喬布斯投資并成立皮克斯那年，大概不會(huì)想到，這盞可愛(ài)的跳跳小臺(tái)燈，將會(huì)在未來(lái)的若干年一路跳，跳進(jìn)那么多人的心，如同在這個(gè)初冬之夜，黑暗里亮起的那盞溫暖的燈。

《coco》，又名《尋夢(mèng)環(huán)游記》。被名字影響，還以為是米格拿著吉他走四方的勵(lì)志故事，以至于在片頭還以為結(jié)尾一定是米格歷經(jīng)人間種種責(zé)難和家人的層層阻撓，最后終于和巨星爸爸相認(rèn)的故事，大概是喜歡《摔跤吧爸爸》中毒太深吧。

想起十多年前自己想要去學(xué)吉他結(jié)果家里不同意，正在節(jié)衣縮食的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)那個(gè)月的生活費(fèi)多打了幾百塊。啊，不知道以后我當(dāng)父親是否也這樣口是心非呢，有點(diǎn)可愛(ài)啊。由于自己練吉他的緣故，當(dāng)米格拿起墻上的吉他刷下的時(shí)候，雞皮疙瘩都起來(lái)了。本來(lái)以為劇情會(huì)是直接去廣場(chǎng)出道，沒(méi)想到是《不能說(shuō)的秘密》那樣，用聲音穿越了。只是秘密是穿越到從前，而尋夢(mèng)是穿越到亡靈世界。

在我生活的周遭，死亡是很少被談?wù)摰氖虑椤４蠹s是不管怎么說(shuō)都會(huì)籠罩著傷感，人們剛起話頭就三緘其口。所以第一次看《入殮師》的時(shí)候，哭得稀里嘩啦，原來(lái)可以這么溫柔的對(duì)待逝去的人。而尋夢(mèng)里，死亡變成飽滿(mǎn)的狂歡，甚至還能開(kāi)萬(wàn)人演唱會(huì)一起迎接日出，也要打卡才能到橋的那頭去見(jiàn)故人。

死亡當(dāng)然是傷感而不愿去回想的，沒(méi)有人能確定人生的盡頭到底是啥。在中國(guó)要喝孟婆湯過(guò)奈何橋，忘卻所有的回憶往前走去，而在尋夢(mèng)里，亡靈們安住下來(lái)，形成另一個(gè)世界。只是在這里死也不是永恒的，死了再死，當(dāng)你被人忘記的時(shí)候，就死透透了。電影里的呈現(xiàn)也很美好溫柔，當(dāng)?？送腥ソ杓麜r(shí)，老骷髏說(shuō)請(qǐng)為我唱一曲，發(fā)誓再也不碰吉他的?？送型瓿闪怂詈蟮倪z愿，老人幸福的閉上雙眼，隨風(fēng)消散。

人是時(shí)常要感覺(jué)到孤獨(dú)的。這種孤獨(dú)不是像wall-e那樣在四野無(wú)人的地方面對(duì)空曠，而是在擁擠的人群中，找不到擁抱的對(duì)象。是那種你想要彈吉他，結(jié)果從爸媽到父母到太奶奶太爺爺都告訴你，你身上只有做鞋的基因。本來(lái)我以為這部片子會(huì)說(shuō)主角的夢(mèng)想成長(zhǎng)，結(jié)果最后夢(mèng)想并沒(méi)有如超級(jí)撒亞人那樣空降，他只是在家庭聚會(huì)里可以愉快的彈唱，并沒(méi)有安上太大的頭銜成果。

故事的中心并不是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的差距，而是親情的互相融合與理解。如果要說(shuō)米格最大的成長(zhǎng)，就是他更理解家人了，這比變成英雄更打動(dòng)我。畢竟在這超級(jí)英雄紛飛的年頭，地球一年要被毀滅個(gè)百十次，我們常常向往救世主的飛翔，卻忘記回頭看眼家人，來(lái)一次平靜而深入的長(zhǎng)談。代溝代溝，總是說(shuō)著，那么多年了卻無(wú)法消解。誰(shuí)也不要往前一步，那墻太高，溝通的路口常常等待著憤怒。

當(dāng)米格和?？送卸急坏吕瓗?kù)斯丟進(jìn)山洞，發(fā)現(xiàn)原來(lái)這個(gè)落魄沒(méi)人記得的骷髏才是自己的家人。兩人說(shuō)著原來(lái)是你真好的時(shí)候，對(duì)著洞口嚎叫，那種感覺(jué)就像幾年前我辭職而父親一口應(yīng)允，我們都知道那有多不容易。

另一個(gè)淚點(diǎn)在米格正要上階梯離開(kāi)，太奶奶突然唱起了歌。歌聲悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，她說(shuō)那些年和?？送欣汕殒?，一個(gè)彈琴一個(gè)唱歌，只是因?yàn)樽詈笏獙?mèng)而我要穩(wěn)定，所以音樂(lè)就被從生活里剔除了，變成了家族的“詛咒”。這是多么現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照，多少人到后來(lái)羞于提起自己曾經(jīng)的喜好，迫不及待想要推翻從前的自己以便讓現(xiàn)在的自我顯得順理成章。

從自己的經(jīng)歷，十年前的熱愛(ài)現(xiàn)在依然熱愛(ài)著，我當(dāng)然知道這是幸運(yùn)，也需要大量的放棄。不是放棄熱愛(ài)和夢(mèng)想，而是放棄一些功利心，不是彈吉他就要萬(wàn)人呼喊舉世敬仰，所以當(dāng)?？送姓f(shuō)，我寫(xiě)《remember me》不是為了寫(xiě)給全世界聽(tīng)，我就為了寫(xiě)給coco啊，因?yàn)橐x開(kāi)她了。 讓我想起那時(shí)候?qū)W吉他只是為了彈唱一下杰倫的《晴天》，覺(jué)得故事里的小黃花好純好美啊。好像身邊的人總是容易動(dòng)不動(dòng)就放棄，而你看外國(guó)好多人都是很老了也是在彈吉他，甚至還敲架子鼓，不是什么搖滾到老，而是這件事多好玩啊，身體還行就去干干唄，哪里需要想那么多。

最后埃克托回到現(xiàn)實(shí)，抱著太爺爺?shù)募?，給行將就木的coco唱起歌，她的臉色突然有了神采，往事一幕幕涌上心頭，影院里泣不成聲。照片丟了用歌聲喚起回憶這個(gè)梗我猜到了，卻依然中了招。大概自己還是太幼稚吧。因?yàn)樘字桑栽凇度麪栠_(dá)曠野之息》剛開(kāi)始，爬樹(shù)都爬了半個(gè)小時(shí)。然后《超級(jí)馬里奧奧德賽》里，附體個(gè)青蛙都高興得大呼小叫，因此被家人冠以沒(méi)長(zhǎng)大的旗號(hào)，最近重溫《灌籃高手》的漫畫(huà)，更是被diss三十了還看灌籃高手啊。

