來自深淵-烈日的黃金鄉(xiāng) 越來越重口味了，畸形，粘稠，難以名狀，來自深淵這走向，越來越像是名叫克魯蘇的令人發(fā)毛的東東(只是聽說過沒看過)，令人心驚膽戰(zhàn)有躍躍欲試的新鮮和誘惑刺激感，來自深淵真的已經(jīng)不是正常番劇的范疇了，一集不看渾身難受，看完一集難受一天，慘劇終末，made in abyss，像蟑螂那樣倒胃口。 喪失意識，變成非人的甚至不能成為動物的什么物種，因欲望驅(qū)動的單純的怪物，比爬蟲還惡心的蠕動的軀體。黃金鄉(xiāng)不是人這種有需要進食身子骨有脆弱還有思想負擔的生物能夠存活下去的地方，只有刀槍不入的怪物才能繼續(xù)下去。 蟲師有一話，少年解救因為蟲的蠱惑而產(chǎn)生幻想的巫女，一旦從唯美夢幻中抽身而看到村莊毀壞殘酷的現(xiàn)實，實在接受不了承受不住身心崩壞的壓力，毅然決然重新跳入蟲的蠱惑，不用保持人的思想，以及承載生老病死的煩擾。 娜娜奇因為對米蒂想念和歉疚，想要永遠沉湎于此，算是墮落了，那是娜娜奇的心病，出賣自己的自由，淪為怪物的belongs。 在深淵要維持探索的意志和繼續(xù)下潛的耐性，勇氣，要不變成無意識形態(tài)的怪物，要不就是從中脫穎而出，不落窠臼，殺出重圍。而意志消沉，進入怪圈和陷阱是一時的沉淪和消遣，不能這樣長久地固步自封，停滯不前，娜娜奇，不忘初心，重新啟航。 探窟家闖入這么150年來自給自足的封閉村子，帶來轉(zhuǎn)機，使得喪失時間和意識的肉條們喚醒遠古的記憶，黃金鄉(xiāng)竟然不是桃花源，而是丟了魂魄的行尸走肉，難怪不知有漢，何論魏晉。

探窟家的窘境，我們也是試錯的小笛子，可不要沉淪在深淵里面了，一去不返

漫畫黨+純粉絲，我想現(xiàn)在跑來刷5星的大多也是粉絲

?7.6第一集，理性來講，第一集的整體安排和第一季第一集相同，都對漫畫的敘述順序做了重新調(diào)整，開場曲從Underground River來到了Gravity，相同的曲風相同的位置，這都很好；而后通過絕界電梯的轉(zhuǎn)場，鏡頭很自然地回到主角團這里，完美銜接深魂的黎明，一整集看下來的感覺很棒，質(zhì)量超出了我的預想。

但不得不提的是，一集質(zhì)量很難代表一整季，我也希望這一季的質(zhì)量能夠比肩深魂的黎明，但恐怕很難，比如龍鬃螺鴆和瑪吉卡加的3d建模等等，劇情的長短、安排也有難度，因此希望大家報著理性的觀點期望不要太高更不要跟風什么七月霸權(quán)。

?7.13第二集，看到了完整的op&ed，op歌曲是「かたち」，早先的試聽給人的感覺是不如第一季的「Deep in Abyss」，但這一季op的分鏡實在是太出色了，在延續(xù)了第一季風格的同時運用了一些更為優(yōu)秀的轉(zhuǎn)場，整個的觀感已經(jīng)超越了第一季。而ed，試聽之時就已經(jīng)能知道，大概會和劇場版的風格類似。第二集一看果然沒錯，「Endless Embrace」的悲傷配上平岡政展大神風格化的黑白線條，與劇場版片尾相互呼應，暗示本篇的基調(diào)一樣是沉重悲傷的。整體觀感的話，由于第二集的情緒鋪墊還遠遠不夠，這里沒必要多做評價，我相信之后會有神回的！

