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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 工友的困惑
雷諾阿不僅是高產(chǎn)的電影作者，也極會(huì)處理劇本，他將左拉的名著移植到當(dāng)時(shí)的法國(guó)社會(huì)，產(chǎn)生了應(yīng)有的社會(huì)效應(yīng)。
電影描繪了二戰(zhàn)前的法國(guó)工人階層的思想狀況。讓· 加本扮演的火車工從早到晚辛勤勞動(dòng)，少有休息。他偶爾陷入到一次婚外情中，情婦要求他殺死親夫與她私奔，而加本卻臨陣脫逃。但他又為愛情困擾，在情感無法排解的情況下，他殺死了那名女子，又自殺了，用電影最后的總結(jié)是“他自己把自己毀掉了”。
這部電影總讓我聯(lián)想到貝克的《金盔》、卡爾內(nèi)的《天欲破曉》。談?wù)摰亩际枪と穗A層的愛情問題。繁重的體力勞動(dòng)讓工友們身心俱疲，處于社會(huì)中的低下層，而他們也像其它人一樣，向往著豐富的精神生活，他們期盼著下班，這樣他們能穿上體面的服裝，參加舞會(huì)，參與社交。在這種場(chǎng)合中，他們往往能遇見自己的夢(mèng)中人。這本來是極為正常的世俗生活，但是對(duì)于工友們來說，愛情卻是危險(xiǎn)的，暴露出現(xiàn)實(shí)生活中他們自身的脆弱。他們或是像此片中被要求殺人越貨，或是像卡爾內(nèi)《天欲破曉》中因嫉妒而殺死情敵。劇毒的愛情藥死了現(xiàn)實(shí)生活，讓他們無法生存。
雷諾阿基本上也是現(xiàn)實(shí)主義的，不僅表現(xiàn)在他和左拉一樣關(guān)心低下層人的生活和現(xiàn)實(shí)境遇，而且表現(xiàn)在電影表現(xiàn)的手法上?；疖嚨暮魢[，持棒準(zhǔn)備殺人，偷情的快樂……他也是主觀主義的，把我們帶入到主人公的思想感情之中。
2 ) 讓·雷諾阿的勁道
這個(gè)電影改編自左拉的小說。記得小時(shí)候，架子上總是有一本左拉的《娜娜》由雨果的《笑面人》破破爛爛地陪伴著擺在那里，我一直也沒有碰過，后來中學(xué)的時(shí)候老師說他是現(xiàn)實(shí)主義和自然主義的大師，他們就以大師的名義也僅僅以大師的名義陳列在記憶里了。
雷諾阿也是上了高中時(shí)候聽說的，起先是聽說那個(gè)印象派的老雷諾阿，美術(shù)老師用近乎敬畏的眼神說他畫的女人和草地，說那種通透和明媚，到了大學(xué)才開始聽說小雷諾阿的。后者繼承了他父親對(duì)光影和構(gòu)圖的稟賦，也繼承了19世紀(jì)歐洲人文思考和社會(huì)實(shí)踐的硬度，也繼承了那個(gè)年代那些偉大默片的靈魂，像一棵樹一樣立在電影史的某個(gè)路口了。
對(duì)于導(dǎo)演本身作品來說，我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)片子不能算他的上乘之作，一個(gè)傳統(tǒng)的三角戀里有一個(gè)甜美可人水性楊花的妻子，有一個(gè)貪婪自私專橫莽撞的丈夫，還有幾個(gè)有錢有勢(shì)或者自認(rèn)為對(duì)愛情有專一精神的“搭伙人”，結(jié)果自然就有了謀殺和奸情。
值得記住的是電影中作為道具出現(xiàn)的火車，而且充滿象征意味道。
開頭沖進(jìn)畫面的就是上上世紀(jì)那種氣派的蒸汽火車，主人公雅克作為駕駛員滿臉塵灰的和另一個(gè)副手一邊燒煤一邊拉閘，畫面的張力被拉大，接下來的人物在“入戲”、“滯留”到“出戲”錯(cuò)落有致地進(jìn)入。還有中間多次大段火車鏡頭的鋪張，攝影機(jī)固定在機(jī)頭側(cè)面從巴黎郊外的縱深掠過，讓人不得不覺得這種勁道就是無法遏制的人生，所以雷諾阿似乎沒有刻意地去“主使”雅克去干什么，而是在“縱容”，從基因的生理角度（雅克懷疑父母酗酒對(duì)他有不良遺傳）和情欲心理角度（幾乎也是模糊地本能）上沿著人生的鐵軌駛滑行而下正像有人說的“他的電影作品從來都沒忽視過赤條條來、赤條條去的人本身”，而這人生就像他的電影動(dòng)機(jī)一樣，是開放式的，是即興的，是意念平衡的。
