來(lái)自深淵-烈日的黃金鄉(xiāng) 越來(lái)越重口味了，畸形，粘稠，難以名狀，來(lái)自深淵這走向，越來(lái)越像是名叫克魯蘇的令人發(fā)毛的東東(只是聽(tīng)說(shuō)過(guò)沒(méi)看過(guò))，令人心驚膽戰(zhàn)有躍躍欲試的新鮮和誘惑刺激感，來(lái)自深淵真的已經(jīng)不是正常番劇的范疇了，一集不看渾身難受，看完一集難受一天，慘劇終末，made in abyss，像蟑螂那樣倒胃口。 喪失意識(shí)，變成非人的甚至不能成為動(dòng)物的什么物種，因欲望驅(qū)動(dòng)的單純的怪物，比爬蟲(chóng)還惡心的蠕動(dòng)的軀體。黃金鄉(xiāng)不是人這種有需要進(jìn)食身子骨有脆弱還有思想負(fù)擔(dān)的生物能夠存活下去的地方，只有刀槍不入的怪物才能繼續(xù)下去。 蟲(chóng)師有一話，少年解救因?yàn)橄x(chóng)的蠱惑而產(chǎn)生幻想的巫女，一旦從唯美夢(mèng)幻中抽身而看到村莊毀壞殘酷的現(xiàn)實(shí)，實(shí)在接受不了承受不住身心崩壞的壓力，毅然決然重新跳入蟲(chóng)的蠱惑，不用保持人的思想，以及承載生老病死的煩擾。 娜娜奇因?yàn)閷?duì)米蒂想念和歉疚，想要永遠(yuǎn)沉湎于此，算是墮落了，那是娜娜奇的心病，出賣自己的自由，淪為怪物的belongs。 在深淵要維持探索的意志和繼續(xù)下潛的耐性，勇氣，要不變成無(wú)意識(shí)形態(tài)的怪物，要不就是從中脫穎而出，不落窠臼，殺出重圍。而意志消沉，進(jìn)入怪圈和陷阱是一時(shí)的沉淪和消遣，不能這樣長(zhǎng)久地固步自封，停滯不前，娜娜奇，不忘初心，重新啟航。 探窟家闖入這么150年來(lái)自給自足的封閉村子，帶來(lái)轉(zhuǎn)機(jī)，使得喪失時(shí)間和意識(shí)的肉條們喚醒遠(yuǎn)古的記憶，黃金鄉(xiāng)竟然不是桃花源，而是丟了魂魄的行尸走肉，難怪不知有漢，何論魏晉。

探窟家的窘境，我們也是試錯(cuò)的小笛子，可不要沉淪在深淵里面了，一去不返

漫畫黨+純粉絲，我想現(xiàn)在跑來(lái)刷5星的大多也是粉絲

?7.6第一集，理性來(lái)講，第一集的整體安排和第一季第一集相同，都對(duì)漫畫的敘述順序做了重新調(diào)整，開(kāi)場(chǎng)曲從Underground River來(lái)到了Gravity，相同的曲風(fēng)相同的位置，這都很好；而后通過(guò)絕界電梯的轉(zhuǎn)場(chǎng)，鏡頭很自然地回到主角團(tuán)這里，完美銜接深魂的黎明，一整集看下來(lái)的感覺(jué)很棒，質(zhì)量超出了我的預(yù)想。

但不得不提的是，一集質(zhì)量很難代表一整季，我也希望這一季的質(zhì)量能夠比肩深魂的黎明，但恐怕很難，比如龍鬃螺鴆和瑪吉卡加的3d建模等等，劇情的長(zhǎng)短、安排也有難度，因此希望大家報(bào)著理性的觀點(diǎn)期望不要太高更不要跟風(fēng)什么七月霸權(quán)。

?7.13第二集，看到了完整的op&ed，op歌曲是「かたち」，早先的試聽(tīng)給人的感覺(jué)是不如第一季的「Deep in Abyss」，但這一季op的分鏡實(shí)在是太出色了，在延續(xù)了第一季風(fēng)格的同時(shí)運(yùn)用了一些更為優(yōu)秀的轉(zhuǎn)場(chǎng)，整個(gè)的觀感已經(jīng)超越了第一季。而ed，試聽(tīng)之時(shí)就已經(jīng)能知道，大概會(huì)和劇場(chǎng)版的風(fēng)格類似。第二集一看果然沒(méi)錯(cuò)，「Endless Embrace」的悲傷配上平岡政展大神風(fēng)格化的黑白線條，與劇場(chǎng)版片尾相互呼應(yīng)，暗示本篇的基調(diào)一樣是沉重悲傷的。整體觀感的話，由于第二集的情緒鋪墊還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這里沒(méi)必要多做評(píng)價(jià)，我相信之后會(huì)有神回的！