至于第二集的內(nèi)容，主線其實并沒有怎么推進：主角團初到來無回之都→神秘角色邂逅主角團→主角團尋找普魯修卡誤入生骸村。這樣的劇情可能略顯俗套而且節(jié)奏較慢，但其實動畫組是在盡量還原漫畫內(nèi)容，而這讓我們這些漫畫黨相當感動，各位動畫黨如果不止是對劇情感興趣，還很喜歡作者筆下描繪的整個世界觀的話，應該會有同感：不論是深淵料理、還是深淵生態(tài)，動畫都還原得不錯。而一直在擔心的卡加和龍鬃螺鴆的建模，也暫時令我舒一口氣。最后還是上個星期那句話，請不要在別的作品中KY以及無腦刷七月霸權(quán)之類的話。

?7.20第三集對應漫畫第六卷中后，可能是因為這段實在不好分割故開場便是op，然后整集基本就是一段介紹式的文戲（對話），前一集ed后的卡加算是明示這集是他的個人回，op后便滔滔不絕地從“價值”介紹到“精算”系統(tǒng)，帶主角三人從“白笛工坊”逛到“市場”；總體來說整集非常還原漫畫，平鋪直敘直到最后雷古和法普塔見面，才鏡頭一轉(zhuǎn)（本集運用的唯一鏡頭語言），來到了甘嘉初入絕界那一幕（回收預告），而這是原作漫畫里沒有的（指順序），動畫黨可能會覺得這集相比前兩集有所縮水，但其實科普設定是不可或缺的，而動畫組處理的其實還尚可，再接再厲吧

?7.27第四集標題「友人」譯為《朋友》，整集的前半部為交叉敘述，開場先是Kevin的新OST，雷古法普塔兩個“老友相遇”，可惜其中一方已經(jīng)忘卻，法普塔的熱情與野性并沒有喚起雷古的回憶，注意到被偷窺后法普塔虜走了雷古；而后鏡頭來到了娜娜奇和卡加這邊，他們在討論娜娜奇還未給自己“定價”時，聊到了米蒂，娜娜奇隨即著魔似的要卡加解釋清楚。鏡頭再次轉(zhuǎn)回雷古與法普塔，這里雖然有土筆惡趣味的檢查身體，但其實我感覺法普塔刻畫的并沒有漫畫那般野性，相比漫畫，動畫中的法普塔更顯可愛與友好，雷古從巢穴逃出后，發(fā)覺了什么，這應該是后幾集會填的（？；此時進度條已過半，故事舞臺也來到了旅店，莉可這里，開播以來脫糞卿已經(jīng)四集有三集在脫糞了（x但請放心，以后應該不會有了），莉可發(fā)現(xiàn)小伙伴不在卻也按耐不住探索之心便自己出門了。但出門不久，就被一群不懷好心的生骸引入死胡同。隨后正當咪喵又被玩弄時莉可也陷入了危險，而此時莉可手無寸鐵孤身一人，眼看就要進入土筆式惡趣味的危險之境時，嘛啊啊挺身而出救出了莉可和咪喵，經(jīng)歷了這么多之后，語言不通孤身一人的莉可不計前嫌決定帶上嘛啊啊一起去尋找伙伴，二人隨即“成了朋友”。逛呀逛，二人來到飯店，無意中邂逅了“三賢”之一的瓦資強；此時畫面又一轉(zhuǎn)，卡加帶著娜娜奇來到了“三賢”之二貝拉弗的住所，在這里娜娜奇“再見朋友”米蒂；最后，隨著“三賢”之三維可的“當人們找到了寶物時，價值會發(fā)生變化，旅途便到此結(jié)束”一言，本集迎來了結(jié)尾。