也許這個(gè)電影的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)不在這里，因?yàn)閺闹锌闯隽讼^(qū)柯克的影子，似乎也看到了《公民凱恩》的樣子，還看到了詩性的黑色電影的端倪，畢竟是1938年的片子，那個(gè)時(shí)代剛剛開啟，所有探索都充滿可能性，這樣的揮一揮手都可能成為實(shí)驗(yàn)性的，哪怕是濫俗的，但是最少它是平易的和誠懇的。
現(xiàn)在看來，這些單一的東西反而顯得更豐富，看完了不由得讓我默默呼喚“讓黑白默片的時(shí)代再來一次吧”，把現(xiàn)在電影工業(yè)的浮華潰爛洗干凈，把本意回歸到現(xiàn)實(shí)和人性上來，把手法過濾到最直達(dá)心靈。
（張烊）
3 ) ·
4 ) 這個(gè)法國(guó)的“不論愛戀”告訴我們，愛情就應(yīng)該門當(dāng)戶對(duì)
如果非要給迄今為止所有的電影找一個(gè)共通之處的話，那么愛與英雄是永恒的主題，不管是老電影，還是新作品，我們都不能避免這兩個(gè)元素的長(zhǎng)久以來的存在。
為什么這兩個(gè)元素會(huì)一直存在，答案在于這樣的元素古往今來都會(huì)被大家所稱頌。而今天給大家推薦的這部電影，就是一部這樣的老電影。
講的什么內(nèi)容呢？當(dāng)然是愛情，但卻是一出非常黑色的愛情。
《衣冠禽獸》并不是一個(gè)好的片名，容易一開始就給人以誤導(dǎo)，但是實(shí)際上這個(gè)主人公的行為確實(shí)如此。
一個(gè)火車司機(jī)，他兢兢業(yè)業(yè)的工作著，他有一個(gè)美麗的女友，但同時(shí)他總是覺得自己的神智有問題。
經(jīng)常會(huì)做出沖動(dòng)的舉動(dòng)，對(duì)此他有著自己的一套說辭，他認(rèn)為自己是受到了長(zhǎng)期以來酗酒父親的影響。但是這個(gè)說辭卻非常的單薄。
正常的情況下，這個(gè)火車司機(jī)是一個(gè)正常的人，但是沖動(dòng)總是會(huì)讓人失去理智的。
某一天，另一個(gè)疑神疑鬼的人帶著自己的妻子乘坐火車，他懷疑自己的妻子與別人有染，然后伙同妻子殺死了那個(gè)人。
而這一切卻被火車司機(jī)目睹了。但他覬覦這個(gè)婦人的美貌，并沒有舉報(bào)他們。于是火車司機(jī)和該夫婦成為了好友。
而這個(gè)火車司機(jī)很快的與這位婦人相愛了，兩個(gè)人如膠似漆，火車司機(jī)一直鼓動(dòng)?jì)D人離開他的老公和自己遠(yuǎn)走高飛，但是絲毫沒有顧及這個(gè)婦人是一個(gè)殺人兇手。
而婦人一邊和火車司機(jī)親熱，另一邊鼓動(dòng)火車司機(jī)殺死自己的丈夫以便自己獲得真正的自由。漸漸的司機(jī)被說動(dòng)了，但是即將動(dòng)手的那一刻卻退縮了。
婦人很失望，在一次酒會(huì)過后，司機(jī)覺得婦人愛上了別的男人，于是失手殺死了婦人，第二天他感覺到悲痛欲絕，最終從高速行駛的火車上跳了下去。
這算是一個(gè)為愛犧牲的故事，但是細(xì)細(xì)品味的話，其實(shí)可以看出來的是一個(gè)不自信的人的悲劇。
火車司機(jī)算是一個(gè)底層的工作人員了，本來他的生活就很乏味，每日的日常消遣就是跟自己的同事打打嘴仗而已，即使是自己有一個(gè)非常美麗的女友也不能讓他感覺到安心。
多疑的性格使得他不能控制住自己的情緒，當(dāng)自己情緒失控的時(shí)候，總是會(huì)做出一些傻事情，比如說將自己的女友差一點(diǎn)扼死等等。
不自信的人格之下，往往有一個(gè)卑微的靈魂，看似可以跟所有的人打成一片，甚至有著某種浪漫主義色彩，一旦有了別的什么情緒上的波動(dòng)，他真實(shí)的一面就會(huì)解放出來，往往對(duì)方要面對(duì)的是一個(gè)自我否定的靈魂。
因?yàn)檎鎸?shí)的自己覺得自己可能配不上女友，因此得不到的東西往往會(huì)在黑暗人格的驅(qū)使下，走向極端，差一點(diǎn)扼死自己的女友就是一個(gè)很好的例子。
