人究竟會因為何種原因重新看一部電影？是褪色的回憶、鮮活的神經脈沖還是別的什么？這件事恐怕永遠也說不清楚。我早已忘卻了初次接觸銀河映像時的感受，正如我不記得一周前為什么開始一部一部地回放銀河映像。但有些事情我卻記得特別清楚，比如游達志掛名導演的三部作品：《兩個只能活一個》、《暗花》以及《非常突然》。

就我個人而言，是游達志這三部曲塑造了我對所謂銀河映像風格的基本認識：命運無常，人情冷暖和底層社會。最初先看的是《暗花》，銀河映像諸多電影里戾氣最重的一部。之后才看《非常突然》，對銀河映像集體創(chuàng)作展露出來的扎實透徹的基本功深感驚訝。最后隔了很久才看《兩個只能活一個》，結果對銀河映像的看法一下子動搖了，迷惑了。如果要我挑一部最好的，很難。但如果是挑一部最重要的，那我會毫不猶豫地提名《非常突然》。

《非常突然》的意義在于揭示了游達志在銀河映像這個創(chuàng)作團隊中的作者性。眾所周知，銀河映像走的是集體創(chuàng)作路線，其絕大多數作品中都沒有明顯的單一作者存在，這在如今的華語電影圈是非常少見的。而在這些作品中，所謂的杜琪峰作品又占據了大部分的份額。一方面，觀眾群里盛行“導演=作者”論。另一方面，集體創(chuàng)作本身又極容易掩蓋個體的作者特征。于是“銀河映像風格”漸漸地向所謂“杜琪峰風格”傾斜，杜韋游鐵三角最終也分崩離析。

在離去的兩個人里，韋家輝的個人風格通過幾部由他一人擔任作者的電影得到了充分的展現。尤其是《再生號》一片，把韋家輝寫復雜結構劇本的才華體現得淋漓盡致，同時又讓我們看到了他在運用配樂方面的天賦（當然，基本功上還是不如銀河映像的集體創(chuàng)作來得強）。而游達志的個人風格呢？從作品上我們不得而知——因為他根本就沒拍出過能夠體現他個人風格且由他一人擔任作者的電影。在離開銀河映像后，游達志的失意顯而易見。因為以上種種原因，我們不能走從單一作品里尋找游達志風格這條路，而是要倒回去，去比較曾經的銀河映像和現在的銀河映像，看看有什么失去了，且沒有任何跡象表明它會被尋回。



這個“曾經的銀河映像”在我看來就是《非常突然》。



對于現在的銀河映像作品，我大抵上是抱著一種在不滿和還行間游離的情緒。銀河映像的路子并沒有因為加入中國星就走得歪歪扭扭，沒這回事。有問題的是銀河映像的人。銀河映像既然是集體創(chuàng)作——而且還曾經是相當成熟的集體創(chuàng)作——那就一句話：“一個都不能少?！弊吡隧f家輝，銀河映像的選材一下子就跌了檔次，和新奇怪完全沾不上邊了。至于配樂變得乏善可陳，韋家輝的離去大概也有一定影響。但韋家輝和游達志不同，韋家輝的才華在銀河映像是受遏制的，他離開銀河映像后所表現出來的才是一個完整的韋家輝，一個對劇本窮盡心思的怪才。而游達志則是天生的銀河映像人。單獨做一部電影的作者，游達志現在看來似乎沒這個本事。只有在銀河映像，游達志才是游達志，而不是一個在馬來西亞拍電視劇的落寞人。

《非常突然》里所表現出的諸多游達志風格里，最突出的莫過于他讓演員在有限空間里塑造性格構筑動機的能力。同樣是任達華，同樣是小集體領導者，在《非常突然》里他的角色就明顯比《PTU》來得有血有肉。你說游達志給任達華的戲份多嗎？其實一點都不。任達華不是劉青云那種演什么都游刃有余的演員，但演員做不到的事導演可以想辦法彌補?！禤TU》里任達華在電子游戲廳所表現出的冷酷，其實根本無關于他所扮演的角色在劇中的作用，他也不擅長演這個。反過來看，《非常突然》前半段有一場警局里的戲，任達華在走出辦公室后聽到自己的上司涉嫌違規(guī)，之后一臉鐵青地穿過走廊。任達華在這段戲里并沒有做什么特殊的表演，但觀眾會很容易產生這樣的想法：“這個人還是很有正義感嘛?！币驗檫@里有反差，觀眾會自然地從反差中推測人物的想法，去深入人物。做到了這一點，之后任達華的所有行為就都能夠合理解釋了：因為他就是這么個略有些古板的正義人士。買煙也好，談戀愛也好，誤會也罷，背后的動機都是顯而易見的。

