據(jù)說，這是當年日本東寶公司斥資20億日元打造的大片。
一開始，我也的確覺得日本人果然不同凡響。像這種類型的災難片，如果擱在美國好萊塢拍攝，他們至多會拿自已的一座城市來開涮——這座城市通常會是紐約。而日本人真是更狠，整個國土都不放過，天崩地裂，島國滅頂，這真是不給自己留一點后路啊！說實話，這真的把握我給震撼了，真的覺得日本人對自己下手夠狠，他們是要在電影中把自己逼上一個真正的絕境，這也許不再是面對災難時的個人或者某些群體的抗爭，而是一個民族的生死存亡。
所以，我基本上是懷著一顆敬畏之心來觀看本片的，也是懷著一顆敬畏之心準備著經(jīng)歷那場電影中的日本沉沒。我很想看看電影是如何在這種毀天滅地的絕望中來表現(xiàn)日本民族的獨特精神與內涵的，雖然這只是存在于一個虛構的情景之下，但我還是很關注，因為也許只有在與賴以生存的物質根基生生地完全撕裂開來的時候，精神層面的東西才會更加清晰，更加突出，更加具體可觸。我就在等待著電影給我這樣的一種觸動。
只可惜，影片的后半部分讓我大失所望，完全淪為了好萊塢式的災難片，孤膽英雄舍己為人，拯救世界。真不明白，好萊塢電影其實還是有許多優(yōu)點的，為什么好的不學，偏偏要學這些俗套的、形式化的東西。其結果就是，使得本來很深刻、很宏大、很有感染力的主題，在電影的后半段被演繹成了一部靠特技效果和煽情元素混雜支撐的二流娛樂片了！
暴殄天物??！
據(jù)說本片是改編自一本著名的科幻小說，不知道原著的結局是如何的，不會如此陷于平庸吧？

  災難片比較能體現(xiàn)一個國家電影工業(yè)的發(fā)展，顯而易見：愛情片是投資最少的，甚至有部DV有張床就能拍上百集；花銷再大點就屬劇情類，起碼得有一套成熟的班底和過硬的劇本，人工費用不可小視；腰板再硬點就去拍科幻，無窮無盡的投入還不一定達到效果，工業(yè)光魔那幫家伙都是喝血的；當自認為爺有的是錢，長毛也是長毛，打水漂也無所謂，就當聽個響的時候，你就可以去拍災難片了，首先要打點上頭的頭頭腦腦征用政府地皮，然后可能上萬加侖的水噴出去就為了一場雨，搭了半年的外景可能只燒了半分鐘……這點我又忍不住要拜一拜陳凱歌和張紀忠，砸著拍災難片的錢，想拍個劇情類，結果效果是蹩腳的愛情片，最后觀眾看完云里霧里還都以為是科幻片。
  現(xiàn)在鉆電影院看災難片的爺爺們胃口大了，不是當初一個“恐龍?zhí)丶壙巳枴本湍苊缘萌珖舷滦∨笥淹顺燥埖臅r候了。災難片光靠投銀子拼場面無疑是自殺性行為，把觀眾的嘴養(yǎng)得越來越讒。但也沒辦法，你一個100分鐘的海嘯題材的災難片，80分鐘都是男女主角在海邊沙灘你濃我濃看夕陽，影迷保準上你家門口隨地大小便，先給你來場氨基酸海嘯。所以每年都會無數(shù)導演了為了拼災難片集體自殺。
  《日本沉沒》的導演在自殺之前是打算殺掉全日本的人。日本人的危機感可見一斑。在世界人民斗完彗星，斗完巖漿，斗完海嘯，斗完冰河世紀之后，我們偉大的大何民族干脆和地球的原力較上了勁?？墒且粋€猛子扎得過深，有點拔不出來的感覺。日本人神經(jīng)質，從不信任任何人，美國人如此，他們看來不趁火打劫就不錯了；中國人亦如此，尋求中國人的幫助是要遭天譴的，首相以身殉職來如此教育民眾。所以我們只能端著膀子在太空俯視日本人在不到1年的時間內用一根定海神針把大陸版塊像掰餅干一樣解決掉。偉哉！據(jù)說還有投拍《日本以外全部沉沒》的，不知道個中關系是不是和當初的“饅頭”一樣。
  災難片肯定需要有個英雄，當年布魯斯-威利至多也就是個黃繼光，在《世界末日》里幫地球擋了個子彈。不過這次《日本沉沒》簡直是造神了，一個開天辟地的盤古！全片我唯一最激動的就是男女主角在帳篷里互吐衷腸的時候，我在腦袋里以每秒24格的N次方來想象，這個描繪男女關系出神入化的偉大國度（無愧與偉大！赤裸裸的偉大！）會如何表現(xiàn)。結果卻是像我這種每每看到偽黃書的急色鬼最窩火的片段：一夜無話……他大爺?shù)慕o我玩了把柏拉圖。使英雄頓悟的居然是個大眼睛女優(yōu)，英雄之母！沒有你，可能我們的英雄只能去拯救“大不列巔沉沒”于危難了。應了一句話：為B生，為B死，為B奔波一輩子……
  所以說樋口真嗣這次是貪心，挑的石頭太大，沒扔遠，結果把自己的腳砸了。不過花了這么多錢，起碼把災難片的基本點都抓住了，也就是我要說的如下《災難逃生守則》：
  1.愛國者得永生；
  2.災難很可能是混黑社會的，跟你火拼前都會提前通知你；
  3.不要住在大城市，越偏僻越好，所有災難都不會認得去牛尾巴鄉(xiāng)的路；
  4.災難來臨什么錢，硬通貨的都不重要，食物是第一位；
  5.權比錢重要，所以盡量去當政客的朋友；
  6.不要當男主角，必死無疑，不管你是天才還是型男。不過傷殘補助大都是美女的一夜春宵；
  7.要當就當男主角的親屬，但是也有一定的危險系數(shù)，因為很可能以你的犧牲換來男主角的胳膊肘往外拐；
  8.最好是當女主角，你就可以肆無忌憚了，你或打或罵，或柔情百種，或眾叛親離……放心，你是最安全的。

