猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 戀愛中的不對等關(guān)系
一段關(guān)系里有情感上的主動(dòng)/逃避方以及社會(huì)關(guān)系上的強(qiáng)勢/弱勢方是非常正常的事，更何況本片導(dǎo)演在英國脫歐前夕捕捉到移民務(wù)工人員這種敏感題材，表現(xiàn)社會(huì)強(qiáng)勢/社會(huì)弱勢下雇主/雇工情感地位的變化簡直是天時(shí)地利人和，酒吧男二被本地老板歧視那一段也能看出導(dǎo)演不是沒有想法。但全片以男主為唯一視角的后果就是男二無論作為兩人關(guān)系中的另一方還是社會(huì)意義上的移民務(wù)工都完全消失了
《斷背山》自然是比不上了，看完這片后我想到的是《夏威夷》，同樣是雇主視角的雇工/雇主關(guān)系，瞧瞧別人是怎么處理的：
《夏威夷》里開始視角給的馬丁，和男一相遇后主動(dòng)和男一搭話找到工作敘事才交給男主；本片里男主接人教育男二不要玩手機(jī)，從此男二休閑活動(dòng)變成了吃巧克力；而《斷背山》里對應(yīng)的是杰克對著后視鏡刮胡子
《夏威夷》里穿對方衣服的橋段是馬丁趁少爺不在對著鏡子偷穿雇主的衣服；本片里還是男主在穿男二的衣服；《斷背山》的襯衫我們就不提了
《夏威夷》里打破僵局的也是馬丁，吹眼睛這場戲很漂亮的表達(dá)了感情世界里雙方強(qiáng)勢/弱勢地位的微妙變化；本片里男二一軟到底，連揍男一時(shí)停在半空中的都是巴掌不是拳頭
看看，前者才是正常的二人關(guān)系該有的樣子?；?dòng)是要靠雙方一起有作為才會(huì)有化學(xué)反應(yīng)，就算以一方為主視角另一方的感情描寫也是不可缺少的。這兩部片子的主角組真的非常像，在社會(huì)地位上處于弱勢但情感上主動(dòng)的雇工，社會(huì)地位強(qiáng)勢但不斷逃避的雇主，把雙方關(guān)系由社會(huì)投影為主向情感投影為主的轉(zhuǎn)變作為沖突。但《夏威夷》強(qiáng)在悶騷少爺不敢跨出明面上的那一步，所以馬丁的主動(dòng)越界顯得自然，而過程中雙方的試探也格外抓人；本片我們從頭到尾只能看到其實(shí)并沒有受到太多外界壓力的男主無止境的鬧別扭，男二無論是被歧視的移民背景所帶來的外界壓力還是兩人關(guān)系中細(xì)膩體貼換來的男主不開竅稍微挖下能講的太多了，奈何導(dǎo)演根本不給機(jī)會(huì)。我是多希望本片能多點(diǎn)男二吃巧克力做奶酪在桌子上用糖畫畫伸出一根手指碰男一的小橋段啊，然而導(dǎo)演寧愿把男主的完整約炮過程拍兩次也不肯把敘述勻一點(diǎn)給男二，指望隨著感情進(jìn)展雙方雇主/雇工地位產(chǎn)生變化以及和周遭社區(qū)的交流就更不現(xiàn)實(shí)了。酒吧里翻臉的一場戲作為沖突爆發(fā)的核心橋段這缺點(diǎn)額外明顯，本來老板一開始對一起的兩人齊齊投出惡意的目光還有點(diǎn)意思，我想兩個(gè)人終于要一起做點(diǎn)事了，結(jié)果雙方講了幾句合不來，男一馬上開啟人渣模式約炮，留男二一個(gè)人在外面和老板打架。這種在劇情關(guān)鍵時(shí)刻不靠男一男二互動(dòng)純靠外人來推動(dòng)只給男一視角的做法，無論是對劇情本身，還是站在男二的角度考慮男二的心情，都只能說是心塞
這種替男二不值的絕望感終于在片尾到達(dá)了頂峰。男一支支吾吾開始道歉的時(shí)候我的臉色就和男二一樣黑，什么“我的壓力也很大啊”“我真的很想你啊”‘沒有你我過不下去啊“都是虛的，‘I am sorry’“對不起”這三個(gè)詞有這么難說出口嗎？？然而男主只是像個(gè)小學(xué)生把“我真的想和你在一起”重復(fù)了三四遍，連悔過的意思或者寧愿改變的決心都沒有表現(xiàn)出來，麻煩你不會(huì)道歉說一句“你想做多少奶酪都可以”這種給男二面子的話也好啊。而本來老不開心的男二也是隨便給了點(diǎn)臉色，看見男主哭竟然馬上就心軟同意復(fù)合……我只能說男主這貨大概上輩子拯救了地球
總的來說，導(dǎo)演拿著外來移民務(wù)工人員這種天然優(yōu)勢的題材以及男二的顏值暴殄天物，非要拍頹廢的資本主義國家青年自我憐惜作踐別人感情這種東西，本地人大概還能博得一點(diǎn)代入感，作為一個(gè)非本地觀眾想代入男二視角，抱歉我做不到（男二明明比男主好看，倒貼也解釋不了）。就算是為了完善男一的性格，多給男二一點(diǎn)敘述視角比讓男主毫無來由的內(nèi)省要有說服力多了
PS 先表揚(yáng)下片子里的務(wù)農(nóng)場景很真實(shí)，但是兩個(gè)做粗活的大男人晚上吃杯面而不是豆子罐頭吃得飽嗎，這東西我都是當(dāng)宵夜吃的……
2 ) 被虐十二載，斷背山的結(jié)局終于變了