《非常突然》的群像戲調度無疑是銀河映像歷史上最為光彩的時刻之一。作為電影中穿針引線的另一位男主角，飾演沙展李森的劉青云沒有辜負游達志給予的大量戲份，成功地把重案組里幾位人物的性格特征給吸引了出來。而在他與警隊其它成員互動的過程中，李森這個人物毒舌善心的性格特點也就自然曝露出來了。這種為他人著想犧牲自我的行為特征不僅堅實地構筑了李森各種古怪行為背后的動機，同時也成為了警隊人際關系變化發(fā)展以及三角戀成立的推動力。在群像戲里能夠設置這樣一位功能化角色同時又不破壞整個集體的演出，游達志的功力可見一般。

當然，其他角色也是各有各的妙。比如許紹雄飾演的槍神這個人物，前半段寡言少語老好人狀，在一大群性格人物里一點不出挑。待到槍戰(zhàn)發(fā)生，觀眾一看：乖乖，不得了，真是槍神。前后反差，觀眾就對這個人物有了興趣。果不其然，后半段槍神一下子絮叨了起來，這個人物的反差就被揭露了，性格也就豐滿了。最后重案組覆滅一場戲要是沒有之前槍神這個人物那些家長里短的煩惱，其悲劇性將大大不足。林雪演的河北農民，其實就只有審問一場戲，但就這一場戲把這個小人物演活了。更重要的是，他的行為揭示了另外兩名罪犯江山江河身上同樣潛藏的這種對社會不公正的憤怒，為最后的悲劇埋下了伏筆。另外還有花花公子Jimmy和Macy的幾場戲，在劇本里他們都有其獨一無二的功能。唯一不參與群像戲演出的是女“主角”Mandy，因為她要擔當的是一個旁觀者的角色，去見證最后的悲劇——在一臺黑白的，悲劇的電視里。

游達志另一個特點就是狠?；蛘呶覀儞Q個說法：善于構筑悲劇。魯迅說“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看”，而游達志正是這一觀點的執(zhí)行者?！栋祷ā防飪晌荒兄鹘菬o意義地死讓人惋惜，而《非常突然》則將游達志的殘忍發(fā)揮到極致：一段美麗的三角戀和一個溫馨團結的小集體，這是他構筑的人生價值——友情、愛情和事業(yè)。他用九成的時間蓋起這白色的人生高塔，然后像小孩子一樣殘忍地推倒它，任它在血色的污水里浸泡腐爛。但這還不夠，他還留下了一個人去見證這一切。沒有人去承受的悲劇，又怎么能說是悲劇呢？



這就是游達志的悲劇：人對命運的反抗和沉淪。



雖然電影的標題是《非常突然》，但結局其實并不突然。除了林雪那一點隱秘的暗示，電影里還有很多地方都在為最后的結局做鋪陳。如中段搜查診所時發(fā)生的那場槍戰(zhàn)，任達華和劉青云各中一發(fā)霰彈槍，只是靠著防彈衣才大難不死。任達華看著那件滿是彈痕的防彈衣時，他心里大概已經有了對未來的判斷。相應的，最后有一個場景：Macy靠著車倒下去時，敞開的車門遮住了她的上半身，而車門上清楚地留下了被霰彈槍擊穿的痕跡。如果重案組的各位能夠有一件防彈衣護身，那么Macy是否就不會在肚子上留下那些彈孔？是否事情又會像上一次槍戰(zhàn)那樣逢兇化吉？如果觀眾因為這些問題轉而憎恨創(chuàng)作者的無情殘忍，那么這部電影就是成功的。在某一段時間里我也恨游達志，而現在我只是懷念他。