至于第二集的內(nèi)容，主線其實(shí)并沒(méi)有怎么推進(jìn)：主角團(tuán)初到來(lái)無(wú)回之都→神秘角色邂逅主角團(tuán)→主角團(tuán)尋找普魯修卡誤入生骸村。這樣的劇情可能略顯俗套而且節(jié)奏較慢，但其實(shí)動(dòng)畫組是在盡量還原漫畫內(nèi)容，而這讓我們這些漫畫黨相當(dāng)感動(dòng)，各位動(dòng)畫黨如果不止是對(duì)劇情感興趣，還很喜歡作者筆下描繪的整個(gè)世界觀的話，應(yīng)該會(huì)有同感：不論是深淵料理、還是深淵生態(tài)，動(dòng)畫都還原得不錯(cuò)。而一直在擔(dān)心的卡加和龍鬃螺鴆的建模，也暫時(shí)令我舒一口氣。最后還是上個(gè)星期那句話，請(qǐng)不要在別的作品中KY以及無(wú)腦刷七月霸權(quán)之類的話。

?7.20第三集對(duì)應(yīng)漫畫第六卷中后，可能是因?yàn)檫@段實(shí)在不好分割故開(kāi)場(chǎng)便是op，然后整集基本就是一段介紹式的文戲（對(duì)話），前一集ed后的卡加算是明示這集是他的個(gè)人回，op后便滔滔不絕地從“價(jià)值”介紹到“精算”系統(tǒng)，帶主角三人從“白笛工坊”逛到“市場(chǎng)”；總體來(lái)說(shuō)整集非常還原漫畫，平鋪直敘直到最后雷古和法普塔見(jiàn)面，才鏡頭一轉(zhuǎn)（本集運(yùn)用的唯一鏡頭語(yǔ)言），來(lái)到了甘嘉初入絕界那一幕（回收預(yù)告），而這是原作漫畫里沒(méi)有的（指順序），動(dòng)畫黨可能會(huì)覺(jué)得這集相比前兩集有所縮水，但其實(shí)科普設(shè)定是不可或缺的，而動(dòng)畫組處理的其實(shí)還尚可，再接再厲吧

?7.27第四集標(biāo)題「友人」譯為《朋友》，整集的前半部為交叉敘述，開(kāi)場(chǎng)先是Kevin的新OST，雷古法普塔兩個(gè)“老友相遇”，可惜其中一方已經(jīng)忘卻，法普塔的熱情與野性并沒(méi)有喚起雷古的回憶，注意到被偷窺后法普塔虜走了雷古；而后鏡頭來(lái)到了娜娜奇和卡加這邊，他們?cè)谟懻撃饶绕孢€未給自己“定價(jià)”時(shí)，聊到了米蒂，娜娜奇隨即著魔似的要卡加解釋清楚。鏡頭再次轉(zhuǎn)回雷古與法普塔，這里雖然有土筆惡趣味的檢查身體，但其實(shí)我感覺(jué)法普塔刻畫的并沒(méi)有漫畫那般野性，相比漫畫，動(dòng)畫中的法普塔更顯可愛(ài)與友好，雷古從巢穴逃出后，發(fā)覺(jué)了什么，這應(yīng)該是后幾集會(huì)填的（？；此時(shí)進(jìn)度條已過(guò)半，故事舞臺(tái)也來(lái)到了旅店，莉可這里，開(kāi)播以來(lái)脫糞卿已經(jīng)四集有三集在脫糞了（x但請(qǐng)放心，以后應(yīng)該不會(huì)有了），莉可發(fā)現(xiàn)小伙伴不在卻也按耐不住探索之心便自己出門了。但出門不久，就被一群不懷好心的生骸引入死胡同。隨后正當(dāng)咪喵又被玩弄時(shí)莉可也陷入了危險(xiǎn)，而此時(shí)莉可手無(wú)寸鐵孤身一人，眼看就要進(jìn)入土筆式惡趣味的危險(xiǎn)之境時(shí)，嘛啊啊挺身而出救出了莉可和咪喵，經(jīng)歷了這么多之后，語(yǔ)言不通孤身一人的莉可不計(jì)前嫌決定帶上嘛啊啊一起去尋找伙伴，二人隨即“成了朋友”。逛呀逛，二人來(lái)到飯店，無(wú)意中邂逅了“三賢”之一的瓦資強(qiáng)；此時(shí)畫面又一轉(zhuǎn)，卡加帶著娜娜奇來(lái)到了“三賢”之二貝拉弗的住所，在這里娜娜奇“再見(jiàn)朋友”米蒂；最后，隨著“三賢”之三維可的“當(dāng)人們找到了寶物時(shí)，價(jià)值會(huì)發(fā)生變化，旅途便到此結(jié)束”一言，本集迎來(lái)了結(jié)尾。

