猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 尋找生命的詩(shī)意
生活沒有順風(fēng)順?biāo)?，克制、調(diào)節(jié)、忍耐、從枯燥的生活中尋找生命的詩(shī)意，或許才是生活的真諦。正如陸游《游山西村》中所說(shuō)的：山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。沒有絢爛的剪輯，復(fù)雜的情節(jié)。簡(jiǎn)單的故事，展現(xiàn)出真實(shí)的生活，柔美的畫面，挖掘出生命的詩(shī)意。幸賞全篇，似與導(dǎo)演產(chǎn)生共鳴。提筆欲言，不知從何說(shuō)起。真可謂“此中有真意，欲辯已忘言?！?/p>
2 ) 個(gè)人觀后感 不喜勿噴
《雨打芭蕉》觀后感
昨天看了本屆FIRST最期待的影片《雨打芭蕉》，分享一下我的感受（個(gè)人感受不喜勿噴）：在看完這部影片之后我有一種跟我看完《情書》時(shí)一樣的感覺，那種長(zhǎng)長(zhǎng)久久縈繞在腦海里的朦朧感。這部影片主要聚焦的是國(guó)內(nèi)的中產(chǎn)家庭，影片整體節(jié)奏緩慢，多以家庭里的對(duì)話為主，在這方面攝影做的很好，長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)話難免會(huì)讓人產(chǎn)生困意感到無(wú)聊，但攝影的畫面、角度等切的都太美了，每一幀都極其精致，所以也不會(huì)覺得無(wú)聊。其次我看完之后感覺這部片子什么都講了又好像什么都沒有深究，就像導(dǎo)演QA時(shí)說(shuō)的片子沒有一個(gè)具體的事件去推動(dòng)，拍的就是生活。在我和我朋友看來(lái)，整部影片最大的問題是人物關(guān)系，因?yàn)樵O(shè)計(jì)的人物較多，人臉出現(xiàn)的也多，對(duì)于角色間的關(guān)系要思考很久，誰(shuí)是誰(shuí)的大哥之類的，作為初次觀影的觀眾覺得有些復(fù)雜。最后我覺得這是一部特別“美”又“糾結(jié)”的電影，再夸一夸攝像和美麗的朱茵老師，推薦～
3 ) 讓人久久不能平息的，往往是小調(diào)
《雨打芭蕉》觀后感，無(wú)劇透
一個(gè)機(jī)緣巧合的機(jī)會(huì)，觀看了《雨打芭蕉》，其實(shí)在觀看前，我便知道這是一部有關(guān)于家庭的敘事文藝片；觀看后，我才發(fā)現(xiàn)，這部電影其實(shí)與每個(gè)人的生活、情感都緊緊相扣，我們好似在其中找到了你、我、他/她的身影
精致生活的掩蓋下，每個(gè)人都隱藏著自己的欲望與私心，看似親密無(wú)間的關(guān)系，實(shí)際已出現(xiàn)了不可恢復(fù)的傷疤。整個(gè)影片通體較為平緩，表面上看起來(lái)并沒有設(shè)置突出的情感釋放點(diǎn)，但正是這平緩地節(jié)奏才是生活的寫實(shí)，人生應(yīng)對(duì)的生活瑣碎和錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，往往是平淡的，沒有激情
從片中層層鋪陳的信息中，可以體會(huì)出導(dǎo)演的想法很多很多，但電影不是小說(shuō)，可能只可以截取其中一些，信息排列錯(cuò)位，層層疊疊，或通過(guò)隱藏，或省略，不經(jīng)意地傳遞出來(lái)，稍微不注意，就會(huì)錯(cuò)過(guò)一個(gè)隱藏的“彩蛋”
