★一些被你錯(cuò)過(guò)的好電影之《25th Hour》★—— 如果忘記你是夢(mèng)


前一陣把表演工作坊的《我和我和他和他》帶給老同學(xué)看，果不其然，兩個(gè)半小時(shí)后又一個(gè)五大三粗的老爺們被感動(dòng)得一塌糊涂。

或許有人要說(shuō)了，一個(gè)大男人因?yàn)榭戳艘怀鰬蚨瘡闹衼?lái)是不是心靈太脆弱了？從某種角度來(lái)看，這種說(shuō)法沒(méi)錯(cuò)。老同學(xué)之所以會(huì)和我一樣被狠狠地感傷了一回，或許是因?yàn)樵诳吹轿枧_(tái)上有些東西時(shí)，或多或少聯(lián)想到了自己的一些切身感受，他人的表演中仿佛帶有我們過(guò)去日子的斑駁影子。

其實(shí)每當(dāng)我回憶起過(guò)去的種種時(shí)，總會(huì)把曾經(jīng)存在過(guò)的感受用心寫下來(lái)，敘述得更精確一點(diǎn)，因?yàn)槲蚁朐趯?lái)的某個(gè)悠閑時(shí)刻翻看自己過(guò)去的成長(zhǎng)記錄會(huì)是一件挺有趣的事。就象今天在自己常去的論壇里翻看自己前些年寫的一些帖子和對(duì)于一些問(wèn)題的回復(fù)，發(fā)覺(jué)那時(shí)的帖子在字里行間還透露出那么一點(diǎn)純潔。我的意思是說(shuō)，那時(shí)的我還沒(méi)被各種激進(jìn)或者糜爛的概念搞亂，還相信某些東西，寫出的東西還有人味兒。而這些品質(zhì)于今天的我來(lái)說(shuō)似乎早已喪失殆盡，原來(lái)就在這么不知不覺(jué)間最沉重的欲望早已壓得我崩塌了，沉沒(méi)了，就這樣牢牢地被釘在了生活底部。

“也許當(dāng)初你也曾掙扎，也許慢慢地你會(huì)學(xué)著適應(yīng)。但若干年后的某一天，現(xiàn)實(shí)會(huì)不會(huì)猛然間把你擊到谷底，感覺(jué)就像跟你開(kāi)了一個(gè)荒謬絕倫的玩笑？你或許會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，你并沒(méi)有勇氣承受昔日的選擇帶來(lái)的結(jié)果?！?



我一直認(rèn)為Edward Norton在片中出演的角色Monty從本性來(lái)說(shuō)是個(gè)善良的人，這在影片開(kāi)頭他救助收留那條嚴(yán)重受傷的狗時(shí)就能看的出來(lái)，但同樣要知道的是，那時(shí)正是他與同伴一起去毒品交易的路上。這種從骨子里透露出來(lái)的矛盾色彩，或許在一開(kāi)始就奠定了影片基調(diào)，展示出了導(dǎo)演所要表達(dá)的內(nèi)涵——在生活面前，你做不了自己。

隨著劇情的發(fā)展，才逐漸知道，原來(lái)Monty在高中時(shí)代拿獎(jiǎng)學(xué)金上學(xué)費(fèi)昂貴的私立學(xué)校，而且還在曾一度保持著學(xué)?；@球隊(duì)中的某項(xiàng)記錄。照理來(lái)說(shuō)，這樣品學(xué)兼優(yōu)的學(xué)生應(yīng)該順利的考上大學(xué)，畢業(yè)后當(dāng)個(gè)律師或者醫(yī)生什么的才對(duì)。但事實(shí)上，還沒(méi)等到高中畢業(yè)他就販毒，而他的這種墮落則是為了保護(hù)開(kāi)小酒館的父親不再受地痞的敲詐才開(kāi)始。面對(duì)著如洪水猛獸般的生活，他的脆弱猶如紙筑堤防上赤手空拳的幼兒，就這樣無(wú)力又無(wú)奈地被巨浪所吞噬。