剛剛過去的2017可說是全球LGBT影片的大年。合拍片有風(fēng)頭一時(shí)無兩的《請以你的名字呼喚我》，法國有戛納贏家《每分鐘120擊》，亞洲區(qū)還有柏林泰迪熊獎(jiǎng)得主《人生密密縫》。
此等LGBT盛會(huì)，怎能少了腐國。
于是一部低調(diào)的英國出品同性佳作——《上帝之國》，在英國獨(dú)立電影獎(jiǎng)上橫掃最佳影片、最佳男主、最佳編劇、最佳音效四大獎(jiǎng)項(xiàng)。爛番茄媒體好評率持續(xù)99%，其因詩意的鏡頭語言和牧羊的相似設(shè)定，還被稱為“英國版《斷背山》”。
它在北美多個(gè)評分網(wǎng)站上的分?jǐn)?shù)甚至超越了《斷背山》。
兩者在劇情和內(nèi)核上很難不產(chǎn)生聯(lián)想，所以本文將對兩部影片都涉及劇透：）
天堂之國，最早在英國文化里用來指代威克洛山，后來發(fā)展成用來指代英國最大的郡——約克郡。約克郡正是本片故事的發(fā)生地，也是導(dǎo)演弗朗西斯·李的故鄉(xiāng)，故事很大程度上來自他的個(gè)人經(jīng)歷。
約翰尼是英格蘭約克郡的一個(gè)牧羊少年，家庭離異和父親中風(fēng)讓他不得不早早放棄自由的人生，留在農(nóng)場上照看羊群。于是約翰尼整日頹廢莽撞，通過宿醉和打野炮發(fā)泄自己，就像一只窩在黑暗里的小狼狗，用冷酷的外殼抵觸不滿的現(xiàn)狀，嗷嗷憋火。
格奧爾基是一個(gè)來自羅馬尼亞的移民工人，因經(jīng)營困難而失去了家里的農(nóng)場，變成滿歐洲打工的游牧。這個(gè)冬季，他來到約翰尼家的農(nóng)場打臨時(shí)工。格奧爾基留著蓬松的卷發(fā)和濃密的胡子，穿著松軟的毛衣，做事慢條斯理，初看像只大綿羊。實(shí)則外柔內(nèi)剛，對生活有著成熟的認(rèn)知和規(guī)劃，他的到來，像照進(jìn)寒地的一道光。
和《斷背山》中的杰克和艾尼斯一樣，約翰尼和格奧爾基間的愛情萌發(fā)也是因?yàn)橐黄鸱叛?。上帝哦，我?guī)缀蹩煲唵蔚叵嘈?，把兩個(gè)躁動(dòng)的少年丟到山里放一星期羊，就會(huì)孵出愛情來了。
寒夜降臨，牧羊人守著羊群躺下。說不清是冷的還是燥的，大家都沒有睡著，卻竭盡全力扮演著熟睡的模樣，像兩只謹(jǐn)慎的雄獸，聽著空氣中細(xì)微可聞的呼吸聲，截取彼此的情緒和意圖，伺機(jī)而動(dòng)。
對白的缺失讓這每一場試探變得緊張克制又欲念噴薄。
兩人在山上的日子也多處致敬了《斷背山》。比如約翰尼對著身后全果擦身的格奧爾基置若罔聞，其實(shí)心里被撩得要死；
以及少年心氣，一言不發(fā)都能扭打起來；
最后還不是光著身子在山野間打滾
這同樣讓我想起碰巧也在山間纏綿的艾里奧和奧利弗（《請以你的名字呼喚我》）。
大概美好的愛情都是相似的，不幸的愛情各有各的不幸。
1963年的斷背山下是異端之禍，2015年的天堂之國是現(xiàn)實(shí)之殤。
歐元頹勢加劇，農(nóng)業(yè)補(bǔ)貼減少，牲畜投入成本又太高，利潤急劇下滑，根據(jù)當(dāng)年農(nóng)場收入年度報(bào)告，2014年蘇格蘭農(nóng)場平均收入以降到十年內(nèi)最低值。而在這種時(shí)候，英國還在著手啟動(dòng)脫歐，脫歐毫無疑問將沉重打擊蘇格蘭的傳統(tǒng)農(nóng)牧業(yè)。
這也是為什么格奧爾基總是強(qiáng)調(diào)“農(nóng)場是活不下去的”，兩人在這個(gè)問題上產(chǎn)生分歧，意氣用事分道揚(yáng)鑣。
本片以小見大地反映了蘇格蘭經(jīng)濟(jì)、移民等現(xiàn)實(shí)問題，甚至兩個(gè)男主的身份和關(guān)系也可以看做是英國脫歐的影射。
所幸的是，接下來的情節(jié)沒有重蹈無數(shù)同性悲劇的覆轍，這也是電影最讓人欣喜的部分：
兩個(gè)男人，有一間小屋，經(jīng)營一個(gè)共同的農(nóng)場，每天一起放羊。
這是《斷背山》中杰克一生的心愿，他卻抱著這個(gè)永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)的心愿被反同人士打死。
于是《斷背山》成了觀眾心頭彌留十余年的痛，而《天堂之國》以一種溫柔的方式彌補(bǔ)了這種痛。這里依舊有山巒、羊群、篝火、火上燉煮的豆子罐頭、和光著屁股在泥土里做愛的年輕人。不同的是，時(shí)代由冬轉(zhuǎn)夏，山腳有野花悄然盛開，吉普賽的暖男說了我愿意。
當(dāng)約翰尼揣著和當(dāng)年杰克一模一樣的心愿，驅(qū)車來到格奧爾基面前，也許只有短短數(shù)十英里，跨過的卻是半個(gè)多世紀(jì)LGBT生存狀態(tài)的變化軌跡。
當(dāng)兩個(gè)男主可以在工地最敞亮的地方，無懼旁人地互訴衷腸，流著淚接吻，相擁很久很久。在返家的巴車上，沒有負(fù)擔(dān)地枕在對方肩頭墜入甜夢，嘴角掛笑。這是杰克和艾尼斯永遠(yuǎn)無法做到的事。
