大家都知道1921年是中國(guó)共產(chǎn)黨誕生的年份，但是否每個(gè)人都清楚中國(guó)第一位女共產(chǎn)黨員姓甚名誰(shuí)呢？9月15日上映的《追光》就以一個(gè)別開(kāi)生面的視角，為觀(guān)眾展現(xiàn)了她英勇奮進(jìn)、鞠躬盡瘁的一生。

她的名字叫繆伯英，在轟轟烈烈的五四運(yùn)動(dòng)之后，年僅二十歲便以長(zhǎng)沙地區(qū)第一名的優(yōu)秀成績(jī)，考入了北京女子高等師范學(xué)校，然而，成為一名品學(xué)兼優(yōu)的乖乖女，絕不是她的志向。恰恰相反，她在校園之中始終是個(gè)特立獨(dú)行的存在，為了自己的堅(jiān)持，她身體力行毫不猶豫地剪掉了一頭長(zhǎng)辮子，讓周?chē)慷玫呐畬W(xué)生嘩然一片：她憑什么這么敢？

的確，身為湖南妹子的繆伯英，身上始終有種不卑不亢的颯爽勁頭。她甚至討厭人家稱(chēng)她為“小姐”，并且要求用“桃哥”這個(gè)稱(chēng)呼取而代之。桃哥，多么有親和力的一個(gè)昵稱(chēng)，放在她身上倒也正合適。當(dāng)然，也正是這股根植在她骨子里的韌勁兒，促使她在李大釗的影響之下，毅然決然踏上了革命路途。

回顧全片，《追光》令我印象非常深刻的一點(diǎn)，其實(shí)是整部影片貫穿始終的敘事視角，并非是常規(guī)的第三人稱(chēng)敘事，給觀(guān)眾以“故事自行顯現(xiàn)”的錯(cuò)覺(jué)，而是按照獄中的何孟雄的視角來(lái)完成故事講述。視角變化的一個(gè)最大優(yōu)點(diǎn)，就是直接拉進(jìn)了電影角色與觀(guān)眾之間的距離，讓觀(guān)眾覺(jué)得這是一個(gè)有血有肉的、鮮活真實(shí)的人物，由此增加了影片的真實(shí)性；同時(shí)，借由何孟雄去看繆伯英，也使得風(fēng)雨兼程的革命歷程增添了不少溫馨浪漫的情愫，以此提升了影片的感染力。

還記不得記得何孟雄和繆伯英初初相遇的情景？一聲“我的玉鐲”，其實(shí)就已經(jīng)在冥冥之中定下了這對(duì)“英雄“夫妻的英雄一生。北京，湖南，上海，三個(gè)抽象的地名，在《追光》中被具象化為無(wú)比真實(shí)的革命歷程，分別與工人運(yùn)動(dòng)、婦女運(yùn)動(dòng)和學(xué)生運(yùn)動(dòng)血脈相連。

在聲勢(shì)浩大的運(yùn)動(dòng)中，我們看到的是以繆伯英為代表的活生生的中國(guó)共產(chǎn)黨員，他們因?yàn)橛行叛?，所以有理想，因?yàn)橛欣硐耄愿易非?。一次次的運(yùn)動(dòng)，恰似一次次的追光。奔著光明勇敢地一直走吧，因?yàn)樵诿悦＠ьD的晦暗時(shí)刻，總有那么一束光，能照亮腳下的路。

哲學(xué)始終在追問(wèn)的是人生的意義，一些人的生命輕于鴻毛，而另一些人的生命則重于泰山，二者差別何在？看過(guò)《追光》之后，相信你的心中也一定會(huì)有答案。生命的長(zhǎng)度能夠決定人這一生的價(jià)值嗎？并非如此。

人在兩難之中做出的抉擇、置身于苦難之中時(shí)的堅(jiān)持、義無(wú)反顧所要去奔赴的那一個(gè)方向，才真正決定了熠熠閃光的人生。從這一視角來(lái)看，致敬中國(guó)第一位女黨員的紅色電影《追光》，其實(shí)也能夠解答當(dāng)下年輕人們對(duì)于人生理想的諸多困惑。

“以青春之我，創(chuàng)建青春之家庭，青春之國(guó)家，青春之民族，青春之人類(lèi)，青春之地球……”