《海防最前線》(The Guardian)（簡稱海），《日本沉沒》(Sinking of Japan)（簡稱日）

海：哇，你用那么多的錢來拍喔！20億日元哩！
日：那里那里。你才厲害，叫好又叫座！
海：都是各位鄉(xiāng)情父老賞臉而已。你也不差呀，日本政府傾全力支持拍攝喔，出動各相關的機構，還邀請海洋研究開發(fā)機構(JAMSTEC)擔任顧問，讓影片出現(xiàn)的特效更真實。
日：謝謝，其實這部該片自小松左京的著作《日本沉沒》，在1973年就曾被搬上銀幕，現(xiàn)在重拍是因為有了雄厚的資金，加上特效技術一日千里，所以才能拍成這史上投資最大的電影。
海：我覺得我們很相像叻，都是英雄主義國家，無論什么事情發(fā)生，我們都以大英雄來拯救世界。
日 ：是嗎？我還記得二戰(zhàn)時期被你炸得粉身碎骨，都是靠我們大和民族自強不息、埋頭苦干，經(jīng)營了二、三十年的時間迅速爬起。我們的英雄主義，跟你們的相差甚遠。
海 ：無論如何，我們還是最佳盟友，哈哈！！
日 ：你片中的男主角Kevin Costner，已經(jīng)難現(xiàn)昔日風采了，自從憑Dances with Wolf一片奪得最佳電影和最佳導演（他本人）后，便難得再看見他有水準（比起Dances一片）之作了。不過，他還是選對了戲路，不再談情說愛，做個海防員教官，踏實地演好這個角色，佩服佩服。
海 ：哈哈，謝謝。你的男主角草什么剪，演的很木哩……我們的Ashton Kutcher雖然年輕，有個大他16年的老婆Demi Moore,但是他的演出是多么的精彩，真是扣人心弦！
日 ：是嗎？他是草剪剛—我們日本最有名的人氣偶像團體SMAP的成員哩，醬你都不認識？
海 ：是嗎？又醬的團員嗎？沒有聽他的名字哩。我只聽過木村拓……海，不是不是，……對，拓哉！
日 ：那你的女主角Melissa Sagemiller只是花瓶叻，不像我們的柴崎辛身為拯救員，不但英勇救了草剪剛和小女孩，而且還下定決心不要茍且偷生，留下來解救更多災民。
海 ：的確……柴崎辛的演技從以前的日劇《Good Luck》開始就很耀眼，我們的Melissa Sagemiller就輸了一大載，不過Melissa也有點亮麗的演出嘛……
日 ：哈哈，算是吧。那你有什么感動的情節(jié)嗎？
海 ：哇，整套戲都充滿了感動！一句“你如何決定誰將活下來，誰將死去？”超炫吧！
日 ：有錢、有權的留下，其他的給我死去吧，多你一個不多，少你一個不少！
海 ：你這就是勢利眼！我說要救人，就從我最先接觸到的受害者開始，以最快的速度，把他們一個個地救上！
日 ：你認為你比按著老婆，不斷往海面上浮的老啊伯好很多嗎？
海 ：（哭…）對，我用了很長的時間才能明白這個道理……
日 ：那你能感受我們矛盾的痛苦嗎？當你的國家即將毀于一旦，你將如何做出選擇，要逃離這個養(yǎng)育你的國土（寄人籬下、依靠有限的外國援助，能嗎？），還是留下自救？
海 ：當然是自救！檳城不也有自救會嗎？聽說好搞得有聲有色，自己的問題，自己來解決！不要依賴別人，等候上天的眷顧，那是妄想！
日 ：我們沒有上帝，只有靖國神社！
海 ：哦，就是那小泉不顧鄰國如何反對都堅持參拜的靖國神社？
日 ：是的！我們的戰(zhàn)神！
海 ：你們舍身救國的精神，也叫我們汗顏！不顧自己的性命，駕馭潛水艇到深不可測的淵谷里點燃核炸藥，試問有多少人能如此鞠躬盡瘁，為國捐軀？對比自私自利、賣國求榮的代首相，他是多么的無恥，留下國民陷入萬劫不復的窘境，自己先行逃離日本，簡直是你們日本人的恥辱！
日 ：難得海兄如此深曉大義，我們日本人絕對不是貪生怕死的懦夫。再來，我們一定能同心協(xié)力，統(tǒng)治亞洲！呵呵！
海 ：真是萬事俱備，只欠東風！

