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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 時(shí)間線的設(shè)定竟然不嚴(yán)謹(jǐn)至如此地步！
影片在過(guò)去和現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)之間來(lái)回?cái)⑹拢^(guò)去：交代得清清楚楚，日軍占領(lǐng)廣州，那就是1938年。
毫無(wú)疑問(wèn)，影片中交代得確定無(wú)疑。這個(gè)時(shí)候的二花和林伯：
應(yīng)該是20歲差不多吧，就算是20歲吧。
第二個(gè)時(shí)間點(diǎn)是現(xiàn)在，但具體沒(méi)有清楚指明是哪一年，不要緊，提示有很多，僅舉一處即可判斷。
藥鋪少爺使用的手機(jī)，從外觀來(lái)看應(yīng)該是蘋(píng)果，下圖依稀可看見(jiàn)商標(biāo)，上圖是正面。就算不是蘋(píng)果，從屏占比來(lái)看，也是2010年前后的智能手機(jī)，鑒于影片是2010年拍攝的，那么就是在蘋(píng)果1代的2007-2010之間的智能手機(jī)，就算它是2007年的手機(jī)吧。。。另外反映年代的還有吸毒女孩筆記本電腦樣式及無(wú)線上網(wǎng)聊天 ，少爺?shù)墓P記本電腦等等。。。
問(wèn)題來(lái)了，1938-2007年之間，相隔近70年，1938年二花多少年齡？算她是18歲，那么2007年就是87歲。影片中的老年二花有87歲嗎？怎么也不可能吧，還有林伯，同樣也只有60幾歲的樣子吧！
其實(shí)，只要回到電影開(kāi)頭，一張畢業(yè)證書(shū)已經(jīng)告訴了我們：
畢業(yè)證書(shū)中顯示，二花畢業(yè)時(shí)間是“民國(guó)叁拾柒年”，畢業(yè)時(shí)16歲。顯而易見(jiàn)，二花生于民國(guó)21年也就是1932年，暈了，1938年就應(yīng)該是6歲?。?！三倍發(fā)育速度嗎？？？所以似乎不對(duì)，畢業(yè)證書(shū)上應(yīng)該是“貳拾柒年”吧？錯(cuò)了一個(gè)字，也行，那么二花就是1922年出生的，1938年16歲，符合劇中1938年時(shí)候的人設(shè)：亭亭玉立，護(hù)校畢業(yè)。
如果是1922年出生，那么到2007年就是85歲！無(wú)論從哪方面來(lái)看，2007年出場(chǎng)的二花絕不能讓觀眾相信這一點(diǎn)，除非她吃了太上老君的仙丹，除非她是天山童姥。
2 ) 我是來(lái)看苗可秀的……
湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字湊字
3 ) 一些記錄
攝影老師在課堂播放，慢節(jié)奏緩抒情的片子，雖然不是我的愛(ài)好向,課后大概率不會(huì)主動(dòng)看…
打9/10分 1 選擇 薩特 存在主義 自我意志通過(guò)自由選擇體現(xiàn) 其實(shí)人一直有選擇的自由，只是因?yàn)闂l件限制供選擇的條目不定而已。有人為錯(cuò)誤辯解：我沒(méi)選擇啊 只能這樣了。不選擇也是一種選擇。比如他也有誓死反抗的選擇 2美 年輕穿旗袍的Eva 穿護(hù)士裝學(xué)西醫(yī)的Eva 懷舊的鏡頭 古街道 古樸的中式家具 西裝 中醫(yī) 針灸 草藥 3 偽善？ 把流傳數(shù)年家業(yè)賣(mài)了， 拿了錢(qián)贈(zèng)予已故同事的妻兒 ，只為了所謂換班的“愧疚”？ 