影片把一個(gè)紐約人的生活狀態(tài)，那點(diǎn)本性原汁原味地呈現(xiàn)了出來(lái)，讓我不由自主地將這個(gè)熒幕形象當(dāng)成是現(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)真實(shí)投影，就象是身邊某個(gè)關(guān)系密切的朋友。以至于當(dāng)看到緝毒警察得到線索去主角家中搜查證據(jù)時(shí)，我的胸口就象是被壓了塊石頭一樣喘不過(guò)氣來(lái)，內(nèi)心中似乎涌出警察最終會(huì)一無(wú)所獲的莫名希望，盡管我的頭腦清楚地知道警察捉拿毒販對(duì)于社會(huì)來(lái)說(shuō)是一件有益的事。我知道這是種真實(shí)，就象我同樣清楚地知道真實(shí)一旦赤裸裸，就往往很難令人接受，看著就顯得那么的扎眼。




在電影中一段簡(jiǎn)單的畫面反映在生活中或許就成了百感交集莫哀一是，電影與現(xiàn)實(shí)之間的差距巨大，這其中當(dāng)然有電影這一表達(dá)工具的本身的局限：觀眾往往對(duì)故事結(jié)局有圓滿的要求，片長(zhǎng)限制又使得導(dǎo)演只能屈從于描述主要事態(tài)的發(fā)展，很多真實(shí)顧不上。所以要理解導(dǎo)演在這部電影中所表達(dá)的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，除了通過(guò)主人公以外，影片中主角兩個(gè)朋友也要相當(dāng)關(guān)注。而他們的身份設(shè)定也稱得上是兩個(gè)典型——一個(gè)是中學(xué)老師Jacob；另一個(gè)則是股票經(jīng)紀(jì)人Frank。

中學(xué)老師Jacob這個(gè)角色在本片中的穿著古板言行嚴(yán)謹(jǐn)，這也包含著社會(huì)中傳統(tǒng)與保守的一面。與他的女學(xué)生比起來(lái)更是反差強(qiáng)烈——年輕女學(xué)生追逐時(shí)尚，沒(méi)有懷疑地崇拜明星。而有意思的是，Jacob在心中常常會(huì)出現(xiàn)一些對(duì)女學(xué)生的幻想與沖動(dòng)，而且在夜總會(huì)的那場(chǎng)戲中，他也真的親吻了自己的女學(xué)生。從第一反應(yīng)來(lái)說(shuō)，我想這舉動(dòng)是欲望戰(zhàn)勝了理性而造成的。但真的就如此簡(jiǎn)單么？要知道人的思想機(jī)器過(guò)于復(fù)雜，而行動(dòng)又往往曖昧，哪怕將動(dòng)機(jī)一點(diǎn)點(diǎn)剝離，也未必料得到他為什么會(huì)那么反應(yīng)?；蛟S導(dǎo)演想通過(guò)這個(gè)人物來(lái)反映當(dāng)下紐約人一種人文精神的迷茫？中年教師在燈紅酒綠的夜總會(huì)中拜倒于年輕女學(xué)生，索性依靠最后的理智才未全面崩潰，卻也寓示著傳統(tǒng)保守與新潮開(kāi)放間碰撞時(shí)前者的防線并不牢固，已經(jīng)出現(xiàn)了裂縫。但年輕就代表著未來(lái)么？人文精神的進(jìn)化個(gè)是個(gè)直線的過(guò)程，期間也可能會(huì)有倒退，不出現(xiàn)循序漸進(jìn)的改良時(shí)也可以延續(xù)幾百年在平庸中延續(xù)。本來(lái)越是年輕的人越是容易迷茫，但當(dāng)下的紐約人中本應(yīng)該有堅(jiān)定理念的中年人在不斷發(fā)生變化的生活面前，也和眾多年輕人一樣開(kāi)始變得茫然不知所措，不明白自己究竟應(yīng)該何去何從？

股票經(jīng)紀(jì)人Frank這個(gè)角色對(duì)事情的判斷準(zhǔn)確行事瀟灑，到是很符合都市精英的形象，但是干煉和帥氣的外表掩飾不了他內(nèi)心與Jacob一樣的孤獨(dú)。這也就是為什么在夜總會(huì)中他在與Jacob交談時(shí)，流露出對(duì)Monty女友Naturelle的偏見(jiàn)態(tài)度。他或許是在嫉妒，嫉妒一個(gè)街頭的毒販有人愛(ài)而自己這樣一個(gè)外人眼中的青年才俊卻仍然沒(méi)有找到一個(gè)能相伴終生的人。Frank與Jacob都是孤獨(dú)的，他們本質(zhì)相同，只是表現(xiàn)方式演繹方向相反而已。

