邵氏的套路，和《油鬼子》頗為相像，只是展示的是操控蛇殺人的惡趣味，其實(shí)操控蜈蚣蜘蛛（《謎巢》）蟾蜍蝎子等是一樣的。這戲的想象力一般。男主是個(gè)卑微小人物，一再遭遇欺凌（可還有個(gè)美女關(guān)心他），因?yàn)樾r(shí)候SM的陰影洗腦，也變得喜歡SM，對(duì)著黃色圖片YY這個(gè)很寫實(shí)，如今大家都對(duì)著電腦里的毛片YY。

結(jié)尾是邵氏的正能量法則，就算警察不能制裁主角，也得讓他自作自受，可不能讓他逍遙法外。

也就剩下一點(diǎn)獵奇，對(duì)人性的刻畫流于表面。不過有些當(dāng)時(shí)香港平民生活畫面還是有記錄意義的，那種圩市讓人一下聯(lián)想到《雅馬哈魚檔》。

看此片之前對(duì)桂治洪這個(gè)作者型電影人的總體感覺是，非常擅于使用小道具和動(dòng)物角色，熟練操作配樂和多重特寫營造恐怖氣氛。而情色部分，我一眼認(rèn)出了不少日活電影的招牌動(dòng)作。桂導(dǎo)不愧和井上梅次合作多次，學(xué)習(xí)到諸多當(dāng)時(shí)的日本電影技術(shù)，該片的SM場(chǎng)景新潮寫實(shí)，讓我對(duì)邵氏類型片的尺度刮目相看。希望如今也能夠延續(xù)這樣為劇情服務(wù)的開放式敘事風(fēng)格，不拘泥形式，敢于大膽嘗試。

可以看出桂導(dǎo)內(nèi)心純凈清明，所以才能對(duì)所有限制級(jí)場(chǎng)景中各種烘托氣氛的實(shí)物進(jìn)行細(xì)致多角度拍攝，而非將鏡頭一直停留在血腥道具或男女肉體上，這一點(diǎn)的境界已經(jīng)超越大量日本同類電影，再加上對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的最草根影射，不留痕跡不留情面地將小人物之間互相傷害的慘烈現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)在鏡頭前，讓人看得無比過癮又感傷。

之所以把這部片認(rèn)定為桂導(dǎo)的代表作，是因?yàn)樗恼信圃囟加校殷@艷一筆是他對(duì)心理變態(tài)者高度的了解與傳神的刻畫。可以看出桂導(dǎo)開拍前做了大量research，尤其是揭示男主角形成性虐狂的童年誘因：在童年發(fā)育期看到了成人性虐場(chǎng)景，成長過程中就算有相愛的清純女友，仍然無法釋放內(nèi)心深處的壓抑情結(jié)，前因后果緊密相連，才最終一步步走向毀滅。

還有一處尤其佩服的是，一般的精神變態(tài)者都會(huì)認(rèn)為自己最正常，而且傷人之時(shí)會(huì)認(rèn)為自己在幫人，活在自我催眠的狀態(tài)中。正如男主角，下手殺最愛的女人和蛇兄弟時(shí)無疑不是自認(rèn)救了他們。大部分的心理劇導(dǎo)演很少會(huì)想到去表現(xiàn)這種異于常人的心理結(jié)構(gòu)，使得二三流電影里的變態(tài)人物成為模糊不可解的臉譜，功用只負(fù)責(zé)嚇觀眾博噱頭。也變相說明了這些導(dǎo)演沒有做足功課，而是想到什么就拍什么。這讓我更加佩服桂導(dǎo)的誠意和心思縝密，【膽大心細(xì)】，是我用來形容他電影風(fēng)格的短語。

拍電影時(shí)做好每一個(gè)細(xì)節(jié)，又能把控全局。不拍電影來美國賣餅，照樣活出另一種自食其力。電視對(duì)電影業(yè)的沖擊在當(dāng)時(shí)是全球性的，也讓一部分在轉(zhuǎn)型過程中未找到合適新位置的電影人黯然收?qǐng)?，這在當(dāng)時(shí)的東映公司尤為顯著，一大批紅透一時(shí)的類型片明星因?yàn)橛^眾追捧風(fēng)潮褪去，一起消失在熒幕上，讓如今再去研究的人不得不嘆人走茶涼。我不能說桂導(dǎo)離開電影圈完全是這個(gè)原因，畢竟一個(gè)人會(huì)徹底離開多年熟悉的舊環(huán)境，總歸是各種因素引發(fā)的復(fù)雜結(jié)局。