與其說是個(gè)人的敢勇，不如說是時(shí)代的敢勇。
到這，便體會(huì)到了《上帝之國》的精髓在于兩個(gè)字——改變。約翰尼由墮落轉(zhuǎn)向光明，父子關(guān)系由緊張轉(zhuǎn)向平和，社會(huì)關(guān)系由混亂轉(zhuǎn)向明朗，生活、農(nóng)場、世俗都在往好的方向轉(zhuǎn)變。人物的弧光，也是時(shí)代的弧光。
雖然無法超越《斷背山》，但《上帝之國》依然是一部珍貴的電影。它的珍貴在于美好。
正所謂每個(gè)時(shí)代都有一座斷背山，山上的結(jié)局不盡相同，他們似流傳的火焰遙相呼應(yīng)，告訴世人：
It gets better。
3 ) 這是寒風(fēng)呼嘯的英格蘭
寒霧彌漫的鄉(xiāng)間，破曉時(shí)分，窗里的燈亮了。從某種意義上，電影中的英格蘭北部景色已經(jīng)是一個(gè)主要角色，亦正亦邪，在與兩個(gè)男主角互動(dòng)的同時(shí)將他們推向彼此。映后的座談沙龍中，在約克郡生活多年的壯漢說本片最讓他印象深刻的是展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的英格蘭北部。完全不同于綠樹成蔭的溫柔莊園，它隔絕，破敗，滿是泥濘，寒冷而危險(xiǎn)。就像導(dǎo)演Francis Lee說的，他想要示人的是自己成長中所熟悉親歷的那個(gè)英國鄉(xiāng)村，沒有田園和自由，反倒時(shí)而讓人覺得殘酷壓迫。這是另一個(gè)層次的美。
英國電影協(xié)會(huì)近年來致力于支持本土、新近影人和獨(dú)立作品，《上帝之國》只是這股英國鄉(xiāng)村“新浪潮”中最新的一波。去年有女導(dǎo)演Hope Dickson Leach的《The Leveling》，講述女主角在兄弟死后回到遭受洪災(zāi)的農(nóng)場，重新面對家庭和童年。更早的例子包括2011年Andrea Arnold版《呼嘯山莊》。這部片子是我的大愛，也攝于約克郡，其手持?jǐn)z影機(jī)鏡頭中寡言的人物和灰暗寒冷的英格蘭北部環(huán)境和《上帝之國》簡直如出一轍。這一方面肯定有節(jié)約交通食宿、場地租用的現(xiàn)實(shí)考量，另一方面也是英國在促進(jìn)多元文化的同時(shí)強(qiáng)化歷史傳統(tǒng)認(rèn)同的重要手段。
英倫腹地的鄉(xiāng)村接納一個(gè)羅馬尼亞人，在如今的時(shí)政環(huán)境下，很難不讓人從反對脫歐的角度解讀，尤其考慮到約克郡投票支持脫歐的事實(shí)。至少作為影院里唯一的黃皮膚，我第一次看時(shí)就緊緊跟著Gheorghe的情緒，甚至也一時(shí)覺得讓當(dāng)?shù)厝送ㄟ^我的雙眼來更深刻地領(lǐng)略這里的美是可能的。不過導(dǎo)演表示，在寫劇本的時(shí)候，連公投的概念都還不存在，只想聚焦移民勞動(dòng)力?！巴鈬鴦诹κ蔷S持這些本地社區(qū)運(yùn)作的重要因素……展現(xiàn)一個(gè)擁有積極力量和想法的外國民工成為那個(gè)拯救世界的人對我很重要?！?br>
不管是不是英國的“斷背山”，片中的性愛場景頗為可圈可點(diǎn)。關(guān)于這方面，同一場觀影的一個(gè)母親說得很好：“我兒子是同性戀。我可以接受這個(gè)事實(shí)，但不能多想，特別是他和別的男人做愛。不過話說回來，就算是我很要好的異性戀朋友，我也不想看他們做愛。但是今天片子里幾段性愛場景并沒有讓我不舒服，我覺得很自然。現(xiàn)在想想，我感覺自己更能理解兒子了?！?br>
從獸性的粗野到逐漸感性的身體互動(dòng)，兩人的愛由性而生，在無為又明晰的鏡頭中慢慢演進(jìn)，火爆，卻并不覺得經(jīng)過刻意建構(gòu)。這樣的性愛場景，若是在異性戀影片里，就能瞞天過海不為人注意。這是對導(dǎo)演的夸獎(jiǎng)。他弱化言語強(qiáng)化畫面的習(xí)慣給角色的軀體賦予了無限的可能性，尤其是在表現(xiàn)Johnny從濫用自己的性愛能力到學(xué)會(huì)用身體局部試探、甚至表達(dá)感情的蛻變過程。他孤獨(dú)、酗酒，但并不殘缺。Gheorghe引導(dǎo)他透過新的視角審視周遭，讓他懂得關(guān)愛自己的身體，并由此通聯(lián)他的家人。他在醫(yī)院用手指觸碰父親就是這一蛻變的分水嶺。