這是自第一集以來(lái)，觀看后最五味雜陳的一集，你們可能已經(jīng)注意到了本集評(píng)論開(kāi)頭我提到了標(biāo)題《朋友》，沒(méi)錯(cuò)，這集的標(biāo)題不止是指法普塔和雷古，還有莉可和嘛啊啊、娜娜奇和米蒂。這三對(duì)“朋友”不同的處境、不同的方向，讓本集的敘事清晰而深刻；同時(shí)前半部分的交叉敘述與后半部分的插敘，讓動(dòng)畫的感染力更上一層，這里是漫畫不可及的。而為什么我覺(jué)得是五味雜陳而不是單純的震撼呢？還是法普塔和雷古那段，Kevin的OST并沒(méi)有很好發(fā)力，渲染氣氛只是蜻蜓點(diǎn)水；加上本集大改了漫畫的敘事順序，將三條線合成一集，多少有些性急，這讓經(jīng)歷了前三集進(jìn)度不快的觀眾可能難以適應(yīng)，希望小島不要局限于季番的篇幅，把故事講通順（指節(jié)奏合理）講明白（指敘事清晰明了）

?8.3第五集以維可的旁白：“村子就像個(gè)籠子，以一定的代價(jià)換取價(jià)值會(huì)得到村子的庇佑，但迎來(lái)的將會(huì)是旅途的終點(diǎn)。”作為開(kāi)場(chǎng)。op過(guò)后龍鬃螺鴆正式登場(chǎng)，故事也正式展開(kāi)?；氐缴弦患鞍?，雷古離開(kāi)法普塔的巢穴后想返回生骸村，但卻在龍鬃螺鴆的攻擊下迷了路。這一段漫畫給人的感覺(jué)是龍鬃螺鴆暴雨般猛烈的壓迫感和絕對(duì)的存在感，但動(dòng)畫卻處理得意外廉價(jià)，給觀眾的危機(jī)感甚至不如穿魂獸，這讓整個(gè)氣氛都顯得比漫畫輕松不少，這里我猜測(cè)一可能是為了給整季后期的打戲留“經(jīng)費(fèi)”、二是給本集后半部分留出情緒上升的空間，畢竟本集標(biāo)題是《隱匿》嘛。雷古被法普塔的干擾器救后，由于不知?dú)w途且仍被追殺，只好由干擾器帶路同行，一路上干擾器透露了許多重要情報(bào)，當(dāng)他們談到村子伊魯布魯時(shí)，畫面轉(zhuǎn)回餐館中的莉可。下半部分以文戲?yàn)橹鳎瑢?duì)話較多，除生骸瓦茲強(qiáng)的聲音同人類瓦茲強(qiáng)沒(méi)有任何變化有些尬以外，整體觀感比前半要棒，不論是敘事的節(jié)奏還是不同內(nèi)容的穿插，Kevin的配樂(lè)也不再像前三集那樣借用過(guò)多第一季的旋律而不斷有不錯(cuò)的新曲了，期待第二季OST的正式發(fā)布~