但即使人格再不健全，一個(gè)人依舊是會(huì)對(duì)于自己深愛的人完全給予的。
當(dāng)他遇見那個(gè)有婦之夫后，一切就都發(fā)生改變了。他不再認(rèn)為自己是孤單的，當(dāng)與她一見鐘情之后，生活馬上就不一樣了。
對(duì)于此，火車司機(jī)覺得生活開始變得有趣起來。而自己那些無處安放的靈魂也開始有了寄托。
但往往一個(gè)人這樣去想以后，就意味著自己的生活可能要被某一個(gè)元素改變了，而后續(xù)當(dāng)這個(gè)元素漸漸的失去之后，悲劇就會(huì)開始。
不幸的是，火車司機(jī)經(jīng)歷著的正是這樣一個(gè)過程。
當(dāng)他開始忽略了愛人的真實(shí)身份其實(shí)是一個(gè)殺人犯的時(shí)候，就已經(jīng)注定了自己的愛情將會(huì)以悲劇結(jié)尾。
而那個(gè)想要利用火車司機(jī)為自己掃清障礙的婦人萬萬想不到，最終自己的如意算盤會(huì)這樣結(jié)束。
當(dāng)男人無可救藥的愛上一個(gè)女人之后，這個(gè)男人的悲劇就會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)的蔓延開來。
火車司機(jī)的悲劇來源于自己對(duì)于這個(gè)女人愛的深沉。但是他自己也想不到，自己鐘情的女人其實(shí)只不過為了讓他幫助自己做一件自己不想做的事情。
這算是一種利用，而當(dāng)一個(gè)深陷愛情不能自拔的男人遇見一個(gè)非常有心計(jì)的女人的時(shí)候，悲劇注定要上演了。
她一次次與火車司機(jī)幽會(huì)的最終目的并不是她有多么的愛他，只不過是為了假借別人之手除掉自己的心頭恨。
而火車司機(jī)本來就會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)的被說動(dòng)，然后幫助她解決困難。
但最終，讓一個(gè)無辜的人喪命，火車司機(jī)在理智的加持下，還是做不出來，于是最后的悲劇就產(chǎn)生了。
當(dāng)自己喜歡的女人開始懷疑自己，然后去和別人約會(huì)，這對(duì)于一個(gè)內(nèi)心極度敏感的人來說，無疑是非常沉重的打擊，火車司機(jī)因此一蹶不振，最終在喪失了理智之后，做出了無法挽回的事情。
而自己也因?yàn)檫@件事情而苛責(zé)致死。從而因?yàn)橐粋€(gè)小事演化成為悲劇。
可見，今后在戀愛的過程中，大家一定要保持清醒的頭腦，否則沖動(dòng)的結(jié)果也能看到，確實(shí)很駭人。
5 ) 蹩腳的電影名字翻譯，混淆了電影的真正主題。
“欲望的野獸” La bete humaine， 獨(dú)占與排他的欲望，是男人的血液，而女人的武器則是其愛意撥弄，挑動(dòng)欲望，刺痛嫉妒，迸發(fā)仇恨的種子。
這部電影從中文名字上來看，可能講的是一部渣男或者是一部外表衣冠楚楚內(nèi)心卻黑暗無比的電影。然而，實(shí)際上并非如此。這部電影的法文名字是La bete humaine，也就是人性的野獸，或者直譯有些困難，我們可以理解成“欲望的野獸”。不知為什么這部電影被翻譯成衣冠禽獸，實(shí)際上這個(gè)翻譯不僅掩蓋了電影的主題，也讓觀影完的觀眾無法理解這個(gè)題目。故此，對(duì)于電影名字的解讀之后，相信很多人便會(huì)恍然大悟，對(duì)于電影的主題有了進(jìn)一步的理解。
人類的欲望：瞬時(shí)、直接而無法抑制。這部根據(jù)左拉作品改編的電影，看似有著犯罪片的電影，但是始終圍繞著一個(gè)主題，那就是欲望。不同男人對(duì)于同一個(gè)女人的欲望，但最明顯的是女人對(duì)于愛情的欲望。電影中對(duì)于欲望的表達(dá)直接而無曲折，將欲望直接的呈現(xiàn)在觀眾面前。欲望的產(chǎn)生，則是瞬時(shí)的，男主對(duì)于女主的喜歡，就是那一瞬間，一個(gè)眼神而已，而女主對(duì)于男主的欲望喪失，同樣是因?yàn)橐粋€(gè)動(dòng)作的遲疑而頓時(shí)消散?？偟膩碚f，左拉對(duì)于欲望的表達(dá)直接而干脆，無需掩飾，不用拘泥于世俗之見。
