#電光幻影# 《熱湯》，為什么不能是一場自由泳呢。

我該怎么形容《熱湯》這部電影呢，有一種很文藝的腔調(diào)感，但是又帶著想明明白白開始的努力。用了極大的誠意去打開包容，但是困在格式的條條框框里有點轉(zhuǎn)向。我關(guān)注這部電影的時間比較晚，幾乎是上映了才知道這部片子，導(dǎo)演之前也沒有關(guān)注過，并不了解，所以一切如新。只是文藝感的片名和海報鏡頭，還是帶來了一定的吸引力，還有最初聽見別人的玩笑，說《熱湯》大概是熱依扎加湯唯，有點打趣，于是多了一點好奇心。真正的正片來臨時，整個人都覺得困惑，可能跟我預(yù)期中的不太一樣，事實上我覺得李夢的鏡頭也并不是太多，反而是四個故事中的另一位女演員柳文伊鏡頭和內(nèi)容更多一些。也不知道是不是因為拍攝的早，所以李夢現(xiàn)在更有賣點的緣故。

這部影片，我不想碎碎念這其中的我覺得很循環(huán)沉淪的東西，導(dǎo)演大抵是個留有年代久遠的執(zhí)念的人，鏡頭中的很多設(shè)置點，其實都挺老派的，我莫名的會想起了自己在非常遙遠的學(xué)生時代的一些喜好，想來是導(dǎo)演的某些執(zhí)念帶著年代感的表現(xiàn)，可能現(xiàn)在的很多人會覺得無趣，我倒是莫名的懷舊了。

四個故事組成了一切。

第一個故事里，相愛的人為了孩子而糾纏和爭執(zhí)。到底孩子的意義是什么呢，雖然是老生常談，但是在影片中聽著這里的女主說著沒有生孩子的女人是不完整不滿足之類的論調(diào)，我還是覺得極度無語。當(dāng)然，臺詞和人設(shè)需要。這個世界繁衍才是一切進行下去的必須，這點我無限認(rèn)同，但是當(dāng)繁衍成為高度文明的強化標(biāo)準(zhǔn)之一的時候，我還是更期望，能制造孩子比能生育孩子，大概對人類更友好一些吧。我們在影片里看見了愛，但是有些人看之后還要不要留在愛的世界里，其實今天的選擇，不等于未來的堅持。

第二個故事里，愛情到來在其中一個人的懷里，但是另一個人，蠢蠢欲動。順風(fēng)車司機遇見了自己喜歡的姑娘，努力靠近，但是靠近的方法，首先是失去。明明感情就擺在那，互相都明白，但是追求這件事，有人先開始奔跑了。另一個人只能在后面追逐了。他用自己正業(yè)的工作幫助姑娘辦移民、辦生育，所有的故事放在一起都好像愚蠢的做著別人的嫁衣。那么這條付出的路上，最后他能獲得什么呢。

第三個故事里，夜店老板和情人以及養(yǎng)女。帶著各自的故事和交織的關(guān)系生活著。既不能分，也不能合，各有各的算盤，都是好心的，但是埋著的過往卻是令人碎心的。有人陷在愛里，有人敗在道義上。當(dāng)可愛的養(yǎng)女交了男朋友，卻發(fā)現(xiàn)男人可能不能生孩子的時候，有個故事才慘烈的開始了。那么這個男朋友，他又是誰呢。

第四個故事里，女博士生在導(dǎo)師處反反復(fù)復(fù)受挫，起起落落的不如意里藏著一個人人生的經(jīng)歷，但是誰還沒有點經(jīng)歷呢，到底是哪一個更苦澀，哪一場更加驚心動魄，其實不比較是不知道的。孩子都生出來了，他們在世界各地過著自己的生活，但那是不是就是他們想要的生活呢，其實父母何曾問過他們呢。

就是四個故事的嫁接。然而四個故事里都默默的藏了一件紅色的衣服，嚴(yán)格來說是死亡芭比粉色的泳衣。那衣服看起來很小，導(dǎo)致開頭掖掖藏藏的，我以為是什么見不得人或者不好明說的衣服，結(jié)果一抖開就是件泳裝。她們默默的穿起，交錯在不同的時光里。每一個故事都有生育，都有女性的代表的生命力延續(xù)。有的人是找到了愛的人但是不能生，有的人是在尋找一起生育的人，有的人是困在一個生育的問號里，有的人是得到了出生權(quán)卻在生命里無法如意。

