不是兒童電影,而是描寫兒童的電影.看后沒有一個(gè)整體的想法,而是很多零碎的記憶.
  首先關(guān)于北歐文化,記得以前看過(guò)一篇文章,說(shuō)北歐尤其是瑞典和丹麥的性開放是世界上最早的,看來(lái)確實(shí)如此.不過(guò)如李敖所說(shuō),這也沒什么不好,開放之后至少犯罪率減少了很多.
  思登的嗓音
  聽到這個(gè)與眾不同的聲音就隨時(shí)會(huì)產(chǎn)生莫名的好奇心,思登應(yīng)該從小就沒有太多的安全感,因此總是希望有個(gè)方向指引他,或者說(shuō)希望看到確實(shí)的東西,討厭處于并不明朗的的環(huán)境之中,就像那個(gè)匍匐在帆布下的游戲,令他真切的體會(huì)到了身邊的空蕩與無(wú)助.而媽媽并不了解他,也并不關(guān)心他的感受,媽媽是素食主義者,而那條ZAPPA則吃葷,也許這就暗示著思登所處環(huán)境的矛盾.思登并不是不想成為好孩子,而是在他的字典中根本沒有"好孩子"這個(gè)字眼,即使在腦海中出現(xiàn)過(guò)也會(huì)即刻被現(xiàn)實(shí)所淹沒.影片結(jié)尾時(shí),從思登死時(shí)的眼神可以看出他應(yīng)該想到了這個(gè)結(jié)局,或者說(shuō)在等著這一天,因?yàn)檫@一刻他感受到了自己的存在,之前所作的一切壞事也都是為了表現(xiàn)出自己可以靠破壞而作用于這個(gè)社會(huì),并且不再受到周圍人冷漠的待遇.
  最后,煙花--轉(zhuǎn)瞬即逝,就像我們的童年一樣.
補(bǔ)充:
1.里面在游樂場(chǎng)時(shí)那段音樂一直很喜歡,但不知道叫什么,就是香港有個(gè)電視劇<大時(shí)代>中也放過(guò),很感人...
2."我們是一起的,每個(gè)人都有自己的職責(zé)..." 這個(gè)聽起來(lái)有點(diǎn)搞笑,就像蘇文茂那段兒相聲,"咱們是一伙兒的,他一個(gè)人怎么也弄不過(guò)咱們倆人兒..." 這到底是誰(shuí)幫誰(shuí)啊^_^

狗臉樣歲月
——丹麥導(dǎo)演奧古斯特作品兩部

 周末在家看了上星期買的奧古斯特選集，里面有《兒童之城》和《青春歲月》兩部電影，對(duì)于奧古斯特的大名我不甚熟悉，丹麥最有名的導(dǎo)演除了拉斯馮提爾外，我知之甚少。所以當(dāng)看了奧古斯特的兩部影片后，我才知道丹麥的好導(dǎo)演其實(shí)很多，這顯然是嘗過(guò)鮮以后的嘮叨，其實(shí)我早就知道北歐電影是世界上最美麗的電影。

