http://blog.trivialfilm.com/2012/11/gloria36.html

Gloria (1980)

本片獲得1980年第36屆威尼斯電影節(jié)金獅獎。

電影講述一個中年女人與一個男孩逃避黑幫追殺的故事。女主角在鄰居家做客時發(fā)現(xiàn)他們?nèi)乙獾胶趲妥窔?，在他們的央求下，女主角同意幫忙帶走孩子和關(guān)鍵證物。女主角與男孩剛剛離開，全家人就被黑幫殺害了。之后，女主角趁亂將男童帶出大樓，來到自己另一個住處。第二天，女主角告訴男孩，其實她與黑幫的人都熟識，都是朋友，她要獨自離開?？墒悄泻⒉环排鹘亲?，這時黑幫的人來抓男孩，女主角只好開槍打死那些人。隨后，女主角就帶著男孩在城市中四處躲避追殺，即使期間與男孩鬧了些矛盾。最后，女主角帶著關(guān)鍵證物去找黑幫老大談判，并告訴男孩去另一個城市等他。男孩來到那個城市后，以為女主角已死，可是她很快就出現(xiàn)了。

本片是一部非常難看的一部電影，我看過之后非常后悔。電影難看的程度都讓我沒有耐心去寫了，因為它的缺點實在太多了！劇情漏洞百出、人物塑造不豐滿、沒有主題、對白空洞乏味不知所云，等等等。爛片我看過不少，但像本片這樣從頭爛到尾、一無是處而且還獲得大獎的影片，還真是第一次見到。金獅獎的評委們是不是傻了？這樣糟糕的電影怎么能獲獎？

本片缺點中，最讓我不能忍受的劇情漏洞百出。比如，女主角為什么與黑幫熟識還幫助鄰居？為什么睡了一覺之后就想獨自離開？那么開始何必幫鄰居？為什么她帶關(guān)鍵證物四處談判，她的目不是要保護它？還有女主角怎么脫身的？男孩自己怎么可能來到另外一個城市？除列舉的這些，還有很多讓我想不明白的地方，就不多說了?？傊@部電影是讓我領(lǐng)教了一部爛片究竟可以爛到什么程度！真不知道Gena Rowlands究竟有多大魅力，可以讓電影圍著她轉(zhuǎn)？

電影拍攝方面不多說了，中規(guī)中矩，沒有任何風(fēng)格。電影既沒有藝術(shù)片的沉悶，也沒有動作片的刺激，更沒有商業(yè)片的喜劇、愛情元素，干巴巴的影像風(fēng)格看得我非常郁悶。不過通過本片可以一瞥紐約八十年代初的景象，片中可是真正的八十年代初?。?br>
演員表演方面不多說了。Gena Rowlands是全片的中心，什么都以她為主，但我真沒感覺出她有多大魅力，或者演技多么的好。大概看她早期的作品能看到吧。除了女主角之外，片中的其他演員都無話可說。此外，本片演員選得非常不認真，比如扮演波多黎各人的演員，只有剛出場的女人是拉丁裔，其他家人不是黑人就是印第安人，根本與拉丁裔不沾邊。即使占很大戲份的男孩，在我來看也不是拉丁裔，很似黑人混血。本片的制作人員看來都把觀眾當傻子了，這也是我不喜歡本片的原因之一。

總結(jié)一下。這是一部大爛片，爛到無以復(fù)加！女主角再漂亮、再出名又有什么用？三十年后誰還記得她？

Gena Rowlands

序列：0968

2012-11-29

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/3477.html

匹茲堡的公共墓地里沒有其他人，甚至連小菲想要載他回到鎮(zhèn)上的出租車也離開了，在小菲面前，只有寂靜的墓碑，只有濃郁的大樹，只有冰冷的十字架，也只有一個人的行走，一個人的說話。在那陌生的墓碑前，小菲喃喃自語：“你好，葛洛莉，我知道你已經(jīng)死了，請向我的家人問好，我媽媽以前是多么愛你……”小菲把自己當成是唯一的生者，他的家人被黑社會殺害，保護他的葛洛莉也難逃厄運，而死亡作為一種和生者永遠相隔的狀態(tài)，似乎只有聽得見他內(nèi)心的呼喚。而面對再不能相見的死者，面對冷寂無人的墓地，小菲其實已經(jīng)成長為一個堅強的人，他甚至沒有哭泣，和死者的告別也是他走向自己人生另一個方向的必要儀式。