電影很不盡情，什么的都有點遮掩的感覺，不知道是不是有什么考量，也可以理解。很多人不會喜歡吧，我倒是覺得還好。至少那一抹死亡芭比粉還是很有風(fēng)景的。但是必須要說一句，這四位女演員其實都很漂亮，感覺這部電影都拍出了她們并不美麗的調(diào)子，美感失去了太多，我是根據(jù)幾位演員的實際顏值來說的。

熱湯，其實想怎么游就怎么游，既然來了，請隨意吧。

作者：小佛搞特

能為《熱湯》做出解釋的，只能是章明擺出的自我反諷姿態(tài)。他“故意”以一種廉價的取巧方式來迎合大數(shù)據(jù)正在剝蝕人類情感的當(dāng)下。不然，如何解釋章明電影中一貫具有的曖昧情愫（作為某種風(fēng)格）消失不見后暴露出的尷尬情狀呢？

正是因為大數(shù)據(jù)介入到人類生活的方方面面，人與人之間建構(gòu)起的情感關(guān)系變得干扁生硬，如同一個個無生命的數(shù)字那般生冷，可以計算，赤裸裸地敞露出了可憐樣。這般看來，《熱湯》不僅沒有失敗，反而保持了表里合一：不可見的形式也在某種程度上也在應(yīng)和表達的主題和內(nèi)容。

《熱湯》是一部十足尷尬的作品，內(nèi)力由一臺強力的大腦（CPU）有序地運作著。所有的情節(jié)設(shè)計和推進，人物的形象和狀態(tài)，都有一個先行的概念所支配著：大數(shù)據(jù)時代的情感關(guān)系。于是，人物說的話不再是這個人物本該說的話，他的舉動也不是他本該作出的舉動。他已被提前設(shè)計好程序，只為按照外界的環(huán)境作出必然的反應(yīng)。

這種反應(yīng)顯現(xiàn)出的是人內(nèi)在的情感被剝離之后遺留下的堅硬軀殼。無非是如同機器那般無生命的干冷尸體。章明徹底站在了自己的反面。而我們所能給予他的“反諷”姿態(tài)（某種源自同情的目光憐惜），實則是一位藝術(shù)家在各種原因狀況下（投機取巧、創(chuàng)造力衰退、急工快活……）將自己推入的危險境地。很明顯，章明是認(rèn)真的，不僅對他的作品，也對他的人物。整部電影是嚴(yán)肅對待后誕生的產(chǎn)物，目的是為這個迅即變化的不確定時代留下某種類似檔案的東西?？墒聦嵣?，它留存下來的難道不是一則新聞簡訊？如同外星世界對人類社會作出的匆匆一瞥。

這作品給我的感受一波三折，看的過程中我一度覺得章明這次要失手了，前面非常的零碎，因為人物太多，而每個人物及其故事都是省略不關(guān)鍵信息后的表達，章明只保留了最關(guān)鍵的信息。然而，當(dāng)電影臨近結(jié)尾，章明的魔力來了，這時候我覺得應(yīng)該叫他:安東尼奧尼*章明，一場安東尼奧尼式的科技時代《奇遇》，從四位女性面孔在泳池交替出現(xiàn)，所有因科學(xué)使得人的生活和人物間的因果模糊或者失去秩序的故事，都在這里作了一個結(jié)。 當(dāng)然，我沒想到的是這場《熱湯》的《奇遇》會以電影中因為生育問題過得最焦慮的女性成為最浪漫的女性作為結(jié)尾，也因此我們看到對于科技的變化，章明對于人的歸宿依舊是浪漫化的，就如同這部作品一直在討論的“幸福”論題，整部作品更準(zhǔn)確的說就是關(guān)于焦慮和幸福對立性的一場論文。 章明的作品有一點好，他是傳承了安東尼奧尼的靈魂，而不是拙劣的模仿，這部作品他帶來了更多需要觀眾思考的東西，電影最后的結(jié)尾部分也完成了今年最好的一段電影表達。 我依舊感到慶幸，因為我們有章明這樣堅持自己，并且能夠帶領(lǐng)觀眾往更高維度思考的導(dǎo)演！