三十算啥，六十也照看不誤啊~今年真是二次元愛(ài)好者的大年，許多優(yōu)秀的作品涌現(xiàn)，沒(méi)有童心的人永遠(yuǎn)做不出這樣的作品。如果你曾站在遼闊的海拉爾大陸看微風(fēng)拂過(guò)，偶然響起的兩聲鋼琴，又或是在大猩猩城進(jìn)入管道后看見(jiàn)整座復(fù)古的城，你就會(huì)知道我在說(shuō)什么。那年喬布斯看中皮克斯的原因，是因?yàn)樗囆g(shù)藝術(shù)，光有術(shù)是不行的，必須有藝的滋潤(rùn)，那些冷冰冰的劇本才能最終幻化成溫暖人心的作品。

我想這也是《尋夢(mèng)環(huán)游記》的魅力。我看著開(kāi)頭根本猜不中結(jié)局，就算猜中了結(jié)局，也依然濕潤(rùn)了眼睛。是因?yàn)槟切┮魳?lè)響起的時(shí)候很難不為此動(dòng)容。想起幾十年后，有個(gè)年輕的孩子來(lái)到我的病榻，唱著幾十年前我寫(xiě)過(guò)的歌。這些歌都不紅，詞曲唱都有些爛，然而有人會(huì)記得，會(huì)唱給我聽(tīng)?？措娪暗臅r(shí)候，也在偷偷幻想要是亡靈之地還有喬幫主，他一定在那邊繼續(xù)改造著另一個(gè)世界，用骷髏頭都沒(méi)見(jiàn)過(guò)的新奇方式。那里沙漠之中也有泥鰍，話說(shuō)完飛過(guò)一群像貓的狗。

說(shuō)起動(dòng)漫節(jié)骷髏，我最熟悉的就是《海賊王》里，永遠(yuǎn)喲嚯嚯嚯的骷髏音樂(lè)家布魯克，一曲《賓克斯的美酒》響遍大海所至之地。他曾經(jīng)是那么的孤獨(dú)，說(shuō)著無(wú)人能懂的冷笑話，后來(lái)遇到路飛一行，如河流入海。米格也是這樣，故事開(kāi)始時(shí)沒(méi)人要聽(tīng)他唱歌，吉他也被砸碎了，尾聲兩個(gè)世界的人濟(jì)濟(jì)一堂，齊聲歌唱。動(dòng)畫(huà)里處理得很溫馨，完全都不會(huì)感覺(jué)到恐怖。

要說(shuō)恐怖的是劇中大boss德拉庫(kù)斯。踩著友人的命上位，還搶了別人的歌。最后舞臺(tái)上還差點(diǎn)搶了別人的老婆。然而反派終究死于話多，唱歌也不行?；氐浆F(xiàn)實(shí)當(dāng)然沒(méi)被人忘記，只是以打叉的方式。成功到底是被萬(wàn)人記住還是被想要記住的人記住呢，或許鎂光燈下也并不總是光明吧。

在這樣漸涼的冬日，看完尋夢(mèng)，真像是和老朋友共飲一壺溫好的酒。我們共歷一段回憶，之后的軌跡并不能時(shí)常相聚，可那酒歌響起，有些回憶是會(huì)瞬間復(fù)活的，因?yàn)槲覀兌紱](méi)有忘記啊。去和父母道一聲晚安，給愛(ài)人一個(gè)尋常的擁抱，給自己一點(diǎn)獨(dú)處的時(shí)間。

平常的日子里，我的生活不是主題曲，更像是天氣預(yù)報(bào)那無(wú)人注意的背景音。電影大概也沒(méi)有延長(zhǎng)我的人生，就算贏在起跑線，終點(diǎn)也還是死亡，何況我起跑鞋帶還掉了。就算是這樣尋常的人生啊，總有那么些瞬間拿起吉他，刷下一個(gè)和弦的時(shí)候，覺(jué)得時(shí)光無(wú)比安靜。無(wú)人注視的時(shí)候，自己注視著自己，告訴自己，就算有天人生走到盡頭，也要盡量溫柔。

畢竟這個(gè)世界已經(jīng)那么堅(jiān)硬，再不溫柔一點(diǎn)，留著回憶錘核桃嗎？

何為皮克斯？何為迪士尼？

這個(gè)問(wèn)題放在十年前，是非常好回答的：剛剛進(jìn)入創(chuàng)作巔峰的皮克斯，在娛樂(lè)性和藝術(shù)性之間如魚(yú)得水，在保持情感力量的同時(shí)，能夠很好地塑造富有魅力的角色和故事。而在后《玩具總動(dòng)員3》時(shí)代，與本家迪士尼之間不可避免的水乳交融之后，我們見(jiàn)到的是從《魔發(fā)奇緣》《瘋狂破壞王》，走到《冰雪奇緣》《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，并給出《瘋狂動(dòng)物城》這樣在創(chuàng)意和思想上都令人側(cè)目的迪士尼動(dòng)畫(huà)，而皮克斯自己則陷入了長(zhǎng)期的失焦和調(diào)整期。續(xù)集開(kāi)發(fā)反響平平，過(guò)度關(guān)注畫(huà)面效果，故事普適性的萎縮，新人接棒困難，五元老連番上陣也難掩工作室在原創(chuàng)力上的持續(xù)下跌——唯一值得提起的《頭腦特工隊(duì)》，也是個(gè)毛刺頗多，概念遠(yuǎn)大于故事本身的實(shí)驗(yàn)性作品。

在這個(gè)（元老之首約翰·拉塞特也因?yàn)樾则}擾丑聞暫時(shí)離職的）時(shí)候，皮克斯急需一部提振士氣的作品。

于是，完美收官《玩具總動(dòng)員》系列的李·昂克里奇再次站了出來(lái)。

和近年迪士尼動(dòng)畫(huà)類(lèi)似，《尋夢(mèng)環(huán)游記》的身上也有著二重血液的加護(hù)：來(lái)自皮克斯的成人化主題以及復(fù)雜而易于理解的情節(jié)，以及來(lái)自迪士尼的幽默細(xì)胞、歌舞和美學(xué)特點(diǎn)。與同樣采取異國(guó)文化作為承載故事主體的《海洋奇緣》相比，《尋夢(mèng)環(huán)游記》在墨西哥文化的傳播基礎(chǔ)上有著先天優(yōu)勢(shì)，無(wú)論是民族音樂(lè)，民間傳說(shuō)還是傳統(tǒng)設(shè)計(jì)，都十分引人入勝。

在大多數(shù)時(shí)間里，《尋夢(mèng)環(huán)游記》和《回到未來(lái)》之間有著有趣的映照。而以迪士尼的角度來(lái)看，這部熱鬧非常的喜劇中，每隔幾分鐘就有華麗的動(dòng)作片段給觀眾大飽眼福；當(dāng)然，這也是一部典型的皮克斯電影，潛移默化地建立情感攻勢(shì)。而有趣的是，這一公式已經(jīng)被皮克斯用上了二十年之久，但依然簡(jiǎn)單直接且有效。

雖然和2014年的《生命之書(shū)》撞車(chē)，但《尋夢(mèng)環(huán)游記》的身上依然能看到屬于皮克斯的創(chuàng)新精神。雖然電影本體依然是表現(xiàn)夸張的動(dòng)畫(huà)，但在材質(zhì)效果，尤其是皮膚和金屬上的卓越表現(xiàn)幾乎能夠讓人產(chǎn)生實(shí)感。然而，比動(dòng)畫(huà)技術(shù)上的更新?lián)Q代更讓人愉快的，是動(dòng)畫(huà)師們對(duì)老式相機(jī)在物理空間中的位移和失焦的模仿——這是近年來(lái)被皮克斯極大忽視的重要方面。