從cinema verite誕生在法國的那一天起，電影人就樂此不疲地以記錄片的方式鞏固虛構(gòu)故事的議程設(shè)置，但主要手段不外乎手持?jǐn)z影機(jī)、非專業(yè)演員和虛實(shí)混淆的情節(jié)線索。近年來又有一個(gè)新趨勢，就是實(shí)時(shí)展示勞作的過程，這勞作包括角色所掌握的技藝。從電影《悲慘世界》的現(xiàn)場真唱、《愛樂之城》高司令彈鋼琴到《羅丹》里大量筑模雕刻的段落，電影人不惜投入金錢和時(shí)間突擊培訓(xùn)演員、做足道具場景，一方面避免替身和演員間的鏡頭切換讓刁鉆的觀眾出戲，更重要的還是通過精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)和即興的行動(dòng)增強(qiáng)影片的感染力。在《上帝之國》里，我們看到角色蓋石墻，拍賣牛只，給羊接生。最動(dòng)人的兩個(gè)瞬間來自Gheorghe照顧小羊羔的場景，其一是剛接生的、奄奄一息的小羊在他不斷揉搓后突然活蹦亂跳起來，另一個(gè)是他剝?nèi)ニ廊パ蚋岬钠?、把它像棉襖一樣套在瘦弱的小羊身上。導(dǎo)演冷靜的鏡頭避免了觀眾發(fā)出情景劇里有愛的“哦～～”，但每到這兩段，都有觀眾小聲感嘆——他們的心已經(jīng)跟Gheorghe走了。
雖然一日游的編劇導(dǎo)游一口咬定約克郡被稱為“上帝之國”沒有什么深刻的背景寓意（他頑皮地說“because our place is beautiful!”），網(wǎng)上一搜也能發(fā)現(xiàn)不止一個(gè)地方有這個(gè)稱呼（包括蘇格蘭、威爾士、北愛和新西蘭），但影片里還是透露著一些宗教隱喻。比如Gheorghe讓羊羔“起死回生”，Johnny手心受傷。再想得遠(yuǎn)一點(diǎn)，羅馬尼亞人作為這個(gè)家的“入侵者”，儼然呼應(yīng)了帕索里尼1968年經(jīng)典作品《Theorem》里Terence Stamp的角色。當(dāng)然，后者是憤世嫉俗的天使/魔鬼，這部作品里，外來人是低調(diào)、誠懇、完美的拯救者。不過到頭來，兩個(gè)故事都打通了階級和種族的隔閡。
南岸那場放映讓我有種找到組織的感動(dòng)。從來沒有見過這么可愛高素質(zhì)的觀眾群體。自始至終沒有手機(jī)光亮，每個(gè)人都坐得端正挺拔，沒有絲毫聲響。我右手邊獨(dú)自的年輕眼鏡男自始至終都沒有動(dòng)過上身，只有手臂換了兩個(gè)姿勢，專注得簡直要把銀幕望眼欲穿。影片快要開始的時(shí)候，出口大亮，一位老者坐著輪椅被推進(jìn)來安頓在第一排邊上。每到匠心獨(dú)運(yùn)的悲喜轉(zhuǎn)折橋段，總會(huì)有觀眾感嘆出聲，移情能力了得。即使到了映后和影評人座談的環(huán)節(jié)，真正有建樹、有啟發(fā)的評論都來自觀眾發(fā)言。與此同時(shí)，Little White Lies的影評人Caspar Salmon反復(fù)表達(dá)著希望結(jié)尾繼續(xù)拍下去、要拍得更美好更童話的激情感想，又娘又可愛。
至于對影片不滿的地方，我只有一個(gè)，就是配樂。其實(shí)整部片子一共就兩段配樂，我認(rèn)為完全是畫蛇添足。鏡頭中演員和風(fēng)景所帶來的情感沖擊已經(jīng)足夠，音樂反而分散了注意力。沒有懸念的是，當(dāng)我表達(dá)這個(gè)觀點(diǎn)后，影評人默默回想了一下，然后困惑地說完全沒有注意里面有配樂哎……如果真沒有意識到，那片子就完美了。Good for her。
對于獨(dú)立影片，國際票房不是目標(biāo)，電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)也變幻莫測。《上帝之國》用一個(gè)簡單的故事映射了很多大主題，獎(jiǎng)項(xiàng)口碑兼得，宣傳強(qiáng)勢，映期持久，實(shí)屬可遇不可求的成功案例，也足以照亮未來相關(guān)題材的獨(dú)立電影發(fā)展之路。
我的旅途在月中進(jìn)行到約克，Patrick Wolf的歌聲反復(fù)鞏固著影片里的情境，何止意猶未盡。于是在影片拍攝、故事發(fā)生的這片土地，我又重溫了一遍。第二次觀影，約克郡的寒風(fēng)、霧氣、石楠花、矮石墻和起伏延伸的地勢已經(jīng)是記憶中感同身受的現(xiàn)實(shí)。
4 ) 時(shí)代由冬轉(zhuǎn)夏，斷背山的牧羊人說了我愿意
看頹喪的人一點(diǎn)點(diǎn)恢復(fù)對生活的觸覺。像觀看冰雪的融化，很美。
在被《CMBYN》《每分鐘120擊》填滿期待的2017，相信還有很多人跟我一樣，一直在等這部低調(diào)的英倫出品——《上帝之國》。它在英國獨(dú)立電影獎(jiǎng)上橫掃最佳影片、最佳男主、最佳編劇、最佳音效四大獎(jiǎng)項(xiàng)。爛番茄媒體好評率持續(xù)99%，其因詩意的鏡頭語言和牧羊的相似設(shè)定，還被稱為“英國版《斷背山》”。
它在北美多個(gè)評分網(wǎng)站上的分?jǐn)?shù)甚至超越了《斷背山》。
兩者在劇情和內(nèi)核上很難不產(chǎn)生聯(lián)想，所以本文將對兩部影片都涉及劇透：）