就好像我們平常玩的推理類游戲，每一張牌背面的信息看似簡(jiǎn)單，其實(shí)充滿線索，只有不斷地探尋、思考、深究，才能勾勒出整體的布局邏輯
這部電影就像一首民謠，一首小調(diào)，悠悠揚(yáng)揚(yáng)，每一處細(xì)節(jié)，每一件小事都傳達(dá)著生活的韻味和哀愁，源自生活，又回歸于生活，就如導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：我的作品是一場(chǎng)危險(xiǎn)又溫柔的旅行
期待能有更多的觀眾關(guān)注本片，從中探尋到人生的詩(shī)意
4 ) 生活與美學(xué)
電影主要為觀眾展示了家庭之間的矛盾，從送生活本源出發(fā)探究生活的本源。在生活中又不缺少美學(xué)體現(xiàn)。在常人眼中可能是一部沒有矛盾爆發(fā)的但在可以看懂本片的眼中，它無(wú)疑是一種新的電影類型。以最平淡的方式展現(xiàn)最樸素美。
該片以都市中產(chǎn)家庭為主角，講述了家族內(nèi)部隱秘的糾葛。當(dāng)物質(zhì)和精神資產(chǎn)已然富足時(shí)，他們對(duì)情感的需求愈發(fā)強(qiáng)烈，家庭成員內(nèi)部的關(guān)系逐漸空心和疏離。在商業(yè)類型片中，中產(chǎn)總是被刻畫成是虛偽、冷血、凡爾賽、功利的，與之相匹配的情節(jié)往往處理得相當(dāng)戲劇性，荒誕和批判的態(tài)度也似乎主導(dǎo)著社會(huì)輿論。然而影片并沒有將矛盾集中化體現(xiàn)，在情感上也處理得相當(dāng)克制。主人公們極力隱忍，始終維持著這個(gè)階層“應(yīng)有”的優(yōu)雅和克制
5 ) 平靜中的風(fēng)暴
現(xiàn)實(shí)中的我們?cè)缇蛯W(xué)會(huì)了怎樣去掩蓋平靜下的波濤洶涌。矛盾點(diǎn)到為止的就是生活。電影中的時(shí)間緩慢悠長(zhǎng)，影片中每個(gè)人在面對(duì)著隱藏在時(shí)間里的縫隙時(shí)，都竭力保持著中產(chǎn)階級(jí)家庭的優(yōu)雅。作為觀眾的我們沒有看到強(qiáng)烈的戲劇性沖突，沒有看到一個(gè)完美家庭的支離破碎，它就像一杯放涼的清茶，一粒角落的紐扣，或者一本布滿塵土的舊書。家庭的無(wú)奈和妥協(xié)在我們面前緩緩展開。在這里希望大家可以細(xì)細(xì)去觀賞這部電影。
6 ) 支持
很年輕的導(dǎo)演，挺沉穩(wěn)的電影。能看出來(lái)有很高的追求，非常明顯的區(qū)別于一般的處女作。故事都基于生活出發(fā)，探討生活本質(zhì)。
畫面也很美去，一股撲鼻的夏季氣息，潮熱濕潤(rùn)的感覺加深了故事的糾葛與矛盾
從小就對(duì)嶺南地區(qū)有著一種別樣的情懷，這里的親情 友情 愛情對(duì)于我這個(gè)北方人好像都蒙著一層神秘的色彩和別樣的風(fēng)土人情
人均中產(chǎn)粵語(yǔ)通的豆瓣er真的嚴(yán)格哭了。
今年FIRST真正的驚人首作，成熟、克制、溫柔，攝影和雨聲一樣引起舒適?！艾F(xiàn)在兩點(diǎn)零一分，好長(zhǎng)啊?！?/p>
