!說(shuō)是Martin Scorsese導(dǎo)演,Robert De Niro主演,片子我沒(méi)細(xì)致看,畫(huà)面色彩很飽滿(mǎn),妝容和音樂(lè)都?jí)驖庵?歌舞稍嫌拖沓,不大氣,最出彩的段落是兩人爭(zhēng)吵白熱化,那種感情因?yàn)樯瞵嵤露a(chǎn)生分歧的過(guò)程..怕ing
被感動(dòng)了。斯科塞斯的舞臺(tái)毫無(wú)疑問(wèn)是在皇后區(qū)的靡靡之音中，老馬丁的調(diào)度在鏡頭間、舞廳里來(lái)回?fù)u擺的就像稱(chēng)贊大蘋(píng)果的脈脈率真耳語(yǔ)。當(dāng)然相對(duì)地片子不能稱(chēng)之為整體，不動(dòng)聲色地?cái)⑹聲r(shí)痞氣飛揚(yáng)，自然憑借德尼羅顯露出街頭趣味，唱跳歌舞則特別精彩坦率，尤其從明奈利錄制唱片推軌長(zhǎng)鏡的爆強(qiáng)單曲SOLO，到成名那段戲中戲，簡(jiǎn)直是鮑勃·福斯顯靈，恰似這部遺憾愛(ài)情故事是對(duì)大樂(lè)隊(duì)時(shí)代的一次浪漫、懷念、又心碎的頌揚(yáng)，結(jié)尾像是明奈利唱的遺憾，他們沒(méi)有成為彼此的一部分，也更像辛納屈唱的預(yù)言，他們都成了這座城市的一部分，正如這部電影和《New York,New York》成為紐約的一部分。
折服于羅伯特德尼羅非凡的個(gè)人魅力，他在片中的每一個(gè)小動(dòng)作、無(wú)賴(lài)似的調(diào)笑都透出一種流線(xiàn)型的自然，仿佛他想順手拈來(lái)的一切，都是于他的存在而紛至沓來(lái)。若讓一個(gè)男人瘋狂，給他一個(gè)技高一籌的妻子；欲讓一個(gè)女人痛苦，給她一個(gè)冷落自己的丈夫。請(qǐng)作為一個(gè)完整的人去相愛(ài)。