這是自第一集以來，觀看后最五味雜陳的一集，你們可能已經(jīng)注意到了本集評論開頭我提到了標題《朋友》，沒錯，這集的標題不止是指法普塔和雷古，還有莉可和嘛啊啊、娜娜奇和米蒂。這三對“朋友”不同的處境、不同的方向，讓本集的敘事清晰而深刻；同時前半部分的交叉敘述與后半部分的插敘，讓動畫的感染力更上一層，這里是漫畫不可及的。而為什么我覺得是五味雜陳而不是單純的震撼呢？還是法普塔和雷古那段，Kevin的OST并沒有很好發(fā)力，渲染氣氛只是蜻蜓點水；加上本集大改了漫畫的敘事順序，將三條線合成一集，多少有些性急，這讓經(jīng)歷了前三集進度不快的觀眾可能難以適應，希望小島不要局限于季番的篇幅，把故事講通順（指節(jié)奏合理）講明白（指敘事清晰明了）

?8.3第五集以維可的旁白：“村子就像個籠子，以一定的代價換取價值會得到村子的庇佑，但迎來的將會是旅途的終點?！弊鳛殚_場。op過后龍鬃螺鴆正式登場，故事也正式展開。回到上一集前半，雷古離開法普塔的巢穴后想返回生骸村，但卻在龍鬃螺鴆的攻擊下迷了路。這一段漫畫給人的感覺是龍鬃螺鴆暴雨般猛烈的壓迫感和絕對的存在感，但動畫卻處理得意外廉價，給觀眾的危機感甚至不如穿魂獸，這讓整個氣氛都顯得比漫畫輕松不少，這里我猜測一可能是為了給整季后期的打戲留“經(jīng)費”、二是給本集后半部分留出情緒上升的空間，畢竟本集標題是《隱匿》嘛。雷古被法普塔的干擾器救后，由于不知歸途且仍被追殺，只好由干擾器帶路同行，一路上干擾器透露了許多重要情報，當他們談到村子伊魯布魯時，畫面轉(zhuǎn)回餐館中的莉可。下半部分以文戲為主，對話較多，除生骸瓦茲強的聲音同人類瓦茲強沒有任何變化有些尬以外，整體觀感比前半要棒，不論是敘事的節(jié)奏還是不同內(nèi)容的穿插，Kevin的配樂也不再像前三集那樣借用過多第一季的旋律而不斷有不錯的新曲了，期待第二季OST的正式發(fā)布~

?8.10第六集「呼び込み」《呼喚》故事可算是展開了，但處理得格外“日常”；眾人也紛紛換上“新形態(tài)”：短發(fā)莉可、拂曉雷古、普魯修卡也由石頭雕成了真正的笛子，連瑪吉卡加都換上了速度型軀殼。但可能是我看過漫畫的緣故，這和當初看第一季的感覺不一樣，我最初也是從動畫入坑的，當初的我沒有這么挑剔。本集給我的感覺還是廉價感，另外就是莉可的作戰(zhàn)行動那塊的氣氛渲染的不夠緊張，作戰(zhàn)計劃除了莉可和卡加的特寫鏡頭，從頭到尾很難讓觀眾燃起來，這段的漫畫當時可是讓我有了美好的想象的，結(jié)果很可惜，動畫沒做到，由奢入儉難啊，現(xiàn)在只有祈求后期的大場面別太拉跨了

?8.17第七集《欲望的搖籃》從這集開始，就正式開始講生骸村的前世今生了。這集從內(nèi)容上講沒什么好說的，屬于完全尊重原作，故事情節(jié)和安排的位置也與原作第8卷一致。雖說內(nèi)容已經(jīng)很OK，但本集的OST才是真正加分點，Kevin Penkin，我們英國音樂學院科班出身的音樂總監(jiān)終于開始發(fā)力了，雖說不清楚這次的主旋律能否超過日出神曲Hanezeve Caradhina，但我已經(jīng)聽到了斎藤健哼唱的一小段旋律了。而且即使本集并沒有把情緒上升到很高的層次，歌曲也只是在背景部分，但我已經(jīng)開始起雞皮疙瘩了。拋開斎藤的哼唱，單論Kevin的器樂的話，令人驚喜的是本集的歐美味兒并沒有前幾集重，而是加入了一種箏樂（這里我肯定不是吉他、而是箏或者豎琴類的撥彈弦），讓背景頓時從主流的歐美奇幻回到了第一季以及劇場版的深淵世界。作為漫畫黨，沒能被劇情所吸引而準時觀看，來聽聽音樂掉掉雞皮疙瘩也不錯~