電影《追光》開(kāi)場(chǎng)不久，就聽(tīng)到主人公繆伯英和好友們一同朗誦李大釗所著《青春》中的名句。

繆伯英慷慨激昂的情緒，青春熱血的狀態(tài)，令人振奮。這位百余年前的革命先烈，用她的青春書(shū)寫(xiě)著一首人生贊歌。

繆伯英，我黨的第一位女黨員。她的奮斗歷程，她的心靈成長(zhǎng)，都濃縮在電影《追光》當(dāng)中。她曾經(jīng)有過(guò)那么精彩又坎坷的人生，為了理想而奮不顧身，為了民族之希望而勇往直前。

這樣的女性人物，是百余年前中國(guó)女性覺(jué)醒的典型代表。如果你對(duì)她還不熟悉，那么《追光》可以填補(bǔ)這一塊的知識(shí)領(lǐng)域。

9月15日全國(guó)公映的電影《追光》，由斗琪執(zhí)導(dǎo)，劉夢(mèng)珂、丁鶴、郭濤、王勁松、金巧巧出演。作為一部傳記電影，《追光》顯得與眾不同。

首先，這是一部青春洋溢的影片。電影從繆伯英青年時(shí)代講起，畫(huà)面明亮，氛圍活潑。此時(shí)正值1919年夏天，繆伯英考入北京女子高等師范學(xué)校學(xué)習(xí)。作為一名新青年，她對(duì)社會(huì)、對(duì)世界充滿(mǎn)了向往。

繆伯英學(xué)生時(shí)代的故事，很容易讓今天的觀(guān)眾產(chǎn)生代入感，任何時(shí)代的青年人，都是如此的朝氣蓬勃。每個(gè)青年人都希望用自己的力量，讓國(guó)家和民族變得更美好。這樣積極向上的主人公，足以讓觀(guān)眾產(chǎn)生同頻共振。

其次，這是一部有現(xiàn)實(shí)力度的影片。繆伯英學(xué)生時(shí)代短暫而又美好，影片沒(méi)有停留在歡樂(lè)的氛圍中，直面現(xiàn)實(shí)是影片的主基調(diào)。在繆伯英生活的時(shí)代，舊社會(huì)積貧積弱、民不聊生。

繆伯英一直在追尋一道光芒，希望這道光芒指引她奔向偉大的事業(yè)。她是幸運(yùn)的，因?yàn)槟晟俚乃徒Y(jié)識(shí)了李大釗，從此走上了革命之路。

邁入社會(huì)的繆伯英，開(kāi)始為國(guó)家和民族的光明未來(lái)而奮斗。但當(dāng)時(shí)的黑暗舊社會(huì)，民眾食不果腹，婦女地位低下?？姴⒂赂业貫榈讓用癖娂埠舯甲?，逐漸用自己照亮了周?chē)拿癖?。她一生都在追光而行，最終，她也成為了一道光亮，照亮了他人的前路。

《追光》擁有著美好而又現(xiàn)實(shí)，浪漫而又激烈的影片基調(diào)。繆伯英的人生事跡雖然過(guò)去了已經(jīng)近百年，她為黨為民奮斗終生的革命精神，透過(guò)銀幕穿越百年，直抵今天的觀(guān)眾內(nèi)心，依然讓人感覺(jué)鏗鏘有力。

電影中的每一位演員都能夠做到真情入戲，尤其是女主角劉夢(mèng)珂，她已經(jīng)走入了角色內(nèi)心，她感同身受繆伯英當(dāng)年的情感與熱情。通過(guò)劉夢(mèng)珂的演繹，繆伯英的精神投射到大銀幕之上，觀(guān)眾也會(huì)被人物的情緒所帶動(dòng)，一同走進(jìn)那熱血的年代。

《追光》憑借精彩的故事，走心的表演令人難忘。點(diǎn)點(diǎn)星光，雋永悠長(zhǎng)。影片像一首回味無(wú)窮的青春詩(shī)歌，書(shū)寫(xiě)著繆伯英的光輝人生。

從《追光》可以看到，無(wú)論何時(shí)，現(xiàn)實(shí)主義題材的作品才是寶貴的精神食糧。這樣的影片不僅是開(kāi)闊了觀(guān)眾的視野，補(bǔ)充了重要的歷史知識(shí)，也讓觀(guān)眾感受到真誠(chéng)的革命熱情。

