首先，我很喜歡小玫瑰，從都鐸王朝開(kāi)始，接著美版福爾摩斯演繹法，再接著權(quán)力的游戲，還有美隊(duì)1里面驚鴻一瞥。

但是這部片子真的傷害到了我的感情。

當(dāng)然，我會(huì)繼續(xù)喜歡小玫瑰和支持她。

為了他們倆的顏值多加1分

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劇透分界線

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雖然看到中間我就從無(wú)數(shù)刻意暗示猜到女主是另外一個(gè)女兒，但我還是內(nèi)心崩潰地希望編劇不要當(dāng)我們?nèi)渴堑湍軆骸?/p>

也許我真的智商不夠，求各路大神強(qiáng)行解答：

1，投毒失敗是什么梗？不瞎的話，在地上摸來(lái)摸去干什么？

2，USB不加以利用又是什么梗？拿給媒體不是就可以徹底摧毀敵人嗎？好吧，姑娘是想正面PK親自下手，那為啥投毒時(shí)要裝瞎子？

3，男主姐姐又是什么神奇的存在？她如果要?dú)⑺览项^子，分分鐘可以下手；如果是因?yàn)閁SB里面對(duì)老頭不利的信息可以賣錢(qián)給俄羅斯，那畫(huà)廊里她已經(jīng)拿到了呀，可以遠(yuǎn)走高飛了，又不是核武器信息有了COPY就降低價(jià)值。姐姐那么害怕老頭子知道她的背叛，那她干嘛不睬姑娘的警告，胸有成足把姑娘全家照片交出去？弄得我還以為她要放大招或者是多面間諜。

4，姑娘最后在警局看到男主通緝令就跑掉是為什么？她最開(kāi)始電梯里就看到男的樣子、慈善會(huì)議上又看見(jiàn)、2次英雄救美時(shí)也看見(jiàn)、SEX時(shí)也看到 (當(dāng)然，跟老頭第一次會(huì)面時(shí)“失明”沒(méi)看到)，她一直知道他是誰(shuí)，為啥警局里一副受到驚嚇模樣？男主的通緝令跟她想報(bào)警有什么關(guān)聯(lián)呢？

5，姑娘既然是妹妹，那么姐姐才是老頭子的親女兒，車上她為啥不下手，表現(xiàn)得跟她真的認(rèn)了親爹一樣。還是說(shuō)兩姐妹是雙胞胎但是老頭子什么都知道唯獨(dú)不知道女兒是一個(gè)還是兩個(gè)？

6，最后的正面PK，為什么又變“瞎”了？老頭子不設(shè)防時(shí)一刀戳過(guò)去不就結(jié)了。

我覺(jué)得唯一的解釋就是：她有心理性盲人癥，一會(huì)兒看得見(jiàn)一會(huì)兒看不見(jiàn)。姐姐是白癡。老頭子是變態(tài)加智障。

最后在侃一下男主。權(quán)游多好呀，非要辭演，我覺(jué)得是目光短淺，雖然他的確美得冒泡。權(quán)游鍛煉出來(lái)后，再扎扎實(shí)實(shí)地拍大片不行嗎？也可以一邊拍權(quán)游一邊拍電影呀。也不差那1、2年。而且他參演的片子也并不出彩，功力還需踏踏實(shí)實(shí)地磨練。

后，回到家看到善宇，很高興地拍了他一巴掌，這一巴掌，是得意，是高興，是原諒，....

另外，也從側(cè)面證明了這是一個(gè)一目十行的天才少年，明明已經(jīng)全部看完了德善的日記，卻告訴她自己什么也沒(méi)有看到。既然德善選擇扔掉并忘記，為什么要去挑明這件事成為德善的負(fù)擔(dān)呢，阿澤內(nèi)心的成熟可見(jiàn)一斑。

后，回到家看到善宇，很高興地拍了他一巴掌，這一巴掌，是得意，是高興，是原諒，....

