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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《孤獨(dú)而沖動(dòng)》
對(duì)于青春是怎樣的，法國(guó)電影總能給觀(guān)眾帶來(lái)不一樣的詮釋。對(duì)于片中的Alex，他似乎擁有著一切，但到最后卻一無(wú)所有。這是一個(gè)無(wú)法預(yù)料的愛(ài)情故事，以至于片中的角色似乎有著許多看似毫無(wú)緣由的行為，但導(dǎo)演卻早已細(xì)心地在前文中用細(xì)節(jié)進(jìn)行了鋪墊。詩(shī)一般的獨(dú)白讓人沉浸其中，細(xì)細(xì)品味著這種法式的浪漫與瘋狂。
片中的主角Alex充滿(mǎn)著原始的沖動(dòng)，為了金錢(qián)與愛(ài)情他可以不顧一切，不惜沖撞社會(huì)的規(guī)則與道德的約束。片中為了一見(jiàn)鐘情安娜不惜得罪馬克；為了得到藥劑，不惜在一群警察之間拿槍指著自己的腦袋以求自保，極具張力的表演也使這一段的沖突令人印象深刻，使觀(guān)眾實(shí)實(shí)在在地感受到了Alex刻在骨子里的瘋狂。而Alex瘋狂的性格卻早已通過(guò)他那件黃黑相間的皮衣向觀(guān)眾暗示他是一個(gè)危險(xiǎn)人物。片中許多人物的情緒也通過(guò)服裝的變化來(lái)向觀(guān)眾表述：初次遇見(jiàn)安娜時(shí)如女神般的白色連衣裙讓Alex心動(dòng)，隨后紅色的羊毛衫則暗示著Alex心中的激情。在逗樂(lè)安娜時(shí)安娜手中紙巾的顏色由冷色轉(zhuǎn)為暖色。這些極具戲劇性的顏色變換之快也暗示著主角內(nèi)心的復(fù)雜，敢愛(ài)敢恨的設(shè)定也使人物形象逐漸飽滿(mǎn)。與其說(shuō)《壞血》與《400擊》都屬于法國(guó)殘酷青春類(lèi)的影片，不如說(shuō)色彩豐富《壞血》比黑白之中殘酷而又寂寥的《400擊》更為豐富的體現(xiàn)了青年人在社會(huì)之中的愛(ài)與恨、孤獨(dú)與迷惘。
孤獨(dú)時(shí)貫穿全片的基調(diào)。片中每個(gè)人看似都有所羈絆，但透露出來(lái)的卻是一種無(wú)依無(wú)靠的孤獨(dú)感?！安幌鄲?ài)的人如果做愛(ài)便會(huì)傳染病毒?！彪m然看似指的是艾滋病毒，但是這似乎指的是社會(huì)中伴侶之間那種“親密的孤獨(dú)感”。若是對(duì)伴侶沒(méi)了感情，就算有著看似親密的交合也會(huì)使孤獨(dú)像無(wú)法治愈的病毒一樣蔓延下去。影片中，孤獨(dú)感通過(guò)導(dǎo)演對(duì)空間的利用與構(gòu)圖的把控表現(xiàn)的淋漓盡致。大量的封閉式構(gòu)圖把人物死死地限制在門(mén)框、柵欄之中，如牢籠一般的畫(huà)面使角色的無(wú)力感透露出來(lái)。在開(kāi)闊的戶(hù)外，跳傘時(shí)的Alex位于畫(huà)面中央，而在他周?chē)膫憷K如開(kāi)頭蜘蛛的蜘蛛網(wǎng)一樣圍繞在他身旁。他就像個(gè)被困在蛛網(wǎng)上的獵物。也許在他答應(yīng)幫忙的時(shí)候，他的悲慘命運(yùn)就已經(jīng)被注定了。而之后的他只是一個(gè)任由他人擺布的獵物，一個(gè)在空中獨(dú)自飄舞的落葉一樣身不由己。開(kāi)場(chǎng)時(shí)馬克和漢斯的對(duì)話(huà)也無(wú)不彰顯了他倆的心懷鬼胎。節(jié)奏快速的剪輯、人物在構(gòu)圖中的邊緣化、大段大段的臺(tái)詞讓觀(guān)眾快速的進(jìn)入了劇情并帶來(lái)一種緊張感。并在短短幾分鐘之內(nèi)把背景交代的清晰而完整。