人各有志，我相信桂治洪當(dāng)年已經(jīng)圓滿完成了他自己人生的作品集，表達(dá)完了他需要表達(dá)的那些天馬行空的千思萬緒。至少在我這個(gè)旁觀者眼里，他的一整套作品已經(jīng)讓全球影評(píng)圈和小眾電影群沸騰不已。小眾品牌即是一種知音文化，小眾電影亦如此，拒絕像大型超市一樣兜售流水線產(chǎn)品給魚龍混雜的買主，而是精選慎揀合適的觀眾，維持少而精的exclusive club文化。如我們對(duì)桂導(dǎo)作品的喜歡，亦如我們會(huì)繼續(xù)加強(qiáng)優(yōu)化整個(gè)小眾電影品牌基地，嚴(yán)格限制人數(shù)，嚴(yán)選制作人和觀眾，讓精益求精為知音的宗旨融入創(chuàng)新的血液中。

在上世紀(jì)六十至八十年代初期邵氏電影咤叱風(fēng)云，集合不少類型片種，當(dāng)中有：武俠、警匪、愛情、歌唱和黃梅調(diào)。邵氏除了有以上五大元素之外，另類的片種亦不得不提，當(dāng)中含有：奇情、恐怖和多種元素大集合等等，令當(dāng)時(shí)邵氏的拍攝類型片種百花齊放。其中一位對(duì)現(xiàn)今港產(chǎn)Cult片仍有影響力，每位導(dǎo)演、B級(jí)片影迷甚至Cult片迷也不陌生的人，他就是港產(chǎn)Cult片的導(dǎo)演先鋒桂治洪。桂導(dǎo)演是七八十年代的多產(chǎn)導(dǎo)演，他所拍電影題材廣泛，包括犯罪、異靈、艷情、歌唱和武俠等等。桂導(dǎo)六十年代加盟邵氏，由副導(dǎo)演、補(bǔ)鑊導(dǎo)演至全職導(dǎo)演職位，他在邵氏不久便拍了寫實(shí)、先鋒、實(shí)驗(yàn)和商業(yè)的電影作品。當(dāng)中較有代表性的作品，是具有先鋒和實(shí)驗(yàn)意義的《蛇殺手》，它是港產(chǎn)Cult片鼻祖開山之作，影片男主角陳志宏（甘國亮飾）由善良青年化為邪惡變態(tài)的故事，指涉人性和社會(huì)所面對(duì)的困難，反映人們壓迫的心態(tài)，導(dǎo)致不論社會(huì)和人與人之間產(chǎn)生矛盾、復(fù)雜和多變的取舍心態(tài)。

故事描述陳志宏是身處于貧窮鐵皮屋的善良青年人，為人低調(diào)和善良，可惜往往受到欺凌壓迫，漸漸由善良變成邪惡，有一天他寓所隔籬的蛇店，有條蛇出籠并在他屋內(nèi)現(xiàn)身，兩者竟“惺惺相惜”成為朋友。陳志宏利用蛇報(bào)復(fù)欺凌他的人，并利用蛇滿足自己欲望，后來事情曝光，他把百多條蛇燒死毀尸滅跡。想不到部分蛇大難不死，尋找陳志宏報(bào)復(fù)，結(jié)果他死于這班“蛇友”毒牙之下。此片全用實(shí)景拍攝，可見昔日香港環(huán)境。桂導(dǎo)演曾聲稱喜歡拍寫實(shí)片，而全片環(huán)境惡劣，壞分子猖狂行劫，桂導(dǎo)演最厲害地方，是用陳志宏角色反映當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境人性最黑暗一面，人同人關(guān)系像毒蘋果一樣，互利互用，大家共生于罪惡環(huán)境下。正如桂導(dǎo)演所說：“試想想，我們低下層的市民，如果連香港這個(gè)家園也失去，還有什么地方可以去呢？即使想自食其力過一生也不行，終被社會(huì)黑暗的一面迫得走投無路?！庇锌催^桂導(dǎo)演作品（《成記茶樓》和《大哥成》是典型例子）就知桂導(dǎo)演是為小市民發(fā)聲，有關(guān)懷社會(huì)一面。

