七八十年代的香港影片往往都有一股強烈的市井氣息。主角都是渾渾噩噩不知名的小混混、古惑仔，或者一事無成的loser。由于普通市民是影片的主要受眾，這樣的設定可以有更強的代入性，更容易讓觀眾對主人公的境遇感同身受，對他們不可思議的艷遇或奇遇無限憧憬。從這個角度來講，后來的人皮燈籠、生人問米都是這個模式的自然延展

其實一直以來，中國的怪談也都是走的這個路子，只不過三百年前的聊齋，主要受眾是讀書人，因此主角大多也都是書生。自古才子佳人是絕配，所以在蒲松齡的筆下，美麗的女鬼與才華橫溢的書生兩情相悅非常自然，但是于古惑仔、混混發(fā)展愛情就顯得不可思議。所以影片采用設定的方式，建立了男主和女鬼之間的聯(lián)系。這個聯(lián)系對于整個劇情的推進來說極其關鍵，但是其中卻有點不太自然。

男主的設定是個古惑仔，雖然秉性善良，但是無緣無故的犧牲自己的陽壽來救助一個沒有任何關聯(lián)和瓜葛的女鬼，這個設定完全說不通啊。

除了這個設定，我認為本片還是一部非常出色的影片。

本片最大的亮點就是鐘楚紅，鐘楚紅演繹的女鬼完全沒有鬼魅的那種陰森森的感覺，就是一塊溫婉的美玉。毫不夸張的說，影片當中她的每一次亮相，都對我是一種享受。在這個女鬼身上，有很多中國女性的優(yōu)良傳統(tǒng)，嬌小、任勞任怨，自我犧牲，可以算是主創(chuàng)的終極YY了?？戳诉@個片子，不難理解鐘楚紅雖然九十年代中期就息影，但仍是港片經(jīng)典女神的原因了。

發(fā)哥的表演就比較平實。雖然發(fā)哥賴以成名的角色都是一些硬漢，但是他對于喜劇的理解和詮釋，我覺得非常棒。本身發(fā)哥私下生活中也是一個非常風趣的人。這個角色沒辦法顯出太多的演技，但是也讓人印象深刻

王曉鳳飾演的這個反一號也非常經(jīng)典，把一個婊氣十足的拜金女詮釋的很到位。個人覺得這個完全是為了跟女主進行對比而塑造的一個人物，最后發(fā)展成為終極的boss。正是因為這條線的存在，女主的形象才會更加深入人心。這條線的設定非常出彩，王曉鳳的這個角色很有存在感，并且沒有對鐘楚紅的女主形成搶戲，意外被吊死的那個劇情節(jié)奏推進非常平穩(wěn)，雖然滲人，但是有著一種莫名的喜劇和暢快感。

此外，王曉鳳最后的厲鬼現(xiàn)身，也非常棒，厲鬼總是會從不同的角度，以非常具有創(chuàng)造性的姿勢亮相，有點詭異的感覺。這也是王曉鳳作為“鬼后”的代表作之一。