這部影片的內(nèi)容是豐富的，愛(ài)情、冒險(xiǎn)、黑幫、文藝都可以作為它的標(biāo)簽。而這也凸顯著主角生活中的瘋狂。公交車(chē)上初遇安娜時(shí)Alex總是無(wú)法看清她的臉，而此時(shí)的觀(guān)眾與Alex一樣迫切的想知道這個(gè)身穿白衣的女人到底長(zhǎng)什么樣；Alex打牌時(shí)圍觀(guān)者的帽檐遮住了他的眼睛，這似乎遮住了Alex的命運(yùn)，為之后Alex的悲劇埋下了伏筆；人物臉上的光線(xiàn)也并不是隨著環(huán)境光變化的，人物臉上的陰影隨著情節(jié)的發(fā)展，人物的心情由明光變?yōu)殛幇?。這一系列帶意象化的表達(dá)使人物身上那種青春中的瘋狂表達(dá)的淋漓盡致。悶葫蘆中槍?zhuān)f(shuō)打碎了鋼筋水泥般的肚子，此時(shí)肚子里代表著自由的Alex才最終釋放出來(lái)。Alex死了，可安娜帶著他的一抹血在機(jī)場(chǎng)的跑道上滑行，帶他飛上了他向往的天空。片中這些天馬行空的想法讓人不得不想起另一部同樣瘋狂的青春電影《猜火車(chē)》。他們都有著看似突兀的情節(jié)，但這也許就是青年人的生活？就像響起大衛(wèi)鮑伊音樂(lè)時(shí)的Alex一樣，搖滾時(shí)代的精神讓青年人們無(wú)需多慮，只需要向自己的目標(biāo)奔跑就可以了。導(dǎo)演讓殘酷的現(xiàn)實(shí)擁有了一種富有魅力的色彩與令人深思的荒誕，使這一場(chǎng)悲劇給人以一種跳脫于現(xiàn)實(shí)卻又發(fā)生在身邊的矛盾的感覺(jué)。
青春的少年是向往自由的，青春的愛(ài)情是無(wú)法預(yù)估的。片中的情節(jié)并未跳脫現(xiàn)實(shí)卻讓人感到荒謬。這也許是導(dǎo)演對(duì)世事難料的無(wú)奈，又或許是對(duì)繁雜社會(huì)對(duì)審視。
2 ) 我的法式浪漫錨點(diǎn)
吸引我的一個(gè)原因是，美好的東西本就具備失真感叭：想要守護(hù)的美、迷離抽象的劇情、動(dòng)人的臺(tái)詞……謹(jǐn)以此片，作為錨點(diǎn)，再去領(lǐng)略無(wú)窮浪漫。
我突然感受到，故事的發(fā)展就像許多短折線(xiàn)相連接。總是存在轉(zhuǎn)折點(diǎn)及對(duì)應(yīng)的片段式發(fā)展。
開(kāi)場(chǎng)是兩條看似無(wú)關(guān)的人物組：少年少女和“在混的”。通過(guò)對(duì)話(huà)中反復(fù)提及的線(xiàn)索人物，很自然地將二者串了起來(lái)。疑惑馬上消失，預(yù)期著相遇的來(lái)到，又好奇會(huì)面的形式。
這必定是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
少年一心想著“改變生活，重新來(lái)過(guò)”，帶著倔強(qiáng)與傲氣在追求著。這個(gè)虛無(wú)的目標(biāo)就是拋棄少女的原因。正因?yàn)檫@場(chǎng)拋棄，他才有機(jī)會(huì)在心里吐露那么浪漫的心聲：