兒童之城

 小演員在奧古斯特影片里算是一個(gè)亮點(diǎn)，純真的男孩，眸子里無(wú)時(shí)不透露著安靜，柔美的神態(tài)，奧古斯特將陽(yáng)剛的少年表現(xiàn)的如一個(gè)閨中少女，反而本該拘謹(jǐn)點(diǎn)的女孩則時(shí)常是引誘男生走入性愛之海的“魔鬼”，這是《兒童之城》最值得回味的地方，正是導(dǎo)演將主動(dòng)與被動(dòng)的身份置換了，所以影片帶給觀眾的沖擊是顯著的。
 當(dāng)然，過(guò)分關(guān)注電影里的性愛關(guān)系顯然不是一個(gè)專業(yè)影迷的做法，《兒童之城》不僅僅有青少年性愛做噱頭，電影的藝術(shù)感也十分強(qiáng)。例如電影的結(jié)尾干凈利落：打傷伙伴的哥哥平靜走進(jìn)家門，稍稍抹了下額頭上血跡，便和弟弟安然的走向窗前觀看新年焰火。影片用小主人翁過(guò)分沉穩(wěn)的表現(xiàn)來(lái)展示其內(nèi)心的掙扎，在觀看閃爍的焰火時(shí)，其內(nèi)心則是紛雜凌亂的，而電影就在這里打住了，之后是黑幕，連結(jié)尾字幕也沒有。
 《兒童之城》的將敘事主體放在兩個(gè)男孩身上，雖然他們?cè)趦r(jià)值取向和家庭背景上都大相徑庭。但他們?nèi)匀皇且粋€(gè)團(tuán)伙里的兄弟，他們用團(tuán)隊(duì)的力量到處調(diào)皮，有時(shí)還為了錢，酒去偷搶。他們的團(tuán)體很規(guī)范，懦弱的人不許進(jìn)入，只有膽大的人才能加入其中。其中胖子最后的退出便證明了他們的“排弱性”。
 他們也許想將團(tuán)隊(duì)辦的和巴爾扎克小說(shuō)《十三人故事》里的十三人那樣強(qiáng)悍，但家庭不合男孩的心狠手辣漸漸嚇壞了另一個(gè)男孩，心地善良的他開始“憎惡”男孩的無(wú)情和殘忍。不久，團(tuán)隊(duì)在一陣無(wú)形的波濤中漸漸瓦解，之后迎來(lái)的是兩個(gè)曾經(jīng)兄弟的“血拼”。
 《兒童之城》另名叫《卡帕》，卡帕是一種食肉魚，它殘忍，性格乖戾。正好與影片里那個(gè)家庭不合的男孩相似，男孩將卡帕當(dāng)做寵物喂養(yǎng)在魚缸中，父親和另外的女人同居讓他對(duì)一切充滿不信任和仇恨。再加上青春期的躁動(dòng)不安，他的憤恨更加強(qiáng)烈，最終表現(xiàn)在他對(duì)待事物的殘忍無(wú)情中。
 而另外一個(gè)男孩，他之所以是團(tuán)體一員，只是為了顯示自己是個(gè)正常的男孩，因?yàn)閳F(tuán)體有鍛煉自己變“壞”的機(jī)會(huì)，俗話講：男人不壞，女人不愛。他只是想盡力使自己變的充滿男人味，然后和心儀的女孩共沐愛河。
 被團(tuán)體逐出的胖子膽最小，懦弱，即使是為使自己變強(qiáng)加入其中，最后進(jìn)入團(tuán)體后他仍是團(tuán)體里受欺負(fù)的人。所以他根本就不是團(tuán)體適宜者。他更適合與父母安居在河邊別墅，通俗的說(shuō)，被團(tuán)體排斥的他其實(shí)是個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)分子，而這種階級(jí)的成員是不容許任何人侵犯自己利益的。
 《兒童之城》其實(shí)描繪的是個(gè)即將成為各自階級(jí)新生兒的一群孩子，他們?cè)谏倌陼r(shí)代就展示出各自的階級(jí)立場(chǎng)，即使有意化解階級(jí)利益造成的糾紛，但理想最終都走向破滅。其中兩男孩的“血拼”就是兩種階級(jí)的內(nèi)斗，家庭不合男孩家很富裕，富裕到母親大多數(shù)時(shí)間只用安靜坐著練瑜伽，但這種物質(zhì)的富裕并不能讓父親歸來(lái)，每當(dāng)夜幕降臨就是他和母親守著空蕩蕩豪宅，唯一能讓他憶起父親存在的只剩下走過(guò)鋼琴時(shí)，聽到父親曾在那彈奏的肖邦夜曲。缺乏家庭溫暖的男孩，只能將青春的希望寄在一條能“殺死生命”的魚身上：
 漸漸的，他發(fā)現(xiàn)自己變的病態(tài)而迷茫，突然他感到恐慌，因?yàn)樽约菏莻€(gè)有錢的病人。
 和有錢男孩“血拼”的他只屬于全丹麥大多中產(chǎn)階級(jí)里的一個(gè)小家庭，和所有勤勞致富的中產(chǎn)者一樣，他的外表干凈，親切。而且還是個(gè)美麗的男孩，生活上他沒經(jīng)歷什么風(fēng)浪，他所追求的東西也很簡(jiǎn)單，一個(gè)愛自己的女孩和一份事業(yè)。只是很多時(shí)候，他仍然表現(xiàn)的不成熟，那也是青春期男孩的共同特征：強(qiáng)烈的好奇心和無(wú)名的渴望。

