在我看到導(dǎo)演的名字的時(shí)候，就注定要看這部電影，又是一場(chǎng)關(guān)于迷戀的青春。
 也許很難想起《野蘆葦》里面，導(dǎo)演蓋爾.莫雷爾本色出演的那個(gè)角色對(duì)Stéphane Rideau的迷戀，年輕的南方鄉(xiāng)下氣息撲面而過(guò)，我只記得Rideau的英俊。。
  在日后，翻看了Rideau所有的電影。就像真正喜歡上一個(gè)人后，想了解他的全部一般，他在電影里面的生生死死，亦讓人切膚。
  《遙遠(yuǎn)》里面導(dǎo)演再次出演一個(gè)迷戀Rideau的角色，幾乎是《野蘆葦》的續(xù)集，《青春夢(mèng)里人》馬修迷戀Rideau，以及最后只剩下自己死寂的青春?！侗┩饺值堋贰妒Щ昙易濉贰?。。
   所以，當(dāng)我們看這一部的電影的時(shí)候，我們的天堂不過(guò)是導(dǎo)演對(duì)于Rideau的迷戀。可是，迷戀一個(gè)人有錯(cuò)嗎？
  以一種藝術(shù)的方式放大對(duì)一個(gè)人的迷戀，即使他有了肚腩。
  而我們這般天生麗質(zhì)的騷年愛(ài)上Rideau的時(shí)候，無(wú)關(guān)風(fēng)月，亦只是一場(chǎng)迷戀。。。

有時(shí)候很難用文字去形容法國(guó)電影的情調(diào)，法國(guó)電影體現(xiàn)出的令人贊嘆的戲劇藝術(shù)和浪漫舒緩的畫(huà)面美有時(shí)只可意會(huì)。Notre Paradis無(wú)疑是一部經(jīng)典的，有著濃郁法蘭西情調(diào)的電影，導(dǎo)演是《野蘆葦》里羞澀的文藝青年，而他執(zhí)導(dǎo)的Homosexual主題的電影也通常有著很獨(dú)特的品味，比如他對(duì)暴力情緒和內(nèi)心叛逆的那種深刻的捕捉，他對(duì)于巴黎情懷的詮釋，對(duì)英俊少年的那種迷戀也全都表現(xiàn)在了這部黑色電影中。

初看此片，覺(jué)得劇情有些平淡，除了男主角和帥氣的Angelo，沒(méi)有給我太深的印象，直到過(guò)了很久，在去年一個(gè)很安靜的夏天的夜晚，我無(wú)意間整理移動(dòng)硬盤，開(kāi)始看第二遍的時(shí)候，我慢慢地愛(ài)上了這部電影，它的那種魅力就像Chanel Bleu香水，初聞平淡乏味，越到后面那種優(yōu)雅迷人的香氣才越發(fā)的誘人、清晰。首先，它的開(kāi)場(chǎng)就奠定了這部電影的格調(diào)，一個(gè)人老話多的嫖客和我們的男主開(kāi)始了對(duì)白。一個(gè)賣弄風(fēng)騷，滔滔不絕的胖老頭和光著膀子，一言不發(fā)的中年男妓的那種夸張的對(duì)比，輕松而幽默，當(dāng)這個(gè)頗有情調(diào)的大爺在自家客廳里隨著留聲機(jī)的經(jīng)典旋律左右蹁躚，自?shī)首詷?lè)的時(shí)候，和沙發(fā)上暗藏殺機(jī)的Vasilli形成了一靜一動(dòng)的戲劇效果，輕松過(guò)后，緊接著的兇殺是痛快而赤裸的，這種瞬間的情緒轉(zhuǎn)換和暴力的釋放有著很強(qiáng)烈、真實(shí)的心理刺激。之后給我留下深刻印象的是巴黎的夜晚，冷酷又熱血的Vasilli拉著受傷的美少年回家，鏡頭掠過(guò)凱旋門和香榭麗舍大道，從一個(gè)很獨(dú)特的側(cè)面賦予了這座城市清新之美。莫雷爾導(dǎo)演的巴黎情調(diào)在后面的兩人游覽塞納河，穿越高架橋和另一個(gè)以古典美的夜景全面的從河的一邊縱觀岸邊的建筑，那個(gè)片段堪稱是世界級(jí)的景致捕捉。古色古香的巴黎的風(fēng)景，情調(diào)散發(fā)著誘人的氣息，而且不落俗套的帶給觀眾一種全新的美感，燈光閃爍，氣派非凡，使人身臨其境。除了巴黎這座城市的靈感，莫雷爾對(duì)于死亡和兇殺這個(gè)畫(huà)面的表現(xiàn)也頗具美感，暗夜浴室兇殺配鋼琴曲，窗外鵝毛大雪紛飛，窗內(nèi)是鮮血和靜止的死者，最美的是Angelo和Vasilli的對(duì)白，那種亡命情侶的信賴和逐漸漠視是非觀，世界觀的叛逆的活法，卻又不同于低俗的美國(guó)人在類似《玩轉(zhuǎn)世紀(jì)末》這樣的電影里表現(xiàn)出的那種骯臟墮落和不能自拔的可悲。法國(guó)人和美國(guó)人對(duì)于自由不同的態(tài)度，首先來(lái)自于文化的影響不同，自由不是放縱，即使放縱也要明白內(nèi)心深處自己想要的感覺(jué)，兩位男主這種以錢色為基礎(chǔ)的生活方式，本身是凌亂下流的，但是在某一個(gè)瞬間，Vasilli把Angelo摟在懷里，開(kāi)始談及生活的本質(zhì)的時(shí)候，Angelo趁著月色面對(duì)淌著淚熟睡的戀人，說(shuō)了那一番關(guān)于愛(ài)和信心的話，讓人看了不免動(dòng)容，那是我覺(jué)得這部電影最美的剎那，美過(guò)angelo姣好的面容，也美過(guò)巴黎的夜色。