?8.24第八集《愿望的形體》從標題來看就不難猜出本集是講法普塔和生骸村的關系，以及生骸村形成的尾聲。本集最出彩的地方在于“三賢”面對伊爾謬伊村莊化而自己仍茍活為人的反應和抉擇：貝拉弗的“救贖”、瓦茲強的“無所不用其及”和維可對于這一切的變化之快與瓦茲強在背后有所隱瞞感到失望而選擇的“輕生”。經(jīng)過這一集所有這三人再也不是簡單片面的而是真實立體的人物了。這是生骸村篇到此最有內(nèi)容最富有感染力的一集，而作者仍是不外加渲染地“平鋪直敘”，讓人不禁感嘆，這就是深淵??！PS.官方已于24日放出op&ed的完整版mv以及專輯了，各位不妨一聽，同時繼續(xù)期待Kevin的OST，希望能夠在未來的五集里聽到新的“神曲”

?8.31第一支“神曲”來了，不來人聲，Kevin也能殺一片。這種神配樂和神插入自劇場版The Return of Made in Abyss后就一直沒有，我覺得就算是之前的日出神曲也很難到達那個高度，現(xiàn)在第九集又讓我找到了，我覺得就這首曲子，內(nèi)容什么的已經(jīng)不重要了

?9.7難蚌的一集，上集剛吹完Kevin這集就不得不罵他。你老惦記這你那逼Hanezeve Caradhina干嘛，都復用了多少次了，這都第二季了老哥，“公主和王子”這么好的一段劇情害擱這兒偷懶，欲揚先抑是吧，就剩兩集了這段也該揚了啊。同時娜娜奇和貝拉弗的文戲那塊也復用了Pathway，看得我內(nèi)心毫無起伏；倒是聲優(yōu)都很出色，皮基姆（貝拉弗旁邊的小玩意兒）給娜娜奇送帽子那段挺好的?；氐胶蠖?，法普塔x雷古的cp回，首先得道一句：聲優(yōu)辛苦了！整體配的相當可以，法普塔的喜怒哀樂全都展現(xiàn)的淋漓盡致，同時也終于解釋清楚了他倆的關系的始末。唉只能說tv深淵魚與熊掌不可兼得吧，現(xiàn)在只希望后面兩集能夠贏回來了

?9.14《價值》，開播以來的最佳，文戲與打戲交織的一集，處理得非常明快和清晰，給人的感覺是節(jié)奏快但不亂，內(nèi)容一環(huán)扣著一環(huán)，條理清晰。缺點也有，內(nèi)容過多但時間太短，巨量的內(nèi)容與信息、對白和獨白，讓人不知所措，情緒拉升的太快，會讓人覺得前期都是浪費時間，但不這么處理又沒有辦法，前期的鋪墊確實需要，但限于季番的篇幅后期又不得不加快腳步?？傊@集給我的感覺是，到位了且很優(yōu)秀，但又沒那么好，我想應該有更好的處理方法的

??9.28時隔兩個星期，加長版的十二集，做了一個歐美風的電影級收尾，Kevin也首尾呼應，把Gravity搬到了第十二集。怎么說呢，生骸村篇的結(jié)尾，屬于那種不賴的階段性結(jié)局。動畫也把部分情節(jié)給做了小調(diào)整（比如馬吉卡加進入到公主身體內(nèi)漫畫只是寥寥幾格），使零散的情節(jié)變的條理清晰原因也有跡可循。當然最值得一提的，就是制作組能夠把這么一大段故事給處理得這么好濃縮成四十分鐘。說實話，TV除了各方面的精細度比不上劇場版真沒什么缺點了