另外，也從側(cè)面證明了這是一個(gè)一目十行的天才少年，明明已經(jīng)全部看完了德善的日記，卻告訴她自己什么也沒(méi)有看到。既然德善選擇扔掉并忘記，為什么要去挑明這件事成為德善的負(fù)擔(dān)呢，阿澤內(nèi)心的成熟可見(jiàn)一斑。

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI4NTY5MDkwNg==&mid=100001258&idx=1&sn=28e2674c2e4f753c4331627fd2ff48e7&chksm=6be9189f5c9e91897c094b47cac214f230870eab2981fb3547b2947d815e101428e3f5a31385#rd

咱們?cè)囅胍粋€(gè)場(chǎng)景：

你走在街上，看到一個(gè)小孩子兜里掉出來(lái)十塊錢(qián)。

剛準(zhǔn)備張口叫他，突然發(fā)現(xiàn)孩子身后一個(gè)男子默默撿起錢(qián)裝進(jìn)自己口袋。

你大怒，上前斥責(zé)該男子，“小孩子的錢(qián)你都撿？！”

這時(shí)小孩回頭，疑惑地看著該男子叫了聲，“爸？”

這時(shí)，你猝不及防的程度，應(yīng)該等于剛看完[黑暗之中]的那場(chǎng)床戲。

這場(chǎng)床戲和小孩子喊的那聲“爸”一樣突如其來(lái)

還原一下這個(gè)場(chǎng)景：

盲女“索菲亞”樓上的女住戶跳樓身亡，而背后的真相似乎與總在危難中解救自己的陌生男人“馬克”有關(guān)。

神秘跳樓身亡的女鄰居

于是，索菲亞把馬克叫到跳樓女的房間中，準(zhǔn)備質(zhì)問(wèn)他真相。

紫色色調(diào)暗示了兩人的糾結(jié)

馬克告訴索菲亞，一，自己和跳樓女是情侶關(guān)系；二，自己是來(lái)救跳樓女的，但跳樓女精神有問(wèn)題就選擇了跳樓。

那么問(wèn)題來(lái)了，身為主角的索菲亞在掌握了關(guān)鍵情報(bào)后，會(huì)選擇自己展開(kāi)報(bào)復(fù)還是把消息提供給警方呢？

都不是，索菲亞決定先跟馬克在房間里來(lái)一發(fā)……

這好歹還是兇案現(xiàn)場(chǎng)啊喂......

誰(shuí)能給我個(gè)理由。

兩個(gè)毫無(wú)感情鋪墊、甚至彼此猜疑的半陌生人，為什么冷不丁就開(kāi)始探索生命的大和諧？

索菲亞，人家就回答了你兩個(gè)問(wèn)題，這個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)的力度是不是有點(diǎn)大？

馬克，你懷孕的女友剛在這跳樓，尸骨未寒，你還啪得下去？

剛進(jìn)屋時(shí)的悲傷去得真快

可以想到，導(dǎo)演在審片時(shí)一定是這么說(shuō)的：

“嗯，演到這觀眾肯定困了，補(bǔ)拍場(chǎng)床戲精神下吧。”

沒(méi)有更好的解釋了。

①

導(dǎo)演說(shuō)開(kāi)車，就一定要開(kāi)車

其實(shí)吧，對(duì)于這種福利戲，我觀眾們一向是喜聞樂(lè)見(jiàn)的。

尤其當(dāng)主角是在《權(quán)力的游戲》中邪魅一笑就讓萬(wàn)千觀眾忘記龍媽的“高庭小玫瑰”，還有站在貨船頂上讓死侍拼出自己名字的“阿賈克斯大大”。

怎么想都應(yīng)該很賞心悅目才對(duì)