對(duì)于皮克斯來(lái)說(shuō)，制作一部好的動(dòng)畫(huà)，要比探索虛無(wú)縹緲的新概念要更為要緊。

雖然早早就建立了故事上的懸念，但《尋夢(mèng)環(huán)游記》沒(méi)有采取傳統(tǒng)的偵探故事加以展開(kāi)，而是通過(guò)《愛(ài)麗絲漫游仙境》式的兔子洞，達(dá)成了一場(chǎng)別致的冒險(xiǎn)。馬修·奧德里奇和阿德里安·莫里納創(chuàng)作的劇本在故事水平上有著明顯提升，使得個(gè)人對(duì)家庭，子代對(duì)親代的追根溯源顯得既輕松愉快又不刻意——這在最近的皮克斯電影中顯得頗為難得。

在這樣一個(gè)故事中，一個(gè)重要的橋梁就是家庭照片，如何利用這些照片將故事串聯(lián)，是一個(gè)非常討巧的課題，而皮克斯完成得很好。自《飛屋環(huán)游記》以來(lái)，皮克斯還從來(lái)沒(méi)有如此深刻地挖掘隔代之間的關(guān)系。雖然在表面上是異國(guó)情調(diào)的墨西哥文化，但內(nèi)里依舊是皮克斯經(jīng)典的高度包容，對(duì)家庭觀念的維護(hù)和贊頌，使其做到了超越文化背景——這遠(yuǎn)比《頭腦特工隊(duì)》的典型美式家庭要更容易令人接受。

其最終結(jié)果，就是為不同的觀眾都能提供足夠豐富的觀影體驗(yàn)：一個(gè)有關(guān)家庭和文化的故事，一個(gè)有關(guān)死亡和開(kāi)解的故事，以及一個(gè)充滿(mǎn)拉丁活力的故事 。和一年前的《海洋奇緣》相比，《尋夢(mèng)環(huán)游記》反映的是非美國(guó)語(yǔ)境下，人們對(duì)精神和文化的觀點(diǎn)，而不是以一種“換皮”的方式，帶著觀眾萬(wàn)花筒一日游。因此，即使《尋夢(mèng)環(huán)游記》在成就上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如08-10年的皮克斯巔峰三連擊，以其獨(dú)創(chuàng)性和拉丁風(fēng)情，足以讓近年乏力的皮克斯重新煥發(fā)生機(jī)。

何為迪士尼？何為皮克斯？

過(guò)去的迪士尼對(duì)社會(huì)議題敬而遠(yuǎn)之，但現(xiàn)在不會(huì)了；過(guò)去的皮克斯從來(lái)沒(méi)有歌舞秀，但現(xiàn)在有了。但《尋夢(mèng)環(huán)游記》還是像大多數(shù)的皮克斯經(jīng)典作品一樣，充滿(mǎn)了對(duì)電影史的重視，特別是動(dòng)畫(huà)史——有不少角色幾乎是從上世紀(jì)30年代的卡通短片以及宮崎駿那里直接借用過(guò)來(lái)的。而寬銀幕的構(gòu)圖也值得注意，將大量人物置于同一個(gè)畫(huà)面中，從頭到腳以老式音樂(lè)劇和80年代好萊塢喜劇的形式加以裝飾。

就此，我們也應(yīng)該發(fā)現(xiàn)，讓皮克斯真正成為皮克斯的，并不是一次又一次的狗血煽情，而是對(duì)電影和CG動(dòng)畫(huà)的真摯熱愛(ài)。只要如此，就算世界上的童話都用光了，皮克斯也能再造一個(gè)出來(lái)。

這也許才是皮克斯的真正模樣。

本文首發(fā)于公眾號(hào)「動(dòng)畫(huà)學(xué)術(shù)趴」，作者馬小褂，未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》（Coco）今天（11 月 24 日）就在國(guó)內(nèi)首映了。

自從 2011 年的《賽車(chē)總動(dòng)員 2》開(kāi)始，很多媒體都在質(zhì)疑，曾經(jīng)那個(gè)永遠(yuǎn)帶給人驚喜的皮克斯似乎開(kāi)始疲軟了?！顿愜?chē)總動(dòng)員》系列一部接一部的翻拍，而原創(chuàng)作品如《勇敢傳說(shuō)》、《恐龍當(dāng)家》也沒(méi)有發(fā)揮出皮克斯全部的潛力。

從《賽車(chē)總動(dòng)員2》開(kāi)始，皮克斯的作品評(píng)價(jià)顯得磕磕碰碰

2015 年的《頭腦特工隊(duì)》無(wú)疑是近年來(lái)皮克斯最優(yōu)秀的作品，它展現(xiàn)了皮克斯最完美的一面。而現(xiàn)在，皮克斯再次為《尋夢(mèng)環(huán)游記》賦予了充分的野心和創(chuàng)造力，試圖重新找回往日的榮光。

這將是自從《頭腦特工隊(duì)》之后的兩年來(lái)皮克斯最優(yōu)秀的一作，也是今年最好的美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影。

豆瓣網(wǎng)友對(duì)本片打出了9.4的高分，高于99%的動(dòng)畫(huà)！而影評(píng)網(wǎng)站爛番茄也對(duì)本片給出了96%的超高新鮮度，可以說(shuō)在大眾眼中本片已經(jīng)達(dá)到皮克斯巔峰檔的水準(zhǔn)，直逼《頭腦特工隊(duì)》。皮克斯的影迷們都在歡呼著：當(dāng)年那個(gè)皮克斯又回來(lái)了！

然而另一方面，由專(zhuān)業(yè)影評(píng)人構(gòu)成的Metacritic則只給出了80分的優(yōu)良檔評(píng)價(jià)——比近年其他皮克斯作品都要高，但仍要比《頭腦特工隊(duì)》和早年經(jīng)典低一檔。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》的優(yōu)秀應(yīng)當(dāng)是毋庸置疑的，那為什么影評(píng)人們，包括我，仍然不能夠完全滿(mǎn)意呢？

《尋夢(mèng)環(huán)游記》的故事圍繞著一個(gè)墨西哥鄉(xiāng)村的小男孩米格展開(kāi)。

米格熱愛(ài)音樂(lè)，無(wú)比渴望證明自己的音樂(lè)才能，更希望自己像歌神德拉庫(kù)斯一樣成為偉大的音樂(lè)家。

然而，米格的家族卻是整個(gè)墨西哥唯一不喜歡音樂(lè)的：由于他的曾曾祖父為了音樂(lè)拋棄妻女、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，曾曾祖母從此將音樂(lè)視為一種詛咒，并留下了祖訓(xùn)，世代禁止族人再接觸音樂(lè)。

影片的開(kāi)頭鮮活地刻畫(huà)了米格一家人的性格特征。通過(guò)米格家人和墨西哥大眾對(duì)于音樂(lè)對(duì)立態(tài)度，第一幕樹(shù)立起了貫穿全片的核心沖突——是選擇音樂(lè)，還是選擇家庭？

