在我看到導(dǎo)演的名字的時候，就注定要看這部電影，又是一場關(guān)于迷戀的青春。
 也許很難想起《野蘆葦》里面，導(dǎo)演蓋爾.莫雷爾本色出演的那個角色對Stéphane Rideau的迷戀，年輕的南方鄉(xiāng)下氣息撲面而過，我只記得Rideau的英俊。。
  在日后，翻看了Rideau所有的電影。就像真正喜歡上一個人后，想了解他的全部一般，他在電影里面的生生死死，亦讓人切膚。
  《遙遠(yuǎn)》里面導(dǎo)演再次出演一個迷戀Rideau的角色，幾乎是《野蘆葦》的續(xù)集，《青春夢里人》馬修迷戀Rideau，以及最后只剩下自己死寂的青春?！侗┩饺值堋贰妒Щ昙易濉?。。。
   所以，當(dāng)我們看這一部的電影的時候，我們的天堂不過是導(dǎo)演對于Rideau的迷戀?？墒?，迷戀一個人有錯嗎？
  以一種藝術(shù)的方式放大對一個人的迷戀，即使他有了肚腩。
  而我們這般天生麗質(zhì)的騷年愛上Rideau的時候，無關(guān)風(fēng)月，亦只是一場迷戀。。。

有時候很難用文字去形容法國電影的情調(diào)，法國電影體現(xiàn)出的令人贊嘆的戲劇藝術(shù)和浪漫舒緩的畫面美有時只可意會。Notre Paradis無疑是一部經(jīng)典的，有著濃郁法蘭西情調(diào)的電影，導(dǎo)演是《野蘆葦》里羞澀的文藝青年，而他執(zhí)導(dǎo)的Homosexual主題的電影也通常有著很獨(dú)特的品味，比如他對暴力情緒和內(nèi)心叛逆的那種深刻的捕捉，他對于巴黎情懷的詮釋，對英俊少年的那種迷戀也全都表現(xiàn)在了這部黑色電影中。

初看此片，覺得劇情有些平淡，除了男主角和帥氣的Angelo，沒有給我太深的印象，直到過了很久，在去年一個很安靜的夏天的夜晚，我無意間整理移動硬盤，開始看第二遍的時候，我慢慢地愛上了這部電影，它的那種魅力就像Chanel Bleu香水，初聞平淡乏味，越到后面那種優(yōu)雅迷人的香氣才越發(fā)的誘人、清晰。首先，它的開場就奠定了這部電影的格調(diào)，一個人老話多的嫖客和我們的男主開始了對白。一個賣弄風(fēng)騷，滔滔不絕的胖老頭和光著膀子，一言不發(fā)的中年男妓的那種夸張的對比，輕松而幽默，當(dāng)這個頗有情調(diào)的大爺在自家客廳里隨著留聲機(jī)的經(jīng)典旋律左右蹁躚，自娛自樂的時候，和沙發(fā)上暗藏殺機(jī)的Vasilli形成了一靜一動的戲劇效果，輕松過后，緊接著的兇殺是痛快而赤裸的，這種瞬間的情緒轉(zhuǎn)換和暴力的釋放有著很強(qiáng)烈、真實(shí)的心理刺激。之后給我留下深刻印象的是巴黎的夜晚，冷酷又熱血的Vasilli拉著受傷的美少年回家，鏡頭掠過凱旋門和香榭麗舍大道，從一個很獨(dú)特的側(cè)面賦予了這座城市清新之美。莫雷爾導(dǎo)演的巴黎情調(diào)在后面的兩人游覽塞納河，穿越高架橋和另一個以古典美的夜景全面的從河的一邊縱觀岸邊的建筑，那個片段堪稱是世界級的景致捕捉。古色古香的巴黎的風(fēng)景，情調(diào)散發(fā)著誘人的氣息，而且不落俗套的帶給觀眾一種全新的美感，燈光閃爍，氣派非凡，使人身臨其境。除了巴黎這座城市的靈感，莫雷爾對于死亡和兇殺這個畫面的表現(xiàn)也頗具美感，暗夜浴室兇殺配鋼琴曲，窗外鵝毛大雪紛飛，窗內(nèi)是鮮血和靜止的死者，最美的是Angelo和Vasilli的對白，那種亡命情侶的信賴和逐漸漠視是非觀，世界觀的叛逆的活法，卻又不同于低俗的美國人在類似《玩轉(zhuǎn)世紀(jì)末》這樣的電影里表現(xiàn)出的那種骯臟墮落和不能自拔的可悲。法國人和美國人對于自由不同的態(tài)度，首先來自于文化的影響不同，自由不是放縱，即使放縱也要明白內(nèi)心深處自己想要的感覺，兩位男主這種以錢色為基礎(chǔ)的生活方式，本身是凌亂下流的，但是在某一個瞬間，Vasilli把Angelo摟在懷里，開始談及生活的本質(zhì)的時候，Angelo趁著月色面對淌著淚熟睡的戀人，說了那一番關(guān)于愛和信心的話，讓人看了不免動容，那是我覺得這部電影最美的剎那，美過angelo姣好的面容，也美過巴黎的夜色。