但前提是，一切要來(lái)得順理成章。

再正常不過(guò)的方式是，兩人相遇相知相愛(ài)，為物種繁衍生息貢獻(xiàn)自己的一份力量。

這部不用介紹

或者一見(jiàn)鐘情，先過(guò)兩招再說(shuō)。

能力越大越不負(fù)責(zé)的死侍和女友

再或者是心臟被盜，為了維持生命不得不啪。

[怒火攻心2：高壓電] ，摩擦是為了給身體充電

甚至，都可以是背負(fù)偉大使命，為國(guó)獻(xiàn)身。

[紅雀]，色誘是女間諜必備技能

但到了[黑暗之中]，導(dǎo)演顯然覺(jué)得福利大過(guò)天——讓小玫瑰脫就行了，觀眾不需要理由。

為此，導(dǎo)演不惜化身段延慶，給兩位當(dāng)事人下了一劑春藥。

其結(jié)果跟《天龍八部》一樣：段譽(yù)不從，段譽(yù)難受；段譽(yù)從了，觀眾難受。

幸虧“陰陽(yáng)合歡散”見(jiàn)效慢

導(dǎo)致這段床戲如此生硬的原因，是人物動(dòng)機(jī)的崩壞。

小玫瑰飾演的盲女其實(shí)是偽裝的，她的真實(shí)意圖是向殺害自己家人的邪惡軍閥復(fù)仇。

艾德·斯克林飾演的“馬克”和他的姐姐，也在暗中搜集能扳倒這位軍閥的證據(jù)。

你看，雙方其實(shí)是一條戰(zhàn)線上的。

這種情況下，幾場(chǎng)共患難+朝夕相處很快就能鉆被窩。

幾次“英雄救美”也缺乏邏輯

但在片中，兩人既沒(méi)有同仇敵愾，也沒(méi)有感情鋪墊，甚至都沒(méi)有展示自己的內(nèi)心戲。

在你都還沒(méi)意識(shí)到這兩人要組CP的時(shí)候，導(dǎo)演就先你一步直接讓他倆上床了。

實(shí)在是沒(méi)有理由??！

突兀程度不亞于你西裝革履走進(jìn)法式餐廳，結(jié)果服務(wù)員端上來(lái)一盆火鍋。

人物動(dòng)機(jī)雜亂無(wú)章，不明所以。

和這場(chǎng)床戲一樣突兀的，是影片最后的大反轉(zhuǎn)——盲女其實(shí)不瞎，她是裝的。

“恢復(fù)”視力后，眼神犀利

原因是，軍閥一直有“戀盲癖”(什么鬼)，所以小玫瑰投其所好，偽裝成盲女意圖接近。

但在片中，小玫瑰有一次絕佳的機(jī)會(huì)可以給軍閥酒中下毒，但因?yàn)樗摹跋埂睂?dǎo)致毒藥掉地，又因?yàn)椤跋埂睂?dǎo)致?lián)觳坏蕉舅?/span>，計(jì)劃失敗。

也許是為了不讓電影過(guò)早結(jié)束

結(jié)果你告訴我她是裝瞎的？其實(shí)她看得見(jiàn)毒藥在哪就是假裝撿不著？

入戲太深，導(dǎo)致好好一個(gè)反轉(zhuǎn)，變成了BUG。

除此之外，馬克的姐姐、跳樓女、軍閥、警察……片中的人物幾乎沒(méi)有一個(gè)能做到自圓其說(shuō)，處處矛盾。

當(dāng)這些矛盾發(fā)展、匯總，就把一部看起來(lái)還像那么回事的電影，變得不知所云。

②

參考太多，未必是件好事

最大的問(wèn)題當(dāng)然出在編劇上。

而這部電影的編劇，碰巧也是小玫瑰娜塔莉·多默爾。

小玫瑰看監(jiān)視器回放

小玫瑰熱衷于寫(xiě)劇本不是一天兩天了，從學(xué)生年代起，小玫瑰就沒(méi)少寫(xiě)詩(shī)歌、小說(shuō)還有劇本。

寫(xiě)好的劇本都發(fā)到各大影視公司，然而結(jié)果總是雷同的——婉拒。

我一般把寫(xiě)作當(dāng)成情感宣泄的方式，但僅限于個(gè)人宣泄。 被拒絕的經(jīng)歷讓我明白，拒絕我的作品，不等于拒絕我內(nèi)心想法和獨(dú)白。

這次不一樣了，未婚夫安東尼·拜恩執(zhí)導(dǎo)筒，小玫瑰終于可以過(guò)一把編劇癮。

小玫瑰和導(dǎo)演安東尼·拜恩

創(chuàng)作[黑暗之中]時(shí)的初心，是“做一部現(xiàn)代希區(qū)柯克式電影”，同時(shí)向[盲女驚魂記](méi)、[后窗]、[對(duì)話]、[柳巷芳草]等影片致敬。

驚悚懸疑片[柳巷芳草]

除此之外，小玫瑰還從[龍紋身的女孩]、《邊橋謎案》等片中找了不少靈感。

美劇《邊橋謎案》

于是問(wèn)題就來(lái)了。

[黑暗之中]涉及的東西實(shí)在太多，東歐暴政、間諜、復(fù)仇、愛(ài)情、變態(tài)、精神病......還有個(gè)喜歡刨根問(wèn)底但對(duì)劇情沒(méi)什么用的警察。