或許你會(huì)認(rèn)為《尋夢(mèng)環(huán)游記》又是一個(gè)老調(diào)俗套的「追夢(mèng)」故事，但皮克斯很快在第二幕給予了我們充分的驚喜：在亡靈節(jié)（Día de los muertos）這一天，米格在無(wú)意中闖入了死后的世界，眼前的一切發(fā)生了天翻地覆的變化。他能看到周?chē)耐鲮`，自身也成為了獨(dú)一無(wú)二的、「活著」的亡靈。

亡靈節(jié)是墨西哥的傳統(tǒng)節(jié)日。每年的 11 月 1 日至 2 日，墨西哥人會(huì)舉行各種豐富多彩活動(dòng)慶祝，舉行化妝游行，前往墓地祭拜，以迎接重返人間的先祖的靈魂。

墨西哥人相信，逝去的人仍然存在于天地之間，其記憶和靈魂仍未消散。每到亡靈節(jié)期間，他們就會(huì)通過(guò)一座萬(wàn)壽菊搭成的橋，短暫地重返人間。

不同于我們通常對(duì)死后世界恐怖凄涼的想象，皮克斯借助小男孩米格的視角向我們展現(xiàn)了堪稱(chēng)電影史上最色彩絢麗的死后世界。這里燈火通明，整個(gè)世界籠罩著一層浪漫的紫色光芒，錯(cuò)落林立的高樓帶給人仿佛時(shí)空交錯(cuò)之感，簡(jiǎn)直有如未來(lái)都市一般絢目迷人。

在動(dòng)畫(huà)電影中刻畫(huà)亡靈世界，放在好萊塢可謂是相當(dāng)大膽的一次嘗試，要知道很多家長(zhǎng)都會(huì)因?yàn)閾?dān)心孩子被嚇到而避而遠(yuǎn)之。但皮克斯聰明地借助墨西哥人的世界觀，讓亡靈世界變成一片歡慶的海洋。

片中的骷髏們并不可怖，反而是盛裝打扮，結(jié)著伴暢笑歡談，這與之前墓地場(chǎng)景中活人們?yōu)槭湃ビH人祭拜祈福時(shí)那肅穆、憂(yōu)傷的氣氛形成了劇烈的反差。在經(jīng)歷第一幕的壓抑過(guò)后，片中的亡靈世界反而比現(xiàn)實(shí)世界更顯得頗具生機(jī)和活力，使我們更容易對(duì)這一世界產(chǎn)生認(rèn)同。

這種處理方式是扎根于墨西哥人獨(dú)特生死觀的。墨西哥詩(shī)人、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者奧克塔維奧·帕斯說(shuō)：「死亡其實(shí)是生命的回照。死亡才顯示出生命的最高意義；是生的反面，也是生的補(bǔ)充?！?/span>因此，墨西哥人們祭奠亡靈，卻可以載歌載舞，通宵達(dá)旦，將本該靜謐的祭典辦成盛大的慶典。

墨西哥人對(duì)死亡的看法與中國(guó)有著明顯差異：對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，死亡大多數(shù)時(shí)候是一個(gè)需要避諱的話題，圍繞死亡的節(jié)日通常是嚴(yán)肅與靜謐的。但差異背后，我們更應(yīng)該看到的是共通點(diǎn)——墨西哥人有亡靈節(jié)，而我們也有中元節(jié)。盡管有文化差異，但更深層次的人類(lèi)對(duì)于鬼魂的邏輯卻是我們非常熟悉的。

我們之所以都會(huì)認(rèn)為有死后的世界，而亡靈鬼魂們將于某一天重返人間，是因?yàn)橄Ｍ芙璐伺c逝去的親人得到短暫的重聚。「鬼節(jié)」的真正意義并不體現(xiàn)在當(dāng)今大多數(shù)恐怖鬼片中，而最初的意義本該是用來(lái)寄托我們對(duì)逝者的哀思。

影片中另一個(gè)有趣的設(shè)定是，亡靈是靠生者的記憶所維系的，一旦生者的記憶消去，亡靈也將隨之消散，迎來(lái)「最終的死亡」。生命與死亡在這里并不是以肉體為分界點(diǎn)，記憶才是；它承載了逝者在生者世界留下的精神印跡，是聯(lián)系起兩個(gè)世界的橋梁。皮克斯抓住了人類(lèi)相信亡靈鬼魂存在的共通內(nèi)在邏輯。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》另一個(gè)值得夸耀的點(diǎn)在于它對(duì)墨西哥文化方方面面的精確把握。從影片開(kāi)場(chǎng)那色彩鮮艷的墨西哥剪紙，到奶奶給米格做的傳統(tǒng)美食；從墨西哥人獨(dú)特的寬沿草帽，到各種樂(lè)器的運(yùn)用和對(duì)墨西哥流行偶像的致敬，《尋夢(mèng)環(huán)游記》完美還原了墨西哥的異域風(fēng)情。

由于同樣根基于墨西哥亡靈節(jié)，也同樣涉及到音樂(lè)和家庭的抉擇，《尋夢(mèng)環(huán)游記》時(shí)常被拿來(lái)和另一部類(lèi)似題材的《生命之書(shū)》做比較。不過(guò)拋開(kāi) B 故事的亡靈節(jié)背景，可能有人會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)《尋夢(mèng)環(huán)游記》的主題和結(jié)構(gòu)與皮克斯另一部作品《料理鼠王》更為接近。

正如《料理鼠王》中雷米的廚師夢(mèng)想的實(shí)體化是廚神古斯特，《尋夢(mèng)環(huán)游記》中歌神德拉庫(kù)斯也是米格音樂(lè)夢(mèng)想的投射。為了讓抽象的追夢(mèng)動(dòng)機(jī)更為明確，兩部影片都采用了收看電視的行為來(lái)加強(qiáng)說(shuō)服力，以表達(dá)一人一鼠對(duì)于偶像的崇拜。

大多數(shù)最頂尖的皮克斯作品雖然老少咸宜，但也總是會(huì)埋一些只有大人才能理解的東西；《尋夢(mèng)環(huán)游記》也有隱藏更深的一層意義，卻被幾乎所有人忽視了。那就是影片從頭到尾，但凡關(guān)于歌神德拉庫(kù)斯的情節(jié)，就一定會(huì)在影片中出現(xiàn)另一層屏幕。

米格最初堅(jiān)定自己的追夢(mèng)動(dòng)機(jī)時(shí)，是對(duì)著電視上的德拉庫(kù)斯；米格與德拉庫(kù)斯相認(rèn)時(shí)，正是靠舞會(huì)大廳屏幕上播出的德拉庫(kù)斯名言獲得了勇氣；當(dāng)劇情反轉(zhuǎn)、揭露死亡真實(shí)原因時(shí)，電影的情節(jié)與大廳屏幕上播出的情節(jié)形成了對(duì)照；最后向大眾揭穿事情真相時(shí)，還是靠著舞臺(tái)大屏幕轉(zhuǎn)播。