而黎明時(shí)分，三個(gè)男人在河邊混亂的爭(zhēng)吵廝打這場(chǎng)戲，是不是可以這樣地被抽象表達(dá)：經(jīng)濟(jì)（Frank）把個(gè)人生活（Monty）狠狠毆打了一頓，面目全非，人文精神（Jacob）夾雜在兩者之間無(wú)所適從？




老實(shí)說(shuō)這并不是一部如《阿甘正傳》那樣人見(jiàn)人愛(ài)的影片，沒(méi)有龐大的背景、巨大的投資、各種聲光特效，但確實(shí)是我所喜歡的，因?yàn)榭催@部電影大概了解另一個(gè)國(guó)家，在另一種文化環(huán)境中生活的人們?cè)诮?jīng)歷了一場(chǎng)大悲劇后幾個(gè)普通人的生活原生態(tài)，細(xì)細(xì)回味起來(lái)也能從中感受到影片所反應(yīng)的大環(huán)境——面對(duì)各種困難后，個(gè)人究竟該給自己如何定位。

這令我想到了《我和我和他和他》，雖然故事內(nèi)容不同，環(huán)境不同，但同樣是一個(gè)關(guān)于面對(duì)生活中種種壓力之時(shí)，關(guān)于人的故事。更重要的是，影片最后Monty去監(jiān)獄的路上，父親娓娓道來(lái)的生活，配合上輕柔的畫面，給人以安寧的一種感覺(jué)。盡管生活如此糟糕，但只要還有希望，那總是好的。就象《我和我和他和他》的片尾曲：如果忘記你是夢(mèng)。

在此以前
仿佛分別好幾個(gè)春天
想不出來(lái)
沒(méi)有你的日子還能有愛(ài)
你是夜里那道最美麗的光
在離我很遠(yuǎn)的岸上照向我
獨(dú)自等待
眼前雨霧散
你是夜里那道最溫暖的光
永遠(yuǎn)停留在我年輕的心上
想念你是苦
等待你是苦
渴望你是苦
尋找你還是苦
可我寧愿如此的清醒承受
如果忘記你是夢(mèng)

結(jié)尾，愛(ài)德華·諾頓看到公共汽車?yán)锏暮谌撕⒆樱⒆釉谲嚧吧蠈懴滤拿帧癟OM”，從諾頓的角度看是“MOT”，然后諾頓寫下了自己的名字“MONTY”，用“MONTY”減去“MOT”，看看你得到了哪兩個(gè)字母？

導(dǎo)演是斯派克·李，所以這不太可能是巧合
http://www.imdb.com/title/tt0307901/board/thread/96008336

廢話不多說(shuō)。

結(jié)構(gòu)上，整部影片“嚴(yán)格”遵循了三一律的要求，在24小時(shí)之內(nèi)，圍繞著一個(gè)中心時(shí)間，在一個(gè)中心地點(diǎn)——紐約（上中下城，自布魯克林到上東區(qū)全覆蓋蓋，象征一個(gè)舞臺(tái)的全部）。當(dāng)我們以一種戲劇的眼光來(lái)閱讀時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)了一些更有意思的事情。比如大段獨(dú)白的運(yùn)用（諾頓那段爽到飛起的 F-word Insult），全場(chǎng)景展示（Tiro 互毆那一場(chǎng)戲，Siplke Lee 罕見(jiàn)地拋棄了180度原則，全場(chǎng)景拍攝剪切——應(yīng)該拍了很多場(chǎng)）等等。

環(huán)形結(jié)構(gòu)也貫穿影片始終。一件發(fā)生在前面的事情、出現(xiàn)在前文的場(chǎng)景，必然有一件后面的事情或者一個(gè)場(chǎng)景相對(duì)應(yīng)。比如 Monty owning and disowning the dog; the dog beaten ----Kostya beaten; Monty sitting by the river in the morning and Francis sitting on the same bench at sunset …

