成文于09年1月
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奧斯卡走的到底是什么路線我們不要再深究了吧,我只是想根據(jù)我自己的觀點來看這部電影,不引經(jīng)據(jù)典,不查閱任何相關(guān)資料,但從故事里面的感情讓大家去體驗。
影片采用插敘的方式展開情節(jié),Ralph Fiennes飾演的Michael Berg,將煮好的雞蛋扣放在杯子上,接著將杯子放在小碟里。自己則倒了一杯咖啡。這是一個干凈、隱忍、有故事的男人,Ralph Fiennes穿著白襯衫西褲,頭發(fā)梳得整齊,他就是成熟的Michael Berg,如今的一名成功的律師。
女人裸身起床,抱怨Michael不愿和她久睡,并問:Does any woman ever stay long enough to find out what the hell goes on in your head?她也已經(jīng)察覺到了他是一個有心事的男人,一個放不下過去的人,她也意識到自己不過是過客。這在Michael接下來問她到底她說的是咖啡還是茶中可以看出,他心不在焉。
于是循窗望去,仍是一個雨天,Michael看到幾十年前的自己在公車上一閃而過,故事回到幾十年前。他瑟瑟發(fā)抖,淋得濕透。
不得不說他和女主角Hanna Schmitz的相遇并沒有太多美感可言,Hanna的堅忍成熟,或許這也正是吸引Michael的地方,臨別時一句Look after yourself,Michael心里應該泛起了漣漪。
可以說,Kate Winslet在片中并沒有飾演一位異常美麗的女子。Hanna那時已經(jīng)36歲,然而正是這種成熟而獨立的韻味,在片中不可遏止地散發(fā)出來。她或許孤傲,然而她也渴望愛情。
15歲的Michael家境應當算比較寬裕,家教也教嚴苛,從家庭飯局的氣氛還是可以窺知一二。Michael去找Hanna的時候,畫面告訴大家Hanna獨居在一個建筑工地對面,環(huán)境較為惡劣。再一次看到Hanna,Michael才真正為之吸引。但是到底Hanna在Michael面前寬衣解帶是有意還是只是偶然,此處值得推敲。但毫無疑問的是,Michael雖然逃跑,他卻心如鹿撞,被Hanna成熟的美麗所俘獲。年輕的未經(jīng)人事的15歲的少年,對于性愛有著天然的向往,那就像是一片神秘的禁區(qū),他深深為之傾倒,卻不得訴說,心事矛盾而復雜。在公車上再次看到Hanna并了解其工作的地點,對于女性天生的好奇使他決定鋌而走險,向著自己未知的領(lǐng)域進發(fā)。于是他回到Hanna的住所等待,Hanna卻正好回來。
后來的進展超乎了Michael的想像,然而這到底是一次預謀或者只是巧妙的機緣,只有這個36歲的女人知道。懵懂的少年第一次體驗性與愛的滋味,卻不知道等待他的是什么。
片中對于Hanna的心理描寫較少,只是側(cè)面描繪了她的那些為了掩蓋自己不識字這一事實的行為。可是Hanna本身寡言少語,她想法簡單而固執(zhí),正義與非正義,在她心中簡單不過。
她對于Michael的感情描述,只有簡單的一句話:So I am with Michael.