?8.10第六集「呼び込み」《呼喚》故事可算是展開(kāi)了，但處理得格外“日?！?；眾人也紛紛換上“新形態(tài)”：短發(fā)莉可、拂曉雷古、普魯修卡也由石頭雕成了真正的笛子，連瑪吉卡加都換上了速度型軀殼。但可能是我看過(guò)漫畫的緣故，這和當(dāng)初看第一季的感覺(jué)不一樣，我最初也是從動(dòng)畫入坑的，當(dāng)初的我沒(méi)有這么挑剔。本集給我的感覺(jué)還是廉價(jià)感，另外就是莉可的作戰(zhàn)行動(dòng)那塊的氣氛渲染的不夠緊張，作戰(zhàn)計(jì)劃除了莉可和卡加的特寫鏡頭，從頭到尾很難讓觀眾燃起來(lái)，這段的漫畫當(dāng)時(shí)可是讓我有了美好的想象的，結(jié)果很可惜，動(dòng)畫沒(méi)做到，由奢入儉難啊，現(xiàn)在只有祈求后期的大場(chǎng)面別太拉跨了

?8.17第七集《欲望的搖籃》從這集開(kāi)始，就正式開(kāi)始講生骸村的前世今生了。這集從內(nèi)容上講沒(méi)什么好說(shuō)的，屬于完全尊重原作，故事情節(jié)和安排的位置也與原作第8卷一致。雖說(shuō)內(nèi)容已經(jīng)很OK，但本集的OST才是真正加分點(diǎn)，Kevin Penkin，我們英國(guó)音樂(lè)學(xué)院科班出身的音樂(lè)總監(jiān)終于開(kāi)始發(fā)力了，雖說(shuō)不清楚這次的主旋律能否超過(guò)日出神曲Hanezeve Caradhina，但我已經(jīng)聽(tīng)到了斎藤健哼唱的一小段旋律了。而且即使本集并沒(méi)有把情緒上升到很高的層次，歌曲也只是在背景部分，但我已經(jīng)開(kāi)始起雞皮疙瘩了。拋開(kāi)斎藤的哼唱，單論Kevin的器樂(lè)的話，令人驚喜的是本集的歐美味兒并沒(méi)有前幾集重，而是加入了一種箏樂(lè)（這里我肯定不是吉他、而是箏或者豎琴類的撥彈弦），讓背景頓時(shí)從主流的歐美奇幻回到了第一季以及劇場(chǎng)版的深淵世界。作為漫畫黨，沒(méi)能被劇情所吸引而準(zhǔn)時(shí)觀看，來(lái)聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)掉掉雞皮疙瘩也不錯(cuò)~

?8.24第八集《愿望的形體》從標(biāo)題來(lái)看就不難猜出本集是講法普塔和生骸村的關(guān)系，以及生骸村形成的尾聲。本集最出彩的地方在于“三賢”面對(duì)伊爾謬伊村莊化而自己仍茍活為人的反應(yīng)和抉擇：貝拉弗的“救贖”、瓦茲強(qiáng)的“無(wú)所不用其及”和維可對(duì)于這一切的變化之快與瓦茲強(qiáng)在背后有所隱瞞感到失望而選擇的“輕生”。經(jīng)過(guò)這一集所有這三人再也不是簡(jiǎn)單片面的而是真實(shí)立體的人物了。這是生骸村篇到此最有內(nèi)容最富有感染力的一集，而作者仍是不外加渲染地“平鋪直敘”，讓人不禁感嘆，這就是深淵?。S.官方已于24日放出op&ed的完整版mv以及專輯了，各位不妨一聽(tīng)，同時(shí)繼續(xù)期待Kevin的OST，希望能夠在未來(lái)的五集里聽(tīng)到新的“神曲”

?8.31第一支“神曲”來(lái)了，不來(lái)人聲，Kevin也能殺一片。這種神配樂(lè)和神插入自劇場(chǎng)版The Return of Made in Abyss后就一直沒(méi)有，我覺(jué)得就算是之前的日出神曲也很難到達(dá)那個(gè)高度，現(xiàn)在第九集又讓我找到了，我覺(jué)得就這首曲子，內(nèi)容什么的已經(jīng)不重要了

?9.7難蚌的一集，上集剛吹完Kevin這集就不得不罵他。你老惦記這你那逼Hanezeve Caradhina干嘛，都復(fù)用了多少次了，這都第二季了老哥，“公主和王子”這么好的一段劇情害擱這兒偷懶，欲揚(yáng)先抑是吧，就剩兩集了這段也該揚(yáng)了啊。同時(shí)娜娜奇和貝拉弗的文戲那塊也復(fù)用了Pathway，看得我內(nèi)心毫無(wú)起伏；倒是聲優(yōu)都很出色，皮基姆（貝拉弗旁邊的小玩意兒）給娜娜奇送帽子那段挺好的?；氐胶蠖?，法普塔x雷古的cp回，首先得道一句：聲優(yōu)辛苦了！整體配的相當(dāng)可以，法普塔的喜怒哀樂(lè)全都展現(xiàn)的淋漓盡致，同時(shí)也終于解釋清楚了他倆的關(guān)系的始末。唉只能說(shuō)tv深淵魚(yú)與熊掌不可兼得吧，現(xiàn)在只希望后面兩集能夠贏回來(lái)了