小玫瑰參考了大量的電影，但只是把這些電影中的元素堆疊，沒(méi)有二次加工使其為自己的主線劇情服務(wù)，導(dǎo)致全片顯得雜亂且沒(méi)有頭緒。

還插了一段酷似[諜影重重]的“間諜在河邊與領(lǐng)導(dǎo)碰頭”戲

每一條應(yīng)該被說(shuō)清楚的線都沒(méi)說(shuō)明白，每一個(gè)該刪掉的情節(jié)都強(qiáng)行保留。

最典型的例子除了床戲，還有兩處伏筆。

這兩個(gè)伏筆給人的第一印象是：“雖然不知道是啥，但一定很重要”。

一個(gè)是跳樓女遺留的絲巾。

小玫瑰上樓時(shí)踩絲巾滑倒

小玫瑰無(wú)意中撿到的這條絲巾出現(xiàn)了很多次，本以為是跳樓女遺留的重要線索，但并不是。

它最大的作用是在那場(chǎng)謎之床戲中，綁住馬克的眼睛，玩蒙眼Play。

馬克，你女友的遺物你就這么糟蹋？

另一個(gè)是小玫瑰的紋身。

紋身的特寫(xiě)在小玫瑰洗澡和床戲時(shí)出現(xiàn)了兩次，如此獨(dú)特的紋身樣式讓人覺(jué)得肯定得有個(gè)說(shuō)法吧？

小玫瑰背部紋身

結(jié)果也沒(méi)有，估計(jì)唯一的作用是讓小玫瑰的肉體看起來(lái)更邪魅。

你能想象詹姆斯·邦德掏出一個(gè)看著像手機(jī)的東西，結(jié)果發(fā)現(xiàn)它還真就是個(gè)手機(jī)時(shí)的失望之情嗎？

一部懸疑驚悚片，除了需要一個(gè)諸如“盲女復(fù)仇”這樣的大噱頭之外，還需要無(wú)數(shù)扎實(shí)的細(xì)節(jié)填充。

顯然[黑暗之中]要么沒(méi)細(xì)節(jié)，要么細(xì)節(jié)無(wú)用。

如此一來(lái)，人物和故事的漏洞百出也就不足為奇了。

而且[黑暗之中]越往后演，劇情越崩

值得肯定的是，小玫瑰雖然劇本寫(xiě)得不咋地，但表演得非常精彩。

尤其是用一雙“失明”的眼睛，演出了一個(gè)復(fù)仇者的痛苦和堅(jiān)韌。

這剛好可以用來(lái)提示那些，一看見(jiàn)小玫瑰就讓人演脫戲的導(dǎo)演們——她的眼睛，其實(shí)比她的身體更美。

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文：涵葛格

文章源自微信公眾號(hào)：電影解毒

作為一部驚悚片，導(dǎo)演采用一種強(qiáng)化的聲音設(shè)計(jì)，試圖用人們對(duì)大多數(shù)習(xí)以為常的環(huán)境聲音來(lái)獲得關(guān)注，從而產(chǎn)生生理上的刺激。因此影片在前小半段，算是一部合格的驚悚片。觀眾可以看到女主角無(wú)法看到的東西，這樣高超的設(shè)計(jì)確實(shí)增加了驚悚的體驗(yàn)（比如Marc在她的公寓里偷偷地用槍瞄準(zhǔn)她的頭）。但在后半段，影片畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，女主角并不是境況不佳的受害者,而是一名懷有敵意的戰(zhàn)爭(zhēng)難民，從而這部電影用生硬的轉(zhuǎn)場(chǎng)“搖身一變”復(fù)仇驚悚片。但電影本身對(duì)于波斯尼亞戰(zhàn)爭(zhēng)、難民以及其他任何事情都沒(méi)有特別的描述。它只能喚起現(xiàn)實(shí)生活中的大屠殺和性暴力的興趣,強(qiáng)加給主人公這種簡(jiǎn)寫(xiě)性動(dòng)機(jī)。這種可怕的罪行非但沒(méi)有給電影帶來(lái)歷史的力量,反而使電影失去了樂(lè)趣。