麗絲，我的小麗絲。我走了，首先去海邊，之后誰(shuí)知道。因?yàn)橛袝r(shí)候牽一發(fā)能動(dòng)全身，一件事解決了就全部迎刃而解。我知道這相當(dāng)于犯罪，我是兇手，你是我微熱的手槍?zhuān)z留在犯罪現(xiàn)場(chǎng)。我希望我留在你身上的指紋會(huì)消失，我知道年輕將會(huì)保存你對(duì)世界的不了解，這是好事。我走得不留痕跡。麗絲，不要想“時(shí)間會(huì)治療一切”，主動(dòng)點(diǎn)、快、快，以最快的速度忘掉我。去和男孩與男人們上床。我忘不了你寄給我的第一張圖畫(huà)，你最美的一張上面有這樣的句子“當(dāng)女孩岔開(kāi)她的雙腿，她的秘密就像蝴蝶一般飛去”。做愛(ài)一定要帶套子。麗絲聽(tīng)著，我在你身上的質(zhì)問(wèn)消逝之前，我不會(huì)再看到你，也不會(huì)碰你。忘記……忘記我吧，好好過(guò)日子。我吻你麗絲，相信我，永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)。
第二個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)是：STBO無(wú)愛(ài)性愛(ài)傳染病的奇幻設(shè)定。這時(shí)候終于丟下了“真實(shí)的帽子”，之后再整幺蛾子、開(kāi)腦洞，觀(guān)眾都能得接著。
下一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)來(lái)自：安娜請(qǐng)求馬克說(shuō)愛(ài)她。因?yàn)樵诖酥?，有太多鋪墊讓我們把安娜與亞里克斯想得太過(guò)簡(jiǎn)單——嗯哼，果然又是一渣男罷了。比如，恐高的安娜看起來(lái)是因?yàn)閬喞锟怂沟谋Ｗo(hù)，而決心唱反調(diào)。
第四個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)則是：他們擁有了一整晚的相處時(shí)光。亞里克斯用腹語(yǔ)描述著夢(mèng)境，多么別致的表白。這一場(chǎng)非常精彩，臺(tái)詞洋溢著獨(dú)特的青春感，或者角色行為充滿(mǎn)了戲劇性表演效果。
我得為夜間的夢(mèng)境喂養(yǎng)我的眼睛。
- 我曾經(jīng)是個(gè)安靜得令人害怕的小孩，我保有沉默。錯(cuò)了，沉默保有我。
- 沉默的人令人不自在，你會(huì)認(rèn)為他不是天才就是白癡。
她是信仰主義者、有宗教情懷，她相信永遠(yuǎn)。她崇拜我。
我喜歡大個(gè)子，你個(gè)子太小。我喜歡比我老20到30歲的男人，或者比我年輕。我喜歡能讓我想起另一個(gè)人的男人。
- 我可以拉上屏風(fēng)。
- 不用，男人的眼光不是風(fēng)。
我必須告訴你，我有種強(qiáng)烈的感覺(jué)，錯(cuò)過(guò)了你我就永遠(yuǎn)錯(cuò)過(guò)了全世界。
還有無(wú)厘頭的片段：隨廣播在街上跳起舞、在街上學(xué)走路的母子、哈雷彗星的熱浪、把車(chē)翻倒、面對(duì)面打電話(huà)、泡沫大戰(zhàn)……
之后是最特別的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也意味著主線(xiàn)劇情的高潮。亞里克斯與美國(guó)女人交鋒了。會(huì)因此背叛嗎？即便是安娜在相處一夜后強(qiáng)調(diào)著“我們一定要救馬克”。這個(gè)疑惑比犯罪現(xiàn)場(chǎng)更讓人緊張期待。
與此同時(shí)，小麗絲追上了亞里克斯的軌跡。她神秘地、強(qiáng)硬地回來(lái)了。摩托車(chē)天使，享受到速度的微笑了吧。
喜歡的色彩
喜歡的特寫(xiě)及打光
最后，喜歡的臺(tái)詞
3 ) 壞血
4 ) STBO