我說(shuō)： “偽善？” “如果是偽善就不會(huì)拿真金白銀了 ” ：真善？ “真善就不會(huì)賣(mài)祖宗家業(yè)了” “他需要認(rèn)同感 ” 我頓了好久，有點(diǎn)像Kitsch 為了認(rèn)同感 為了自我崇高 。之前我以為的刻奇是沒(méi)有行動(dòng)的表面?zhèn)紊?，其?shí)kitsch也應(yīng)該包括行動(dòng)。 4 終極問(wèn)題：人生的意義是什么？ 亞男 山伯 奉獻(xiàn)慈善的女中醫(yī)
4 ) 選擇了，便是對(duì)的
這部戲有著如水似的平靜，距離上一部喧囂的電影以來(lái)，我有多久沒(méi)有這種很想要表達(dá)和敘述的沖動(dòng)了？
那些意象，沒(méi)錯(cuò)，帶著很濃重的文藝氣息，但是它們恰恰撫平了我心中的焦慮、躁動(dòng)與無(wú)助。他們有時(shí)間賦予的質(zhì)感。
相機(jī)、耳塞、風(fēng)景。棺木、音樂(lè)盒、墳地、吉他。中藥鋪、百子柜、把脈、針灸。如此鐘愛(ài)這些舊得、看似發(fā)霉發(fā)爛的東西。心被時(shí)光的微風(fēng)輕撫過(guò)，怎能不平靜？
很難想象這會(huì)是香港電影，敘事的節(jié)奏出乎意料地慢、平靜。畫(huà)面唯美舒適，復(fù)古念舊。每一個(gè)鏡頭都是一幀定格得很美的畫(huà)。配樂(lè)相當(dāng)之舒服，雖然中西合璧或者舊時(shí)代的氛圍或許跟選的原聲不太搭調(diào)，但不影響它的美。聲畫(huà)間偶爾有延宕，更像是不同時(shí)代間聲音在傳遞。特別喜歡看東華三院，飄雨的庭院，靜謐，有大悲憫。整部戲最讓人詬病的是像長(zhǎng)篇MV鏡頭剪輯而成的電影，但不影響我愛(ài)它。
有些電影就是有這樣一見(jiàn)傾心的緣分。理性被剔除掉，只是看著畫(huà)面，人影浮動(dòng)，低吟淺唱。喚起心中最原始的一些情愫。再然后，聽(tīng)到一兩句剛好跟最近生活感悟相似的畫(huà)外音，就更是觸動(dòng)了：“每當(dāng)沮喪時(shí)，你都會(huì)認(rèn)為你的選擇是錯(cuò)的。其實(shí)你選擇得沒(méi)有錯(cuò)，所有東西都是最好的……”
生命中有那么多偶遇、錯(cuò)失、宿命的東西，偏偏我們這樣選擇了，一念之間的事，就牽動(dòng)了整個(gè)人生，要用一輩子去交換代價(jià)。到那時(shí)連淚水漣漣都變得矯情和奢侈。于是，思索自己前半生所做的事情：對(duì)的，錯(cuò)的；責(zé)任心，救濟(jì)情懷；荒唐的，糾結(jié)的；無(wú)理取鬧的，內(nèi)疚的；賭氣離開(kāi)的，勢(shì)必要離開(kāi)的；生與死，新與舊；……種種場(chǎng)景，你以為是選錯(cuò)了，其實(shí)這些，都是最好的，無(wú)法替代的，不然，那些曾以為對(duì)的，意義何在？
這部戲不是沒(méi)有內(nèi)涵要表達(dá)：“有些東西就是要發(fā)霉發(fā)爛才到位的”；“有時(shí)候，對(duì)人最好的關(guān)懷，就是離開(kāi)他們”；“生有所托，死有所安”；“落葉歸根”……沖突、矛盾的東西最終都得到和解，人物的性格在世事滄桑后磨礪得溫潤(rùn)隱忍。請(qǐng)不要說(shuō)他們無(wú)理取鬧，不要說(shuō)他們?cè)晟贇馐ⅲ@里有回歸，有復(fù)位。
當(dāng)EVA給亞男把脈時(shí)，福源藥鋪里灰黑色調(diào)，沉靜安睡。
EVA說(shuō)，我似乎見(jiàn)過(guò)你？三藩市？
亞男低頭答道，或許吧。