后記：
   1. 以上純屬虛構，文章內容未必反映真實狀況。
   2. 國際關系上日本的最親密盟友為美國，而由于美國在當?shù)伛v軍，令日本在美國的東亞外交策略中有一定影響力。作為世界第二大經(jīng)濟體系，日本努力在世界舞臺上爭取與之相等的角色；曾聯(lián)同德國、巴西及印度國組成四國集團向聯(lián)合國提交改革安全理事會建議，其中提出加入該等國家為常任理事國。某些問題，例如捕鯨，偶爾令日本成為國際組織的批評對象，但日本與世界關系基本和諧。與此相對的是由于對二戰(zhàn)歷史、領土劃界及軍事威脅等的認知不盡相同，日本跟鄰國，特別是中華人民共和國、北韓及南韓的關系則相對緊張。資料取自維基百科

重看《日本沉沒》：用災難臨摹現(xiàn)實　　

　　范典/文　　

　　3月11日的日本9級大地震造成核電站爆炸，甚至引發(fā)中國超市碘鹽瞬間脫銷。最近又重新翻出《日本沉沒》，以定心緒?！度毡境翛]》是1973年出版、由小松左京寫的科幻小說。同年東寶將之拍成電影，結果大大轟動了日本社會，該片也成為災難電影熱潮的先驅者，2006年又由東寶重拍。當年我把《日本沉沒》當作是科幻片看待，而今重看時卻懷揣近在咫尺的恐懼感，電影中電腦特效制成的山崩地裂、海嘯、火山噴發(fā)場面與現(xiàn)在電視新聞中的極其相似。然而，令我感觸最深的并非該片對災難場景的描述，而在于它對于人性的描述與如今電視畫面的實時報道竟如此相似。

　　眾所周知，日本是個地震高發(fā)國家，民眾的憂患意識極強，盡管地震災難一次次沖向頂峰，直抵科幻片階段，這里仍井然有序，人們互幫共濟。電影中女主角玲子是一名消防員，從小家人就在災難中喪命，于是災難來臨時她充當了救人勇士，作為“女流之輩”，卻擔負起英雄般的救人職責。再來看最近的新聞，被采訪的日本國民說：“抱怨什么呢？我們生來與災難相伴，無處逃遁。”他們和電影中那些小人物一樣，在災難面前保持內心平靜，而不是抱怨。

　　危難關頭，總會犧牲極少數(shù)人來拯救國家，這在美國影片中時有見到，但美國人升華了那種個人英雄主義，比如《超人》、《蜘蛛俠》。而日本人則更強調普羅大眾與國家同憂患的意識和精神?！度毡境翛]》中兩位最后犧牲的優(yōu)秀潛艇駕駛員，他們原本已接到英國潛艇隊的錄用書，可是他們依然放棄逃生的機會，置個人生命于不顧，在專家安排下去炸毀兆巖的斷裂層?，F(xiàn)實新聞里也有這樣的志愿者，主動提出進入核反應堆做封閉處理，以保障其他所有人的生命安全。

　　影片同樣涉及政府利益與專家權威的沖突，田所博士指出日本將于不到一年之內由于地殼變動整個沉入太平洋，但政府卻漠然處之，又對外宣稱是五年。前者在危機來臨前思謀拯救方案，后者卻逃避現(xiàn)實，有意拖延疏散民眾的時間，當然也出現(xiàn)了鷹神沙織這樣的危機管理大臣，最終在她有效及時的處理下，國家轉危為安。這層矛盾的隱指，其實也反映出徒具防患意識遠遠不夠，更需呼喚良知與正義感。

　　也許是去年《2012》帶來的末日景象已讓觀眾震撼不已，時近2012年果然人心惶惶?！度毡境翛]》提供了一種借鑒，像領先全球似的作出一個告別手勢，提前臨摹寫實。據(jù)說日本在二戰(zhàn)期間遭受原子彈爆炸之后，便時常被“毀滅”感圍繞，一次次用藝術形式作出假設，而今，這種假設成為現(xiàn)實，國民與政府都保持冷靜，這種姿態(tài)是他們提前“演習”的結果，也是全人類值得臨摹和學習的。至少我們意識到，科幻片的假設也是基于人類對災難的恐懼意識而構建的，它提供了一種可行性借鑒。