可是，在公墓的那條路上，他分明看見了那一輛黑色的轎車，分明看見車上走下來穿著黑衣的女人，“你不來親親你的奶奶？”小菲沒有奶奶，在一家人慘遭黑社會殺害之后，他似乎已經(jīng)沒有了親人，但是眼前的這個黑衣女人就是“復(fù)活”的葛洛莉，就是一直以來保護他的葛洛莉，他露出驚喜的表情，然后飛奔過去，一個猛烈的擁抱將他們又聯(lián)系在一起。這是陌生的匹茲堡，這是冷寂的公墓，而就在這無人的地方，一個裝扮成奶奶的女人，一個堅強地和死者告別的小孩，他們擁抱而成為一個整體，仿佛是至親的愛，溫暖彼此，而當小菲扔掉“奶奶”的帽子和假發(fā)，就是一種對于彼此感情的真正回歸，他們相遇，他們相見，就像三個半小時之前的那個約定，他們在這場謀殺中永遠不會走向死亡。
 
那一刻，她已經(jīng)不是一個女煞，而是一個女神，就像在賓館里分開的時候，葛洛莉問小菲：我能不能當你媽媽？小菲很堅定地說：“你可以當我媽媽，你是我媽媽，也是我爸爸，是我的家人，我的朋友，甚至是我的女朋友?！币粋€鄰居，一個被媽媽臨危受命保護他的女人，從曾經(jīng)的躲避、厭惡，到如今的依戀，在這步步驚心的逃亡之路上，完成了關(guān)于愛的定義，小菲找到了家人的感覺，而葛洛莉這個曾經(jīng)討厭孩子的黑社會殺手，也在著互信和默契中，找到了自己作為母親的感覺，可以說，不管是對于小菲，還是葛洛莉，他們都是在這關(guān)乎生命的驚險中完成了身份的轉(zhuǎn)換，也最終完成了愛的最后擁抱。

一個是背負著命案的女人，一個是六歲的波多黎各男孩，他們在這個城市里都是弱者，在他們面前存在的是強大的體系，即使在公墓里他們勝利匯合，溫暖地擁抱，但其實，那種被追殺的危險還存在，隨時有可能從背后伸出一支槍，隨時會射出一顆子彈，隨時會被抓住會死去，這不是他們逃離的終點，但是在暫時的安全中，在欣喜的擁抱中，他們已經(jīng)收獲到了滿滿的愛?？墒钦f，這種愛抵抗著外界的危險，抵抗著隨時的謀殺，抵抗著恐懼。一家人當初為什么會被黑社會滅門？小菲的爸爸杰克是犯罪集團的會計，而當他將那份賬簿交給聯(lián)邦調(diào)查局的時候，他已經(jīng)觸犯了那個強大的體系，所以在一家人希冀從貧民窟的房子里逃離的時候，那些子彈便射向了他們的身體，并不是他們?nèi)狈?，而是在混亂中，在彼此職責中，他們根本沒有能力保護自己，也沒有能力保護他人，小菲的媽媽省著父親的氣，小菲的姐姐甚至也不肯在最后的關(guān)頭離開，所以他們在無措的不安中，遭到追殺，殺手們幾乎不費吹灰之力就將握著兩把手槍的家人殺害。

一邊是家人在彼此的冷漠中被殺害，另一邊則是葛洛莉和小菲的互信和默契中逃離，兩種結(jié)局的背后其實就是關(guān)于一種愛的傳遞。葛洛莉似乎只是在向鄰居借一點咖啡中卷入到這一場麻煩里，杰克要葛洛莉保護小菲，在自己無處可逃的情況下，他只想讓自己的兒子保全生命，帶著那本重要的賬本逃離現(xiàn)場，那一刻，父親杰克對于小菲也是充滿愛意的，他抱著他對他說：“當個男人，不要相信任何人?！彼H吻著他，對他說：“我愛你?！焙推拮印⑴说臓幊常蛢鹤拥挠H吻告別，在杰克的身上，有著截然不同的表達方式，而這種區(qū)別也浸透著某種社會的男權(quán)思想，當小菲最后拿著賬本和葛洛莉走上逃亡之路的時候，他其實就是作為黑社會最大的威脅而存在，他以后會變成一個男人，甚至?xí)蔀閺?fù)仇的男人，所以他們想方設(shè)法要抓住著復(fù)仇的種子，即使葛洛莉幾次要將賬本交給他們以期獲得小菲的安全時，他們也總是拒絕，最后葛洛莉在曾經(jīng)的男友托尼面前，求他放過小菲的時候，托尼卻還堅持要那個男孩，“我們做的事情不是謀殺，我們只要那個男孩?！蹦泻⑹菨撛诘臄橙?，追殺他的價值遠遠超過那一本賬本，所以在這樣一種思想之下，對于小菲的保護就顯得尤為重要。