總結(jié)：來自深淵是我最喜歡的漫畫作品，不是因為它有多好，而是它那種深沉的感覺，不論結(jié)果如何，是好是壞、或喜或悲，它都像大海的水面一般，平靜地講述著，講述著這段冒險故事，而其實平靜的水面下卻是深不見底的。我想，不論主角們結(jié)局如何，他們都會給觀者留下深刻的印象，作為觀者，即使只是回味這種觀感亦是幸福而滿足的。如果有人能與我同感，那就不會感到單純的悲傷或快樂了，而是油然而生的幸福和發(fā)自內(nèi)心的喜愛這部作品了

先疊個甲，僅用自己的視角解釋一下這個番，對各種細節(jié)都非常缺乏考究，沒有劇透，隨便寫寫，不喜勿噴。

社會

深淵代表這個社會本身，探窟家從持鈴生開始在陸地上學習，然后進入社會。

社會把自己包裝地五彩斑斕，用遺物和種種普通人沒見過的東西勾引探窟家們最原本的好奇心不斷下探。

力場則象征著個人在自身命運中面臨的種種選擇，你做了的事就不能反悔，入坑了就別想再跑出去，如果要回頭，就要付出代價。

希望和犧牲

那么搬運一下另一篇影評的三位主角分別代表的事物：

無堅不摧、有著強大火力的機器人雷格，代表“肉體”；

沉著冷靜、謹慎細致、以謀略和工藝技術克服難關的生骸娜娜奇，代表“智慧”；

積極開朗、不斷前進，不懼挑戰(zhàn)的白笛之子莉可，代表“精神”。

也是你在社會上好好存活所需要的品質(zhì)，至于為什么要用孩童作為主角而不是經(jīng)驗豐富的成年人。

孩童除了以上三個品質(zhì)外，還有很重要的含義就是誠實勇敢正直，代表了赤子之心，童心純真不偽，本色自然，說孌童和煉銅有點過于下乘了，影片中種種殘暴和虐心的場景是作者將社會中所見的人性和不公之事的一種更加自然界的表達。

而在主角三人的冒險過程中，除開敵人的追捕也伴隨了同伴的犧牲，為什么總有人愿意為了主角三人犧牲，在《影響力》這本書中有所詮釋，誠實勇敢正直有最大的影響力，當人們相信你是這樣的人時，他們就愿意為了你的夢想和成就做出犧牲，奉獻自己渺小的力量將希望傳遞給更有能力的人身上。

在現(xiàn)代社會很多人把自己包裝成一幅會照顧人，巧舌如簧的樣子，實際上所作所為全部是為了自己的利益，這樣沒錯，但周圍人遲早發(fā)現(xiàn)自然會離你遠去，這種人自以為自己掌控著別人，實際上都是短期又不牢靠的影響力，永遠無法換來別人真心實意的幫助，遑論犧牲了。

美

立場 身份 名譽 容貌

就算丑陋不堪 就算倒在了不公之下

仍能瞪視不懼 懷抱仁慈 永遠憧憬

那樣的眼神才是美的本質(zhì)

在看見了社會的種種不公，不被黑暗所感染，用自己力所能及的力量幫助他人，影響他人，永遠懷抱希望，給他人帶來正向的能量，這就是作者托貝拉弗之口向大家傳遞的他對于美的詮釋，也是作者對于如何直面黑暗的一個解答。

深淵的最深處

回到題目，深淵即社會，在社會你越往上走就要面對越加劇烈的剝削和殘酷的環(huán)境。

有的剝削比較間接，有的剝削顯得直接。

在你經(jīng)歷了之前各個階級和層面的種種，當你來到深淵最深處時，你想做什么？

1. 成為深淵精挑細選最美味的食糧，承受最直接的剝削同時享受深淵集團的特權(quán)