在環(huán)形結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演采用了多線敘述的方式，盡可能多地將故事的觸角延伸到時(shí)空的各個(gè)角落，形成了“多個(gè)”不自足的文本，這些文本與主線——Monty 入獄——之間有大量的留白（比如 Naturelle 和 Monty 自相遇到同居（？）之間的大量省略；再比如 Francis 窗外一組廢墟鏡頭之后的故事等等），在故事層擴(kuò)充了文本的想象空間。這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)是，多線敘事是一個(gè)足夠雞賊的策略。

為了避免多線敘述“雞賊”之外的風(fēng)險(xiǎn)，Spike Lee 采用了一種與 Do The Right Thing 完全不同的處理方法。他在影片發(fā)展的過(guò)程中不斷設(shè)置懸念并逐一適時(shí)解開(kāi)。比如從頭開(kāi)始，一系列疑問(wèn)紛沓而至：Monty 和 Kostya 的關(guān)系，Trio 的聚會(huì)會(huì)怎樣，見(jiàn)到黑幫老大會(huì)不會(huì)死，第二天到底會(huì)發(fā)生什么，到底是誰(shuí)背叛了 Monty，Monty 會(huì)不會(huì)逃走等等等等。同時(shí)，這些懸念并非線性呈現(xiàn)，而是類似多重復(fù)調(diào)般你方唱罷我登場(chǎng)——觀眾同時(shí)處于“新懸念設(shè)置”“懸念的發(fā)展”“懸念的解開(kāi)”三重力量的挑逗之下，高潮連連。

結(jié)構(gòu)細(xì)密，節(jié)奏完美，五分理由一番。

人物。

三人一狗，同樣是古希臘傳下來(lái)的 Rule of Three。

除了是個(gè)（不太稱職）的文學(xué)教授之外，Jacob 頗有伊壁鳩魯派的作風(fēng)（甚至是他“不稱職”這一點(diǎn)也很像），強(qiáng)烈的Mental Discipline, 避開(kāi)錢（來(lái)自上東區(qū)的猶太人）、政治（對(duì)廢墟的第一反應(yīng)是搬家）、性愛(ài)，同時(shí)看重友情。Francis 是一個(gè)純粹的狄俄尼索斯派，多金，顏值高，淡漠人際關(guān)系，給男人算百分位，問(wèn)女人什么時(shí)候可以 hook up。而 Monty 卻是一個(gè) Sceptic，從中學(xué)開(kāi)始販毒，杜絕一切社會(huì)約俗。

電影叫做25th Hour，象征除了 mundane life 之外的超脫世界。在這個(gè)世界里，我們跳出所有一切 commonplace，成為另一個(gè)“我”。

在這第25個(gè)小時(shí)里，Jacob充滿勇氣地給了學(xué)生一個(gè)吻。Spike Lee 使用了一系列浪漫主義的技術(shù)來(lái)表現(xiàn)這一“超脫”。比如 Slo-Mo（對(duì)從舞池出來(lái)的（High 了的） Mary和從 Bath 出來(lái)的吻完 Mary 的 Jacob 都是同樣的特寫 Slo-Mo）與色彩的使用（舞池的大面積藍(lán)光，Mary 特寫的黃光，Bath 里的紅光，高飽和度）。Francis 的“超脫”是開(kāi)始“同情”并自我反省。而作為一個(gè)懷疑論者，Monty 的“超脫”則是回歸信任（相信 Naturelle 沒(méi)有泄密）、家庭（與父親關(guān)系的緩和）和平權(quán)（影片中的第三個(gè) Slo-Mo，Close-up of all people Monty demeaned,）此外，“超脫”的還有 Naturelle（大紅唇 Slut 變成“臨行密密縫”的慈母）、父親（反思自己過(guò)去的惡習(xí)）等等。