我不想太劇透，大家在看電影時(shí)可以特別留意貫徹在整部影片中的「屏幕」們。如果有人能猜到最終的劇情反轉(zhuǎn)，那么恭喜你，你應(yīng)當(dāng)對(duì)于大眾媒介的洗腦具有相當(dāng)不錯(cuò)的免疫力。實(shí)際上，頻繁占據(jù)電影畫(huà)面另一層「屏幕」的表現(xiàn)方式本身，其實(shí)就已經(jīng)在暗示大眾媒介對(duì)我們娛樂(lè)生活的侵占和控制。

傳播學(xué)奠基人拉扎斯菲爾德的《大眾傳播的社會(huì)作用》一書(shū)中說(shuō)到：「大眾媒介是一種既可以為善服務(wù)，又可以為惡服務(wù)的強(qiáng)大工具；而總的說(shuō)來(lái)， 如果不加適當(dāng)?shù)目刂?，它為惡的可能性則更大。」

《尋夢(mèng)環(huán)游記》中通過(guò)虛構(gòu)的德拉庫(kù)斯主演的影片，與電影本身形成了巧妙的互文關(guān)系。影片中的米格即是強(qiáng)大媒介的受害者，其無(wú)處不在的娛樂(lè)功能滲透到生活的方方面面，強(qiáng)迫令他將之等同于現(xiàn)實(shí)；而另一方面，大眾媒介在影片中也無(wú)意間承擔(dān)了揭露和審判的功能，以彌補(bǔ)其犯下的罪惡。

《料理鼠王》中廚神古斯特的格言是「Anyone can cook」，而《尋夢(mèng)環(huán)游記》中歌神德拉庫(kù)斯的格言則是「Seize your moment」。看似都是激勵(lì)人追逐夢(mèng)想的話，實(shí)際含義卻千差萬(wàn)別：

「Anyone can cook」意味著任何人都有追求夢(mèng)想的權(quán)力，雖然不一定能成功。而「Seize your moment」隱含著成功需要付出代價(jià)的前提，并鼓勵(lì)人們?nèi)ゲ活櫼磺蝎@得成功。

最終，米格意識(shí)到了生活不應(yīng)該是「Seize your moment」。我最喜歡《尋夢(mèng)環(huán)游記》的一點(diǎn)，正是它若隱若現(xiàn)的體現(xiàn)出對(duì)商品主義和大眾傳媒時(shí)代下偶像崇拜和成功學(xué)的反叛。

那么既然《尋夢(mèng)環(huán)游記》這么好，為什么影評(píng)人還是不滿(mǎn)意呢？我看過(guò)一些影評(píng)后，發(fā)現(xiàn)很多人集中意見(jiàn)在于后半情節(jié)過(guò)度設(shè)計(jì)的痕跡嚴(yán)重，太容易預(yù)測(cè)而缺乏驚喜。不過(guò)我以為，但凡類(lèi)型片看過(guò)太多的人，總是很容易預(yù)測(cè)到劇情走向的，但好的劇本節(jié)奏和邏輯容易讓人在觀影時(shí)忽略這一點(diǎn)。

《尋夢(mèng)環(huán)游記》的劇本節(jié)奏其實(shí)是極其精巧的，每一次沖突，每一個(gè)轉(zhuǎn)折都死死掐好了節(jié)拍表，非常善于調(diào)動(dòng)人的情緒。但或許正是這種過(guò)于精巧，讓它在節(jié)奏上顯得有些近期迪士尼的味道，然而略顯匠氣。

邏輯的問(wèn)題在影片中就顯得更加突出了。如果我們考慮影片最核心的「夢(mèng)想 vs 家庭」沖突，實(shí)際上這兩者并不存在根本的矛盾。對(duì)于合家歡電影，讓人滿(mǎn)意的處理方式應(yīng)該是一番歷程后主角找到協(xié)調(diào)兩者的方式。例如《料理鼠王》中，雷米最終完成了蛻變：

這才是現(xiàn)實(shí)的邏輯。

而則《尋夢(mèng)環(huán)游記》完全將米格的音樂(lè)夢(mèng)想投射到對(duì)偶像的崇拜上，尋夢(mèng)之旅弱化為了尋找偶像之旅；而影片中想傳達(dá)的「夢(mèng)想 vs 家庭」，事實(shí)上被悄悄替換成了「成功 vs 家庭」——拋妻棄子并不是為了夢(mèng)想，而只是為了成功不顧一切罷了。

「夢(mèng)想 vs 家庭」之間并不是非黑即白，必須要選邊站?；蛟S是為了戲劇張力，或許是為了讓兒童更容易理解，但這樣的簡(jiǎn)化方式無(wú)疑在邏輯上缺乏現(xiàn)實(shí)代入感。

而米格曾經(jīng)一度打算為了拯救家人而放棄音樂(lè)，最終也只是因?yàn)樵婺冈徚嗽娓?，才被允許繼續(xù)玩音樂(lè)。雖然影片也是為了強(qiáng)調(diào)家庭的重要性，但米格缺乏像雷米一樣的主動(dòng)，去嘗試協(xié)調(diào)兩者間的沖突，這并非真正的和解，而只是退讓。加上影片中缺少米格對(duì)音樂(lè)的發(fā)自?xún)?nèi)心、非偶像崇拜式的熱愛(ài)的刻畫(huà)，這也讓米格并沒(méi)有獲得完整的心理蛻變。

簡(jiǎn)化的邏輯和不完整的角色弧或許對(duì)于大多數(shù)好萊塢動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)，并不算特別大的缺點(diǎn)。但這是皮克斯，是曾經(jīng)決不遷就、才贏得無(wú)數(shù)成年粉絲、影評(píng)人交口稱(chēng)贊的皮克斯。

即便是完全幻想的世界，曾經(jīng)的皮克斯也會(huì)認(rèn)真依據(jù)現(xiàn)實(shí)的邏輯構(gòu)建角色動(dòng)機(jī)，決不會(huì)簡(jiǎn)化糊弄，因?yàn)橹挥羞@樣才讓幻想顯得真實(shí)可信。否則即便騙過(guò)小孩，也無(wú)法騙過(guò)大人；哪怕連大人也騙過(guò)，也經(jīng)不起細(xì)細(xì)回味。

某種意義上來(lái)說(shuō)，《尋夢(mèng)環(huán)游記》可以視為皮克斯中一部特別的作品。

一方面，它代表了最好的皮克斯。它充滿(mǎn)了黃金時(shí)期最優(yōu)秀的創(chuàng)意和最精彩的視覺(jué)表現(xiàn)力，在今年好萊塢動(dòng)畫(huà)電影普遍水準(zhǔn)不高的情況下，依然能成為今年奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)電影的頭號(hào)熱門(mén)人選。甚至，它完全有可能像《勇敢傳說(shuō)》一樣摘得奧斯卡桂冠。

而另一方面，它也代表了最壞的皮克斯。我們可以看到在具體創(chuàng)意執(zhí)行上，皮克斯已經(jīng)逐漸被迪士尼同化了，那個(gè)天馬行空、處處標(biāo)新立異的皮克斯或許已經(jīng)慢慢在消失（與之同時(shí)，則是迪士尼逐漸在創(chuàng)意上有所突破）。有朋友戲稱(chēng)，這是一部制作精良，但明明是第一部原創(chuàng)卻看起來(lái)像續(xù)作的皮克斯動(dòng)畫(huà)電影。