獨(dú)占與排他的欲望，是男人的血液，而女人的武器則是其愛意撥弄，挑動(dòng)欲望，刺痛嫉妒，迸發(fā)仇恨的種子。看似流轉(zhuǎn)的愛情，更像是一種利用，對(duì)于男性愛意的利用，用來幫助自己掙脫束縛，尋求自由的愛情。我情愿相信，女主對(duì)于男主沒有絲毫的愛意，只是利用其來殺害其丈夫，好讓自己逃脫其掌控?？上?，男人是欲望的禽獸，占有是其唯一的欲望，要么占有，要么毀滅。
左拉在Therese Raquin中同樣寫了一出火車殺人案，同樣是情夫?yàn)榍閶D殺死丈夫的故事。從左拉的描述中我們可以得知，左拉是崇尚這種自然之欲望的，這是人性最真實(shí)的欲望，無需顧忌世俗的婚姻，心動(dòng)就去愛，可以拋棄婚姻，可以忘記禮俗。為什么這么說，因?yàn)樵谶@兩部作品下，左拉筆下的丈夫都是丑陋古怪，占有欲極強(qiáng)的人，嫉妒心極強(qiáng)的人，貪愛錢財(cái)?shù)娜?，不是一個(gè)追求愛欲的丈夫。
6 ) 挾持力量感的片子
如果給出一個(gè)影片的關(guān)鍵詞我認(rèn)為是：力量。充滿力量的情感擴(kuò)展，充滿力量的爆發(fā)表演，充滿力量的鏡頭節(jié)奏，尤其是一開頭一結(jié)尾火車飛馳的長(zhǎng)鏡頭，愛死。前行、岔路口，風(fēng)景，誘惑，豈不是正如人生？
當(dāng)一個(gè)躁郁癥患者愛上一個(gè)“潘金蓮”。是他開啟了這個(gè)篇章，又親手結(jié)束了這段故事。人生路很長(zhǎng)，是他自己親手選擇了彎路。影片對(duì)人物的刻畫非常細(xì)膩，簡(jiǎn)單的鏡頭下帶著強(qiáng)烈的隱喻。
火車意象貫穿始終，眼前奔騰的交叉路口正如無法決定的內(nèi)心，借景喻人抒情的段落很多；男主的性格缺陷，女主的水性楊花，悲劇結(jié)尾是必然的；你不能同一個(gè)沒有心臟的人談良心。
作為配角，火車表演出色
為人的欲望
一個(gè)精神病火車司機(jī)的愛情悲劇，不過愛情這兩個(gè)字用在這里遠(yuǎn)不如情欲更加準(zhǔn)確。
三星半。幾個(gè)人物都缺乏動(dòng)機(jī)，罪惡太多，理由太少。真的只是靈魂中的瘋狂而已嘛。綿延的火車帶來了奇妙的氛圍。
雷諾阿23：3.5 劇本有問題，配樂又亂用，謀殺場(chǎng)景套用《母狗》中的處理手法，鏡頭倒是保持了水準(zhǔn)
只不過有點(diǎn)感同身受罷了...
越看越覺得熟，后來發(fā)現(xiàn)弗里茨朗的人之欲翻拍過。
沒感覺就是沒感覺
節(jié)奏什么的現(xiàn)在看不適宜了，但鏡頭還是很美，自然主義的黑色電影。女主有種天生的嬌憨，讓人又愛又恨
典型的法國(guó)神經(jīng)病
對(duì)雷諾阿30年代的電影沒啥感覺
評(píng)價(jià)日照重慶的N多評(píng)論放在這個(gè)電影上都很合適~
火車帶領(lǐng)下的滅亡之路。沒有左拉那樣的嚴(yán)重的自然主義傾向，卻深深地透出希臘悲劇的味道。
A humanist movie、beautiful shot。A crime story involves really no 'criminals', but working people who have hit some bad, personal times
不要去看情節(jié)，單單讓·加賓的崩潰就證明這是一部原子彈式的作品。如此可怕的鏡頭移動(dòng)，仿似鬼影降臨大地。
人自然的本性是取事實(shí)義，與即人的動(dòng)物性，人的本性生來就關(guān)心自己的利益，順著這種人性就只有爭(zhēng)奪而辭讓之德就會(huì)滅亡
7.5。已經(jīng)有黑色電影的雛形，心機(jī)婊和黑夜行兇兩點(diǎn)尤為突出。我是沒看到欲望在片中有明顯的體現(xiàn)，但是壓抑確實(shí)通過火車?guó)Q響、男女關(guān)系等表現(xiàn)出來了
喜歡Renoir有點(diǎn)狠的那一面，溫情脈脈深諳“游戲規(guī)則”的那些片子就沒感覺