一個(gè)想要重新開(kāi)始生活的人亞歷克斯，想要甩掉愛(ài)他的女友麗絲，結(jié)果久不聯(lián)系的父親因?yàn)槊绹?guó)女人逼債自殺，他的朋友們馬克、漢斯為了還錢(qián)，想出偷STBO疫苗賣(mài)錢(qián)的計(jì)劃，但是需要手快，從射線(xiàn)拿出來(lái)，于是他加入了。他在公交車(chē)模糊看見(jiàn)一個(gè)女人，去到發(fā)現(xiàn)好像是安娜。他愛(ài)她，給她講有趣的，變魔術(shù)戲法，但她只愛(ài)年老的馬克。與此同時(shí)，美國(guó)人也威脅利誘他。而女友到處找他，迷失中按照他離開(kāi)的信找了多馬做愛(ài)卻悔恨萬(wàn)分，多馬因此染上STBO，找到卻沒(méi)有殺亞歷克斯，而是繼續(xù)為不愛(ài)他的她，麗絲，跟蹤他。他行動(dòng)前還偷東西傷了手，但計(jì)劃成功了。他被警察包圍，卻把自己當(dāng)人質(zhì)，被麗絲摩托救了。但他晚上又甩了她，藏好東西找他們搭飛機(jī)。他假死騙了美國(guó)人拿了假的病毒，但是在去機(jī)場(chǎng)路上他發(fā)現(xiàn)，一開(kāi)始看到的女郎在路上出現(xiàn)，并不是安娜，一場(chǎng)無(wú)緣由的愛(ài)的悲劇。他們又被追上，亞歷克斯被打中腹部，麗絲也追著他。美國(guó)人被開(kāi)槍打死掉進(jìn)河，他也死了。他想要重新開(kāi)始，想要愛(ài)，想要去瑞士，但最終還是一團(tuán)糟地死去。麗絲也傷心欲絕。安娜傷心地跑起來(lái)，放的越來(lái)越快，不知道是要追麗絲還是釋放傷感。鏡頭極其有特色，有戈達(dá)爾的味道?？焖僖苿?dòng)，突然黑屏跳剪，許多特寫(xiě)，有點(diǎn)掉幀的鏡頭，加快速度放映的鏡頭，詩(shī)意的對(duì)話(huà)，黑白的麗絲打電話(huà)。也像精疲力盡，一個(gè)想要重新開(kāi)始生活的人在搞砸自己現(xiàn)在的生活后又愛(ài)上另一個(gè)人，扯進(jìn)這個(gè)計(jì)劃而死。他不明白自己想要什么。
5 ) 讓我感到激動(dòng)的是，我無(wú)法預(yù)測(cè)影片的方向。
我相信很多人都會(huì)說(shuō)這是莫名其妙的電影。如果是1986年，我一定也會(huì)這么說(shuō)！但是，現(xiàn)在這部20年前的影片讓我很激動(dòng)。這個(gè)電影應(yīng)當(dāng)是那個(gè)躁動(dòng)的年代里法國(guó)人的心理映照，讓一個(gè)現(xiàn)代僑居法國(guó)的中國(guó)人心動(dòng)。
6 ) 沒(méi)有明天的愛(ài)
《男孩遇見(jiàn)女孩》，Alex把刀刺入了米蕊拉的胸膛；《壞血》，Alex被美國(guó)女人的手下打死了，留下的只有麗莎的眼淚和安娜的奔跑；《新橋戀人》，Alex和米雪兒誰(shuí)都沒(méi)死，他們一起踏上了遠(yuǎn)離巴黎的運(yùn)沙船，看上去，Alex的愛(ài)情終于可以圓滿(mǎn)收?qǐng)隽?，可是，卡拉克斯的故事還沒(méi)有結(jié)束，《新橋戀人》拍完后，他和朱麗葉?比諾什共同宣告了彼此愛(ài)情的死亡，在“狂戀愛(ài)情三部曲”結(jié)束的那一刻，卡拉克斯拋棄了電影中那個(gè)被視作他影子的Alex，用自己的故事，成全了他一直信仰的那個(gè)事實(shí)。
卡拉克斯式的愛(ài)情是非典型的一見(jiàn)狂戀，甚至連“一見(jiàn)”都可以被省略掉。《男孩遇見(jiàn)女孩》里，Alex只是在對(duì)講機(jī)里聽(tīng)到了米蕊拉的聲音，《壞血》里，Alex只是隔著地鐵車(chē)廂玻璃看到安娜的身影，然后，然后他就愛(ài)上了她。于是，“他愛(ài)她，她卻不愛(ài)他”就成為了這兩部電影里的魔咒，那種不經(jīng)意的、似乎隨手而來(lái)的戀情，就伴隨著這道魔咒，最終走向那個(gè)必然的結(jié)局——死亡。