Michael希望得到Hanna愛的告白,然而Hanna卻不懂得如何言說。她的受教育程度是有限的,她對于自己篤定的信仰,不想要太多的解釋。兩人的第一次矛盾于是在Michael見到Hanna在班車上被Hanna發(fā)現(xiàn)時爆發(fā)。
Michael要的是她的承諾,她沒有。她只有簡單的行動。
Winslet演得鎮(zhèn)定而真實。一個女人,有點些些慌亂,卻把尊嚴看得比什么都重。在聽Michael讀書的時候,從Odyssey(奧德賽)的奇幻旅程,到Romeo and Julie的悲歡離合,Hanna在一點點體會這美妙。她對于性愛的觀念其實還是保守的,她甚至反對Lady Chatterley's Lover(查泰來夫人的情人)里面的性愛觀,而實際上,她自己也跨越了倫理,不知道是她自己的不堪還是自己的保守,使她對這本書十分厭惡。
第一次出去游玩,可能是真正意義上的兩情相悅的見證,但是也暴露了Hanna的忐忑。她害怕世俗的目光,又擔心自己不識字的真相暴露。點菜單的時候,她的表情很復雜。其實聰明的觀眾在很早之前就應該猜得到Hanna不識字了,但是卻不知道這一系列伏筆是為了什么。
教堂里的唱詩班一幕,是美麗的。如果一個女人心地不純凈,為何她會在這樣一個場景中潸然淚下。這也印證了后來Hanna在集中營的行為是因為無知被洗腦后的產(chǎn)物,與她本性的善良是無關(guān)的。
Michael寫的小詩,塵封了這么多年,拿出來依舊溫暖。只是過往的那些恩怨是非,實在無法承受。他如今獨當一面,成了八面玲瓏的律師,而當年的他,不過是法學院里一個普通學生。那個夏天的情味彌漫,少男少女之間曖昧橫生。然而Michael有著對Hanna的種種承諾,他還是回到Hanna身邊,為她讀一本The Lady with a little dog。
此時有個小插曲,Hanna被上級通知將得到晉升,將在辦公室工作。她的表情再次復雜,這也是為將來審判埋下的最大伏筆之一?;蛘哒f,這也是Hanna與Michael之間的一個重大轉(zhuǎn)折。
夏天的情味依舊,兩人之間的關(guān)系卻急轉(zhuǎn)直下,兩人之間雖存在摩擦,此次卻顯得分外焦躁。一次大打出手的爭吵之后,Hanna為Michael擦拭身體,就如母親般體貼,然而Michael卻不知道,Hanna去意已決。
人去樓空后,乖乖仔重回家庭,他離經(jīng)叛道,也不過一個夏天,就像短暫的一段出軌,返回后,世界照常。
然而夏天漸行漸遠,少年心里也有過掙扎,時光切回現(xiàn)在,父女重逢的一番談話很耐人尋味。Michael的一句:I'm not open with anyone,正是他內(nèi)心深深的自責。他的那深深埋入的內(nèi)心,也是最終導致Hanna終身囚于牢獄的罪魁禍首之一。
夏天結(jié)束后的日子過的飛快,Michael也在法學院如沐春風。女學生和他眉目傳情,他似乎拋卻了過去。然而一次旁聽,卻揭開了他的舊傷疤。
故事發(fā)展到現(xiàn)在,一切矛盾突然洞明。導演開始滿足地展現(xiàn)他鋪墊的種種情節(jié)所指向的現(xiàn)實。Hanna簡單的思維,正如我所說,不是她的大惡,正是她的大善所在。然而她的無知又是誰的過錯呢?她只是被納粹利用的一顆棋子罷了。她自身的可悲,或許也是不可避免的吧。
她眼中的世界,從來沒有輕松可言。她之前的那些過去已經(jīng)無從知曉了,從影片的開始,她就是個36歲獨身在公交車上工作的沒有文化的女人,她是社會最底層的那些《被欺凌與侮辱的》一群人中渺小的一個。這不是為她找的托詞,她有罪,但是造成她有罪的,卻是和Michael一樣放棄她的人。
這時候觀眾或許會想,起碼她是誠實的,她并非意識到自己的罪孽,她只是完全被欺騙完全被蠱惑了。她的無知成為眾矢之的,最后的那紙協(xié)議,撕毀了她的尊嚴。
作為一個法學學生,我也一直在試著理解,程序正義和實體正義的契合,或許需要太多太多的努力。在本片中,Michael面臨自己良心的譴責,卻最終沒有站出來。他在真正的正義面前選擇了退縮,而只是為了滿足自己的那點退縮的自我保全。當Hanna苦等在審訊室里的時候,我想觀眾看到Hanna那焦慮而渴盼的眼神,很少有人不會為之動容的吧?