我曾經(jīng)問過戀人一句話，你會為了我背叛全世界么，他很自然地說了一句，全世界算個屁?，F(xiàn)實(shí)生活不可能有這么多兇殺和亡命奔逃，其實(shí)從另一個角度來看，這種陰暗面也突出了浪漫，我想這部電影從某種程度想藝術(shù)化的表現(xiàn)同性之愛的刺激和義無反顧，為了和一個人過上天堂般的生活，一步步的更加堅定的走向了危險的不歸路。以至于深刻的一點(diǎn)是，我們通常明白所有的常識和道理，我們往往能勸教別人，可自己偏偏毀在自己手上，就如同“天堂的主人”Victor，他在大難臨頭之前還跟小男孩因?yàn)辇B鼠凍死在田地里說出了一句人生哲理：“每個人都要知道自己的用處和位置，不然就會死的。”可笑的是，他卻看不到自己正在逐漸被利用而失去利用價值，也難逃那只鼴鼠的命運(yùn)。生活中的不幸，不正是欲望太多所帶來的么，中國也有成語“無欲則剛”，要想邪惡不能近身，恐怕最好的護(hù)身符就是先不讓自己有非分的欲望吧！從正邪這個角度評判這部影片，也是頗有深意的。

這是一部優(yōu)美的，憂傷的，節(jié)奏明快的，鏡頭經(jīng)典的黑色浪漫電影。

這個劇情充分證明了：作為一個gay是很缺錢的。
法國電影好像就是這樣：似乎是感覺到了也產(chǎn)生了一點(diǎn)小小的共鳴可是卻描述不出來。男人都是用下半身思考的，像主角這樣看破紅塵尋到真愛了，誰能保證等這個秀色可餐的安吉洛長大了不會對比他更年輕的肉體產(chǎn)生迷戀呢？到時候怎樣？另一個瓦悉尼的產(chǎn)生？
對于gay來說，30歲是一個類似于天堂和地獄之間的分界線。過了30歲一切都不同了，既要為將來孤獨(dú)至死老無所依而恐懼又要為比自己年輕的愛人被別人占有所擔(dān)心，甚至還要哀嘆自己年老色衰成了情場上人人唾棄的一塊腐肉。（所以才有這么多gay男25+了就開始考慮找個女人去結(jié)婚，來自父母的壓力多少還是個借口吧，給自己消除恐懼才是本意呢）這所有的糾結(jié)在瓦悉尼的臉上都看不到，只是已經(jīng)一刀刀刻入了他的內(nèi)心，使他用極端的方式來掙扎著不被時間所慢慢吞沒。
他是真的愛安吉洛的么？還是跟其他人一樣垂涎著他的青春？或者他對安吉洛的感情中夾雜著某種類似父愛的保護(hù)心理？他可以跟曾經(jīng)的女性好友一起來享受著鮮肉并回憶自己年輕的歲月卻容不下其他男人對自己小情人的觸碰。