上帝之國，最早在英國文化里用來指代威克洛山，后來發(fā)展成用來指代英國最大的郡——約克郡。約克郡正是本片故事的發(fā)生地，也是導(dǎo)演弗朗西斯·李的故鄉(xiāng)，故事很大程度上來自他的個(gè)人經(jīng)歷。
約翰尼是英格蘭約克郡的一個(gè)牧羊少年，家庭離異和父親中風(fēng)讓他不得不早早放棄自由的人生，留在農(nóng)場上照看羊群。于是約翰尼整日頹廢莽撞，通過宿醉和打野炮發(fā)泄自己，就像一只窩在黑暗里的小狼狗，用冷酷的外殼抵觸不滿的現(xiàn)狀，嗷嗷憋火。
格奧爾基是一個(gè)來自羅馬尼亞的移民工人，因經(jīng)營困難而失去了家里的農(nóng)場，變成滿歐洲打工的游牧。這個(gè)冬季，他來到約翰尼家的農(nóng)場打臨時(shí)工。格奧爾基留著蓬松的卷發(fā)和濃密的胡子，穿著松軟的毛衣，做事慢條斯理，初看像只大綿羊。實(shí)則外柔內(nèi)剛，對生活有著成熟的認(rèn)知和規(guī)劃，他的到來，像照進(jìn)寒地的一道光。
和《斷背山》中的杰克和艾尼斯一樣，約翰尼和格奧爾基間的愛情萌發(fā)也是因?yàn)橐黄鸱叛?。上帝哦，我?guī)缀蹩煲煺娴叵嘈?，把兩個(gè)躁動(dòng)的少年丟到山里放一星期羊，就會(huì)孵出愛情來了。
等寒夜降臨，牧羊人守著羊群躺下。說不清是冷的還是燥的，大家都沒有睡著，卻竭盡全力扮演著熟睡的模樣，像兩只謹(jǐn)慎的雄獸，聽著空氣中細(xì)微可聞的呼吸聲，截取彼此的情緒和意圖，伺機(jī)而動(dòng)。對白的缺失讓每一場試探變得緊張克制又欲念噴薄。
兩人在山上的日子也多處致敬了《斷背山》。比如約翰尼對著身后全果擦身的格奧爾基置若罔聞，其實(shí)心里被撩得要死：
以及少年心氣，一言不發(fā)都能扭打起來：
最后還不是光著身子在山野間打滾做/愛：）
這同樣讓我想起碰巧也在山間纏綿的艾里奧和奧利弗（《請以你的名字呼喚我》）。
大概美好的愛情都是相似的，不幸的愛情各有各的不幸。
1963年的斷背山下是異端之禍，2015年的天堂之國是現(xiàn)實(shí)之殤。歐元頹勢加劇，農(nóng)業(yè)補(bǔ)貼減少，牲畜投入成本又太高，利潤急劇下滑，根據(jù)當(dāng)年農(nóng)場收入年度報(bào)告，2015年英國農(nóng)場收入總額已降到近十年內(nèi)最低值。而在這種時(shí)候，英國還在著手啟動(dòng)脫歐，這顯然將沉重打擊早已融入歐洲市場的傳統(tǒng)農(nóng)牧業(yè)。
這也是為什么格奧爾基總是強(qiáng)調(diào)“農(nóng)場是活不下去的”，兩人在這個(gè)問題上產(chǎn)生分歧，意氣用事分道揚(yáng)鑣。本片以小見大地反映了英國農(nóng)場經(jīng)濟(jì)、移民等現(xiàn)實(shí)問題，甚至兩個(gè)男主的身份和關(guān)系也可以看做是英國脫歐的影射。
所幸的是，接下來的情節(jié)沒有重蹈無數(shù)同性悲劇的覆轍，這也是電影最讓人欣喜的部分：
兩個(gè)男人，有一間小屋，經(jīng)營一個(gè)共同的農(nóng)場，每天一起放羊。
這是《斷背山》中杰克一生的心愿，他卻抱著這個(gè)永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)的心愿被反同人士打死。
于是《斷背山》成了觀眾心頭彌留的痛，十二年后，《天堂之國》以一種溫柔的方式彌補(bǔ)了這種痛。
這里依舊有山巒、羊群、篝火、火上燉煮的豆子罐頭、和光著屁股在泥土里做愛的年輕人。不同的是，時(shí)代由冬轉(zhuǎn)夏，山腳有野花悄然盛開，吉普賽的暖男說了我愿意。
當(dāng)約翰尼揣著和當(dāng)年杰克一模一樣的心愿，驅(qū)車來到格奧爾基面前，也許只有短短數(shù)十英里，跨過的卻是半個(gè)多世紀(jì)LGBT生存狀態(tài)的變化軌跡。
當(dāng)兩個(gè)男主可以在工地最敞亮的地方，無懼旁人地互訴衷腸，流著淚接吻，相擁很久很久。在返家的巴車上，沒有負(fù)擔(dān)地枕在對方肩頭墜入甜夢，嘴角掛笑。這是杰克和艾尼斯永遠(yuǎn)無法做到的事。
與其說是個(gè)人的敢勇，不如說是時(shí)代的敢勇。
到這，便體會(huì)到了《上帝之國》的精髓在于兩個(gè)字——改變。約翰尼由墮落轉(zhuǎn)向光明，父子關(guān)系由緊張轉(zhuǎn)向平和，社會(huì)關(guān)系由混亂轉(zhuǎn)向明朗，生活、農(nóng)場、世俗都在往好的方向轉(zhuǎn)變。人物的弧光，也是時(shí)代的弧光。
雖然無法超越《斷背山》，但《上帝之國》依然是一部珍貴的電影。它的珍貴就在于美好。
正所謂每個(gè)時(shí)代都有一座斷背山，山上的結(jié)局不盡相同，他們似流傳的火焰遙相呼應(yīng)，告訴世人：
It gets better。
.
.
.
.
.
.
.