話雖如此，我仍然希望大家去電影院支持這部電影?？v然《尋夢(mèng)環(huán)游記》或許有些缺點(diǎn)，但整體瑕不掩瑜，當(dāng)?shù)钠鸾衲曜詈玫囊徊棵绹?guó)動(dòng)畫(huà)電影。對(duì)于如何將弱勢(shì)國(guó)家的傳統(tǒng)文化改編得符合現(xiàn)代大眾的審美，并且成功輸出海外，《尋夢(mèng)環(huán)游記》也是一部絕佳的教材。

更重要的是，無(wú)論事后是否不滿(mǎn)，觀影過(guò)程中帶給我的那份感動(dòng)依然是真的。那份關(guān)于愛(ài)和家庭的記憶，也將贈(zèng)予你我一份溫暖的回憶。

【點(diǎn)我進(jìn)入傳送門(mén) 】

那些喜歡這個(gè)片子的，你要問(wèn)自己幾個(gè)問(wèn)題。

1. 是什么樣的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)讓 音樂(lè)家 這個(gè)職位需要到處奔波，不能有一個(gè)和睦的家庭？二十一世紀(jì)了，藝術(shù)家還應(yīng)該像跑馬戲團(tuán)那樣賺錢(qián)生活么？這種 音樂(lè)家肯定又窮又注孤 的觀念是怎么形成的？

2. 是什么政治或認(rèn)識(shí)論力量讓墨西哥裔人成為 大家庭、小手工業(yè)者、重視傳統(tǒng)、瘋狂熱愛(ài)音樂(lè) 等等這些內(nèi)容的一個(gè)標(biāo)簽？是什么政治力量讓主人公奶奶認(rèn)為 做鞋子 是他的“好出路”？（這個(gè)片子換個(gè)套子就是：美國(guó)華裔，福建人，爸媽開(kāi)中餐館，然后孩子拼命愛(ài)數(shù)學(xué)想當(dāng)數(shù)學(xué)家，然后爸媽死活不答應(yīng)，非要孩子學(xué)著開(kāi)中餐館。孩子陰間走一趟，得出了“家庭最重要”的結(jié)論，回來(lái)開(kāi)中餐館了，業(yè)余做做數(shù)學(xué)題目。想想你作為一個(gè)中國(guó)人看到這個(gè)片子什么感受。）

3. 那么一部動(dòng)畫(huà)片，在有大量?jī)和^眾的情況下，直接出這種 stereotype 意味著什么？

4. 那些父母讓你考公務(wù)員你覺(jué)得被壓迫，但是看到小男孩在音樂(lè)夢(mèng)想面前退讓、抱著他老奶奶骨頭說(shuō) “家庭最重要”的時(shí)候被感動(dòng)到痛哭流涕的人，你不分裂嗎？

5. 這個(gè)故事的世界觀設(shè)定是，如果沒(méi)有 后代 記著你，即使你死了，還要灰飛煙滅再死一次。什么意思呢，就是你要生孩子，多生，然后死了就能比別人活得好。當(dāng)你給這片子五星卻對(duì)你媽的催婚催生短信撇嘴的時(shí)候，你再想想，你不分裂嗎？

6. 2007年皮克斯出的片子是料理鼠王，講自由戀愛(ài)的。2008年瓦力，更激進(jìn)，講連話都不會(huì)說(shuō)的機(jī)器人自由戀愛(ài)的。十年過(guò)去了，2016年皮克斯出的片子是海底總動(dòng)員2，回歸核心家庭建設(shè)。2017年，核心家庭也不夠了，甚至不是折衷家庭，要搞大家庭了。這是為什么？

文／大寶@盜夢(mèng)

《尋夢(mèng)環(huán)游記》劇照 萬(wàn)壽菊花瓣中的米格和狗狗丹丹

皮克斯新作《尋夢(mèng)環(huán)游記》已于今日（11月24日）在中國(guó)內(nèi)地院線上映，延續(xù)影片在歐美和國(guó)內(nèi)絕佳的先期口碑，一波波好評(píng)刷爆屏幕。對(duì)于皮克斯超凡的想象力、斑斕的視覺(jué)效果、熱情的音樂(lè)體驗(yàn)和影片傳達(dá)的“愛(ài)與回憶”主題，觀眾們都給出了清一色的好評(píng)。

目前《尋夢(mèng)環(huán)游記》在豆瓣上拿下9.2分，是2017年上映的劇情長(zhǎng)片冠軍（并列冠軍和亞軍是《請(qǐng)以你的名字呼喚我》的9.2和《摔跤吧！爸爸》的9.1），比肩迪士尼近年口碑佳作《瘋狂動(dòng)物城》(9.2)，和無(wú)數(shù)人心目中的皮克斯NO.1《機(jī)器人總動(dòng)員》(9.3)，也創(chuàng)下了導(dǎo)演李·昂克里奇的豆瓣最高分，要知道同樣出自他手、讓觀眾哭成狗的《玩具總動(dòng)員3》（8.8）也沒(méi)有突破9分大關(guān)。

當(dāng)然評(píng)分只是代表影片質(zhì)量的一個(gè)方面，《尋夢(mèng)環(huán)游記》給予我們更多的，是再次喚醒了我們內(nèi)心對(duì)于電影人創(chuàng)造力的敬慕，對(duì)于電影造夢(mèng)功能的信任，和對(duì)于生命中那些美好事物的回望和珍惜。以技術(shù)起家的皮克斯，在創(chuàng)作之路上從未丟掉最寶貴的品質(zhì)。（寫(xiě)到此刻，皮克斯一生推的大寶已經(jīng)熱淚盈眶T T

一個(gè)奇怪的片名：因?yàn)樯衩厮赃x擇

2011年9月，皮克斯大將、曾擔(dān)任《怪獸電力公司》、《海底總動(dòng)員》和《玩具總動(dòng)員》2&3導(dǎo)演的李·昂克里奇在個(gè)人推特上發(fā)布了新片計(jì)劃，但沒(méi)有透露更多細(xì)節(jié)。2012年的CinemaCon上，影片的亡靈節(jié)主題公開(kāi)，之后一直保持著神神秘秘的狀態(tài)，外界并沒(méi)有得知太多的信息。

制片人安德森和導(dǎo)演昂克里奇宣布片名

直到2015年的迪士尼D23展會(huì)上，導(dǎo)演昂克里奇和制片人達(dá)拉·K·安德森宣布影片定名為COCO，這個(gè)讓人一頭霧水的片名引發(fā)不少對(duì)影片內(nèi)容的猜測(cè)，某些中文媒體甚至給出了這樣的解讀：

這個(gè)解釋可以說(shuō)非常天才了

對(duì)于這個(gè)有些“任性”的英文片名，導(dǎo)演昂克里奇的解釋是，選中這個(gè)名字，正是因?yàn)樗o人的神秘感。當(dāng)你進(jìn)到電影院的時(shí)候，你并不知道COCO是什么意思，或COCO到底是誰(shuí)（反正肯定不是李玟），但是看了開(kāi)頭你就能知道COCO是主角米格的曾祖母，她是整個(gè)大家族中年紀(jì)最大的人，是家族故事和回憶的守護(hù)者，一個(gè)聯(lián)系電影多種主題的靈魂人物。