有著遠(yuǎn)不屬于這個(gè)時(shí)代的沉穩(wěn)和舒展，太不像是一部新導(dǎo)演的作品，更仿佛九十年代臺(tái)灣新電影的氣質(zhì)。封閉和向內(nèi)的視聽與敘事在自洽的情境里渾然一體，毫不抖機(jī)靈或追求刺激。與其說(shuō)是文縐縐，更該贊賞那些對(duì)話與轉(zhuǎn)場(chǎng)之間巧妙而不被覺察的過(guò)渡和留白。
對(duì)非粵觀眾來(lái)說(shuō)，自動(dòng)過(guò)濾掉了臺(tái)詞里那些據(jù)說(shuō)很尷尬的部分，反而能專心享受粵語(yǔ)的聲調(diào)和聽覺，而且影片的節(jié)奏突然變得舒服了起來(lái)…有幾場(chǎng)戲的調(diào)度還是蠻花心思的。導(dǎo)演顯然對(duì)自己的美學(xué)非常自信，也算是堅(jiān)持到底了。
不像新導(dǎo)演的作品，很沉穩(wěn)和老練，且第一部長(zhǎng)片就選擇這樣一個(gè)當(dāng)代大家庭題材，是很具有膽識(shí)的。影片有意識(shí)模糊了地域性，看起來(lái)既近且遠(yuǎn)、既遠(yuǎn)且近。由家庭對(duì)話和家人之間微妙的互動(dòng)所驅(qū)動(dòng)，對(duì)話之中帶出很多父母輩的減法，那只龜更是媽媽的一種隱喻，留白處給予觀眾一定想象空間。導(dǎo)演很喜歡拍吃飯的戲，飯桌是家人最齊的場(chǎng)合，也因事件、地點(diǎn)的變化，讓每次聚餐形成一股潛移默化的起承轉(zhuǎn)合，本身就是一場(chǎng)戲。攝影的空間意識(shí)也很好，注重層次構(gòu)圖和色彩運(yùn)用，隨著舒緩的節(jié)奏，演員的自洽，讓人完全沉浸其中。
芭蕉林散步的那個(gè)鏡頭好美，兩個(gè)人的背影讓俺想到盛夏光年之類的同性題材電影（不是/其他實(shí)在無(wú)感，全員混亂的男女關(guān)系、意外懷孕、追問人生的意義…這幾天真的已經(jīng)看得審美疲勞了，要真是同性題材就好了，還有點(diǎn)子看頭??
生活就是說(shuō)一些廢話。和小偉、春江水暖是同一類型的片
很多人不敢說(shuō)，其實(shí)挺難看的
20210728 First·西寧奧斯卡 就制作的完整性和肉眼可見的經(jīng)費(fèi)而言，影片的成熟度在本屆影展算首屈一指。在滿是邊緣/底層的展映影片之中，這部展示城市中產(chǎn)（以上）階級(jí)生活的電影，也似乎顯示了更豐富的人群在熒幕上尋找新的自我表達(dá)和自己的觀眾。從劇情安排到人物設(shè)計(jì)，從神龜雖壽到藍(lán)色雞蛋，雖顯雜多，但每處皆是精心設(shè)計(jì)，絲絲入扣。而最讓人疑惑的地方也正在于此：這到底是一種關(guān)于好（壞）生活的想象，還是對(duì)都市中年人真實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)的再現(xiàn)？至少我不知道有哪些中產(chǎn)有著如此奇怪的生活——對(duì)中產(chǎn)來(lái)說(shuō)，他們太有錢了，但對(duì)富人來(lái)說(shuō)，他們情感和行事邏輯太過(guò)于市民。于是一些可見的精致讓人不時(shí)感覺到矯情，影片也顯得不接地氣。
比春江水暖好
中途離場(chǎng)了…大量臺(tái)詞，沒有鏡頭調(diào)度，臺(tái)詞仿佛中學(xué)生背課文，背得可能還沒中學(xué)生有感情，啊如果這也能當(dāng)導(dǎo)演我覺得我上我也行（開玩笑