?9.14《價(jià)值》，開(kāi)播以來(lái)的最佳，文戲與打戲交織的一集，處理得非常明快和清晰，給人的感覺(jué)是節(jié)奏快但不亂，內(nèi)容一環(huán)扣著一環(huán)，條理清晰。缺點(diǎn)也有，內(nèi)容過(guò)多但時(shí)間太短，巨量的內(nèi)容與信息、對(duì)白和獨(dú)白，讓人不知所措，情緒拉升的太快，會(huì)讓人覺(jué)得前期都是浪費(fèi)時(shí)間，但不這么處理又沒(méi)有辦法，前期的鋪墊確實(shí)需要，但限于季番的篇幅后期又不得不加快腳步?？傊?，這集給我的感覺(jué)是，到位了且很優(yōu)秀，但又沒(méi)那么好，我想應(yīng)該有更好的處理方法的

??9.28時(shí)隔兩個(gè)星期，加長(zhǎng)版的十二集，做了一個(gè)歐美風(fēng)的電影級(jí)收尾，Kevin也首尾呼應(yīng)，把Gravity搬到了第十二集。怎么說(shuō)呢，生骸村篇的結(jié)尾，屬于那種不賴的階段性結(jié)局。動(dòng)畫也把部分情節(jié)給做了小調(diào)整（比如馬吉卡加進(jìn)入到公主身體內(nèi)漫畫只是寥寥幾格），使零散的情節(jié)變的條理清晰原因也有跡可循。當(dāng)然最值得一提的，就是制作組能夠把這么一大段故事給處理得這么好濃縮成四十分鐘。說(shuō)實(shí)話，TV除了各方面的精細(xì)度比不上劇場(chǎng)版真沒(méi)什么缺點(diǎn)了

總結(jié)：來(lái)自深淵是我最喜歡的漫畫作品，不是因?yàn)樗卸嗪?，而是它那種深沉的感覺(jué)，不論結(jié)果如何，是好是壞、或喜或悲，它都像大海的水面一般，平靜地講述著，講述著這段冒險(xiǎn)故事，而其實(shí)平靜的水面下卻是深不見(jiàn)底的。我想，不論主角們結(jié)局如何，他們都會(huì)給觀者留下深刻的印象，作為觀者，即使只是回味這種觀感亦是幸福而滿足的。如果有人能與我同感，那就不會(huì)感到單純的悲傷或快樂(lè)了，而是油然而生的幸福和發(fā)自內(nèi)心的喜愛(ài)這部作品了

先疊個(gè)甲，僅用自己的視角解釋一下這個(gè)番，對(duì)各種細(xì)節(jié)都非常缺乏考究，沒(méi)有劇透，隨便寫寫，不喜勿噴。

社會(huì)

深淵代表這個(gè)社會(huì)本身，探窟家從持鈴生開(kāi)始在陸地上學(xué)習(xí)，然后進(jìn)入社會(huì)。

社會(huì)把自己包裝地五彩斑斕，用遺物和種種普通人沒(méi)見(jiàn)過(guò)的東西勾引探窟家們最原本的好奇心不斷下探。

力場(chǎng)則象征著個(gè)人在自身命運(yùn)中面臨的種種選擇，你做了的事就不能反悔，入坑了就別想再跑出去，如果要回頭，就要付出代價(jià)。

希望和犧牲

那么搬運(yùn)一下另一篇影評(píng)的三位主角分別代表的事物：

無(wú)堅(jiān)不摧、有著強(qiáng)大火力的機(jī)器人雷格，代表“肉體”；

沉著冷靜、謹(jǐn)慎細(xì)致、以謀略和工藝技術(shù)克服難關(guān)的生骸娜娜奇，代表“智慧”；

積極開(kāi)朗、不斷前進(jìn)，不懼挑戰(zhàn)的白笛之子莉可，代表“精神”。

也是你在社會(huì)上好好存活所需要的品質(zhì)，至于為什么要用孩童作為主角而不是經(jīng)驗(yàn)豐富的成年人。

孩童除了以上三個(gè)品質(zhì)外，還有很重要的含義就是誠(chéng)實(shí)勇敢正直，代表了赤子之心，童心純真不偽，本色自然，說(shuō)孌童和煉銅有點(diǎn)過(guò)于下乘了，影片中種種殘暴和虐心的場(chǎng)景是作者將社會(huì)中所見(jiàn)的人性和不公之事的一種更加自然界的表達(dá)。