游達志的離去對銀河映像的傷害并不是那么顯而易見的。杜琪峰別的不提，基本功還是很扎實，再加上大的班底沒有什么變動，表面上還可以維持銀河映像的風格。但細看這些新千年里的作品，每一部在細節(jié)上都或多或少有各種缺陷。如果說缺少好的悲劇作品還可以用“商業(yè)化”來搪塞一番，那《PTU》里群像戲的拙劣，《暗戰(zhàn)》等多部作品里配角的戲份分配不當，再到銀河映像塑造人物能力的日漸下滑，這些都是游達志離去后的真空，且根本無法彌補——除非杜琪峰下決心再造一個新的銀河映像，而不是嘗試用羅永昌和游乃海代替游達志和韋家輝。就算是廣受好評的《神探》，在表現人物逐漸墮落這一點上也做得很不好。韋家輝的歸來可以填補劇本上的缺失，但補不了游達志留下的這個執(zhí)導技巧的窟窿。銀河映像要想繼續(xù)輝煌下去，在破舊立新和繼續(xù)尋找合適的拼圖兩條路里，杜琪峰必須做出抉擇。

  也許是我看的是粵語片的緣故，這部片子我感覺很沉悶。沒感覺怎么突然。
  片子是從三各笨的可以的劫匪搶劫金店開始的，從他們的搶劫方式可以看出他們有多磨的蠢。慌亂中林雪跑進一棟大樓，他怎么會想道藏到電梯頂上，他怎么知道電梯會被鎖住，而且還在上面悠閑的抽煙，這么好的心里素質和他前面的表現不符阿。林雪在被審訊的時候，劉青云給了他一個盒飯，然后和他聊天他便招供了。有網友說這塊諷刺了政府，沒看出來。
   三個劫匪在車上發(fā)現被警察跟著之后，他們?yōu)槭裁撮_車還那么慢－等著被抓阿 。劉青云為什么不在前面用車攔住他們，和他們錯過著后又調頭跟著，然后才開始抓捕。重新超車。
   那個師弟jimmy在對師姐談論另外一個女人時，師姐一個勁的往他嘴里塞水果，傻子都能看的出來師姐有問題了。那個師弟jimmy還一再的說話。他反映慢阿還是有毛病阿。
   最后結尾的時候六個重案組的人在那樣的環(huán)境下竟然搞不定兩個劫匪，有人說那兩個劫匪不簡單是獵戶，重案組的人就簡單嗎？還有人說那兩各人有重武器，我沒看出來在那末近的距離武器的差別有多大。兩個劫匪在身中數槍的情況下，還屹立不到，繼續(xù)還擊，怎么看怎么像解放軍戰(zhàn)士，而警察就遜色的多了。而且結尾突然了嗎？六個警察死了就突然了？那要是死了12個警察是不是就叫超級突然了？

象其他杜琪峰的電影一樣，《非常突然》仍然是一部讓我覺得溫暖的電影。它表面上是一場警匪之間的斗爭，實際上所注重的仍是對人的描寫。開頭與結尾兩個相同的場景，潮濕的街道上車來車往，女主角辛勤的擦者窗戶玻璃，洋溢著強烈的生活氣息。只是一個普通的女人，做著一份普通的工作。在經歷了一連串的風波之后，一切又回到了從前，仿佛什么都不曾發(fā)生過。于是，那些之前發(fā)生過的事意義何在？除了記憶中留下的一些痕跡。
《非常突然》的故事情節(jié)充滿了誤會。從開頭警方對兩對匪徒的誤認，任達華對其女下屬的誤會，劉青云對那個鑰匙串的誤會，更別說最后導致他們全軍覆沒的對匪徒的錯誤估計，還有最讓人感到好笑的是劉青云與許紹洋的一段對話。這些誤會有的讓人覺得好笑，有的激起了當事人心中情感，有的則讓他們都送了命。全片由破案與警員之間的人事糾纏兩條線索展開，破案時總是洋溢著一種歡快的氣氛，而關于生活的部分則由一些幽默的元素構成。
而這部電影讓我覺得溫暖的原因就在于它所描繪的人與人之間微妙的情感。任達華似乎是那種“好學生”類型，嚴肅、認真、不茍言笑，而劉青云看起來調皮，實際上也有著自己的心計。于是，這兩個不同的人在面對同一個女人時，當然采取了不同的兩種方式。這三個人在這過程之中的不同微妙的反映，正是讓我覺得最親切的地方。
而這些人物之間情感的發(fā)展，很大程度上是由一連串的誤會推進的，如關于錢包的誤會，關于鑰匙串的誤會。在誤會沒有被認為是誤會時，沒個人都生活在自己所編織的網中，拘謹而又小心的活著。而最后似乎誤會都被解開，每個人都明白了自己的方向時，另一個誤會卻結束了他們的生命。
這部電影仍是一部關于生活偶然性的電影，就像杜琪峰的其他電影一樣，帶著深不可測的宿命因素。生活是什么？或許每個人都無法明白它的真相，每個人都只是懵懵懂懂的活著，從這個意義上說，每個人都生活在誤會中。于是便有意外時不時地襲來，或許平靜地讓我們無法察覺，或許讓我們猛然驚醒。
看完電影，我發(fā)現這部電影充滿了很多下雨的場景。我總是很喜歡下雨，因為在雨中，空間一下子變得狹小，溫馨卻可以蔓延。這部電影讓我覺得很溫馨，電影中的人物都很單純、可愛、善良。我想平常生活中的我們，不會遭受電影中那樣的創(chuàng)傷，但我卻渴望電影中的那種氛圍。如果生活中不在有欺騙、爭奪、背叛之類貪婪的誤會，而只有電影中那種簡單的單純的誤會，那生活成了一種美好的游戲，該有多好。