影片中的血腥暴力、角色心魔和SM變態(tài)情節(jié)，不少也受歐美和日本影響，片中兩名妓女（葛秋華和劉慧菇飾）受陳志宏虐殺，筆者聯(lián)想起日本七十年代粉紅暴力開山之作《女囚701》四部曲，充斥各種少女性愛虐殺埸面，當(dāng)中以男性為主的性愛行為?？梢姰?dāng)時(shí)SM性愛是多么的流行，就連電影也化為Cult片元素。在日本拍Cult片的導(dǎo)演石井輝男、大島渚和園子溫等等也常用SM性愛與虐殺元素，當(dāng)中大島渚就系SM性愛與虐殺元素祖師爺，令后來八九十年代港產(chǎn)Cult片不得不加入這些元素。陳志宏角色的善良變邪惡心魔，是八九十年代港產(chǎn)片的典型寫照，表現(xiàn)出人性的善惡。尤其當(dāng)中電影里面反派也有類似角色，為人熟悉典型例子是邱禮濤導(dǎo)演《八仙飯店之人肉叉燒包》、《伊波拉病毒》和《的士判官》也參照《蛇殺手》陳志宏的角色，當(dāng)人遇上欺凌后心魔爆發(fā)，反映人性的黑暗面。至于血腥暴力，由八十年代至今港產(chǎn)Cult片不乏此類元素，以血腥暴力表達(dá)人的憤怒、以暴易暴解決問題。《蛇》的血腥暴力場(chǎng)景，以極端暴力對(duì)社會(huì)不公作出忍無可忍的反抗，桂導(dǎo)演以暴力表達(dá)，諷刺當(dāng)時(shí)壞分子采用暴力行劫和打架，以暴制暴。

港產(chǎn)Cult片潮流說不完，Cult不一定爛，它與B級(jí)片差別很大，Cult亦可成著名經(jīng)典。桂治洪是港產(chǎn)Cult片中不得不提的鼻祖導(dǎo)演，后來徐克的《地獄無門》《第一類型危險(xiǎn)》、牟敦芾的《打蛇》、余允抗的《山狗》、彭浩翔的《維多利亞壹號(hào)》和藍(lán)乃才的《力王》等等。到了今天港產(chǎn)Cult片仍然有人拍攝，就算低成本亦可成為經(jīng)典。正如當(dāng)年《力王》上映票房平淡，觀眾也覺得是平常一般電影，到了今時(shí)今日《力》被不少B級(jí)Cult片迷奉為經(jīng)典。同時(shí)Cult也捧紅不少今天的著名導(dǎo)演，比如徐克、彭浩翔、邱禮濤、劉鎮(zhèn)偉、楚原、何夢(mèng)華和陳果等等，都系以Cult風(fēng)格發(fā)揮個(gè)人色彩，使他們成為出名港產(chǎn)導(dǎo)演。Cult就是因?yàn)榭杉细鞣N不同類型片大雜燴，令不少導(dǎo)演發(fā)揮個(gè)人風(fēng)格。Cult雖然有可能票房慘淡，但它任意發(fā)揮、低成本制作、非主流作風(fēng)、受小眾追捧，同時(shí)Cult可捧紅導(dǎo)演、演員。由此可見，Cult片的世界是多么宏大，港產(chǎn)Cult片的潮流文化真的說不完。

可憐之人必有可恨之處，從結(jié)局就可以看出來。男主將對(duì)所有人的不滿都?jí)阂衷谛睦?，有了蛇這種力量就馬上報(bào)復(fù)。她愛的女人也不例外。這種人極端自私和變態(tài)，也可以看出人性本身的陰暗。對(duì)于蛇，他也是恩將仇報(bào)，猶豫，變態(tài)，自卑，怨恨，戾氣太重了。不得不說桂胖子拍的真好，音樂烘托了這部電影的陰暗氛圍，蛇的絲絲聲音也有表現(xiàn)。劇情完全為主人公服務(wù)了（警察真的沒意識(shí)到蛇的來源問題嗎？連死兩人草草結(jié)案。。。），不過這不影響我們繼續(xù)觀看。電影口味還是蠻重的，比較考驗(yàn)心理素質(zhì)。（揭露人性的獵奇片）