片刻，EVA氣場(chǎng)淡定的眼神突顯一絲驚奇，震撼之意浮上臉龐。她讀懂了她體內(nèi)的游絲氣息，兩相對(duì)望，她顫抖著將手抽回。
畫(huà)外音：“你覺(jué)得辛苦么？”
那刻我沒(méi)有忍住內(nèi)心的悲意，淚水急涌而下。心與心間的相通，最無(wú)法回避那眼神間的閃爍和語(yǔ)氣間的關(guān)切。
東風(fēng)破，立新破舊。塵世滾滾，俗緣總會(huì)有個(gè)歸處。只是，再相見(jiàn)，物是人非，昨日新人已褪顏。
5 ) 東風(fēng)破，根仍在
以《東風(fēng)破》作為片名，意指在原有基礎(chǔ)上創(chuàng)新，達(dá)致新舊兼容。與周董的歌無(wú)關(guān)，但是主演官恩娜和何韻詩(shī)讓我想到另一首歌，My Little Airport的《我愛(ài)官恩娜，都不及你的哨牙》 ：我就算喜愛(ài)官恩娜，都不及愛(ài)你的哨牙，我就算喜愛(ài)何韻詩(shī)，她都不及你的法文詩(shī)。
言歸正傳，《東風(fēng)破》基調(diào)并沒(méi)有如此輕快，對(duì)愛(ài)也沒(méi)有如此敢于直白。
棺材-義莊；絕癥女孩-守莊山伯
百子柜-南北行貨店；賣(mài)祖業(yè)男孩-歸國(guó)姑婆
老一輩人學(xué)英文，飲荷蘭水，相戀于亂世：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，內(nèi)戰(zhàn)……隔山隔水，難再重逢。山伯結(jié)婚生子，又喪子分居，也就獨(dú)守義莊多年；姑婆為了爭(zhēng)不被人輕視的那口氣，為了實(shí)現(xiàn)自己的職業(yè)理想，遠(yuǎn)渡重洋，聞著草藥苦澀，也就半輩子。
年輕一代，三藩市長(zhǎng)大的Mary吸毒過(guò)度，癌癥末期孑然來(lái)到香港找尋網(wǎng)友，中文字歪歪扭扭，學(xué)臺(tái)山菜，用臺(tái)山話(方言是祖先流下來(lái)證明曾經(jīng)存在歷史的非物質(zhì)化遺產(chǎn))念詩(shī)，不懂飽含血淚史的“豬仔”，只會(huì)洋快餐“薯仔”；香港長(zhǎng)大的余麟，具現(xiàn)代青年特有的現(xiàn)實(shí)交流障礙，“湯頭歌訣”從小背得爛熟，但是從未真正理解“執(zhí)藥”所含的責(zé)任，卻變賣(mài)祖業(yè)負(fù)起撫養(yǎng)他同事遺孀幼子的責(zé)任。
“當(dāng)人們沮喪時(shí)，總以為自己做錯(cuò)了選擇。其實(shí)所有的東西都是美好的，你沒(méi)有選錯(cuò)。”
因不同理由歸國(guó)的旅美華人，站在香港的海岸遙望美國(guó)。有種悲情，是錯(cuò)把他鄉(xiāng)當(dāng)故鄉(xiāng)。兩代女子的回歸，而后遙望，并非錯(cuò)認(rèn)他鄉(xiāng)為故鄉(xiāng)，更可能是根本不知道自己所屬何處。若心靈沒(méi)有歸宿，到哪里都是流浪。Eva和Mary都不能與有情人終成眷屬，故土無(wú)人，此處和別處有何差別？終究意難平。
最后Eva與山伯重逢，帶阿爺?shù)氖w回臺(tái)山安葬，和過(guò)世的Mary出現(xiàn)在山脈，欣然，釋然，因?yàn)楦K于安落。
棺材從義莊出出進(jìn)進(jìn)，有后人認(rèn)領(lǐng)的先祖都已離開(kāi)這個(gè)空寂之地。以前戰(zhàn)亂過(guò)后，有條件的人都把祖先尸體送還故土，現(xiàn)在海外華人反過(guò)來(lái)讓先人漂泊重洋到定居地，方便他們拜祭。盡管中國(guó)人講究落葉歸根，衣錦還鄉(xiāng)，但時(shí)代變遷，子孫并非不重視孝道，只是在海外延續(xù)傳統(tǒng)。