楊德昌的《一一》從婚禮開始，至于葬禮的結(jié)束；《雨打芭蕉》從一場(chǎng)葬禮開始，又止于一次婚禮的序幕?？匆娏碎Z冰導(dǎo)演對(duì)《一一》的致敬，兩者共同源于平靜的家庭敘事，用以講述臺(tái)北與廣州兩種中產(chǎn)階層家庭的故事。顯而易見的是，《一一》在探討臺(tái)灣中產(chǎn)階級(jí)時(shí)更注重于其本土性的特征。但遺憾的是，《雨打芭蕉》對(duì)于廣州中產(chǎn)階級(jí)的講述卻偏離了廣州的本土性，造成了一股濃烈的失真。同理，《一一》中有洋洋這一角色作為情節(jié)的潤(rùn)滑劑，在講述一家人在時(shí)間流逝中的失去的同時(shí)，為我們展示了兒童在家庭的困境中成長(zhǎng)的獲得。這一角色的錨點(diǎn)作用是本片中匱乏的，這使得本片中的角色存在一種相類似的趨勢(shì)，缺乏一種轉(zhuǎn)向和多線發(fā)展的可能。另外，本片的精英意識(shí)也過(guò)于濃烈?？偟膩?lái)說(shuō)，家庭敘事是我比較好的一口，作為導(dǎo)演的處女作，能做到這一步已經(jīng)算是優(yōu)秀。
有些段落甚至想起了terence davies
楊德昌怎么看“突然老了”？李安怎么看“餐桌亂倫”？張艾嘉怎么看“小三遷墳”？制片人您的老師是權(quán)威，那我們這群“猶在鏡中”和“霧中風(fēng)景”的學(xué)子情何以堪？
看看廣州。開始覺得很難看，但慢慢看出了些味道。喜歡那些個(gè)樹葉的陰影打在人臉上的鏡頭，以及男主和AI聊天的下午。但…一個(gè)北方人眼里的廣州難免是失真的，連一家能說(shuō)流利廣東話的演員都找不齊，大學(xué)里的講座卻不講普通話？細(xì)節(jié)令人失望。
謝君豪眼袋里的滄桑，朱茵眼神里的迷茫，也救不了電影的蒼白虛晃。本屆FIRST第一部想提前離場(chǎng)
布爾喬亞全員矯揉造作是枝裕和，嗯你全家都是是枝裕和，布爾喬亞的偽善和精神分裂就在于要?jiǎng)澐诌@種兩面性，好像隱秘的即可歸隱密，日常的可歸日常（比如，完全相逆于《雙峰》的混沌），把異性戀家庭當(dāng)作宇宙中心，看到最后忍不住翻白眼。
全員講話一副半死不活的樣子，時(shí)間流逝但不見故事推進(jìn)，甚至看不到情緒有多大推進(jìn)。同題材那么多標(biāo)桿影片擺在那，你哪怕學(xué)個(gè)皮毛也不至于這樣。一星給攝影
#First2021# 雨打的芭蕉，瑣碎的家庭危機(jī)，一個(gè)陷入了迷惘的中產(chǎn)階級(jí)家庭，在詩(shī)意的影像呈現(xiàn)中完成著自身的形象建構(gòu)，詩(shī)意的鏡頭，羅曼蒂克的音樂，看似荒唐又充滿戲劇的人物命運(yùn)，大愛本片的攝影和調(diào)色。影片本身有點(diǎn)神似楊德昌的《一一》，但個(gè)人認(rèn)為本片在情節(jié)的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)及故事重點(diǎn)的呈現(xiàn)、人物形象的塑造等方面還存在著較大的不足。
丈夫分不清妻子桃粉和海棠粉的胸針，父親記不得家中哪有膨脹螺絲，兒子不愿幫父親摳屎想他早點(diǎn)死。哪個(gè)家庭都有忘了關(guān)窗，漏風(fēng)漏雨的時(shí)候。誰(shuí)知道船塢里生了銹的船的價(jià)值，誰(shuí)知道如何在航路上同時(shí)看到七架飛機(jī)，誰(shuí)能背得出圓周率，誰(shuí)能煮得出藍(lán)雞蛋。榨汁機(jī)里的流食已經(jīng)變質(zhì)，時(shí)間掃落芭蕉，雨聲一地。