如果得不到你的愛(ài)，那么，我就只能選擇死亡，或者，用死亡來(lái)打動(dòng)你的心。
但我更愿意相信Alex的愛(ài)是復(fù)雜的，多變的。他還愛(ài)著芙洛倫斯，因?yàn)樗麜?huì)去偷幾張唱片，悄悄的放在她的門(mén)口；他也還愛(ài)著麗莎，“就當(dāng)我們不曾愛(ài)過(guò)，不曾吻過(guò)，不曾撫摸過(guò)?！卑堰@樣的句子寫(xiě)在信上，本就是深?lèi)?ài)著的癥狀。但他還是抑制不住的迷戀上米蕊拉，迷戀上安娜。
被動(dòng)的、不由自主的迷戀，是一切罪惡的源泉。而Alex，則是罪惡的制造者、實(shí)施者，和最終受害者。
如果一定要比較一下的話(huà)，那么《壞血》中的Alex無(wú)疑是三部曲中最為悲慘的一個(gè)。故事的開(kāi)始，看上去他那么的幸運(yùn)，他不似《男孩遇見(jiàn)女孩》中那么平庸，也不似《新橋戀人》中那么落魄，他擁有一雙干燥、穩(wěn)定而且迅速的手，這使他能做很多人做不到的事情，他擁有一個(gè)年輕美麗的女友麗莎，還有一輛很酷的機(jī)車(chē)可以用來(lái)兜風(fēng)。而唯一不幸的是，他愛(ài)上了安娜。他如此瘋狂的迷戀著安娜，迷戀著她的一舉一動(dòng)，然而他之于安娜，卻只是“只有你才能救馬克”，是拯救她情人的工具——這就是卡拉克斯給他安排的宿命，從一開(kāi)始就無(wú)法逃避，從一開(kāi)始就注定結(jié)局。
當(dāng)Alex完成了他的任務(wù)，他拒絕接受治療而主動(dòng)的選擇了死亡，因?yàn)樗?，此時(shí)的他對(duì)于安娜，連工具都不是了。
死亡，是他對(duì)安娜唯一和最后的報(bào)復(fù)。
卡拉克斯曾說(shuō)他跟戈達(dá)爾不相來(lái)往——因?yàn)樗?jīng)出演過(guò)一部戈達(dá)爾的電影，而戈達(dá)爾沒(méi)付給他報(bào)酬——可這并不意味著他不喜歡戈達(dá)爾的電影，事實(shí)上，卡拉克斯的電影中有著無(wú)法剝離的戈達(dá)爾痕跡——就像圍裙上無(wú)法洗凈的油漬，天空中無(wú)法抹去的云彩。跳幀、變焦、慢鏡、聲畫(huà)分離、搖擺的攝影機(jī)……一切都像是從戈達(dá)爾的攝影機(jī)里跳出來(lái)一樣。更甚至，《壞血》中朱麗葉?比諾什的特寫(xiě)鏡頭就是直接向戈達(dá)爾《人人為己》的致敬?！度巳藶榧骸分校赀_(dá)爾把最深情的特寫(xiě)鏡頭獻(xiàn)給了彼時(shí)只有25歲的伊莎貝爾?于佩爾，《壞血》里，卡拉克斯把同樣的深情獻(xiàn)給了22歲的朱麗葉?比諾什，那時(shí)朱麗葉·比諾什的臉青春稚嫩、吹彈可破，像一只剛出爐的蛋糕，而上面涂滿(mǎn)了愛(ài)情。
朱莉·德?tīng)柵宓拇嬖谑且坏篱W電，黑暗的幕布鋪滿(mǎn)銀幕，德尼·拉旺在被撕裂的縫隙中露出雙眼。破壞性的剪輯讓動(dòng)作不再具有目的性，而凝練為一種噴薄的動(dòng)勢(shì)，和局部的身體特寫(xiě)被同時(shí)定格。朱麗葉·比諾什的出現(xiàn)是一場(chǎng)細(xì)雨，落在皮膚上一陣瘙癢，又很快化作霧氣不見(jiàn)蹤影。對(duì)她的追逐似雙子星的纏繞，永遠(yuǎn)在多層景別的虛/實(shí)焦轉(zhuǎn)變中靜待同框的一刻，那些詩(shī)一樣的表白不以同步音的形態(tài)從口中道出，更像是遠(yuǎn)方傳來(lái)的歌聲。在卡拉克斯的電影中，表演永遠(yuǎn)是偽命題。無(wú)須入戲，是戲隨演員而動(dòng)，伴演員而生。