人物多而不亂，各自扣題，另一個(gè)五分理由。

（想想這部片子其實(shí)就是叫大家“變成更好的自己”啊?。。。?br>
這片子想告訴我們什么？

其實(shí) Spike Lee 的片子，不用看就能猜到，一定跟 race 有關(guān)。Norton 那段著名的 F-word crap 與影片結(jié)尾的 Slo-Mo 明確告訴我們這一點(diǎn)。（不得不佩服 Norton 的演技啊，最后那段 terror-smile-peace 的表情變化，簡(jiǎn)直突破天際?。。?br>
除此以外呢？

片中，F(xiàn)rancis 和 Naturelle 在酒吧的那段撕逼戲很有意思。Francis 在良心發(fā)現(xiàn)罵自己沒(méi)有及時(shí)勸阻 Monty 的同時(shí)，順帶“移情”開(kāi)始撕 Naturelle，指責(zé)了她的不作為。Francis 找的點(diǎn)也很有意思，什么 Cartier 的耳環(huán)啊，去 Puerto Rico 的頭等艙啊，土豪裙子啊如此如此，大意就是，你只想花錢，不想想這錢怎么來(lái)的？Naturelle 也不樂(lè)意啊，靠，老娘前一秒還想親你你下一秒就開(kāi)始撕老娘，就開(kāi)始發(fā)飆了，說(shuō)，你口口聲聲說(shuō)是人家好朋友也沒(méi)看到你阻止他啊。這時(shí)候 Francis 脫口而出，我沒(méi)花他錢！女主就不說(shuō)話了。

就是這一個(gè)時(shí)刻，我們發(fā)現(xiàn)我們陷入了一個(gè)道德困境。一方面，我們被影片制造出來(lái)的所有這些 Melancholy 的情節(jié)所打動(dòng)，什么遛狗的清晨，逆光的秋千戀愛(ài)，三歲開(kāi)始的青梅竹馬，父子大和解的晚餐，等等等等。；另一方面，一個(gè)一直未被戳穿的現(xiàn)實(shí)是，所有的這一切基于（顯然違背道德的）“money from thousands of addictions.” ——就像我們從 Francis 家紐約中城大豪宅的窗戶望出去，外面是一篇廢墟。要不要搬家？

Monty 老爹給出的答案是回到西部，Back to the west, as far as the road take us. 那里有草原，高山，一生一定要看一次的大沙漠，和所有有故事的人。你可以在那隱姓埋名，找到工作，所有人都喜歡你，有一天愛(ài)情也會(huì)回來(lái)，你們有了一個(gè)家庭，有孩子，等到老的時(shí)候，你坐在沙發(fā)上告訴他們，你曾經(jīng)被逮捕過(guò)……這是一個(gè)只有在第25小時(shí)里才能存在的“超脫”世界、法外之地，走吧。

但顯然這不是電影給我們的答案。如果留心的話，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，從電影開(kāi)頭起，星條旗就一直出現(xiàn)在鏡頭的各個(gè)角落——廢墟上插著靜止的旗子甚至讓人想起阿波羅登月。

Roger Ebert 在自己的影評(píng)里面講，2002年的所有片子，都有一個(gè)暗流，9/11。災(zāi)難之后，Monty 老爹希望像當(dāng)年歐洲人來(lái)到美國(guó)建立國(guó)家一樣，去往第25小時(shí)的時(shí)空，建立新的生活。而 Monty 卻選擇了回到24小時(shí)里，留下來(lái)，被打得頭破血流，靜靜等七年，再建未來(lái)。當(dāng)然，影片的最后，Monty 老爹的車并未開(kāi)到監(jiān)獄，我們也并不知道 Monty 有沒(méi)有逃走。那條高速公路就像美國(guó)的歷史，延伸進(jìn)森林深處，目的地未定。

但其實(shí)再仔細(xì)想想，Spike Lee 想說(shuō)的，不是“去哪兒”的問(wèn)題，不是“要不要搬家”的問(wèn)題，而是無(wú)路可走的問(wèn)題。

即使是回到了西部，送來(lái) Natruelle 的灰狗巴士，也一起送來(lái)了 Stars and Stripes.