而在主角三人的冒險(xiǎn)過(guò)程中，除開(kāi)敵人的追捕也伴隨了同伴的犧牲，為什么總有人愿意為了主角三人犧牲，在《影響力》這本書中有所詮釋，誠(chéng)實(shí)勇敢正直有最大的影響力，當(dāng)人們相信你是這樣的人時(shí)，他們就愿意為了你的夢(mèng)想和成就做出犧牲，奉獻(xiàn)自己渺小的力量將希望傳遞給更有能力的人身上。

在現(xiàn)代社會(huì)很多人把自己包裝成一幅會(huì)照顧人，巧舌如簧的樣子，實(shí)際上所作所為全部是為了自己的利益，這樣沒(méi)錯(cuò)，但周圍人遲早發(fā)現(xiàn)自然會(huì)離你遠(yuǎn)去，這種人自以為自己掌控著別人，實(shí)際上都是短期又不牢靠的影響力，永遠(yuǎn)無(wú)法換來(lái)別人真心實(shí)意的幫助，遑論犧牲了。

美

立場(chǎng) 身份 名譽(yù) 容貌

就算丑陋不堪 就算倒在了不公之下

仍能瞪視不懼 懷抱仁慈 永遠(yuǎn)憧憬

那樣的眼神才是美的本質(zhì)

在看見(jiàn)了社會(huì)的種種不公，不被黑暗所感染，用自己力所能及的力量幫助他人，影響他人，永遠(yuǎn)懷抱希望，給他人帶來(lái)正向的能量，這就是作者托貝拉弗之口向大家傳遞的他對(duì)于美的詮釋，也是作者對(duì)于如何直面黑暗的一個(gè)解答。

深淵的最深處

回到題目，深淵即社會(huì)，在社會(huì)你越往上走就要面對(duì)越加劇烈的剝削和殘酷的環(huán)境。

有的剝削比較間接，有的剝削顯得直接。

在你經(jīng)歷了之前各個(gè)階級(jí)和層面的種種，當(dāng)你來(lái)到深淵最深處時(shí)，你想做什么？

1. 成為深淵精挑細(xì)選最美味的食糧，承受最直接的剝削同時(shí)享受深淵集團(tuán)的特權(quán)

2. 取而代之成為深淵本身，即馬克思上下文中的革命

對(duì)于大家和作者來(lái)講，答案應(yīng)該呼之欲出吧，所以為什么來(lái)自深淵是治愈番而不是致郁番，還有比這更勵(lì)志的故事嗎？

最后，在這樣的時(shí)期，希望大家都能發(fā)現(xiàn)并展現(xiàn)屬于自己的美，繼續(xù)自己人生的冒險(xiǎn): )