但可惜的是，boss戰(zhàn)有點虎頭蛇尾，還沒進入高潮，就立刻匆匆結束了。

最后影片還是以悲劇收尾，這個有點遺憾了。明明影片的基調是喜劇啊。

看電影上面寫著1985，發(fā)哥里面又演個沒出息沒本事的被女友鄙視瞧不起跟有錢男人跑的失敗男人但是善良癡情，還以為發(fā)哥電視劇香港紅但是電影票房毒藥1986年英雄本色成名前電影，發(fā)哥在家女鬼桌子前吃方便面看電視也不知道是電視臺播的電影還是看的那個年代錄像帶里面是當時1984香港十八區(qū)冠軍出名出道85第一張專輯就拿年度十大勁歌金曲獎和十大中文金曲和新人金獎張學友熒幕處女作就和洪金寶領銜主演電影霹靂大喇叭，值得一提的是張學友跟很多香港藝人不同，他是歌唱比賽冠軍出道，沒學過表演沒加入過tvb沒上過藝人培訓班，沒演過一部電視劇沒跑過龍?zhí)?，熒幕處女表演就是和當時功夫巨星成龍大師兄香港影壇大哥大洪金寶一起領銜主演時裝動作片電影，當時學友在全香港市民注視下拿的首屆香港電臺政府舉辦十八區(qū)歌唱比賽冠軍，出道第一張專輯就20萬和當時張國榮平起平坐旗鼓相當（張國榮當時還沒紅）譚詠麟才第一年剛開始紅，香港樂壇都認為他的出道是開創(chuàng)香港樂壇新時代的男一號，當然后來世事難料但是他從90年開始確實開創(chuàng)了樂壇張學友稱霸到2005年近十年專輯銷量冠軍年度銷量冠軍歌手的張學友時代至今唯一一個能在全國開個人演唱會歌手，演唱會不是想開就能開要有票房，很多歌手比如譚詠麟臺灣還有內(nèi)地成都上海北京中山寧波演唱會售票賣出去不到一成這都是現(xiàn)實最后只好取消演唱會，也是華人演唱會數(shù)量第一幾十年至今保持者，還有普及下樂壇常識，一個歌手地位成就主要看三項指標不是某人主觀說誰厲害，1演唱會數(shù)量2專輯銷量（要有權威官方統(tǒng)計認可，不能自己或歌迷吹的，3音樂頒獎禮重要獎項拿獎多少，除了這三項硬指標其次重要的才是歌曲傳播度和口碑，最末才是唱功，最不想干的是原創(chuàng)，因為你是歌手主業(yè)是唱歌，作詞作曲是音樂人的事，還有原創(chuàng)這個事就是張學友1993十大中文金曲首先提出領導的，以前雖然他從第一張專輯開始一直有吻別楚歌霸王別姬原唱歌曲，但是也有不少寶麗金買的日本作曲人版權重新填詞歌曲，注意是買了日本歐美歌曲作曲人版權，而不是后來有些內(nèi)地直接白嫖抄襲，張首先提出領導華語樂壇原創(chuàng)之前，并不存在原創(chuàng)這個概念，提出后張身體力行張學友本人作曲作詞百首歌曲，這個冬天不太冷等經(jīng)典都拿獎了，那是后話，霹靂大喇叭1986年電影，而我看那電影備注鬼新娘1985我甚至懷疑霹靂大喇叭1985年拍攝，后看了豆瓣發(fā)現(xiàn)原來標注錯誤，鬼新娘是霹靂大喇叭下一年1987電影，沒想到發(fā)哥還能在英雄本色后演那么窩囊男人角色但是很善良

小學二年級，晚上臨睡前在舅舅家同表哥和舅舅一家看了這部片子，當時嚇得不輕，尤其是女鬼身著紅衣被割成兩半的鏡頭，成為了我多年的噩夢，從那以后，我便一直拒絕看鬼片，也養(yǎng)成了晚上睡覺背對墻的習慣。。。

大學二年級，生活仿佛一潭死水，所學的專業(yè)令我厭惡不已，而這又加劇了對明天的焦慮，索性找出許多中外鬼片，刺激一下漸漸麻木的神經(jīng)。

那一年，從港產(chǎn)日韓泰的靈異到美國的血漿恐布片，究竟看了多少，記不得了，只記得在一個陰沉的午后，我跑到蟲蟲的宿舍，在優(yōu)酷翻出這部電影，抱著救贖的心態(tài)，又一次看完了這部電影。

可惜情節(jié)我又記不清了，只是片中的音樂，對白，甚至紅姑的美，都給人一種錯覺：這是一部溫馨浪漫的愛情片，絕非令孩子徹夜難眠的恐怖片。。。

當童年最害怕的情節(jié)再次出現(xiàn)在屏幕中，我不無遺憾的發(fā)覺，我的恐懼同我的大學時光一樣，那么空虛且波瀾不驚。

那以后的許多年，當我再次疲倦時，我都喜歡找到美國的喪尸片來刺激下神經(jīng)，每每看完人類大戰(zhàn)僵尸，我都會輕松不少，真有趣。

劇本寫得相當流水線。翻看一下紅姑的記錄，1987年到1988年，竟然拍了18部電影，發(fā)哥更加是兩年拍了20部，產(chǎn)量驚人。在這種高產(chǎn)的氛圍下，角色也似乎都為周潤發(fā)與鐘楚紅度身定做，一個重義氣的瀟灑浪子，一個楚楚可憐的美貌女鬼，與兩個人同期的銀幕形象中高度重合，觀眾可以無縫接軌。人鬼殊途，本是一段凄美的愛情悲劇，發(fā)哥紅姑倆人配戲起來已經(jīng)熟練無間，以至于CP感都在下降。情侶間那種從忐忑到愛慕到濃情蜜意，甚至為了對方幸福置生死不顧，都有種慣性”演”的成分。