至此，五星，以及我的第一篇豆瓣影評(píng)。

  曾經(jīng)想象過(guò)自己是一個(gè)為死刑犯做最后晚餐的廚師，精心準(zhǔn)備每一次的晚飯，在菜肴里混進(jìn)我的血肉，靈魂便能依附上那邪惡的身軀，然后和那將要死去的人在地獄里得到救贖。當(dāng)然，這是小文藝的想法，切實(shí)想想其實(shí)挺有趣，人之將死，對(duì)每樣事情都會(huì)有活著的人沒(méi)法體會(huì)到的想法，吸收這些故事，會(huì)是多么有趣的一件事。又或者，像BBC某紀(jì)錄片一樣，研究為什么眼前痛哭或喪笑著的人可以如此喪心病狂。
  傳說(shuō)將死的人，一生的畫面就會(huì)閃回在眼前，一個(gè)人，將要去往一個(gè)極其痛苦的地方，無(wú)論肉體上精神上，無(wú)疑是極大的折磨。而等待這一天到來(lái)之前的時(shí)光，才最最煎熬最最愁煞人心。時(shí)間從來(lái)都是一種痛苦。從軟肋處插進(jìn)去，把內(nèi)里的血肉搞得支離破碎。
當(dāng)你在受刑，時(shí)間就是儈子手。凌遲處死。
  第25小時(shí)，講的就是等待去往痛苦的一個(gè)小故事。
  個(gè)人覺(jué)得這是諾頓最好最好的一部作品，即使是大張種族旗鼓的《美國(guó)X檔案》里誘人的肌肉，即使是《一級(jí)恐懼》里驚異懦弱的小眼神，即使是你不能提及的那個(gè)俱樂(lè)部，我都嫌他四角褲里的兩條腿太過(guò)瘦弱；《第25小時(shí)》，一個(gè)牽著狗的纖長(zhǎng)的身影，足以秒殺一切一切。這身影里的孤獨(dú)和寂寞，是無(wú)比巨大的，像我們宿醉后想不清昨夜發(fā)生的事一樣，自己極度渺小，空間極其巨大，諷刺的是世界依舊貨如輪轉(zhuǎn)，沒(méi)人把你自以為痛苦的事當(dāng)回事，這多么可悲，又多么可憐。諾頓飾演的Monty，把自身等待入獄的痛苦深埋，但導(dǎo)演又把這種刺心的感覺(jué)一點(diǎn)一點(diǎn)挖出來(lái)。
  故事很簡(jiǎn)單，哥兒們要入獄了，像要結(jié)婚了一樣，沒(méi)有人知道這人將來(lái)是兒孫滿堂還是死于非命，于是活在當(dāng)下，來(lái)個(gè)今宵有酒今宵醉。我們都知道，尤其文藝大叔大媽，最喜歡嘮叨什么最孤獨(dú)的就是一群人在狂歡我在里面提不起勁云云，那感覺(jué)確實(shí)可怕，自己像變回了一個(gè)嬰兒，不熟悉，想離開(kāi)，可是你身邊的親戚太投入去捏你的臉蛋，你只能紅著臉忍受著，怕別人不高興。Monty確實(shí)是一個(gè)男人，你想想入監(jiān)獄去，龍虎豹魚蝦蟹，天天打你幾拳雞奸個(gè)幾次，不瘋掉才怪不自殺才怪。每個(gè)人都知道彎腰撿肥皂就會(huì)被逼瘋的事情，包括Monty，他把情緒收掉，狠狠地收掉，把自己埋葬在一個(gè)冷硬的外表里。
  對(duì)于最著名的Monty對(duì)著鏡子自言自語(yǔ)的一段，剛開(kāi)始時(shí)覺(jué)得突兀，思疑導(dǎo)演的意圖，這是人生自??？還是鞭撻社會(huì)？很長(zhǎng)，很長(zhǎng)，后來(lái)懶惰地想，這是每個(gè)人在痛苦掙扎時(shí)必經(jīng)的心路歷程。Monty罵了很多人，從的士司機(jī)到小孩子到自己的女友到最親密的朋友，每個(gè)人在他眼里像忽然間變了狗屎，不值一文地在他的人生飾演著過(guò)路客。我很能體會(huì)，像我這種扮藝術(shù)家的爛貨，從不把人放在眼里，而心理不平衡的日子，連身邊最親最親的朋友，我也想他們死，真心，真心想他們死。你不能怪我，也不能怪Monty，必須的，痛苦的日子，必須有仇恨每天和你握手做朋友，你才不會(huì)發(fā)瘋；所以你真心想他們死的朋友，才是你最黑暗的日子里的光。
  Monty有四個(gè)親密的人，他爸，他女友大口Dawson，囂張Copper和屌絲Hoffman。你有這樣幾個(gè)朋友，你讓人爆菊到死都必須挺住，為了出來(lái)的一天，為了愛(ài)你的人，為了和他們?cè)谝黄稹?dǎo)演把這幾個(gè)人的地位恰如其分地插在了影片里，真實(shí)，不煽情；朋友都喜歡在背后討論，都喜歡暗暗地?fù)?dān)心你但又在你面前裝輕松，明知道是錯(cuò)的，又不顧一切地去幫你；你的帥臉是你進(jìn)監(jiān)獄后一個(gè)害死你的障礙，所以我把它打扁；猶豫了，退縮了，都龜孫子，都娘們。人生得知己如此，死而無(wú)憾了。
  人，無(wú)論你多痛苦，都要選擇，都要對(duì)自己負(fù)責(zé)任。狗血的意念，在片子里卻毫無(wú)老舊的形式。我走了，我逃走，躲起來(lái)，新的身份，新的人生，等待自己的是自由，是快樂(lè)；or，面對(duì)，被大水喉沖了一身，每天在十幾平方的房子里拿一個(gè)橙子送飯。片子的最后，導(dǎo)演留下了似是而非，未來(lái)，我們不知道，片子要講述的等待過(guò)程已經(jīng)結(jié)束；未知的，無(wú)論是Monty，還是我們，都很飄渺。
  希望，實(shí)在很虛無(wú)很虛無(wú)的一個(gè)狗東西。