青春歲月

 到了《青春歲月》，中產(chǎn)家庭的男孩有了新歡，他毫不猶豫的拋棄了在《兒童之城》里的愛侶，轉(zhuǎn)而投向了一位比自己成熟的女孩懷抱。DVD簡(jiǎn)介里有很簡(jiǎn)單的一句話說(shuō)明他為何離開“舊情人”：和以前有些拘謹(jǐn)?shù)呐笥严啾?，這個(gè)女孩讓他充分感受了愛欲的快樂。
 這一句話的回答顯然太簡(jiǎn)單，但男孩變心的理由，性欲確是占了大比重。以前他愛過(guò)的女孩家庭殷實(shí)，良好的家庭環(huán)境呵護(hù)她成長(zhǎng)成一個(gè)矜持的少女。而新碰到的女孩則完全不同，那是個(gè)普通海員的女兒，母親也只是餐廳里的服務(wù)員領(lǐng)班。當(dāng)男孩遇見她后，即被她身上散發(fā)的“肉體魅力”和青春光彩給打動(dòng)，他在遇見女孩的第一晚便愛上了她。
 電影在他遇上新歡后變得頗有意思，因?yàn)榕f日情人敏銳的發(fā)現(xiàn)了他的變心，她開始公開的表示自己的醋意，并且毫不顧忌男孩的尊嚴(yán)。男孩決定與她徹底了斷，但這個(gè)了斷，男孩根本沒有主動(dòng)權(quán)，因?yàn)樵谛職g懷孕后，他還是得硬著頭皮走進(jìn)女孩家找她借錢（當(dāng)然沒有告訴她真因）。但無(wú)論如何，兩個(gè)家庭背景差距大的人最終不會(huì)走到一起，男孩后來(lái)在訂婚儀式的逃離便是這種階級(jí)矛盾不可調(diào)和的明證。
 和《兒童之城》一樣，為使影片產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，導(dǎo)演安排了另外一個(gè)男孩作為敘事支線，那是個(gè)內(nèi)向，母親常年病重的男孩，他父親表面上正直嚴(yán)肅，其實(shí)私底下是個(gè)“淫棍”，每周五他總謊稱開會(huì)，卻暗中和妓女在城郊享樂，這個(gè)秘密最終被男孩發(fā)現(xiàn)，他憤怒的帶著母親離開了這個(gè)假道學(xué)男人的威權(quán)統(tǒng)治。
 《青春歲月》的開頭即是倆男孩坐在開往外地的卡車上，他們這時(shí)都是“逃離”的代表，中產(chǎn)家庭的男孩和新歡的感情很快就結(jié)束了，但是借他錢（男孩把錢用在新歡墮胎上）的女孩非要與他訂婚，他為了不背叛自己的真心，毅然的離開了訂婚儀式。而到了影片的結(jié)尾，也是開頭的那輛卡車上，他們此刻心靠的比任何時(shí)候都要近，盡管男孩對(duì)朋友背叛情感，另尋新歡的做法感到過(guò)憤怒，但他們此時(shí)都在一條遠(yuǎn)離岸邊的船上了。

 兩部影片都透露著強(qiáng)烈的田園詩(shī)風(fēng)格，影片的開頭也都是用很傳統(tǒng)的古典音樂帶出，奧古斯特完美的將現(xiàn)代生活和古典情韻結(jié)合一塊，使人在現(xiàn)代的風(fēng)景中也依然能感受到歐洲古老的氣息。而他純凈，柔美的畫面更讓人仿佛置身在廣袤的草坪上，而一個(gè)轉(zhuǎn)身中，又似乎被帶到了維也納王宮的宴席中。
 描述青春的影片，有《猜火車》，《發(fā)條凳》這些殘酷，陰冷的類型，也有像瑞典電影《狗臉歲月》那般溫情敘事的影片。奧古斯特的《兒童之城》和《青春歲月》正好將青春的殘酷和溫情都融入到影片里，這樣的糅合使得他的電影在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)不抹殺電影的溫情和美感。
 如果你是青春片的忠實(shí)擁躉，或者熱衷回憶溫馨有趣的童年，奧古斯特是個(gè)不錯(cuò)的選擇，當(dāng)然它也適合不快樂的青春所有者。因?yàn)橛捌倳?huì)激起你“狗樣歲月”里的頑皮，倔強(qiáng)和可愛。
 