Michael最終選擇了move on,他擁著新歡云雨的時候,想著的是誰,我們不得而知。然而所幸,導演沒讓我們傷心得太過,Michael和現(xiàn)在一樣,不喜歡和除Hanna以外的女人一起起床。都說男人到底愛不愛一個女人,要看他起床的時候愛不愛看到她。那如果這樣理解,觀眾最美滿的愿望便實現(xiàn)了,Michael或許只真正愛過Hanna一個人。
最后Hanna像命中注定一樣被判為無期徒刑,此時我的心也涼了半截。
故事此時開始進入順敘,Michael開始給Hanna讀書,我不得不說,這是全片最感人的一段。自98年開始我沉迷于外國文學閱讀,雖說只是愛好也閱過不下百本,不得不說,正是那些書陶冶了我的心性,告訴了我善惡,讓我逐步擁有自己的品性。我曾希冀美麗的人生,正如那些書中描述的一樣。
Hanna默默聽著Michael的聲音。不得見面的曾經(jīng)的戀人此刻顯得如此貼近。影片此刻伴隨著徐徐的音樂向前。然而傷心的是,Michael對于Hanna的出獄,仍舊是那么忐忑和不確定。他似乎還是一個搖擺不定的kid,如在Hanna心中一直不變的形象。只是見面的過程不如想像中快樂,我似乎能從Hanna眼中讀出幾十年積攢的淚水,然而Michael只是靜靜地離去,他想著的,卻是Hanna的懺悔。
就是這個男人啊,他造成了Hanna二十多年的牢獄之災,卻在這一刻要求這個女人面對他對于那些不該她負責的過錯懺悔。他不肯放過一個年事已高孤獨寂寞的老者,只是為了一點點假意的虛榮么?
我能感受到Hanna費力地搬起那些書,整理自己的儀容,一步步爬上那些自己曾經(jīng)深愛過,以為讀過了,自己同樣愛著的孩子便會重新接受她的那些書,閉上眼睛,短暫整理自己隱忍卻寂寞的一生。
再也沒有比這更悲傷的情境,and tell Michael I said hello,幾十年的閱讀,或許只是融成了這簡單的一句,愛人,你好。
于是再也不要計較那些戰(zhàn)爭的傷死亡的痛,即使它們是永恒的主題又怎樣,愛總會在我們的身邊不經(jīng)意感動著我們,讓我們對生活,有著更大的憧憬。Hanna從不期望被別人寬恕,她的愛,只是寂寞而隱忍的一段長久的年華,而待到時間淘漉鉛華,沖刷走了那些不堪的記憶,剩下的,只是她盛放在愛人心中,永遠的美麗。
寂寞的戀人啊......
http://vividtime.spaces.live.com/改編自同名小說的影片《生死朗讀》對德國納粹犯下的大屠殺罪行進行了嚴肅的探討,不過,從意圖而言,這個故事真正所要表達的內(nèi)涵,或許要比二戰(zhàn)大屠殺更寬宏得多。電影塑造了漢娜這一讓人既恨又憐的納粹女看守形象,通過她為了掩飾其文盲身份而自愿從軍,最終因?qū)е录袪I中囚犯身亡而在戰(zhàn)后被判入獄的故事,對那些在二戰(zhàn)時期搖身變?yōu)榧{粹幫兇的普通民眾的心態(tài)進行了細致的刻畫。漢娜曾經(jīng)面臨過許多次的選擇,她不斷放棄升職、加薪等優(yōu)厚無比的待遇,而選擇通過逃避來掩蓋身為文盲的秘密。甚至面臨屠殺主謀罪名指控的時候,只要道出自己的文盲身份即可開脫罪責,可她仍然選擇了保守秘密而獨自承受莫須有的罪名。
僅僅為了不讓別人知道自己是文盲,漢娜付出了驚人的代價,這在旁人看來完全匪夷所思。保守秘密和免受刑罰孰輕孰重不言而喻,為了掩蓋這個無關(guān)痛癢的真相,甚至不惜帶給他人痛苦、帶給自己囚禁,簡直不可理喻。這種旁觀者的理解固然有所道理,因為以大多數(shù)人的價值判斷,從逃避升職到加入納粹,從遠走他鄉(xiāng)到承認罪名,漢娜這一連串的決策舍棄了太多的幸福和自由。
影片宣傳標語中有這么一條:How far would you go to protect a secret?這問題的答案很好地點出了漢娜的心態(tài)。為了一個畢生守護著的秘密,漢娜不惜傷害他人、囚禁自己,并且在她的世界中,其實這一切都是那么地自然而合乎情理。原著對漢娜的心態(tài)進行了揣摩,漢娜“不僅僅在法庭上要爭要斗,她必須要永遠奮斗,其目的不是為了向世人顯示她能做的事情,而是向世人掩飾她不能做的事情”,“她寧可被繩之以法,也不愿暴露自己是文盲。她進行的斗爭不是為了自己的利益,而是為了她的真理、她的正義?!?br>
漢娜為什么不坦白?因為那個秘密已經(jīng)成了她的全部。其實從漢娜作出隱瞞文盲身份這一決定開始,她就在一點一滴地為維護著自己搭建起的保護墻,不容外人也不容自己對此有半點侵犯。時間越長,她為之所花的代價越大,她把秘密也就看得越重。在過去,她已經(jīng)為這個秘密放棄了更好的工作、搬離了熟知的城市,甚至成為了屠殺平民的幫兇,她已經(jīng)完完全全地被這個秘密套牢困住了。文盲身份成為了漢娜甩也甩不掉的過去,始終處于偽裝下漢娜不僅為了秘密害了別人,最終也畫地為牢害了自己。她既然已經(jīng)為這個秘密犧牲了這么多代價,她怎么還會吝惜在這昂貴的代價上再加上點余生的自由呢?