[Monty standing in the men's bathroom, talking to himself in a mirror with a "FUCK YOU" written on it]
Monty Brogan: Well, fuck you, too. Fuck me, fuck you, fuck this whole city and everyone in it. Fuck the panhandlers, grubbing for money, and smiling at me behind my back. Fuck the squeegee men dirtying up the clean windshield of my car. Get a fucking job! Fuck the Sikhs and the Pakistanis bombing down the avenues in decrepit cabs, curry steaming out their pores, stinking up my day. Terrorists in fucking training. SLOW THE FUCK DOWN! Fuck the Chelsea boys with their waxed chests and pumped up biceps. Going down on each other in my parks and on my piers, jingling their dicks on my Channel 35. Fuck the Korean grocers with their pyramids of overpriced fruit and their tulips and roses wrapped in plastic. Ten years in the country, still no speaky English? Fuck the Russians in Brighton Beach. Mobster thugs sitting in cafés, sipping tea in little glasses, sugar cubes between their teeth. Wheelin' and dealin' and schemin'. Go back where you fucking came from! Fuck the black-hatted Chassidim, strolling up and down 47th street in their dirty gabardine with their dandruff. Selling South African apartheid diamonds! Fuck the Wall Street brokers. Self-styled masters of the universe. Michael Douglas, Gordon Gekko wannabe mother fuckers, figuring out new ways to rob hard working people blind. Send those Enron assholes to jail for FUCKING LIFE! You think Bush and Cheney didn't know about that shit? Give me a fucking break! Tyco! Worldcom! Fuck the Puerto Ricans. 20 to a car, swelling up the welfare rolls, worst fuckin' parade in the city. And don't even get me started on the Dom-in-i-cans, 'cause they make the Puerto Ricans look good. Fuck the Bensonhurst Italians with their pomaded hair, their nylon warm-up suits, their St. Anthony medallions, swinging their, Jason Giambi, Louisville slugger, baseball bats, trying to audition for the Sopranos. Fuck the Upper East Side wives with their Hermes scarves and their fifty-dollar Balducci artichokes. Overfed faces getting pulled and lifted and stretched, all taut and shiny. You're not fooling anybody, sweetheart! Fuck the uptown brothers. They never pass the ball, they don't want to play defense, they take five steps on every lay-up to the hoop. And then they want to turn around and blame everything on the white man. Slavery ended one hundred and thirty seven years ago. Move the fuck on! Fuck the corrupt cops with their anus violating plungers and their 41 shots, standing behind a blue wall of silence. You betray our trust! Fuck the priests who put their hands down some innocent child's pants. Fuck the church that protects them, delivering us into evil. And while you're at it, fuck JC! He got off easy! A day on the cross, a weekend in hell, and all the hallelujahs of the legioned angels for eternity! Try seven years in fuckin' Otisville, J! Fuck Osama Bin Laden, Al Qaeda, and backward-ass, cave-dwelling, fundamentalist assholes everywhere. On the names of innocent thousands murdered, I pray you spend the rest of eternity with your seventy-two whores roasting in a jet-fuel fire in hell. You towel headed camel jockeys can kiss my royal Irish ass! Fuck Jacob Elinsky, whining malcontent. Fuck Francis Xavier Slaughtery my best friend, judging me while he stares at my girlfriend's ass. Fuck Naturelle Riviera, I gave her my trust and she stabbed me in the back, sold me up the river, fucking bitch. Fuck my father with his endless grief, standing behind that bar sipping on club sodas, selling whisky to firemen, cheering the Bronx bombers. Fuck this whole city and everyone in it. From the row-houses of Astoria to the penthouses on Park Avenue, from the projects in the Bronx to the lofts in Soho. From the tenements in Alphabet City to the brownstones in Park slope to the split-levels in Staten Island. Let an earthquake crumble it, let the fires rage, let it burn to fucking ash and then let the waters rise and submerge this whole rat-infested place.
[pause]
Monty Brogan: No. No, fuck you, Montgomery Brogan. You had it all, and you threw it away, you dumb fuck!