但他只是一個六歲的男孩，一個連箱子也拿不動的男孩，一個賬本都會忘在出租車的男孩，一個連英語都不能流利表達的男孩，在槍和子彈的巨大威脅中，很可能會成為強大體系的犧牲品，所以不管是小菲還是葛洛莉，所面對的最大困難就是那個強大的體系，當葛洛莉?qū)π》普f出“體系”這個詞的時候，小菲不解地問：什么叫體系？為什么贏不了？葛洛莉卻也是無法回答這個問題，是的，無語也是無奈，在所謂的體系里，一個六歲的男孩，一個孤獨的女人，無論如何都是弱者，無論如何隨時可能被追殺。

而這個強大的體系無非是兩種，一種是惹上了麻煩的黑社會體系，另一種則是警察、聯(lián)邦調(diào)查局相關(guān)的政府體系——葛洛莉本來就是混在黑社會里，一方面她可以利用自己的特殊身份在黑社會的追殺中創(chuàng)造機會，可是另一方面，她也一直是政府追蹤的目標，是政府繩之以法的犯罪分子，所以在保護小菲的過程中，她所面對的兩個體系都可能給自己帶來威脅，“那些黑幫成員是我的朋友們”，但是在“朋友”的追殺中，“我不能帶你去見警察，因為我有案底?！币环矫媸亲窔?，一方面是逃避，葛洛莉接受保護小菲的任務(wù)，其實就是將自己推向了一個雙重危險的境地。

所以接受這個鄰居的任務(wù)，一開始她顯得有些盲目而無奈，在小菲第一次進入她的房間里的時候，她對他說：“我有公寓有錢，為什么要保護你？”小菲是不舍得離開自己的家，離開自己的家人，他在走廊上抱著那本賬本猶豫徘徊了好久，他在失去家人的同時是不想被眼前的這個女人保護的，充滿了警惕心的他在葛洛莉面前罵她是笨蛋，是豬，“我要我的爸爸，我恨你。”所以在小菲的拒絕和逃避中，葛洛莉陷入到一種矛盾中，她對眼前這個男孩說，我的房間里有魚，又對他說，你愿意跟我的貓一起玩嗎？魚和貓，是兩種不能共存的東西，但它們都在葛洛莉的世界里成為一種玩物，就像葛洛莉面對保護小菲的任務(wù)一樣，也在這種欲罷不能的矛盾里。

魚和貓終于沒有帶離這個房間，葛洛莉帶走的是對她充滿警惕心甚至仇視的小菲，所以在這場逃亡過程中，葛洛莉作為一個不喜歡孩子的女人，作為一個根本沒有母愛的女殺手，她所做的每一件事都是一個挑戰(zhàn)，而失去了家人的小菲也在缺少愛的現(xiàn)實里冷冷地看著這個世界。他們就像魚和貓一樣，天生就注定無法和諧共存。一開始，從房間里逃脫之后，葛洛莉就想把小菲趕走，叫他不要纏著她，“我不想被殺。”這是葛洛莉的不安，她似乎想要告別這種追追殺殺的生活，但是在空曠的街道上，在殺手隨時出現(xiàn)的城市里，葛洛莉其實無法將小菲推向危險的境地，那時候小菲也不愿離開她，他僅僅跟著葛洛莉，抱著葛洛莉。

一方面小菲害怕獨自一人面對危險，另一方面，小菲又渴望像父親所說，成為一個男人，所以他總是對自己說，“我是最棒的，我要成為男人?！倍鴮τ诟鹇謇?，也總是無法消除那種警惕心，消除對她的不信任，“你不是我媽媽，我媽媽是很漂亮的?！痹谒媲暗母鹇謇?，總是抽煙、喝酒，總是訓(xùn)斥他，總是要甩掉他，所以在他的內(nèi)心世界里，他渴望自己成為一個男人，一個最棒的男人，一個可以保護自己的男人。在那次爭吵中，他罵葛洛莉是笨蛋，是小蟲，是爛人，所以他義無反顧地抱著那本賬本，離開了葛洛莉。而葛洛莉在酒吧里喝了酒抽了煙之后，卻忽然覺得自己很愧疚，她跑到街上才發(fā)現(xiàn)那個倔強的男孩真的不見了，這時候她才著急起來，對于她來說，是辜負了一種鄰居的責任，所以她四處尋找，而當她看見小菲被黑社會的人帶到一個房間里的時候，她又一次使自己成為冒險的殺手，獨自闖入禁區(qū)，獨自解救出小菲。