米格的曾祖母COCO是電影的核心人物

雖然COCO的戲份并不太多，但她可以說(shuō)是整部電影的核心人物，看完電影你就知道，這個(gè)片名不單單是好叫好記，這四個(gè)字母可以說(shuō)承載了影片中最濃重的情感元素。當(dāng)不著調(diào)的亡靈?？送谢貞浧鹱约盒膼?ài)的女兒時(shí)，當(dāng)米格在曾祖母面前彈著吉他含淚唱起《Remember me》時(shí)，觀眾們就會(huì)明白這個(gè)片名有多么動(dòng)情、多么恰當(dāng)。

繽紛的異域風(fēng)貌：一封獻(xiàn)給墨西哥的情書(shū)

《尋夢(mèng)環(huán)游記》被《名利場(chǎng)》雜志稱(chēng)為“一封在川普時(shí)代下獻(xiàn)給墨西哥的情書(shū)”，這個(gè)點(diǎn)評(píng)可謂意味深長(zhǎng)。相比較總統(tǒng)先生對(duì)于少數(shù)族裔的態(tài)度，《尋夢(mèng)》對(duì)墨西哥傳統(tǒng)文化的示好和深入詮釋足以讓好萊塢的拉丁裔豎起大拇指，影片在墨西哥上映后票房口碑雙豐收也是一個(gè)明證。

墨西哥人的祭臺(tái)上布滿(mǎn)美食美酒、萬(wàn)壽菊和蠟燭

墨西哥的亡靈節(jié)是全家團(tuán)聚、慶祝生命、悼念死去親友的節(jié)日，有點(diǎn)類(lèi)似中國(guó)的清明節(jié)。亡靈節(jié)的慶?；顒?dòng)時(shí)間為11月1日和2日，必備的祭祀物品就是糖骷髏、萬(wàn)壽菊等，他們認(rèn)為萬(wàn)壽菊強(qiáng)烈的香味還有糖骷髏五彩的顏色能指引逝者的靈魂回到家里。 不同于中國(guó)人對(duì)死亡嚴(yán)肅和沉重的態(tài)度，墨西哥人過(guò)亡靈節(jié)的方式是積極和歡樂(lè)的，比起對(duì)故人深沉的緬懷，真像是對(duì)當(dāng)下生命的狂歡。

令人目眩神迷的萬(wàn)壽菊花瓣橋

在墨西哥文化里，萬(wàn)壽菊代表著通往家庭的路，在《尋夢(mèng)環(huán)游記》中，連接活人世界和亡靈世界的“奈何橋”，就是用萬(wàn)壽菊花瓣搭成的。我們隨主角米格一同踏上這條不可思議的、載滿(mǎn)回憶的大橋，見(jiàn)識(shí)到了一個(gè)用非凡想象力勾勒出的新世界。

片中米格爾曾曾祖母的亡靈向?qū)А靶∧瞎稀?/div>

在亡靈世界中，我們還見(jiàn)識(shí)了多種多樣、大小形態(tài)不一的“愛(ài)波瑞吉”（Alebrije），就是亡靈向?qū)?。其中以米格爾曾曾祖母伊梅爾達(dá)那只疑似喵星人的“小南瓜”最為威風(fēng)凜凜，它通體五色斑斕，長(zhǎng)著豹臉、羊角、鷹爪、蜥蜴尾，還有一雙彩色的翅膀，不僅顏值高，還發(fā)揮了不少功能性的作用。

Alebrije的原型：墨西哥木雕（圖片來(lái)源網(wǎng)絡(luò)）

這種神奇的生物也不是主創(chuàng)們的憑空想象，它們的原型是墨西哥傳統(tǒng)的木雕藝術(shù)。傳說(shuō)中一位工匠夢(mèng)到顏色艷麗、長(zhǎng)著獸角和翅膀的怪獸，它們叫著“Alebrije!Alebrije!”工匠醒來(lái)后，就用木頭和彩漆做出了夢(mèng)中的“神獸”。如果去墨西哥的哈瓦卡等地，還有機(jī)會(huì)在當(dāng)?shù)氐囊恍┑赇佔(zhàn)鞣恢杏H手制作自己的Alebrije哦。

《尋夢(mèng)》主創(chuàng)和配音陣容。左三就是米格爾的配音，沒(méi)有電影里可愛(ài)……

而在配音演員的選擇上，皮克斯也力求“原汁原味”，片中那些帶著濃重西語(yǔ)口音的英語(yǔ)并非刻意為之，因?yàn)檠輪T們?nèi)慷际抢∫?。?dǎo)演昂克里奇表示：“從一開(kāi)始打造全拉丁陣容對(duì)我們就很重要。我們一直以它為中心，結(jié)果就是我們有了很棒且多元的陣容，有的來(lái)自墨西哥，有的來(lái)自洛杉磯。”

影片主角米格配音安東尼·岡薩雷斯、歌神德拉庫(kù)斯配音本杰明·布拉特、曾曾祖母伊梅爾達(dá)配音阿蘭納·烏巴奇等等都是清一色的好萊塢拉丁裔演員。?？送械呐湟舾钦?qǐng)來(lái)了墨西哥“國(guó)民男神”蓋爾·加西亞·貝納爾，這位主演過(guò)《愛(ài)情是狗娘》、《摩托日記》、《不良教育》、《叢林中的莫扎特》等知名作品的實(shí)力派男演員也對(duì)《尋夢(mèng)》不吝溢美之詞，稱(chēng)贊其“美麗”“不可思議”。

《生命之書(shū)》劇照

有影迷應(yīng)該知道一部名為《生命之書(shū)》的動(dòng)畫(huà)電影，這部2014年在美國(guó)公映的電影同樣將背景放眼在墨西哥亡靈節(jié)。不過(guò)昂克里奇表示，知道這部電影的時(shí)候，皮克斯已經(jīng)在籌備《尋夢(mèng)》了，也正是有珠玉在前，皮克斯才能對(duì)同一種文化的不同切入點(diǎn)著手，完成一個(gè)完全不同的故事。昂克里奇與《生命之書(shū)》的導(dǎo)演豪爾赫·R·古鐵雷斯私下也是彼此支持的好朋友。

制造亡靈世界：前所未有的實(shí)地考察

為了更加生動(dòng)地講好這個(gè)亡靈節(jié)故事，導(dǎo)演昂克里奇等人專(zhuān)程趕赴墨西哥的哈瓦卡和瓜納華托取材，從一個(gè)亡靈節(jié)門(mén)外漢，進(jìn)修成了一個(gè)亡靈節(jié)準(zhǔn)專(zhuān)家。皮克斯甚至為本片專(zhuān)門(mén)成立了一個(gè)文化顧問(wèn)小組，成員包括藝術(shù)家、劇作家、攝影師等等。

亡靈世界的設(shè)定展現(xiàn)了皮克斯高超的想象力

片中的亡靈世界被塑造成了一座華麗的維多利亞式大都市，由《怪獸大學(xué)》的設(shè)計(jì)師哈雷·杰斯普設(shè)計(jì)，由《機(jī)器人總動(dòng)員》的攝影師（CG動(dòng)畫(huà)的攝影師主要負(fù)責(zé)畫(huà)面合成、運(yùn)鏡和特效等）丹妮拉·弗蘭德掌鏡，用700萬(wàn)個(gè)特殊編碼的燈光完成，最終才得以呈現(xiàn)出一個(gè)璀璨奪目、奇詭華麗的異世界。