       這是一部評價相當高的類型片，由於它多少突破了香港警匪片的框框，溫情的細節(jié)，絕望的結尾，而所謂警匪的主線已經被虛化。
    然而這一切并不足以說明它就能真正的震撼到我們的內心深處。
    其實香港警匪片一直不缺一群死忠的觀眾，而掛著杜琪峰監(jiān)製的影片，更是能極大的引起看港片長大的一代影迷的興趣。我們在觀影的時候，帶著的是對曲折跌宕情節(jié)的期盼，然而，耐著性子看下來，我們發(fā)現揭開謎底的期盼落空了，非常突然的就是讓你當頭一棒。
    對，你被耍了，這是真的。
    人在被耍了之後總是心有不甘，不會有人願意承認，在等待了漫長的下載和耗時個把鐘頭的觀影后，我們真的被耍了。因此，我們很樂意為這部片子戴上一個文藝的帽子，來緩解被悶到了心情。
    總結一下，其實真的不明白這個片子因何會得到如此多高的評價。它的不慍不火一直考驗我們的耐心，但是，它的鏡頭並無太多的可圈點之處，而所謂的細節(jié)描寫，那些我們僅能供以考究的所謂溫情的表達，也並不足夠，人物的刻畫並不能算深刻。
    演員當然是好的演員，然而，再看過之後，人物的性格並非足夠的鮮明。是的，你可以說平凡的人哪裡有那麼多可供圈點的特性，我們要的就是回歸真實，把握細節(jié)，但是，作為一部影片，它真的有足夠鮮活的人性刻畫么？能記起來的確是不多，那些錢包鑰匙包，下雨，電視廣播，吐著煙圈的故作姿態(tài)，以及所謂的人與人之間的誤解，那些陰差陽錯的感情，充其量是一個只能算一種俗套的嫁接。導演跟我們兜著圈子放了個具有文藝幌子的羅圈屁，它脫離了傳統警匪的類型框架，然而在玩細節(jié)和內心戲的方面呢，它又落入了另一個媚俗的框架。歐洲電影里所有的悶騷情節(jié)它都想要囊括，但是呢？真正的震撼力究竟在哪裡？是市井人生的反思么？是人性中缺陷的放大么？究竟是哪一點能夠真正的震撼到你呢？請靜下你浮躁的其實已經憋得不行的心來，用腦子思考一下吧。那些所謂的“突然”，難道你真的預料不到么？
    一群警察在大笨賊的槍口下死去，這所謂的黑色幽默，難道真的足夠突然么？結局無非就是那麼幾種罷了。當你無需去強調善惡與成功與否之時，那麼這樣慘烈的結局，究竟能夠說明什麼呢？無非就是歎人生之須臾，生命之苦短罷了。
    再多的所謂溫情也無法平息我對這部電影的失望。我不明白，有人放臭屁就算了，幹嘛還要花那麼多個鐘頭放一個既臭又不響的臭屁呢？！
    嗚呼哀哉。（此句便是此片的精髓?。?/div>

 6 ) 某種女人，蒙嘉慧