在看《生死朗讀》時,我不自覺地會把它同另一部文學作品,亞瑟·米勒的《坩堝》進行比較。在那部以十七世紀美國麻省薩勒姆女巫事件諷刺麥卡錫主義的戲劇中,米勒塑造了一個名為艾比蓋爾的女孩,為了掩蓋自己與同伴在樹林中殺雞放血并集體跳舞的事實,將村中女孩重病疑似中邪的矛頭指向他人。最初僅僅為求自保,但隨著事件的不斷擴大,女孩開始煽風點火并借機鏟除異己。無辜淳樸的村民被不斷誣陷中了巫術(shù),而這位始作俑者雖遭到了正義的指控,卻也沒有受到懲罰,直至最終在波士頓淪為娼妓。漢娜和艾比蓋爾這兩個角色有著一定的相似,都為了掩蓋一個不想為人知的秘密,而走上了害人害己的不歸路,但在很多方面兩人又有著不同。如果說,出于影射意圖的考慮,米勒將艾比蓋爾描寫得狡猾陰險,成為了完全的惡人;而與之相反,小說和影片對漢娜的定位則要中性得多,甚至更多時候,讀者和觀眾對漢娜的同情大于厭惡、憐憫甚于憎恨,這種同情來自于前半段先入為主的鋪墊,來源于其他被告串謀起來對漢娜的攻擊,更來源于漢娜自身為保守秘密而付出的巨大代價——漢娜在某種程度上來說也是受害者,她經(jīng)受了不盡公正的指控,不過正因為此,主觀上她傾盡全力得以如愿以償?shù)乩^續(xù)維護著秘密,客觀上她也因此完成了一次自身的拯救與救贖。
漢娜不是一個孤立的人物,小說和影片拋出這么一個人物也并非針對那些成為納粹的昔日平民。文學和影視作品中不缺少這樣的例子,都為了掩蓋這樣或那樣的秘密作出了不同尋常的決斷?!稅勰汩L久》中的母親甘愿背負弒子罪名鋃鐺入獄,《贖罪》中的布里奧尼斷送了姐姐與情人一生的幸福,《美麗人生》中的父親在殘酷的現(xiàn)實中依舊不忘面帶微笑,《斷背山》中的牛仔們卻再也等不到重逢的那一天。那些秘密,或源自謊言,或源自虛榮,或源自關(guān)愛,或源自恐懼,道出實情似乎并不困難,但有人卻愿意為了保護秘密傾去畢生的力量。相信在現(xiàn)實中,無論何段時期、何種環(huán)境,這個世界上也總會有人為了心中的秘密奮斗終身。甚至,如果把秘密換成其他,這個道理應該依舊成立——當萬千經(jīng)歷過后,視野開始逐漸聚焦,于是赫然發(fā)現(xiàn),因為我們曾經(jīng)如此執(zhí)著投入,那件事物也將最終變成整個人生的意義。
在他漸老的心里永遠住著那個15歲的朗讀少年,如果生命可以定格在那個夏天該有多好。之前的任它錯過,之后的不重要了。文學部分略單薄...
文盲的悲劇
我看這片時心態(tài)很惡俗。
人因羞恥感而保有秘密,卻又因秘密而困鎖,但又因堅守秘密,留有一份尊嚴。難以言述的電影。
“只有一件事可以讓靈魂完整,那就是愛!”男孩流著淚的臉經(jīng)過隧道的陰影,變成了男人,但對她的愛從未消逝,從十五歲開始,一直到她死。甚至他死。
Only one thing can make a soul complete, and that thing is love.