喜歡每個演員的表達，很真實，也帶來一些思考，關(guān)于幸福關(guān)于痛苦?！靶腋５募彝ザ际窍嗨频?不幸的家庭各有各的不幸?！蔽椰F(xiàn)在想要追求的幸福是“擁有熱愛的事情”。幸不幸福的只有自己知道，管他數(shù)據(jù)是什么。 論文導(dǎo)師這個線暗諷了一些不正常的師生關(guān)系吧，結(jié)合最近身邊導(dǎo)師的瓜真的是... (另外吐槽基因檢測是在給華大打廣告嗎? 司機小霍好慘，別人都去泳池/溫泉，而他最后才下車hhh上海話很自然，很生活生動，給人感覺很舒服，在認(rèn)真看后視鏡開車。羨慕心寬的小霍是全世界最幸福的人 結(jié)尾我的想法是，或許數(shù)據(jù)匹配完美能解釋心動，但是不能決定是否是完美戀人。未來如果有這種服務(wù)我是不會接受的，寧愿孤獨終老。 還有一些沒太看懂的地方，比如娃娃和湯湯兩條線的link 想表達什么 不幸的也是相似的？（那個黃黃的水果是啥） 就激情輸出到這里，等我再復(fù)盤復(fù)盤。加油，always by your side

四組人物，因為泳池被微弱地串到一起。被刻意使用的符號，試圖隱喻人物關(guān)系（泳池和游泳、兩個無精男、三件紅色泳衣、兩張一百萬的卡）。但是這些符號要么是無端的重復(fù)（刻畫男人無能，需要兩個無精男這種小概率事件的重復(fù)嗎？），要么是太過于直白（泳衣是性的符號，是常規(guī)衣衫到裸體的過渡）……既然符號作用低配，我們再看看人物：影片中的男人，包括干女兒一直未曾出現(xiàn)的男友，幾乎都是某種意義上的“無能”，唯一正常的“網(wǎng)約車男”，在讓出駕駛座之后，被人追尾（追尾即尾被搞，意義大家自行腦補），因此，他也是一種“無能”。女人的形象，要么是游走在要不要以身體做交易的邊緣（論文女在教授的泳池邊進退失據(jù)）、要么是不知道自己要什么（移民女有一個模糊的移民訴求，而隱約感受到真愛就在身邊的時候，卻不知如何自處）、要么是在得到和失去間權(quán)衡不下來（煲湯女得到集帥+有錢的男人的愛，但這個男人卻無精，一個沒法生育的殘缺男人）……符號和人物刻畫都不能出圈，那我們也只能去找主題了：不難看出，“幸福感”正是。幾對人物，只有老教授“幸福就是痛苦的減輕”，多少讓我有些戚戚焉，其他幾組人在這個領(lǐng)域的答案，都是市井里巷的出息，都瘙不到癢的，既然如此，對章明這個量級的導(dǎo)演，我們必須失望

這部電影不太值當(dāng)套用更多理論偏執(zhí)狂一般的讀解，它也完全不是一部社會性的電影。雖然我一直認(rèn)為“中國的安東尼奧尼”的頭銜一直算是章明隱性展示展示主義的花邊，但自從去年吃了一口瓜之后，我還在他的瓜田之下天被地褥，饑餐渴飲，但已經(jīng)預(yù)感到了這一部電影的浮躁。

“章明”的水還是章明的水，他至少維持著三種不變：

1. 男性機能的無效化和作為表演裝置的男性氣概之偽飾的絕對功能化。電影中男性角色的無精癥、衰老、被打（示弱）和殘疾是對致死都要維持自身高強度運作的男性氣質(zhì)的生物武器級別嘲諷。性別表演的議題是懸置的。這種困頓難以通過理性或威權(quán)主義或浮躁言行來掩飾。但這一動機對與閹割不同，只是局部的無效化，男性的沖動還在——控制欲，“侵犯”，曖昧暗示，創(chuàng)造浪漫氛圍和禮贈的沖動——正如電影中老屠的兄弟切掉了仇人孩子的輸精管，卻不是整個部位——他們所想要的是不動聲色地推動或達成意愿卻又面臨著意志力和行動力（力比多）的匱乏，但仍需要相當(dāng)復(fù)雜的墜飾進行裝裱：周年慶典、酒精與金錢、淵博的知識和溫柔的守候，但無疑都是失效的掙扎。