畢竟平均一個月就要完成一部戲，通通短平快，追求票房進度兩開花。曾經(jīng)一年拍七部戲的王晶在《吐槽大會》里調侃過徐崢拍戲慢，說如果在當年黃金年代按照他的速度拍戲，演豬八戒都不用化妝——直接被制片人打成豬頭。

相比發(fā)哥的平平無奇，紅姑在清一色的”弱質女子”的角色的打造中，慢慢的多了幾分歲月的成熟與嫵媚。從《男與女》開始的角色，大都以受氣的委屈的讓人憐香惜玉的女子出現(xiàn)，80年代”大陸妹”仿佛成了人間鬼物，在香港偷偷摸摸生存不可見人。而且形象都是那種未見過世面，怯生生又土氣十足的模樣。

《鬼新娘》里生前窮困交加的女鬼，無意中看到了發(fā)哥前女友留下的舊衣服。眼瞅著紅姑欣喜的要試穿的，我心想著，怕不是又一個展示貧富差距和女星”花瓶”露肉的環(huán)節(jié)。這幾乎是80年代港片的標配——一個是無形中透露出香港與內(nèi)地經(jīng)濟實力懸殊的凡爾賽，另一種是借個橋段實現(xiàn)”變身”這種橋段。本來土土的怯生生的小村姑搖身一變，成為風情萬種光艷動人的城市麗人。以以往的拍攝手法，鏡頭下也許還會從偷窺的角度開始，從女性的雙腿慢慢搖向胸部，伴隨著女生羞澀的期待，”好看嗎？”，濃濃的男性凝視。 比較驚喜的就是，這種套路沒有在男性的審視下出現(xiàn)，而是在另一種男人處于最尷尬的場景下登場。發(fā)哥被打得鼻青臉腫，被前女友和偷情漢奚落得狼狽不堪的時候，一襲潮派港風的紅姑不動聲色的現(xiàn)形接茬了，出手了，以其人之道還其人之身了。明艷，可愛，解氣還不失調皮。在當年千篇一律的”看到衣服——換衣——男人眼睛發(fā)亮頷首贊許”的慣有模式下，這就高明了許多。也顯得這個女鬼非常的前衛(wèi)，雖說生前連小家碧玉都稱不上，但卻有著果敢與慧性，孤魂野鬼逛最繁華的鬧市尖東，這個小女子既不輸場也不輸陣。 當然，全片最凄涼的角色應數(shù)發(fā)哥表姐，那個年過四十孑然一身的茅山老道姑。凌厲干練的發(fā)腳，人前咄咄逼人的氣勢，卻在暗自無人時的懷傷嗟嘆，有一顆小女子柔弱求愛的心。對著表弟枉費癡情，甘愿做橋下他人的風景。為了達成女鬼心愿，上了她的身得以行走人間。穿上平時絕對不會穿的性感服飾，終于能以自己的肉身和表弟約會。保守至極的男人婆穿上露臍裝化身俏女郎，拉著意中人招搖過市般的大秀恩愛，場面足夠的滑稽可笑。喜劇的內(nèi)核就是悲劇啊，這種人在魂不在，身近心遠的歡愉悲楚，患得患失，若即若離，五味雜陳。當鬼魂臨時脫身試衣，表弟發(fā)現(xiàn)人物已非而急尋女鬼時，表姐臉上那種來不及掩飾的欣喜和驟然失落交匯躍然而上。與歡樂的二人分據(jù)鏡頭左右，越來越遠。寥寥幾秒著墨不多，卻一擊刺中了看客的心，司馬青衫。（葉德嫻由此片獲得金像獎最佳女配角提名，演，唱，打，形色兼?zhèn)?，可以說是全片最大的亮色）

——每個人都有故事，但誰愿意淪為配角呢？

從成本效益上來說，這個鬼新娘做了一次相當失敗的交換。結局不僅一點沒改變，她依然要成為鬼老公的新娘，且有了更多的虧欠（當初就是被賣的，現(xiàn)在還有鬼情債，得死心塌地）。茅山師父的老命沒了，還搭上了發(fā)哥的13年陽壽，一輩子的念想，表姐一生的怨念。某種意義上來說那個前女友的一尸兩命化為厲鬼，和她也多多少少有關系。以發(fā)哥耙耳朵的習慣，女方已經(jīng)走投無路，哀求他接盤當個爸爸還真有可能。 唉，總不能用一句，做人不開心，活著也沒什么意思來解釋吧。塵世間萬物，癡男怨女，一個情字最困惑。