看了愛樂之城,毫無感覺,還以為自己麻木了呢,翻到這部片子,一對比,才知道不是我的問題
上、下部跳tone太厲害。影片末尾真是累贅至極。有一個鏡頭很美,漢娜離開后,麥克在湖邊,他脫了衣服,把腳放到湖中,幽幽的湖水裹住他蒼白的腳。這個鏡頭很獨特。(為什么獨特我說不上來,我只能感覺到。應該要把抽象的感覺化為理論的東西,我仔細想想。)還有,漢娜到底有沒有罪?雖然良知薄弱,但片中教授說到,主導我們生活的是法律,法律要的是證據(jù)。道德雖廣,但畢竟抽象;法律狹隘,但約束力強。在當時法律來看(納粹時期),漢娜沒罪,她遵守規(guī)定,以看守犯人為責任,但是泯滅良知。
對于失望這個東西,除了無奈還能抱有什么。
愛煞凱特逐漸老去的眼角與眉梢。情戀與愛欲,唯有她的眼角眉梢才能將閃現(xiàn)的一切不可能全然變成了一種可能,即便面如枯槁,依舊是迷住少年人的優(yōu)雅與魅力。
Hanna其實不在乎自己。一個人如果沒有在乎的東西,也不在乎她自己的時候,真正了無牽掛,她就可以非常決絕。她的自殺應是情理當中的而michael這個角色讓我覺得他怎么這么糊涂,一直與兩人見面時,那番犀利的話還有沉迷的糊涂的一生,到了女豬腳死后的最后才真正覺醒....
終于有從另一個角度看納粹的電影了。人性的愚笨,執(zhí)著,甚至荒謬,卻又是那樣的自然,值得同情,甚至是值得尊敬的。這是今年奧斯卡最佳電影提名里面我認為最有深度和內(nèi)涵的片子。Winslet的表演也相當棒,把一個低層勞動婦女的善良與粗獷刻畫得入木三分。
每個人都有自己不愿為人知的秘密,甚至可以為了保守它而付出一切,而這些做法經(jīng)常是旁人所無法理解的~~
2008劇情類年度最佳!“我什么都不怕,越是痛苦,我越是喜歡,危險只能讓我更加愛她,能讓愛升華,帶給愛趣味…只有一件事可以讓靈魂完整,那就是愛!”肥溫演技的完美之作,史蒂芬·戴德利沒有讓人失望。一個如此簡單的故事可以講述的如此曼妙與深刻,愛真的可以超越一切。
還好她選擇了自殺……
漢娜熱衷于傾聽朗讀,她對文化世界中的美好事物的向往越強烈,她對自己文盲身份的厭惡和恐懼也就越強烈,這是同一種感情的兩面。這讓她近乎瘋狂地走上了一條維護、追求尊嚴的道路,為此不惜撒謊,拋棄工作和愛她的人。為了守護秘密,你會走多遠?
要不是那天的嘔吐,也就不會有這么一段愛情。
《西西里的美麗傳說》后又一部性啟蒙電影,探討了戰(zhàn)爭和人性,罪惡與救贖。
她是納粹集中營里的一名女管理員,她喜歡聽別人朗讀,她寧愿背黑鍋也不想讓別人知道自己是文盲,她在20年的牢獄生涯里聽著錄音帶一個字一個字地自學。她在被刑滿釋放的前一周結(jié)束了自己的生命。她因為不識字放棄了公交車辦公室的工作,誤入納粹歧途。拋開所做之事來說,她確實只是在做一份她覺得自己能勝任的工作,可以說她也很有責任心。只是這份責任心用錯了地方,而她全然不自知。她在法庭上也誠實地說出一切,卻被壞心的同事共同指責為禍首?;蛟S她認罪,也是一種自我的懲罰。我們都該慶幸在釀成大禍前知曉世事,慶幸平安地活過了這么些年?;疖囃ㄟ^黑暗隧道轉(zhuǎn)換了男主年歲,此去經(jīng)年凱特蒼老花白。你一生平淡婚姻不幸,我一生輾轉(zhuǎn)牢獄未嫁他人。歲月弄人。以我的離去,將故事停留在遙遠的美好。
我們最終原諒那個少年,因為知道那也是我們?nèi)诵酝瑯哟嬖诘能浫酢?/p>