我曾經(jīng)問(wèn)過(guò)戀人一句話，你會(huì)為了我背叛全世界么，他很自然地說(shuō)了一句，全世界算個(gè)屁?，F(xiàn)實(shí)生活不可能有這么多兇殺和亡命奔逃，其實(shí)從另一個(gè)角度來(lái)看，這種陰暗面也突出了浪漫，我想這部電影從某種程度想藝術(shù)化的表現(xiàn)同性之愛(ài)的刺激和義無(wú)反顧，為了和一個(gè)人過(guò)上天堂般的生活，一步步的更加堅(jiān)定的走向了危險(xiǎn)的不歸路。以至于深刻的一點(diǎn)是，我們通常明白所有的常識(shí)和道理，我們往往能勸教別人，可自己偏偏毀在自己手上，就如同“天堂的主人”Victor，他在大難臨頭之前還跟小男孩因?yàn)辇B鼠凍死在田地里說(shuō)出了一句人生哲理：“每個(gè)人都要知道自己的用處和位置，不然就會(huì)死的?！笨尚Φ氖?，他卻看不到自己正在逐漸被利用而失去利用價(jià)值，也難逃那只鼴鼠的命運(yùn)。生活中的不幸，不正是欲望太多所帶來(lái)的么，中國(guó)也有成語(yǔ)“無(wú)欲則剛”，要想邪惡不能近身，恐怕最好的護(hù)身符就是先不讓自己有非分的欲望吧！從正邪這個(gè)角度評(píng)判這部影片，也是頗有深意的。

這是一部?jī)?yōu)美的，憂傷的，節(jié)奏明快的，鏡頭經(jīng)典的黑色浪漫電影。

這個(gè)劇情充分證明了：作為一個(gè)gay是很缺錢的。
法國(guó)電影好像就是這樣：似乎是感覺(jué)到了也產(chǎn)生了一點(diǎn)小小的共鳴可是卻描述不出來(lái)。男人都是用下半身思考的，像主角這樣看破紅塵尋到真愛(ài)了，誰(shuí)能保證等這個(gè)秀色可餐的安吉洛長(zhǎng)大了不會(huì)對(duì)比他更年輕的肉體產(chǎn)生迷戀呢？到時(shí)候怎樣？另一個(gè)瓦悉尼的產(chǎn)生？
對(duì)于gay來(lái)說(shuō)，30歲是一個(gè)類似于天堂和地獄之間的分界線。過(guò)了30歲一切都不同了，既要為將來(lái)孤獨(dú)至死老無(wú)所依而恐懼又要為比自己年輕的愛(ài)人被別人占有所擔(dān)心，甚至還要哀嘆自己年老色衰成了情場(chǎng)上人人唾棄的一塊腐肉。（所以才有這么多gay男25+了就開(kāi)始考慮找個(gè)女人去結(jié)婚，來(lái)自父母的壓力多少還是個(gè)借口吧，給自己消除恐懼才是本意呢）這所有的糾結(jié)在瓦悉尼的臉上都看不到，只是已經(jīng)一刀刀刻入了他的內(nèi)心，使他用極端的方式來(lái)掙扎著不被時(shí)間所慢慢吞沒(méi)。
他是真的愛(ài)安吉洛的么？還是跟其他人一樣垂涎著他的青春？或者他對(duì)安吉洛的感情中夾雜著某種類似父愛(ài)的保護(hù)心理？他可以跟曾經(jīng)的女性好友一起來(lái)享受著鮮肉并回憶自己年輕的歲月卻容不下其他男人對(duì)自己小情人的觸碰。