昨天看到女孩說(shuō)“你變得越來(lái)越奇怪，我們結(jié)束了”后，男孩一個(gè)人騎車回家的身影時(shí)，突然這么覺得：在電影中戲份最多的，無(wú)論這個(gè)角色是哪種類型，都會(huì)博得觀眾的好感。如果是光明的形象，博得的是贊賞。如果是中間形象，博得的是支持；如果是黑暗形象，博得的是寬容。

記得最近看的書上說(shuō)，在小時(shí)候，一個(gè)人會(huì)面對(duì)一套生存策略菜單以供選擇。在不同的生長(zhǎng)環(huán)境中，會(huì)自動(dòng)選擇其中一種跟環(huán)境相對(duì)應(yīng)的生存菜單系統(tǒng)。這就是思登、比喬恩和穆勒在性格和行為上的差異。穆勒生在一個(gè)雖不富裕，但是很有愛的家庭。特別是父親，很愛他，安慰他，跟他玩。穆勒就選擇了安全型策略，對(duì)待朋友很真誠(chéng)友好，不懷疑不欺騙；對(duì)陌生人也一樣真誠(chéng)友好，雖然也想加入小團(tuán)體，但不愿意做壞事很快就退出了。思登就選擇欺騙、攻擊、懲罰和占便宜等這種策略，因?yàn)樗麩o(wú)法通過(guò)穆勒所采取的真誠(chéng)友好獲得自己想得到的東西——他的父母對(duì)他似乎是漠不關(guān)心。而比喬恩則在中間搖擺不定，又需要思登，又不想進(jìn)行破壞、攻擊、欺騙和占便宜。

我不太喜歡這種編造的故事。若是出色的天才或了解專業(yè)知識(shí)的人來(lái)編寫，才能夠避免胡編亂造導(dǎo)致專業(yè)原理上的缺陷——我想說(shuō)，依戀類型、品行障礙、人格特征，這些都是心理學(xué)在研究的內(nèi)容了。在寫兒童不良行為的故事上，胡編亂造的時(shí)代已經(jīng)到了尾聲。

看了丹麥導(dǎo)演Bille August的兩部片子《Zappa》《Twist and Shout 》。分別譯為《兒童城》和《青春歲月》。譯者是好心，這2部電影有共同的主人公，算系列吧，而且的確是由童年到青年。但真的沒有直譯更傳神。

Zappa是一條魚，它很兇，它吃別的魚。它在寬大的水箱里游弋。可是它孤獨(dú)，水箱里只有它一個(gè)。別的水箱里有成群的小魚。它總愛游到箱邊，張開嘴，瞪著圓眼睛。最后它被人撈出來(lái)用鞋后跟踩死了。他是富家子。空蕩蕩的大房子卻不象家。他偷錢，搶劫，把同學(xué)的鸚鵡用櫥柜擠死。除夕夜，他環(huán)顧四周，身邊一無(wú)所有。那一刻。童年多么殘酷。

“Twist and Shout ”，Beatles的經(jīng)典。埃里克，安靜內(nèi)向的男孩。媽媽有精神病，被父親整日鎖在房間，她曾經(jīng)是詩(shī)人。一天回家，媽媽不見了，他騎著自行車，從下午找到夜晚，眼里的淚。他和媽媽在夕陽(yáng)下給天鵝喂食。埃里克要帶媽媽走，他偷著在半夜走進(jìn)父親書房給外婆打電話，一切安排好了，門口一條黑影。沒有比這更恐怖的了。他說(shuō)：我知道有一天你也會(huì)把我鎖在屋子里！以愛的名義傷害，讓人窒息。

最后他帶媽媽走了，汽車停在綠色的原野。

掙扎與吶喊，就是青春。