　“　Monty（愛(ài)德華·諾頓 Edward Norton 飾）牽著他的狗在紐約散步，白天，他去了他以前就讀的學(xué)校拜訪了他的老友Jacob（菲利普·塞默·霍夫曼 Philip Seymour Hoffman 飾），Jacob在里面當(dāng)英語(yǔ)老師，課上他的女學(xué)生Mary（安娜·帕奎 因 Anna Paquin 飾）非?；钴S。而Monty和Jacob的另一個(gè)好友Frank（巴里·佩珀 Barry Pepper 飾）則在公司忙碌地工作著。事情的起因是某天的下午，Monty回到家，發(fā)現(xiàn)女友Naturalle（羅莎里奧·道森 Rosario Dawson 飾）在家門口等待許久。兩人正在浴缸里調(diào)情的時(shí)候，警察突然來(lái)敲他們的家門。Monty藏在沙發(fā)里的毒品被發(fā)現(xiàn)。因此他被起訴，被判入獄7年。Monty離進(jìn)監(jiān)獄只剩下幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間了，他開(kāi)始懷疑是不是女友出賣了他。Monty去找了他的老爸，兩人談了很多很多，之后他們一群人去到酒吧，卻意外地遇到了Jacob的女學(xué)生Mary。24小時(shí)過(guò)去了，下一個(gè)小時(shí)開(kāi)始，Monty就要開(kāi)始他的監(jiān)獄生涯...... ?豆瓣”

這是豆瓣的影片介紹，我一直期待著那神奇的第“25小時(shí)”，但誰(shuí)知道，影片也就此結(jié)束。

影片簡(jiǎn)介就能交代完的內(nèi)容，竟然能扯上2個(gè)多小時(shí)！

里面很多段落，比如交易員和老板斗嘴、和同事?tīng)?zhēng)吵、辱罵散工，男主逛校園和老師的談話，刪掉對(duì)影片有影響么？

很多段落，比如三人相約去酒吧，從開(kāi)始等男主到男主去見(jiàn)老大，將近30分鐘縮短至5分鐘對(duì)人物、對(duì)情節(jié)有影響么？

這影片究竟想表達(dá)什么？我翻了以往影評(píng)，最高贊影評(píng)竟然是一段臺(tái)詞的復(fù)制。

可見(jiàn)這部又普通又冗長(zhǎng)的片子乏味到什么程度！除了強(qiáng)行夸Ed演技好，夸臺(tái)詞牛，實(shí)在沒(méi)地方貼金了！

這就是部爛片！