公元前10500年，兩個埃及部族之間的金字塔戰(zhàn)爭，在封印了知識殿堂后得以終結，那是吉薩獅身人面像下面的一個跨維度密室。據(jù)說里面裝著人間的歷史，而密碼石就是打開密室的鑰匙。據(jù)說那兩個埃及部落各執(zhí)一半密碼石，來保證密室不會被打開，除非兩個部落進行聯(lián)盟。

歷史上每種偉大的文明，都要發(fā)展出某種書面語言，來維持自身對帝國的控制。

如果畢業(yè)的時候什么都不會，建議是做好選擇。

逼著他們學習，還給他們打成績，不管怎么做，都不會喜歡你。

去參觀另一個國家，會改變你的視界，開闊視野。

不能理解，只是明白了你這么做的初衷。

多重宇宙相互疊在一起，都存在于同一個空間平面上。

知識殿堂由伊希斯的仆人守護，如果這只野獸遇到的不是真正的鑰匙，那么違抗者就算逃到天涯海角，也無法逃脫守護者的憤怒。

開槍時不要壓得太緊，不然會打不中目標。

獅身人面像的四個謎語：1.強大的霹靂，即將見證的奇跡，一邊是勝利一邊是黃金。

會將你引向四塊輻射石。只有那時命運之符，才會撫慰伊希斯的仆人，然后命運之符，安撫了伊希斯的仆人后，就能解鎖天堂和人間所有的知識。

如果獅身人面獸再次出現(xiàn)在人間，太陽（Ra）會三升三落，直到守護者召來伊希斯瘟疫去守護她的秘密。

找論文參考資料時讀到的，秦喜清《電影與文化》中對該片的介紹和解讀。果然看電影的時候一點都沒看懂……

（莫爾維）第二部影片《斯芬克斯之謎》通過俄狄浦斯神話的分析,追問母親被排除在父權體制之外、遭受壓抑的過程。對莫爾維來說,“斯芬克斯之迷”是一個象征,俄狄浦斯情結才是思考的真正主題。她認為,古希臘神話與傳說一直被視為西方文明的起源,俄狄浦斯情結的歷史和古代歷史都暗示從較早期的“母系”階段向稍后的“父系”或“父權”制度的轉(zhuǎn)變。而母性女神與前俄狄浦斯之間產(chǎn)生的類比關系令莫爾維著迷,她認為,通過改變文眀在心理的建立方式,也許可以借精神分析理論達到挑戰(zhàn)父權力量起源的目的。

在影片拍攝完畢之后,莫爾維從敘事學、心理學角度詳細分析了俄狄浦斯神話的結構,她指出:“在詳細閱讀俄狄浦斯神話之后,這個故事顯然在很大程度上是關于父子關系的,女性的部分非常邊緣化?！辈贿^,故事的敘事結構卻為其他的講述方式提供可能性,因此,“女性主義意識可以影響父權制話語并動搖穩(wěn)定秩序的男女兩極化。……斯芬克斯的好奇心和解謎精神打開了被封閉的壓迫問題,從而保持‘非確定性原則的力量”。對莫爾維來說,這正是借用斯芬克斯之謎的最終目的,“斯芬克斯和她的謎面仍然在等待一次‘超越’”。

影片表現(xiàn)一個年輕的母親路易斯(Louise)如何逐漸意識到自己在文化中的地位并試圖在符號秩序中發(fā)現(xiàn)自己的一席之地的過程。影片的基本結構是在路易斯故事的主體部分前后各安排三個部分。像《彭忒西勒亞》樣,莫爾維和沃倫仍然試圖擺脫傳統(tǒng)的敘事方式,打破傳統(tǒng)的窺淫觀影機制。影片在技巧方面明顯受到戈達爾和法國新浪潮的影響,比如片斷式的敘事方式,路易斯的敘事部分由十三個鏡頭組成,路易斯直面攝影機,加強人們對電影制作過程的意識等。此外,像《彭忒特勒亞》一樣,他們使用一系列單一鏡頭,每一個都包含360度的搖拍鏡頭,通過對物的表現(xiàn)折射出路易斯的意識狀態(tài)。