2. 取而代之成為深淵本身，即馬克思上下文中的革命

對于大家和作者來講，答案應該呼之欲出吧，所以為什么來自深淵是治愈番而不是致郁番，還有比這更勵志的故事嗎？

最后，在這樣的時期，希望大家都能發(fā)現(xiàn)并展現(xiàn)屬于自己的美，繼續(xù)自己人生的冒險: )

一些博主和網(wǎng)紅有一個陋習或者說怪癖就是自發(fā)化身“能量審核員“或者”主旋律警察“在一些動畫里尋找“正能量”和“主旋律”乃至“合家歡”和“圓滿結(jié)局”，嘲諷、打壓“負能量”和“非主流”，忽視個人體驗，鼓吹無邊無際的“宏大敘事”。我覺得任何對于藝術起碼有一絲了解的人都不會有這樣的無理訴求。像《來自深淵》這樣的動畫，它的定位就并非兒童向，一些觀眾非要讓任何影視作品都能給兒童看，這個要求未免太過苛刻，并不公允。他/她們揪著它的血腥、暴力和“不道德”出拳而對它想表達的人性的內(nèi)核和界限、道德的矛盾和困境、人生哲思以及作者為了守護這個內(nèi)核所做出的劇作上（包括世界觀的建立、劇情設定、角色成長和彼此守護等）的努力、繪畫的精致和文化、神話、宗教的巧妙隱喻的融入等置之不理是很偏頗的。漫畫作品就像文學和音樂作品一樣，非常需要藝術性的“合拍”，比如有一些動漫我不論怎么努力都不能代入，但是比如《冰果》、《只有我不在的街道》和《來自深淵》，雖然前兩個屬于比較日常向的，后一個是探險向的，類型算是兩個極端，但我都不需要任何刻意的努力，就一下子可以被吸引進去，可以感到角色性格、話語、場景和配樂所帶來的共鳴。因此，一個人實際上可以與多種藝術類型共鳴?！秮碜陨顪Y》里娜娜奇的朋友上升的過程中化成一堆爛泥，完全成為了一個瞪著大眼的行尸走肉，這確實有點恐怖。娜娜奇讓雷古用火炮把它殺掉，這確實也虐心?？墒遣徽沁@樣的故事奠定了娜娜奇是誰、讓他成為那個被無數(shù)人動容和愛戴的角色嗎？這難道不是一些日本動畫中悲慘和詩意的共存嗎？事實上，我認為我們從一個孩童成長為一個大人，我們的藝術審美也應該變得成熟、多面，我們不應該是一個只能接受喜劇、只喜歡合家歡的個人了，我相信人們對于藝術創(chuàng)作里的“黑暗元素”的接受度往往代表著人們藝術審美的成熟度，對于“正能量”的追求是審美低下、心智幼稚的表現(xiàn)。我們要把這些網(wǎng)紅當作反例，不以狹隘的視野惡意誤解他人的藝術審美，不要直接否認別人從藝術作品里獲得的內(nèi)心體驗，更不要習慣于片面的對于現(xiàn)實和人性的粉飾。

動畫的制作方面，目前看下來倒是沒什么亮點。 但得益于原著的底蘊實在是太厚，以至于制作組只要不亂編亂改的將漫畫的故事講完，就足以讓其成為整個動畫史也留名的神作。 來自深淵。其核心的設定——深淵，是我見過最優(yōu)秀的世界觀設定之一，其提純，精煉，強化了傳統(tǒng)的冒險題材，并設置了一個巨大的懸疑和伏筆留于深淵的最底部。單只一個設定，就為作品提供了源源不斷的戲劇矛盾和期待感，堪稱鬼才的一筆，世所罕見。 再加上其有來無回的設定，更是為作者想要講述的一切悲劇鋪平道路。 與它相比，剩下的原創(chuàng)世界觀，那些所謂的對社會的暗喻對生活的投射都成了下下的路子。 作者十分擅長用設定去講故事，這種手法分外少見。大多的作品要么精于人物，要么精于曲折的劇情。而作者卻另辟蹊徑，用世界設定塑造人物和故事，達到的效果也絕頂優(yōu)秀。 同時，由希望轉(zhuǎn)為絕望這一古老的戲劇命題也在作者全新的設定下煥發(fā)出新的活力。 飽含惡意的愛，扭曲的愿望，人變?yōu)榉侨?。無數(shù)夸張且陰暗的構(gòu)思中，被安排來實現(xiàn)作者“欲望”的，卻是一幫純真，沒有太多過深思考的幼童，使人不得不拍案叫絕。