[本文首發(fā)于巴塞電影app]
一個(gè)補(bǔ)充：
我要特別介紹這片子的片尾曲，The Days - Patrick Wolf。歌詞感人到爆：
Have we gone too far or did we get too close? 我們是過于親密還是太過疏遠(yuǎn) Forgive me, Father, I've no son, here come, ghost 原諒我，神父，我沒有孩子，幽靈飄蕩 I promise I'll meet you 我承諾我將與你再續(xù)前緣 I'll meet you at the end of the days 我會(huì)與你同行在最后的日子里 The days, passing days 那一去不返的日子啊 Won't you meet me at the end of the days? 你愿意與我相遇在時(shí)間的終結(jié)嗎
創(chuàng)作者小狼也是很有才華的全能型選手，從尤克里里到中提琴小提琴手風(fēng)琴幾乎沒有他不會(huì)的樂器，曲風(fēng)融合現(xiàn)代電子樂和古典室內(nèi)樂，常有吟游詩人般的質(zhì)感。關(guān)于性向，小狼傾向于雙，但他完全不care這些分類，他曾經(jīng)回答說：“就像我不知道我下一張專輯會(huì)是死亡金屬還是兒歌一樣，我也不知道我最后會(huì)是跟一匹馬、一個(gè)女人、還是一個(gè)男人過。咱能簡單點(diǎn)嗎？”。超級酷。熟讀并背誦。
（PS對我司發(fā)文不署名作者的行為實(shí)在不解，anyway覺得喜歡這篇影評就順手點(diǎn)個(gè)[有用]讓我知道吧，感謝讀到這里的逮噶）
5 ) 愛是一道光，將他頹廢的人生照亮
約翰尼是一個(gè)極度喪極度頹廢的中二青年。
他和父親、奶奶一起住在牧場，管理著牧場的牛啊、羊啊，父親腿腳不好，奶奶又一大把年紀(jì)了，可是他對牧場卻并不上心。每天晚上跑出去喝酒、鬼混，搞到大半夜才回來，早上又不肯起床。他為了和別人在車廂里打炮，耽誤了母牛產(chǎn)仔，害死了小牛。他看到小羊奄奄一息就直接放棄，完全不努力搶救一下。他見到格奧爾基一直冷嘲熱諷，完全不懂得尊重人。他請求格奧爾基留下來和他一起經(jīng)營牧場，格奧爾基只是問了句他未來怎么打算，他就轉(zhuǎn)頭又和別人在廁所搞上……他是如此的混蛋！
他才十二多歲，可是他對人生已經(jīng)繳械投降了。他對生活沒有激情，整天不認(rèn)真過日子，只是喝酒胡搞混日子；他心中沒有愛，和路人小哥做愛，堅(jiān)決不肯接吻，和格奧爾基第一次激情，也不讓他碰嘴唇。他已經(jīng)成了一具沒有靈魂的行尸走肉，整天麻木地生活在這個(gè)牧場，牧場像是一個(gè)監(jiān)獄，將他牢牢困住。盡管人生已經(jīng)如此操蛋，他完全不想法試著改變，反而選擇得過且過，一直這么混蛋地過下去，讓這一輩子就這么渾渾噩噩地浪費(fèi)過去。
直到格奧爾基的到來，他的人生才開始慢慢有了起色。
正是因?yàn)榧s翰尼太混蛋，很不靠譜，所以父親只能再請一個(gè)幫手，否則牧場就要?dú)г诩s翰尼手里了。因此格奧爾基作為唯一一個(gè)愿意來牧場的人，來到了這座牧場。與約翰尼形成鮮明對比的是，格奧爾基雖然也只是牧場的幫手，卻踏實(shí)勤奮。一大早就起床給羊接生，一大早帶約翰尼的父親去山上，而約翰尼則是前天晚上喝的大醉，酒醒時(shí)已經(jīng)快中午了。父親讓約翰尼帶格奧爾基去酒吧，格奧爾基立馬拒絕，他不愿意浪費(fèi)自己的大好時(shí)光去頹廢！而約翰尼看著一直踏實(shí)做事的格奧爾基卻一直冷嘲熱諷。
這似乎就和那些對人生的已經(jīng)放棄希望的人，看到別人還在努力就各種嘲笑一樣。格奧爾基把柵欄綁起來，把奄奄一息的小羊喚醒，搬石頭積極修補(bǔ)毀掉的圍墻，把死羊的羊皮剝下來給小羊套上防寒，給小羊喂奶，約翰尼卻一直在一邊什么都不做，或者是拿著一塊石頭裝模作樣的敲啊敲，這讓我想起了小時(shí)候和媽媽一起在田間除草，媽媽埋頭把田里的草從這頭到那頭一排排地除掉，我卻拔一根數(shù)一根，似乎拔了挺多草的。
就好像他們吃的食物一樣，約翰尼已經(jīng)對人生的沒什么期待了，所以食物是什么樣的，就破罐子破摔地接受，完全不想著改變。而格奧爾基卻不一樣，雖然食物可能味道不好，但是他可以添加調(diào)味，主動(dòng)改變?nèi)松?。一個(gè)被動(dòng)頹廢，一個(gè)積極主動(dòng)。格奧爾基像是一道光，照進(jìn)了約翰尼的人生里，約翰尼在格奧爾基的影響下，也開始積極面對人生，開始給食物添加調(diào)味料。
兩個(gè)人從一開始的約翰尼整天嘲諷格奧爾尼，到后來的兩個(gè)一起修補(bǔ)牧羊棚，在朝夕相處中，愛情也在悄然滋長。約翰尼手受傷時(shí)格奧爾基隨口一口吐沫，兩人同抽一支煙，一起給食物添加調(diào)味料，一次激情的身體碰撞。如果第一次兩個(gè)人在泥地上激情，還只是生理欲望的迸發(fā)，那么第二次身體的坦誠相見，則是愛情的傳遞。第一次約翰尼不讓格奧爾尼和他接吻，而且也只是口，第二次兩人就天雷勾地火，毫無顧忌了，摸臉，親吻，愛撫，甚至到最后我們看不到的做愛。
這樣的一個(gè)男子，怎么可能會(huì)不愛呢。他不抽煙，不泡吧，不頹廢，他耐心地將瀕死的小羊喚醒，貼心地把死羊的羊皮剝下給小羊套上防寒，給食物添加調(diào)味料，跑到山崗上看落霞余暉。而且?guī)洑鉁厝?，調(diào)的一手好情，不是只為了高潮那幾秒鐘欲望的發(fā)泄，而是循序漸進(jìn)地教會(huì)約翰尼怎么愜意地享受性愛。我想約翰尼就是這樣，一步一步迷上了格奧爾基吧，畢竟他太迷人了，無法讓人拒絕。