影片以法文書 Midi-Fantastique的鏡頭開始,幾頁翻過后是美國女明星葛麗泰·嘉寶的玉照,卡普蘭認為它意味著現(xiàn)代版的斯芬克斯神話,一方面嘉寶激發(fā)女性的對未知的它在的幻想,另一方面她又憑借自己的神秘感誘惑、威脅著男人。

接下來,是莫爾維自己對著攝影機朗讀一個文本,面前擺放著錄音機。她的演講中不斷切入希臘、埃及的斯芬克斯,追溯了斯芬克斯-俄狄浦斯神話的歷史。莫爾維進一步解釋說他們決定讓斯芬克斯做影片的敘述人,因為它代表了“質(zhì)疑的聲音,向謎詢問的聲音”。正如卡普蘭所說,莫爾維對俄狄浦斯神話的重述突顯了這樣一個悖論:一方面,處于父權體制之外的婦女代表著無意識,由此構成對男性秩序的威脅;另一方面，生活在父權體制中的女性感到男性文化的威脅,生活在一個由父親統(tǒng)治的社會里,母親受到壓抑,那么,如何承擔或放棄承擔這一角色,是上述悖論的根源所在。第三部分導演使用了蒙太奇鏡頭序列展示了世界各地不同斯芬克斯塑像的圖片,并配以具體音樂,造成種“詭異的、遙遠的情緒,暗示出斯芬克斯的神秘莫測”

此后影片進入主體部分,敘述者“斯芬克斯”講述路易斯的生活,它們由十三個鏡頭組成。鏡頭1-3表現(xiàn)母親路易斯與女兒安娜親密無間的關系,鏡頭4-9表現(xiàn)路易斯的困惑,家庭和工作之間的矛盾,最終她逐漸形成了清晰的問題,“婦女斗爭應該以經(jīng)濟問題為主嗎?”“婦女應該離開男人單獨組織起來嗎?”“父權制是婦女的主要敵人嗎?”“無意識的政治學是什么樣的?”等等。在接下來的10-12鏡頭中,路易斯表現(xiàn)得更為自信,她能夠解釋自己身上的變化,和女友馬克辛分享自己對童年的回憶和其他樂趣。最后一個場景中,在馬克辛擺滿原始物品的房間里,路易斯讀解了她的夢?？ㄆ仗m認為,雖然夢引人注目,不過導演的真實意圖并不十分明顯,她認為:“最有可能的是,夢代表另一種語言形式,另一種進入無意識的方式,未經(jīng)過正式男性文化調(diào)制的話語。夢是女性返回神話、返回到俄狄浦斯和男性文化之前斯芬克斯王國的重要途徑?！?/p>

影片首尾三部分遙相呼應,在最后三部里,導演用各種膚色的女雜技演員代替前面出現(xiàn)的斯芬克斯雕像,她們象征著自由、才能、活力和生命力。這種對比和并置“或許意在表明女性一旦進入斯芬克斯世界就會釋放出能量”。此外,影片再次回到莫爾維的演講,提醒觀眾路易斯的故事以及馬克辛夢的片斷。影片結尾是一個水銀迷宮的特寫,零碎的水銀必須找到通向中心的路徑,卡普蘭認為,對處于父權制的女性來說,這個意象恰好象征她們的困境,女性必須努力理解、把握現(xiàn)有模式.在其中找到自己的路,達到追求的中心。

《斯芬克斯之謎》作為勞拉穆爾維的理論實踐，具有實驗性質(zhì)，從一定程度上的確是按照她的反視覺快感邏輯建構的，此次嘗試也是成功的，雖然勞拉穆爾維的這部影片在創(chuàng)作層面的確是進行了女性影像的解放嘗試，但是電影總是被觀看的，女性影像只要是呈現(xiàn)于大銀幕上那便是被凝視的，因此即使摒棄了“凝視”系統(tǒng)和窺淫癖觀影機制的運作，在不同觀眾眼中，仍有可能通過銀幕中的女性影像產(chǎn)生窺私欲和窺淫欲快感。