縱使有著年輕人的造作感，不可否認(rèn)卡拉克斯可能是這個(gè)時(shí)代最爆裂，最夸張，也最充滿(mǎn)絕望的電影人，作品永遠(yuǎn)爆發(fā)著最熱烈但注定曇花一現(xiàn)的情感，而德尼·拉旺是他電影不二的代言人，正如影史上所有的黃金搭檔們一樣偉大，Modern Love！
92/100 Alex在這部里比較像用手腳講話(huà)的魔術(shù)師（撲克、腹語(yǔ)，“他的手很快”），這種魔法由神秘啟示性的安娜（卡里娜？）傳至Alex再交還給安娜，體現(xiàn)在面孔、肢體及其延伸（視線(xiàn)及動(dòng)作速率的改變）。Alex（卡拉克斯）是Jean（戈達(dá)爾）的兒子，這部作品像是一部關(guān)于電影史的寬廣譜系下講述導(dǎo)演自己同他的精神父親（們、以及父親的父親）之間關(guān)系的電影：延續(xù)、解構(gòu)及反抗。從無(wú)聲默片到表現(xiàn)主義、黑色電影的明暗關(guān)系美學(xué)系統(tǒng)，戈達(dá)爾的影子毋庸置疑（況且還有演員皮科利），還有希胖及那些類(lèi)型元素?？ɡ怂辜缺磉_(dá)致敬也展現(xiàn)出《法外之徒》一般的自信：格里菲斯、谷克多等先輩也需要被“殺死”?！禡odern Love》那里也許是一段“月球漫步”，卡拉克斯行使（持?jǐn)z影機(jī)的）“偷窺狂”的天職，化身為德尼·拉旺，在其位置步履蹣跚但堅(jiān)定地向電影史的未來(lái)前進(jìn)
神奇！一種態(tài)度！一個(gè)謎！徹底交由感知去判斷的話(huà)，仿佛是以長(zhǎng)片的形態(tài)和溝通方式與《一條安達(dá)魯狗》重逢，即完全信任“電影”所長(zhǎng)，在不妄為的理性支持下為放縱的意識(shí)正名。并不完美，但非常興奮，卡拉克斯讓我感覺(jué)電影的疆域?qū)拸V依舊。（也是在家二樓投影無(wú)幕布時(shí)代的句號(hào)。真好。）
有股波德萊爾腐爛的爽勁 爛到骨子里 爛透了鋼筆和琴弦 爛透了腳趾頭和生殖器
“……一件事解決了就全部迎刃而解，我知道這相當(dāng)于犯罪，我是兇手，你是我微熱的手槍?zhuān)z留在犯罪現(xiàn)場(chǎng)，我希望我留在你身上的指紋會(huì)消失……麗絲，麗絲，不要想‘時(shí)間會(huì)治愈一切’，主動(dòng)點(diǎn)，快、快，以最快的速度忘掉我?！?/p>
4.5年輕的卡拉克斯一個(gè)毫不妥協(xié)的愛(ài)情故事，那些狂舞、魔術(shù)與犯罪都是浪漫之愛(ài)的結(jié)果，使用默片、大特寫(xiě)和突然的黑屏、定格鏡頭是卡拉克斯對(duì)瘋狂的詮釋?zhuān)錆M(mǎn)著后現(xiàn)代的力量和突破，是新浪潮之后的浪潮，隨心所欲地沖破規(guī)則，摩托是速度的象征，追逐著再也回不來(lái)的青春的激情和不顧一切
一般來(lái)講，歐洲人的愛(ài)情觀(guān)、婚姻觀(guān)、性愛(ài)觀(guān)都讓我反感，很多事情切忌欲望先行。但卡拉克斯是個(gè)例外，他總體上仍是很克制的，濃郁的性欲與熾烈的情感是平衡的，這讓我觀(guān)影上沒(méi)有道德上的負(fù)擔(dān)，才能日漸沉迷其中……
到處是新浪潮的影子。Alex在巴士遇到她的那一刻，從未意識(shí)到愛(ài)情可以在一個(gè)毫秒誕生。比諾什被拍得好漂亮（黛比也是），卡拉克斯真是個(gè)悶騷的怪青年，他對(duì)愛(ài)情的表達(dá)獨(dú)一無(wú)二。拉旺雖然不是帥哥，但屬于“一旦接受了這個(gè)設(shè)定”就還挺帶感的那種。。。
年輕的朱麗葉·比諾什和朱莉·德?tīng)柵?，啊?/p>
一看就知道卡拉克斯愛(ài)上了比諾什，把她拍那么美……新橋戀人里二人顯然是分手了，都把美人弄成獨(dú)眼龍了……
天設(shè)尤物!比諾什牛奶般白皙可人!!