在影片中，濃厚古樸的風(fēng)土習(xí)俗氤氳漾開(kāi)，如針灸，百子柜，那些中華傳統(tǒng)秘術(shù)，見(jiàn)到特別親切。記得幼時(shí)不少高燒，爸爸總帶我去看一個(gè)老中醫(yī)，到最后我都知道他會(huì)開(kāi)些什么藥，不過(guò)就是羚羊角、栗子殼。中藥苦，打針痛，還是選前者吧。于是捏捏鼻，苦大仇深似的閉眼悶頭喝完，立即塞幾粒嘉應(yīng)子入口?？删褪悄敲春?jiǎn)單幾味，中午喝了藥，下午出一身汗，燒就退了。還有關(guān)于“吉”字用法，很有意思，與根深蒂固的意頭迷信有關(guān)。片中說(shuō)空的棺材要說(shuō)成“吉”的，因?yàn)椤翱铡蓖皟础蓖?，“兇兇”聲不老利，要說(shuō)其反義詞。最好玩就是逢年過(guò)節(jié)，更被家長(zhǎng)囑咐注意那些詞，空車(chē)要講吉車(chē)，空碗要講吉碗，諸如此類(lèi)。搞到有一年春節(jié)，我連空調(diào)都自動(dòng)講成吉調(diào)。
不丟不失，在東風(fēng)破舊的時(shí)候，根仍在。
6 ) 義莊裡的空棺材
(劇透) 為東華三院創(chuàng)立一百四十周年紀(jì)念而拍攝的電影《東風(fēng)破》，驚喜之處在於影片並不像劉德華喝綠茶那樣硬銷(xiāo)品牌，透過(guò)一段圍繞中藥舖和義莊的故事訴說(shuō)已被很多香港人遺忘的歷史。小時(shí)候?qū)αx莊的印象，就是殭屍電影中的屍變兇險(xiǎn)之處。
《東風(fēng)破》的導(dǎo)演卻把義莊沐在明媚陽(yáng)光中，像以紫外線消毒，把義莊的文化涵義從死轉(zhuǎn)生，改為一個(gè)充滿人情，關(guān)於守候的地方。林山伯獨(dú)自守打理著義莊，每天清掃上香，視亡者為友。其實(shí)義莊擺放著的很多是空棺，因?yàn)楹芏嘀袊?guó)人在上世紀(jì)被「賣(mài)豬仔」到美國(guó)舊金山當(dāng)苦力，工業(yè)意外發(fā)生後連屍體也找不到，只能讓大貨船把帶著名字的空棺送來(lái)香港，放在義莊，等待死者的親人把棺木運(yùn)回故鄉(xiāng)安葬，但很多棺木就這樣撂了數(shù)十年。在「尺金寸土」的今日香港，連骨灰龕也成為地產(chǎn)項(xiàng)目之時(shí)，空棺佔(zhàn)義莊的事情似乎匪夷所思；「守候」也不再是一種美德。
林山伯多年來(lái)在義莊所等候的，不只是海外運(yùn)回的同胞棺木及死者親屬，還有他年輕時(shí)的愛(ài)人，中藥舖「福源堂」的承傳者二花。她多年前移居到舊金山照顧當(dāng)?shù)厝A人，這時(shí)卻因?yàn)樵谙愀鄣膴O要變賣(mài)祖業(yè)中藥舖，急急趕回香港。最後她還是要回到舊金山繼續(xù)懸壺，卻先從義莊裡把祖父的棺木送回臺(tái)山安葬，因此才與山伯重遇，人面全非，相顧無(wú)言，卻也解開(kāi)了心裡積塵的一個(gè)結(jié)。
這裡呈現(xiàn)的香港，仍是一個(gè)中轉(zhuǎn)地。華工從這裡到海外勞役，死後棺木運(yùn)回來(lái)等候轉(zhuǎn)送回鄉(xiāng)。最後二花仍是同意出售香港的藥舖，只是要求姪孫學(xué)習(xí)中醫(yī)藥技術(shù)，文化得以承傳，也不執(zhí)著於一具體的地方，反正她一身技藝早已越洋過(guò)海。
所以《東風(fēng)破》對(duì)香港文化的情懷和想像是不紥根、可流動(dòng)的；即使留下，也是不得已的延宕和守候，就像那些懸空的棺木。
(原載於2010年11月26日AM730「730視角」)