首先是分析其對于自己理論主張的實踐嘗試，在女性影像的處理上，不同于傳統(tǒng)好萊塢電影中的女性影像總是通過男性視點而被注視的，在本片中，采用了非人稱視點，也就是客觀視點，刻意摒棄了好萊塢式的縫合鏡頭，沒有建立視點關系，沒有從某個角色的視點入手來展現(xiàn)影片的內(nèi)容，攝影機是固定的且每時每刻都在進行360度的勻速旋轉(zhuǎn)拍攝。這樣處理的一大特點是，敘事空間中所有被攝影機所記錄下來的內(nèi)容在鏡頭表達上都是平等的，不管是一張桌子，一個女人，一群人還是一盆花，女性影像在鏡頭上沒有被進行特殊化處理，在涉及男女對話場景時，也一樣的旋轉(zhuǎn)的鏡頭勻速地掃過，不論其臺詞是否講完，因此在這一表達層面上，女性影像是被解放了的，從影片傳統(tǒng)視聽邏輯中，女性角色被男性角色所凝視的境遇中解放了出來，角色彼此之間的看被消解。反過來也就是說，更加強調(diào)了攝影機的觀看，我們從一開始就意識到了攝影機的存在，電影不會為攝影機的360度旋轉(zhuǎn)拍攝尋求某種合理的原因以符合人們的邏輯認知，拍攝方式本身就表明了攝影機的在場，更不用說在影片的后段，攝影師連同攝影機一起出現(xiàn)在了影片中的鏡子反射中，這種在傳統(tǒng)影片中被視為穿幫的鏡頭，在這部電影里反而是觀點的表達，為的是使觀眾脫離電影，在觀影時一直保持著間離感。影片最后加入了女性的雜技表演場景，這類場景在傳統(tǒng)好萊塢電影中，一定是會被制作成典型的符合視覺快感的女性奇觀敘事，即通過影片中男人的視點，來刻意進行的對于女性身體美的凝視與展現(xiàn)，而在本片中，勞拉穆爾維對影像進行了破壞式的處理，極高的飽和度以及反色處理，這種手法并不高明，我更傾向于將此看做成是勞拉穆爾維所表達的一種態(tài)度，即此類旨在展現(xiàn)女性身體美的影像不應當存在于銀幕上供男性所觀看。在制造間離感上，還有時不時插入的勞拉穆爾維本人的采訪鏡頭。在女性形象的展現(xiàn)上，服裝都是日常便服或者是符合現(xiàn)實的工作制服，沒有刻意的性感內(nèi)容的展現(xiàn)，也不會將鏡頭停留在女性的某個部位，更不會讓女性做出一些性感的動作，攝影機始終勻速的掃過空間中所有的事物。

勞拉穆爾維以自己的理論主張為依據(jù)，通過對視聽語言的設計，成功地在最大限度上，使女性影像在大銀幕中解放了出來，打破了女性在銀幕上被作為一種奇觀的快感敘事機制。但是正如開篇所說的，對于不同的觀眾來說，即使剔除了能夠產(chǎn)生視覺快感、窺淫癖的觀影機制，仍然有可能存在此類情況，也就是雖然僅僅是女性形象呈現(xiàn)在銀幕上，但男性觀眾仍然可以感受到視覺快感，不同程度上滿足其窺私欲，正如魯迅所言： “一見短袖子，立刻想到白臂膊，立刻想到全裸體…”，影片中對于間離感的制造，有一點我認為做的仍然不夠徹底，那就是攝影機的在場，只被觀眾所認識，但沒被電影中的角色所認識，如果影片中的角色意識不到攝影機的存在，那么觀眾在觀看攝影機所拍攝的女性影像時，仍然是處于一種偷窺的位置，跟隨攝影機的鏡頭來偷看銀幕中的女性，，同時由于空間的解放，觀眾甚至可以做到我想看哪個就看哪個，而此時被拍攝的女性角色卻不自知，此類鏡頭同樣完成了一次快感敘事。同時還有鏡頭的使用，近景和特寫鏡頭在拍攝人物時，本身就會帶有一種凝視感，基于角色本人對于攝影機在場的不知，因此近景系的鏡頭是否也應當避免使用，如開篇后第一個房間內(nèi)的場景。

對于影片音樂的選擇上，為什么會選用一種具有科幻、懸疑感的BGM，當然確實很有實驗電影的感覺。關于影片的文本、課上看的生肉，還睡著了，劇情無法分析，也沒看懂在講什么，因此就只從形式方面簡要分析