回到牧場后，奶奶熨衣服那里，可以明顯的看出，約翰尼和以前不一樣了。以前他就像是一條死魚，懶散，無神，可是現(xiàn)在他的身體仿佛注入了一道光，又好像突然有了靈魂一樣，開始對生活充滿激情，連眼睛都更加有神了，也不再喝酒泡吧賴床不起了，對工作也更加積極。
約翰尼和格奧爾基一起在湖里游泳調(diào)情，父親知道后一時(shí)氣憤，中風(fēng)住院，奶奶在醫(yī)院陪護(hù)，這個(gè)家全靠他們兩個(gè)了。約翰尼還沒有完全成熟，面對突如其來的重?fù)?dān)，顯然有些驚慌失措，但好在格奧爾基陪著他，將牧場打理地井井有條。他做意面，做奶酪。兩個(gè)人一起在浴池里洗澡，依偎在床上談?wù)撾u巴怎么說，儼然已經(jīng)是一家人的感覺。他們商量著等約翰尼父親好了，格奧爾基再走。
父親出院，徹底癱瘓了，約翰尼請求格奧爾基永遠(yuǎn)留下來，和他一起生活。約翰尼雖然受到格奧爾基的影響，開始熱愛生活，開始慢慢成長，卻還不夠成熟。格奧爾基問他怎么打理牧場，他完全一臉懵逼。格奧爾基只是想和他一起好好把牧場打理好，而不是像現(xiàn)在這樣，連小羊的消毒劑都沒有，圍墻他也整天不想修，不認(rèn)真對待牧場。以前還有他父親可以打理，現(xiàn)在父親已經(jīng)徹底站不起來了，一切都要靠他一個(gè)人了，他卻完全沒有計(jì)劃。
沒有計(jì)劃也正常，但是你可以跟格奧爾基兩個(gè)人一起商量著，一起規(guī)劃牧場，看看怎么把它經(jīng)營好，怎么讓它越來越好，而不是混日子，那樣牧場遲早會(huì)完?？墒羌s翰尼不選擇直面這個(gè)問題，想辦法弄好牧場，轉(zhuǎn)頭就和一個(gè)男人在廁所里搞了起來。既然兩個(gè)人要在一起，怎么能沒有擔(dān)當(dāng)？格奧爾基這邊在拒絕這別人的調(diào)情，那邊約翰尼卻在廁所跟別人在激情。格奧爾基還在的?。∧銊偛胚€要請求他跟你過一輩子的?。?/p>
或許父親的癱瘓沒有能讓約翰尼徹底成熟起來，但是格奧爾基的離開，卻讓他不得不成熟起來了?，F(xiàn)在他連格奧爾基都無法依賴了，只能自己扛起一切。給羊群噴上消毒劑，親自給父親擦身體，牧場有工作立馬去做而不是拖延……他已經(jīng)完全變成了另一個(gè)格奧爾基，積極工作，熱愛生命。
但是還是忍不住會(huì)想他，會(huì)穿上他穿過的毛衣，感受他的體溫，會(huì)看著他穿過的工作服出神，會(huì)在他住的房間里大鬧，氣他怎么留下自己一個(gè)人走了。以前他不懂愛，不讓別人親吻他的嘴，到處找男人發(fā)泄獸欲，現(xiàn)在格奧爾基教會(huì)了他什么是愛，卻又離開了。平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思。無意間發(fā)現(xiàn)格奧爾基留下的地址和電話，我相信應(yīng)該是格奧爾基故意留下的吧，因?yàn)樗埠軔奂s翰尼啊！
奶奶回家時(shí)發(fā)現(xiàn)他們做愛后留下的避孕套，拿著他的褲子痛哭；父親看到他們兩個(gè)在一起親密后，氣的中風(fēng)住院從此癱瘓。但是他們終究還是太愛約翰尼了，選擇支持他。其實(shí)一開始他請求格奧爾基留下，應(yīng)該也是奶奶和父親的意思吧，畢竟只有格奧爾基才能降得住他，能讓他踏踏實(shí)實(shí)干活，讓他不再花天酒地。
我相信，經(jīng)過這一次格奧爾基的離開，約翰尼真的收到了教訓(xùn)，他真的不會(huì)再去酒吧買醉，隨便碰到一個(gè)男人就亂搞，也真的不會(huì)不再關(guān)心牧場怎么經(jīng)營，才能越做越好，他真的能擔(dān)起這一家子的責(zé)任。他說的那句，他真的不會(huì)在搞砸了，我只能和格奧爾基一樣選擇相信。最后約翰尼在車上，靠在格奧爾基的肩膀上，隨著列車一起駛向幸福的終點(diǎn)，簡直不要太幸福了。
格奧爾基的愛，還有他本人，就像一道光，照進(jìn)約翰尼暗淡的人生里，教會(huì)了約翰尼成長，也教會(huì)他怎么會(huì)愛，怎么去生活，照亮約翰尼的人生。與其說這是一部愛情故事，不如說是一部格奧爾基用愛教會(huì)約翰尼成長的故事，約翰尼從內(nèi)心到外在的成長，才是主線，而格奧爾基的愛，是讓他成長的催化劑。不過不管怎樣，這樣尺度大，甜份高，結(jié)局又是HE的同性愛情故事，簡直不要太對我的胃口了。
歡迎關(guān)注純原創(chuàng)公眾號：魚紋
6 ) 圖解感情線，有愛的都不放過（多圖）
特別喜歡這部電影，反復(fù)看幾遍，各種情節(jié)設(shè)定真的是我理想中的類型。電影讓我等了很久，預(yù)告片看了之后，就感覺這是今年很值得看的一部同性電影。果然一點(diǎn)也沒有讓我失望，預(yù)告片和出來的電影是一致的，人物劇情我都相當(dāng)喜歡。整個(gè)電影鋪面而來的生活氣息，是最吸引我的地方。來自東歐越來越多的移民，他們想扎根這片土地是何等的艱難。遠(yuǎn)走異國他鄉(xiāng)，受到歧視，排斥司空見慣，在這樣的背景下，這個(gè)故事就顯得很有溫度。
片尾曲：Patrick Wolf - The Days
比結(jié)果更重要的是，一個(gè)完全不懂什么是愛的人，在一段關(guān)系中成長了，變成了更好的人，懂得了什么是愛，也學(xué)會(huì)了如何去愛別人，去愛自己，愛生活。
劇情比較單薄，而且導(dǎo)演鏡頭下的英國好像可以是許多其他導(dǎo)演的片里可以看得到的，顯得特色不足。更像是一部主角換成了英國農(nóng)民和羅馬尼亞打工仔的致敬斷背山的粉絲電影...