看了媒體首映場(chǎng)，見(jiàn)到了麥婉欣。這是一部很有味道的片子，絕美的畫(huà)面，跳躍的剪輯，濃濃的懷舊，還有超贊超贊的原聲。
怎么香港新電影也開(kāi)始臺(tái)灣小清新化了。
很一般
首先，我是沖著苗可秀去的，能請(qǐng)到她出山，是什么樣的影片。當(dāng)然，里面的明星遠(yuǎn)不止苗可秀。后來(lái)覺(jué)得它是部很可愛(ài)的電影，人物、鏡頭、色彩、音樂(lè)，以及深深的港式懷念。在浮躁的香港能產(chǎn)出這樣的作品，太不容易了。泰迪羅賓和苗可秀的演技，無(wú)懈可擊。
真是畫(huà)面絕美，配樂(lè)超凡。將電影拍成MV一樣其實(shí)我覺(jué)得不太應(yīng)該，且冗長(zhǎng)，但是基於裏面的元素我實(shí)在太愛(ài)，我就把劇情和故事不放入重點(diǎn)了。歷史、懷舊、選擇題、重逢、攝影、故鄉(xiāng)、大時(shí)代，還有，真的好愛(ài)她自彈自唱的那首歌。
我稀罕這部的畫(huà)面和原聲。
既然攝影好攝影好之類(lèi)的，不如出畫(huà)冊(cè)啊，拍神馬電影啊，奶奶的
這種小片兒看的就是那種港式情懷
這個(gè)名字害我差點(diǎn)錯(cuò)過(guò)
每一個(gè)有官恩娜的鏡頭都很美。
“山還在，花依存。 ”繼《歲月神偷》后，又一部懷舊溫情港片。唯美的畫(huà)面、精致的構(gòu)圖、對(duì)我口味的原聲以及交足功課的苗可秀與泰迪羅賓。一部漸入佳境式的影片，前段略顯拖沓，懷舊片段里的手語(yǔ)部分也讓人心中一暖?？上Ч俣髂鹊哪嵌喂适虑妨苏f(shuō)服力，原聲雖好但卻用的又太“濫”。★★★
我覺(jué)得嘛，若是導(dǎo)演的人生閱歷不到一定程度還是不要接觸懷舊這個(gè)主題了。和上一部《蝴蝶》一樣，全片充滿著一股刻意的懷舊氛圍，由于導(dǎo)演功力的不足而無(wú)法令觀眾信服，不倫不類(lèi)的感覺(jué).，特別是那不合時(shí)宜的配樂(lè)與古樸的畫(huà)質(zhì)格格不入。電影誠(chéng)意還是有的，比郭子健的那些垃圾電影好多了...
很好 慢喲喲的 我們要知道自己及上一代是如何活過(guò)來(lái)的，才會(huì)明白和溝通，才有關(guān)心和愛(ài)。
本應(yīng)很不錯(cuò)的片子很多地方被小清新導(dǎo)演畫(huà)蛇添足了。
有些感覺(jué)，無(wú)法復(fù)制
我覺(jué)得這近年來(lái)除了《歲月神偷》之外最有誠(chéng)意的港片，真正具有香港氣質(zhì)的電影。現(xiàn)在的港片被那些爛導(dǎo)演的爛片給糟蹋了名號(hào)。
純的香港文藝小清新片，很少看港片如此拍攝。女導(dǎo)演的影片，鏡頭很細(xì)膩，每一個(gè)都精心設(shè)計(jì)，音樂(lè)也特贊，全片的英文曲極好聽(tīng)。而主題是懷舊風(fēng)格，有很多細(xì)節(jié)上的設(shè)置，不時(shí)出現(xiàn)老建筑，更重要的是很多傳統(tǒng)的東西體現(xiàn)。
我就算喜愛(ài)官恩娜 都不及愛(ài)俊偉的白牙 我就算喜愛(ài)何韻詩(shī) 都不及他滴嘴唇濕！
任何一個(gè)有官恩娜的鏡頭都很美
鏡頭很考究，官恩娜的扮相非常好看，甚至驚艷。本來(lái)想打四星。但是第二個(gè)故事（年輕一輩的故事）實(shí)在太無(wú)聊，加上男豬腳找來(lái)周俊偉（本來(lái)就丑還要戴黑框留胡子整卷發(fā)，簡(jiǎn)直是暴丑。）權(quán)衡再三，三星沒(méi)商量！PS：不知道是不是為了吸引年輕人，配樂(lè)太搖滾，實(shí)在是不適合懷舊的畫(huà)面，失敗！