沒有這幼童的表層設計，來自深淵也無非只是一部設定絕妙的黑深殘而已，但有了這幫幼童，作品的根基便直指敘事藝術的核心之一，矛盾。

大多數(shù)作品的矛盾，不過是什么個人或組織間的利益沖突，再大，也不過是什么政治或者戰(zhàn)爭。這種精神內(nèi)核本身就詮釋著矛盾一詞的動畫卻十分少見。

幼童們的天真既與殘酷的世界交相輝映彼此強化，又暗暗否定著悲劇精神，留下了諸多無法單靠道德就可以解決的問題，

一路懷抱著冒險夢想高歌猛進，想要到達的地方卻是絕對無法回來的死地。然而這種“向死”的沖動，其內(nèi)核卻十分光明和單純。

這種不去表達什么，只是在講述什么的心態(tài)。我覺得是敘事者所需要的良知。

總結(jié):神作。原因:神來之筆的世界設定，復雜且深邃的精神內(nèi)核，以及由兩者交融的絕妙悲劇。

類似來自深淵這樣的作品，是敘事之所以美好的原因。

斯巴拉西！給我整個人看抑郁了，這是什么悲劇啊啊啊，救！像是個黑暗童話，天真又殘忍，真是震撼，雖然但是我還是忍不住打五星，覺得被什么東西掐住了脖子，宿命感太讓人無力了，土筆你這個變態(tài)真的太會寫故事。居然是有自己一套價值觀的烏托邦，可這個烏托邦卻也是個大牢籠，束縛了太多人，他們永遠被困在了那個他們曾經(jīng)向往的地方，這個小烏托邦映射的卻是整個深淵。這里和我討厭的世界一個樣子，被世界折磨，瘋不掉，也死不了，做不出任何選擇，他們有奇怪的價值觀，奇怪的行為，但是卻有普通的情感，這才是沖擊力最強的地方。

愿望或者欲望都是要有代價的，其實愿望也是欲望。而有時候憧憬會制住本能，憧憬被實現(xiàn)，旅途會在永遠的安寧中結(jié)束，到底是就此在美夢中睡去，還是繼續(xù)往前。如果有辦法自己騙過自己，那么對那個人來說那就是真實。在遙遠的過去，有個女孩實現(xiàn)了愿望同時墜入了噩夢。法普妲，咿嚕繆咿，布耶洛，卡布倫，所有人都給人一種悲壯的感覺，所有人仿佛都被什么東西牽著走上它應該走的路，我不喜歡，但現(xiàn)實也是這樣的，或許我們也應該主動，去做些什么真正想做的。

劇情有一點混沌，故事講的不是很明白，有點亂，但恰恰也是這樣的亂反而增加了無力感，場景和世界觀真的無敵，再加上BGM，都很擊中我的心。土筆如果不摻雜戀童傾向，這會是無比神的神作，每次看到那些場景就本能不舒服，自動過濾，拋開這些亂七八糟的東西，還是很行的。

即使身處地獄，人也還是會活下去，無論祈禱，還是謊言，全都為此存在?，F(xiàn)在正準備踏上旅途，即使明白愛就是詛咒，也知道終點有的就只有黑暗，或許就是因為這樣吧，正因如此，才會如此耀眼。去吧，永恒的公主，法普妲，帶著所有人的意志，自由地走下去，唆斯～