人大都喜歡欣賞好看的面孔，我也不例外，而且我毫不挑剔的喜歡各有千秋的好看面孔，她們能出現(xiàn)在大銀幕實(shí)在是觀(guān)眾的幸運(yùn)，但我極少對(duì)某一張好看的面孔有篤定完美的觀(guān)感，總是一千個(gè)人心里就有一千個(gè)繆斯，輕易斷言完美未免落得輕浮——以上是前提——燃鵝！燃鵝這部電影不吝360°的大特寫(xiě)鏡頭，把22歲的朱麗葉·比諾什拍得簡(jiǎn)直無(wú)可挑剔！簡(jiǎn)直神顏之巔！——這是一種什么樣驚天地泣鬼神的美貌呢？——如果我死前可以目不轉(zhuǎn)睛的凝視這樣一張臉，大概會(huì)覺(jué)得這一生過(guò)得可太值了。
“但我還是個(gè)孩子，當(dāng)我哭我就停不住?！?/p>
如同卡拉克斯的新浪潮前輩，《壞血》中科幻設(shè)定與結(jié)尾的行動(dòng)僅僅是對(duì)情節(jié)劇的反諷模仿，它的真正重點(diǎn)在于占據(jù)影片大半時(shí)間的戀人絮語(yǔ)，以及無(wú)“動(dòng)機(jī)”的純粹行動(dòng)。想象意義上的弒父：Mark代表著父親（戈達(dá)爾、特呂弗）等來(lái)自1960s的巴黎新浪潮前輩，為什么新浪潮與先鋒派必然失敗，以及為什么實(shí)驗(yàn)電影會(huì)在法國(guó)成為一種傳統(tǒng)。一個(gè)人工“棚拍”色彩濃厚的街道成為了影片的主要空間，從黑白影片中剪下的舊法國(guó)，不時(shí)出現(xiàn)的紅色證明著它是一部彩色電影。她叫安娜，總是穿著紅色與藍(lán)色，第一個(gè)男友是一個(gè)失敗的革命者，她屬于那個(gè)年代，所以全名叫做安娜·卡里娜。歡迎來(lái)到后革命狀態(tài)，去政治化的后新浪潮，由此通向《神圣車(chē)行》的德勒茲式幽靈敘事詩(shī)。屬于新浪潮的結(jié)尾：Anna掙脫了想象意義的父親，鏡頭降格，再降格......
比新橋戀人還好上十個(gè)神圣車(chē)行。上一次有這樣的觀(guān)感還是布列松的《錢(qián)》：人類(lèi)之后的電影都像一個(gè)笑話(huà)。
萊奧·卡拉克斯“阿歷克斯三部曲”之二，后啟[新橋戀人]。一男與二女間的情感糾葛+黑色電影式的犯罪與末日宿命，依舊是法蘭西如火般熾熱的“瘋愛(ài)”，亦可用楚浮[愛(ài)情狂奔]來(lái)概括。攝影極佳，室內(nèi)設(shè)計(jì)以抽象涂鴉、不規(guī)則鑲嵌及灰黑斑紋為主，頹廢而雜然。紅藍(lán)黃三原色調(diào)配令人想及戈達(dá)爾，而剪輯與運(yùn)鏡也與新浪潮氣脈相合：跳切，抽幀，疾速剪輯，極端的俯仰傾斜機(jī)位，黑白默片穿插，一大特點(diǎn)當(dāng)屬對(duì)空間關(guān)系的模糊與打亂——大量（大）特寫(xiě)組接在一起，各種越軸，遠(yuǎn)景定位鏡頭稀少，破碎失序的空間既不斷刺激、挑釁著觀(guān)者的感知，又與主人公自由不羈的生活態(tài)度相得益彰。阿歷克斯邊狂奔邊搞怪的高速橫移跟拍鏡頭撼人心魄。吐火+變物魔術(shù)似[新橋戀人]，力大掀車(chē)與中彈自起，孤勇獨(dú)行，恰是青春之姿。PS：年輕時(shí)的比諾什好美，德?tīng)柵宕蜥u油。（8.5/10）
那時(shí)的德?tīng)柵宓履崂戎Z什真是水嫩，卡拉克斯還是某些片段拍得非常精彩，那光影構(gòu)圖氛圍太美，音樂(lè)也好，詩(shī)意的臺(tái)詞，故事就比較著急了?？诩伎癖继鴤愎魏?，還有地鐵公車(chē)街道的相遇跟隨都很經(jīng)典。法國(guó)文化中心膠片版。
卡拉克斯骨子里真是浪漫的要死。
沒(méi)有感情的愛(ài)容易感染“病毒”。love that burns fast but lasts forever