攝影師丹妮拉是第一次為拍攝的電影做實(shí)地考察，她之前曾參與的《機(jī)器人總動(dòng)員》場(chǎng)景在垃圾場(chǎng)和太空，實(shí)地?zé)o意義，之后的《勇敢傳說(shuō)》，背景是古代的蘇格蘭，也就更無(wú)所謂實(shí)地。但《尋夢(mèng)》不一樣，那不是一個(gè)架空的世界，而需要有對(duì)墨西哥人真實(shí)生活的細(xì)節(jié)展現(xiàn)。

對(duì)于場(chǎng)景設(shè)置主管克里斯博納迪來(lái)說(shuō)，最大的困難是實(shí)現(xiàn)電影里活人世界和亡靈世界的不同，單是在顏色呈現(xiàn)方面就有大量的工作要做，工作人員們幾乎有一半的精力都花在了亡靈世界的制作上。

亡靈世界概念圖，金字塔的結(jié)構(gòu)涵義豐富

場(chǎng)景設(shè)計(jì)師哈雷·杰斯普表示，團(tuán)隊(duì)試圖將墨西哥的歷史納入亡靈世界的構(gòu)建邏輯中，這個(gè)世界的第一批居民在底層建造金字塔，往上是殖民時(shí)代、墨西哥革命時(shí)期，最后到二十世紀(jì)中葉，人們?cè)谟闷鹬貦C(jī)蓋起高樓，但還沒(méi)有人住進(jìn)去。這樣就形成了一種空間上的垂直感，和男主角居住的活人世界完全不同。

片中的大部分情節(jié)都發(fā)生在夜間，白天則用于展現(xiàn)活人世界的“煙火氣”，粉刷的墻壁、絢麗的色彩、塵土飛揚(yáng)的街道，忠實(shí)還原了真實(shí)的墨西哥民間。而通過(guò)金盞花橋進(jìn)入到夜晚的亡靈世界后，就充滿(mǎn)著劇院式燈光以及潮濕的街道，與活人世界形成鮮明對(duì)比。

逗趣的“亡靈海關(guān)”

如果說(shuō)亡靈世界的建筑令皮克斯的創(chuàng)作者們大為頭痛，那“亡靈海關(guān)”的設(shè)計(jì)就非常輕松了。基本參照人類(lèi)社會(huì)的海關(guān)設(shè)置，只不過(guò)過(guò)關(guān)的、安檢的，都是隨時(shí)會(huì)掉下巴的可愛(ài)的骷髏們，米格在親戚們的掩護(hù)下混進(jìn)亡靈海關(guān)的片段非常逗趣，讓人對(duì)這個(gè)完全不了解的世界產(chǎn)生了一份莫名的親近感。

情感內(nèi)核：傳遞分享愛(ài) 成長(zhǎng)與夢(mèng)想

影片前期籌備時(shí)，導(dǎo)演昂克里奇了解到，在亡靈世界中，死去的人也并非是不能被傷害的。在墨西哥的文化里，死亡是有多重的：有肉體的死亡，肉體的掩埋，還有就是當(dāng)你不再被別人記得的時(shí)候。這為影片提供了這樣一個(gè)設(shè)定：當(dāng)塵世中再?zèng)]有人記得你的時(shí)候，你就永遠(yuǎn)從世界上消失了——這個(gè)設(shè)定也承包了片中的幾處大淚點(diǎn)。

酷酷的亡靈家族

雖然電影的地域背景是在具有鮮明特征的墨西哥，但看完之后觀眾們并不會(huì)覺(jué)得有文化隔閡，因?yàn)橛捌闹黝}：家庭、夢(mèng)想、愛(ài)、回憶，是放之四海而皆準(zhǔn)的普世情感。我們都和米格一樣，面對(duì)過(guò)自我實(shí)現(xiàn)和家人期望的矛盾，到底是追隨內(nèi)心去選擇遙遠(yuǎn)的夢(mèng)想，還是迎合家人的期待做一份安穩(wěn)的工作，是幾乎每個(gè)人的成長(zhǎng)過(guò)程中都會(huì)遇到的難題。

導(dǎo)演昂克里奇表示：“在創(chuàng)造電影的過(guò)程中，一部分在皮克斯工作的藝術(shù)家像我一樣，來(lái)自于一個(gè)支持他們的家庭，他們的家長(zhǎng)會(huì)對(duì)他們說(shuō)：你可以的，去做你想做的吧，我們支持你。但是也有很多藝術(shù)家也被認(rèn)為是在追求不切實(shí)際的職業(yè)道路，或是地域上他們不得不遠(yuǎn)離自己的家庭，所以這些都需要他們做抉擇。在想要與家人緊密聯(lián)系的情況下追求自己想要的東西，這是任何文化中都會(huì)發(fā)生的事情，我認(rèn)為在這個(gè)層面上很多人都能感同身受?！?/p>

曾曾祖母伊梅爾達(dá)是個(gè)強(qiáng)勢(shì)又很可愛(ài)的女性大家長(zhǎng)形象

昂克里奇也在電影中夾帶了自己私密的情感。他10歲時(shí)父母離異，隨母親、阿姨和外婆一起生活，一個(gè)完全“母系”的環(huán)境讓他認(rèn)識(shí)了許多平凡生活中堅(jiān)強(qiáng)偉大的女性。而在皮克斯的工作伙伴中也不乏這樣的職業(yè)女性，《尋夢(mèng)》中米格那些威嚴(yán)但并不頑固、強(qiáng)大卻也溫柔的女性家人投射了昂克里奇對(duì)女性的認(rèn)知。

不同的觀眾對(duì)于《尋夢(mèng)》也許有不同的感受，但影片的核心情感每個(gè)人都能感知得到。生活中有各種讓人不滿(mǎn)和失望的現(xiàn)實(shí)，而至少在這109分鐘里，皮克斯帶領(lǐng)我們逃離到一個(gè)充滿(mǎn)了愛(ài)與美的世界里，和主角一起冒險(xiǎn)旅行然后成長(zhǎng)。

亡靈世界冒險(xiǎn)二人組

我們熟悉的皮克斯作品，無(wú)一例外都有一個(gè)非常正面的主題：友情、勇氣、愛(ài)情、冒險(xiǎn)、成長(zhǎng)……而這次，皮克斯在《尋夢(mèng)》中，也點(diǎn)破了另外一個(gè)我們也許一直在回避的話題：死亡并不嚴(yán)重，重要的是愛(ài)的人一直在我們心中。

以導(dǎo)演的話來(lái)結(jié)束這篇文章：

死亡是生命中的一部分，人們總是忽視它的存在，不敢相信。但有一點(diǎn)很明確，就是我們都要面對(duì)它、經(jīng)歷它。這個(gè)既殘酷又很有力量的現(xiàn)實(shí)，我很自豪我們從來(lái)沒(méi)有隱藏過(guò)它。

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 6 ) 《尋夢(mèng)環(huán)游記》中哪些細(xì)節(jié)最催淚？