我的天甜死了！男一上輩子積了什么德了老天爺送來了男二！能吃苦會(huì)干活能做飯能暖床，沉穩(wěn)老練+溫柔的眼神，男一你是豬油蒙了心的傷了男二！他居然還能給第二次機(jī)會(huì)！男一應(yīng)該是被上帝眷顧的臭小子！男二幾次親吻或舔男一手的戲我都要升仙了。。。那眼神我的天呀＞＜分都是給男二，以及演員們的演技
感覺可以和《斷背山》一起放來個(gè)小型馬拉松，從前者令人感傷的情緒再補(bǔ)獲一份能發(fā)現(xiàn)簡單也沒那么多含蓄的鄉(xiāng)村夫夫樂趣：篝火邊的速食面，有著糙漢子風(fēng)格的“燭光晚餐”，狹小浴缸中兩人的對飲再到用另一種語言講cock，都是容易產(chǎn)生“Awww”反應(yīng)的瞬間。父母親負(fù)責(zé)飆戲，兩男主負(fù)責(zé)發(fā)糖，這設(shè)置特合理。
如果cmbyn是根植于希臘式古典理想主義基礎(chǔ)的現(xiàn)實(shí)主義，那么god則是脫胎于自然主義粗獷與細(xì)膩交織的理想主義，它就像是一場人人都想擁有的美夢，在這個(gè)夢中，有一個(gè)近乎完美的他拯救深陷泥潭的你，為你驅(qū)散冬日嚴(yán)寒，融化內(nèi)心孤傲堅(jiān)冰，并將窮鄉(xiāng)僻野化作世外桃源，誰他媽還愿意醒來啊。（80）
有你在什么風(fēng)景都美一點(diǎn)，離開你什么事都難一點(diǎn)。
看完這部電影，我學(xué)會(huì)了如何養(yǎng)羊。。。
最后緊張的我差點(diǎn)想把電腦砸掉！?。∵€好你們發(fā)糖！?。?！
喜歡這個(gè)故事！愛就像一道光照亮他的世界，哪怕這道光離開，他也會(huì)努力的把它追回來。一個(gè)超級杰克蘇的主題被導(dǎo)演加入真實(shí)的農(nóng)牧生活，拍得自然而樸素。你可以說它是英國版的斷背山，但比斷背山要甜一百倍：畢竟時(shí)代不同了，甜，是理所當(dāng)然~
甜出糖尿病的鄉(xiāng)村愛情故事，看久了大都市LGBT片真是耳目一新，單身狗感覺自己還能再活兩年。制片也提及周末時(shí)光的影響，我還問到脫歐有沒有讓劇情走向產(chǎn)生變化，答曰其實(shí)劇本很早就已寫好，導(dǎo)演也有親身體驗(yàn)，脫歐其實(shí)只是給敏感的移民話題帶來了更明確的語境【英國人喝醉酒都是傻屌的設(shè)定太感同身受
你知道如何套上羊皮把小羊救活，如何用茶杯布做奶酪和煎蛋，如何說羅馬尼亞的農(nóng)場綿羊和公雞。在你面前我蠢得像頭牛，不知道如何用唾液治愈傷口，如何用殺菌劑照顧羊群，也不知道如何去愛。這山下風(fēng)景，蕭條農(nóng)場，酗酒人生，我也能活。但是沒了愈合傷口的唾液、空心粉上的鹽，沒了萬能的你，我不能活。
在電影院買票，我：能給一張God's own country的票嗎？售票小哥：Seul La Terre？我：???小哥：倆男人在農(nóng)場的故事對吧？法語名字叫這個(gè)。我：……哦，概括的真好！
#柏林電影節(jié)# 實(shí)際上這部電影真的不能說是很棒，能挑剔的地方太多了，可看完就是很感動(dòng)很感動(dòng)，需要更多的happy ending的queer電影，需要更多只是很簡單講述同性之間相愛的故事，像所有愛情故事一樣。we deserve happy ending.
還你一個(gè)《斷背山》沒能實(shí)現(xiàn)的夢，對白的缺失讓影片的情感顯得更為含蓄細(xì)膩，遺憾是討好觀眾的瑪麗蘇少女心和政治觀點(diǎn)的表達(dá)上顯得太刻意。
腐國男子吸引技術(shù)移民振興傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)
這樣外剛內(nèi)柔做事認(rèn)真的gypsy麻煩給我來一打
男二這樣的天使去哪里才會(huì)有 只可惜現(xiàn)實(shí)生活中的自己在迷茫困惑甚至想要狗帶的時(shí)候 根本就不會(huì)這樣的人來拯救你 男一最后哽咽著和男二說的那段話是我聽過最動(dòng)人的表白 沒有亂七八糟 沒有花里胡哨 有的只是想和你在一起（男二現(xiàn)實(shí)生活中是直的 果然這樣的天使電影里才會(huì)有 心碎一地）
4 導(dǎo)演肯定把斷背山刷了千萬遍，荒野間兩位牧羊漢子的互動(dòng)全然照搬斷背山的橋段，還不停加戲，發(fā)糖發(fā)到少女心如烈風(fēng)中的干草般熊熊燃燒，誰能想到兩位農(nóng)場牛糞黑泥里摸爬滾打的年輕男人之間的愛情竟會(huì)如此甜蜜，以至于連斷背山上的夙愿最終也在他們的故事中得到實(shí)現(xiàn)。同志單身狗絕佳續(xù)命片。
這個(gè)瑪麗蘇的故事看著簡單，但愛情來了之后，導(dǎo)演的鏡頭調(diào)度上花了不少小心思，比如試探階段的景深鏡頭和關(guān)系鏡頭，比如相愛之后，就拍很多開闊的大全景，連地上都盛開了五顏六色的小花，不知不覺就用鏡頭在觀眾的腦袋里植入愛情來了的美好感覺，最后吉普賽暖男直接用愛情拯救了一只迷途的小狼狗。