黑社會一路追殺，他們幾乎就在這個城市的角角落落，而葛洛莉和小菲在每次追殺中總是能化險為夷，在一個女人和一個男孩的身上，總是有兩樣?xùn)|西，一樣?xùn)|西是小菲抱著的賬本，另一樣?xùn)|西則是葛洛莉放在包里的那把手槍，她在街上用槍射殺車里的黑社會成員，在飯店里用槍指著跟蹤來的他們，在房間里用槍解救出被帶走的小菲，在地鐵里用槍保護自己逃離，在托尼的住所里她還是用槍驚險地離開。用槍保護自己和小菲，用槍威脅靠近的黑社會成員，一方面黑手黨成員幾乎都業(yè)余到?jīng)]有一絲反抗的能力，葛洛莉能夠?qū)掖翁用撍麄兊淖凡?，似乎在某種程度上暗示著女煞超過男人的冒險和勇敢精神，但是另一方面，只要回到旅館，葛洛莉又變得緊張、不安，甚至恐懼，當房間有人敲門的時候，她總是神經(jīng)質(zhì)地舉著槍，把所有人都當成了敵人。

一方面是勇敢而果斷，一方面是緊張和不安，而這也正是葛洛莉作為一個女殺手的兩面性，所以在和小菲的交往過程中，在他們相離相合的交往中，彼此也從防范、無奈慢慢滋生出信賴，他們面對同樣的敵人，他們同住在同一間房間，甚至他們同睡在一張床上，總是上半身裸體的小菲不是一個成熟的男人，但是在驚險過程中，他也在慢慢長大，他問過葛洛莉，你愛我嗎？葛洛莉笑笑，對他說，我比你重60磅。男孩和女人，一種奇怪的組合里，或許存在著的是一種依賴和關(guān)愛：葛洛莉用槍保護著小菲，小菲也施展自己的聰明和機智，像一個男人一樣帶著她穿過秘密的通道；而在房間里，葛洛莉照顧他，給他一種母親的關(guān)愛，而小菲也幫著晾葛洛莉那大堆的衣服，他們開始互相幫助，互相鼓勵，因為對他們來說，擁有的是同樣的目的。

小菲慢慢變得堅強，慢慢像個男人，他甚至用煙灰缸當成武器，和葛洛莉一起面對令人緊張的敲門聲；而葛洛莉也慢慢激發(fā)了母愛，她抱著小菲把自己當成了小菲的媽媽。而最后在迫于無奈的情況下，葛洛莉要去見曾經(jīng)的黑社會男友托尼，小菲對她說：“我愛你，葛洛莉，至死不渝?！倍诤屯心峤徽剹l件時，葛洛莉?qū)λ麄冋f的那句話是：“我感覺就像是他的母親，你們都有母親對吧？”面對一個曾經(jīng)“做過愛”的男人，葛洛莉似乎只能得到對話的機會，而當“我要那個男孩”的要求威脅到葛洛莉的時候，她也只有最后開槍逃離一條路，最后談判的希望破滅，和小菲約定的那三個半小時成為他們走向彼此的最后機會，他們都是弱者，但他們都在彼此信任和愛中找到了力量。

小菲說：“我愛你，葛洛莉，至死不渝。”葛洛莉?qū)ν心嵴f：“我愛上他了，是母愛?！碧由倪^程中他們隨時可能會死，但是這一種從未有過的愛的感覺卻讓他們緊緊成為一體，無論是魚和貓，無論是年幼的孩子還是歷經(jīng)風(fēng)霜的女人，他們都在矛盾的世界里尋找那一種平衡，尋找遺落的愛，尋找堅強的力量，而最后墓地里的那一個擁抱，是一次自我的超越，是一次真正的溫暖，化解陌生，化解死亡，化解危機，化解恐懼，在各自的世界里形成牢不可破的壁壘。