一些博主和網(wǎng)紅有一個(gè)陋習(xí)或者說(shuō)怪癖就是自發(fā)化身“能量審核員“或者”主旋律警察“在一些動(dòng)畫里尋找“正能量”和“主旋律”乃至“合家歡”和“圓滿結(jié)局”，嘲諷、打壓“負(fù)能量”和“非主流”，忽視個(gè)人體驗(yàn)，鼓吹無(wú)邊無(wú)際的“宏大敘事”。我覺(jué)得任何對(duì)于藝術(shù)起碼有一絲了解的人都不會(huì)有這樣的無(wú)理訴求。像《來(lái)自深淵》這樣的動(dòng)畫，它的定位就并非兒童向，一些觀眾非要讓任何影視作品都能給兒童看，這個(gè)要求未免太過(guò)苛刻，并不公允。他/她們揪著它的血腥、暴力和“不道德”出拳而對(duì)它想表達(dá)的人性的內(nèi)核和界限、道德的矛盾和困境、人生哲思以及作者為了守護(hù)這個(gè)內(nèi)核所做出的劇作上（包括世界觀的建立、劇情設(shè)定、角色成長(zhǎng)和彼此守護(hù)等）的努力、繪畫的精致和文化、神話、宗教的巧妙隱喻的融入等置之不理是很偏頗的。漫畫作品就像文學(xué)和音樂(lè)作品一樣，非常需要藝術(shù)性的“合拍”，比如有一些動(dòng)漫我不論怎么努力都不能代入，但是比如《冰果》、《只有我不在的街道》和《來(lái)自深淵》，雖然前兩個(gè)屬于比較日常向的，后一個(gè)是探險(xiǎn)向的，類型算是兩個(gè)極端，但我都不需要任何刻意的努力，就一下子可以被吸引進(jìn)去，可以感到角色性格、話語(yǔ)、場(chǎng)景和配樂(lè)所帶來(lái)的共鳴。因此，一個(gè)人實(shí)際上可以與多種藝術(shù)類型共鳴。《來(lái)自深淵》里娜娜奇的朋友上升的過(guò)程中化成一堆爛泥，完全成為了一個(gè)瞪著大眼的行尸走肉，這確實(shí)有點(diǎn)恐怖。娜娜奇讓雷古用火炮把它殺掉，這確實(shí)也虐心?？墒遣徽沁@樣的故事奠定了娜娜奇是誰(shuí)、讓他成為那個(gè)被無(wú)數(shù)人動(dòng)容和愛(ài)戴的角色嗎？這難道不是一些日本動(dòng)畫中悲慘和詩(shī)意的共存嗎？事實(shí)上，我認(rèn)為我們從一個(gè)孩童成長(zhǎng)為一個(gè)大人，我們的藝術(shù)審美也應(yīng)該變得成熟、多面，我們不應(yīng)該是一個(gè)只能接受喜劇、只喜歡合家歡的個(gè)人了，我相信人們對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作里的“黑暗元素”的接受度往往代表著人們藝術(shù)審美的成熟度，對(duì)于“正能量”的追求是審美低下、心智幼稚的表現(xiàn)。我們要把這些網(wǎng)紅當(dāng)作反例，不以狹隘的視野惡意誤解他人的藝術(shù)審美，不要直接否認(rèn)別人從藝術(shù)作品里獲得的內(nèi)心體驗(yàn)，更不要習(xí)慣于片面的對(duì)于現(xiàn)實(shí)和人性的粉飾。

動(dòng)畫的制作方面，目前看下來(lái)倒是沒(méi)什么亮點(diǎn)。 但得益于原著的底蘊(yùn)實(shí)在是太厚，以至于制作組只要不亂編亂改的將漫畫的故事講完，就足以讓其成為整個(gè)動(dòng)畫史也留名的神作。 來(lái)自深淵。其核心的設(shè)定——深淵，是我見(jiàn)過(guò)最優(yōu)秀的世界觀設(shè)定之一，其提純，精煉，強(qiáng)化了傳統(tǒng)的冒險(xiǎn)題材，并設(shè)置了一個(gè)巨大的懸疑和伏筆留于深淵的最底部。單只一個(gè)設(shè)定，就為作品提供了源源不斷的戲劇矛盾和期待感，堪稱鬼才的一筆，世所罕見(jiàn)。 再加上其有來(lái)無(wú)回的設(shè)定，更是為作者想要講述的一切悲劇鋪平道路。 與它相比，剩下的原創(chuàng)世界觀，那些所謂的對(duì)社會(huì)的暗喻對(duì)生活的投射都成了下下的路子。 作者十分擅長(zhǎng)用設(shè)定去講故事，這種手法分外少見(jiàn)。大多的作品要么精于人物，要么精于曲折的劇情。而作者卻另辟蹊徑，用世界設(shè)定塑造人物和故事，達(dá)到的效果也絕頂優(yōu)秀。 同時(shí)，由希望轉(zhuǎn)為絕望這一古老的戲劇命題也在作者全新的設(shè)定下煥發(fā)出新的活力。 飽含惡意的愛(ài)，扭曲的愿望，人變?yōu)榉侨恕o(wú)數(shù)夸張且陰暗的構(gòu)思中，被安排來(lái)實(shí)現(xiàn)作者“欲望”的，卻是一幫純真，沒(méi)有太多過(guò)深思考的幼童，使人不得不拍案叫絕。