2. 對欲望的懸置。貼身穿著的和放在衣柜中的粉紅色泳裝（我想到了《褲襪視界》中某一集中JK-死庫水-黑絲的女子校生極致誘惑……以及《XX游泳社》，扯遠了）。這也是有關(guān)于心別表演的日常排列組合的深層紊亂，表面的克制和規(guī)則，內(nèi)里卻是不完全的顛覆。電影每一個情境中的人物肖像的并置都充滿了大量的細節(jié)，知道最后隱藏過后的強迫或衰敗?？赡苷旅飨胍呐孕は癫皇菍庈?，不是美艷毒婦，，不是鄰家少女，不是夢幻西游中可魔可仙的夢玲瓏，更不是讓人有冰戀一般用動物標(biāo)本術(shù)封存收藏的沖動的女性，很難利用常有的角色塑造法將之標(biāo)簽化。就像將一條渾身顏色艷麗的蠑螈放入釋放的魚缸，投喂著最好的餌料，卻又在水中投放慶大霉素注射液一樣，要消除投喂紅魚蟲時攜帶如閉鎖小型魚缸生態(tài)中的病菌，讓它的不會爛鰭或爛口。但過量的藥劑會讓水的顏色發(fā)生改變，呈現(xiàn)出不同于用膠片拍攝女性肖像時懷舊黃綠色濾鏡一般的詭異色調(diào)（tonality），盡管在視覺上依然通透清冷，但透過這一層的鍍膜去欣賞艷麗顏色的無比吊詭。

3. 章明嘗試著脫離了自己之前作品執(zhí)著于城鄉(xiāng)結(jié)合部和自然主義的景觀陣列。這卻在無形中將肖像圈定在逼仄的穹頂下，車內(nèi)，夜總會辦公室，半山溫泉別墅的內(nèi)外和江景公寓的落地窗前。先前作品的鄉(xiāng)村性（rurality）的棲居感變得局促不迭，低矮的物象群統(tǒng)統(tǒng)拋棄，只留下節(jié)奏依然平緩的事象群?？赡芟胍庾约簠s變得簡化過頭了。城市性是一種能迷亂視覺的秩序，哪怕單獨將簡單的物象組合以情境的方式拎出來。章明用方盒來分割斷上海城市的全景，這并非是風(fēng)格化或者單純的立場，而是無意識地針對熟悉他作品的觀眾的傲慢。除了最后一幕讓分叉的路徑全都在一處沙盒的內(nèi)部游竄以外，角色只是待在環(huán)境中或簡單地進出，甚至有意使用不甚復(fù)雜的前后景的來重現(xiàn)“框定”的意義和情緒交換的循環(huán)（circulating），但卻只剩下無頭緒的人物交互。似乎可以這么說，脫開以景觀主導(dǎo)的鄉(xiāng)村性戀地或恐地（二者同樣是情景感本體），他的影像也就成為了抽象的死態(tài)（deadness）。

另外，水多種形態(tài)的在章明的電影中占有著重要的地位，成了使用歐式長難句的學(xué)術(shù)型影評人和聚焦于他的，充滿了形容詞性語匯學(xué)術(shù)文章必然提及之處?！八疅o常形”一貫地代表了他鏡頭之下人的欲望的流動，欲望之動態(tài)的動能從何而來？還是老三樣，語言，姿態(tài)，目光。影評人張無漫恐怕在她那篇廣外流傳的影評之中分析的相當(dāng)透徹了，包括從學(xué)理角度探討了水的隱喻性。那么問題來了，水的熱度和密度怎么體現(xiàn)，也就是它可延展的情感體驗之意向性？現(xiàn)象學(xué)上的煲湯（加料）、溫泉（天然之熱）、被衣著嚴(yán)密包裹卻又曼妙無比的女性的身體（審美）？當(dāng)然絕不可能是向善或崇高的情緒，不是窺淫癖的水，也不是批判的水，而是水中之物的漂浮和水的摩擦力產(chǎn)生的那點迅速被導(dǎo)掉的熱量。章明的水還是他的水，但里邊的不可見溶質(zhì)已經(jīng)完全地去地化（placeless）了。

他所創(chuàng)作的不是城市化的日常悲歌，他想通過視覺的觸感（并非實驗電影的觸感視覺）讓影像變得親膚起來，但是嘗試失敗。