沒(méi)有這幼童的表層設(shè)計(jì)，來(lái)自深淵也無(wú)非只是一部設(shè)定絕妙的黑深殘而已，但有了這幫幼童，作品的根基便直指敘事藝術(shù)的核心之一，矛盾。

大多數(shù)作品的矛盾，不過(guò)是什么個(gè)人或組織間的利益沖突，再大，也不過(guò)是什么政治或者戰(zhàn)爭(zhēng)。這種精神內(nèi)核本身就詮釋著矛盾一詞的動(dòng)畫卻十分少見(jiàn)。

幼童們的天真既與殘酷的世界交相輝映彼此強(qiáng)化，又暗暗否定著悲劇精神，留下了諸多無(wú)法單靠道德就可以解決的問(wèn)題，

一路懷抱著冒險(xiǎn)夢(mèng)想高歌猛進(jìn)，想要到達(dá)的地方卻是絕對(duì)無(wú)法回來(lái)的死地。然而這種“向死”的沖動(dòng)，其內(nèi)核卻十分光明和單純。

這種不去表達(dá)什么，只是在講述什么的心態(tài)。我覺(jué)得是敘事者所需要的良知。

總結(jié):神作。原因:神來(lái)之筆的世界設(shè)定，復(fù)雜且深邃的精神內(nèi)核，以及由兩者交融的絕妙悲劇。

類似來(lái)自深淵這樣的作品，是敘事之所以美好的原因。

斯巴拉西！給我整個(gè)人看抑郁了，這是什么悲劇啊啊啊，救！像是個(gè)黑暗童話，天真又殘忍，真是震撼，雖然但是我還是忍不住打五星，覺(jué)得被什么東西掐住了脖子，宿命感太讓人無(wú)力了，土筆你這個(gè)變態(tài)真的太會(huì)寫故事。居然是有自己一套價(jià)值觀的烏托邦，可這個(gè)烏托邦卻也是個(gè)大牢籠，束縛了太多人，他們永遠(yuǎn)被困在了那個(gè)他們?cè)?jīng)向往的地方，這個(gè)小烏托邦映射的卻是整個(gè)深淵。這里和我討厭的世界一個(gè)樣子，被世界折磨，瘋不掉，也死不了，做不出任何選擇，他們有奇怪的價(jià)值觀，奇怪的行為，但是卻有普通的情感，這才是沖擊力最強(qiáng)的地方。

愿望或者欲望都是要有代價(jià)的，其實(shí)愿望也是欲望。而有時(shí)候憧憬會(huì)制住本能，憧憬被實(shí)現(xiàn)，旅途會(huì)在永遠(yuǎn)的安寧中結(jié)束，到底是就此在美夢(mèng)中睡去，還是繼續(xù)往前。如果有辦法自己騙過(guò)自己，那么對(duì)那個(gè)人來(lái)說(shuō)那就是真實(shí)。在遙遠(yuǎn)的過(guò)去，有個(gè)女孩實(shí)現(xiàn)了愿望同時(shí)墜入了噩夢(mèng)。法普妲，咿?？娺蓿家?，卡布倫，所有人都給人一種悲壯的感覺(jué)，所有人仿佛都被什么東西牽著走上它應(yīng)該走的路，我不喜歡，但現(xiàn)實(shí)也是這樣的，或許我們也應(yīng)該主動(dòng)，去做些什么真正想做的。

劇情有一點(diǎn)混沌，故事講的不是很明白，有點(diǎn)亂，但恰恰也是這樣的亂反而增加了無(wú)力感，場(chǎng)景和世界觀真的無(wú)敵，再加上BGM，都很擊中我的心。土筆如果不摻雜戀童傾向，這會(huì)是無(wú)比神的神作，每次看到那些場(chǎng)景就本能不舒服，自動(dòng)過(guò)濾，拋開(kāi)這些亂七八糟的東西，還是很行的。

即使身處地獄，人也還是會(huì)活下去，無(wú)論祈禱，還是謊言，全都為此存在?，F(xiàn)在正準(zhǔn)備踏上旅途，即使明白愛(ài)就是詛咒，也知道終點(diǎn)有的就只有黑暗，或許就是因?yàn)檫@樣吧，正因如此，才會(huì)如此耀眼。去吧，永恒的公主，法普妲，帶著所有人的意志，自由地走下去，唆斯～