面對(duì)今天娛樂(lè)至上的電影市場(chǎng)，《追光》的問(wèn)世，顯得彌足珍貴。

崔汀/文

“我既以身許黨，應(yīng)為黨的事業(yè)犧牲，奈何因病行將逝世，未能戰(zhàn)死沙場(chǎng)，真是恨事！孟雄，你要堅(jiān)決斗爭(zhēng)，直到勝利。你若續(xù)娶，要善待重九、小英兩孩，使其健康成長(zhǎng)，以繼我志”。

這是中國(guó)第一個(gè)女共產(chǎn)黨員繆伯英在1929年因傷寒病危之際，留給丈夫何孟雄的遺言。不久之后，繆伯英去世，年僅30歲。一年半之后，何孟雄被叛徒出賣(mài)，也英勇就義，年僅32歲。

即將于9月15日于全國(guó)公映的電影《追光》，講述的就是繆伯英和何孟雄這對(duì)革命夫妻短暫而壯麗的一生，首次將中國(guó)第一個(gè)女共產(chǎn)黨員繆伯英的革命故事搬上了大銀幕。

雖然是一部表現(xiàn)革命先烈事跡的紅色主旋律作品，但《追光》在故事講述上并不枯燥，它并沒(méi)有教科書(shū)式的說(shuō)教，以高高在上的方式向觀(guān)眾灌輸革命歷史，而是踏踏實(shí)實(shí)的講故事，專(zhuān)注于人物情感與命運(yùn)走向，將革命先烈當(dāng)做普通個(gè)體生命來(lái)寫(xiě)，他們也有自己的情感世界和矛盾掙扎，只不過(guò)他們身上肩負(fù)著一份追求光明的責(zé)任。

電影《追光》采用了倒敘的敘事方式，以何孟雄的視角展開(kāi)敘述，影片開(kāi)頭就告訴觀(guān)眾，何孟雄被捕入獄，他衣衫襤褸，滿(mǎn)臉的傷痕，腳下沉重的遼闊，踏在沾有血跡的石板路上，腳步卻十分堅(jiān)定。哪怕是身處黑暗之中，也要努力去尋找光明。之后，故事進(jìn)入到他和妻子繆伯英從相遇、相識(shí)、相愛(ài)，到共同走上革命道路的過(guò)程。

整部影片始終洋溢著一種熱血的青春，猶如一部覺(jué)醒年代的青春片，特別是對(duì)于女性覺(jué)醒的書(shū)寫(xiě)，更是讓觀(guān)眾看到現(xiàn)代女性為了爭(zhēng)取民族和自由而戰(zhàn)的革命精神。以繆伯英為代表的新女性，在面對(duì)封建禮教思想的禁錮下，敢于打破禁忌和枷鎖，為解放女性而奔走呼號(hào)。

片中有一場(chǎng)戲，大學(xué)里老師禁止女學(xué)生留短發(fā)?？姴⒌谝粋€(gè)站起來(lái)，反駁這種陳舊的思想，表示女性的命運(yùn)，應(yīng)該掌握在自己手里。下一個(gè)鏡頭，面對(duì)一群女同學(xué)驚訝的表情，繆伯英拿起剪刀，毫不猶豫的剪掉了兩個(gè)長(zhǎng)辮，身先士卒去爭(zhēng)取女性的自由。那種女性的覺(jué)醒和自信特別有力量。

在她的感召下，其他女大學(xué)生也都剪掉了長(zhǎng)發(fā)，打破封建枷鎖。還有一場(chǎng)戲，她從一個(gè)封建地主家庭成功解救出來(lái)一位女性同胞，在繆伯英的影響下，這位女性同胞從一個(gè)受封建禮教的迫害者變成一位投身革命的革命者。繆伯英抓住一切機(jī)會(huì)喚醒民眾頑強(qiáng)戰(zhàn)斗，他們?yōu)樯硖幒诎抵械娜藗儗ふ夜饷鳎白饭狻本褪撬麄兏锩啻鹤钯N切的代名詞。

影片成功塑造了繆伯英這位中國(guó)第一位女共產(chǎn)黨員形象，她不僅有著女性覺(jué)醒意識(shí)，反抗壓迫、抗議剝削、追求平等，還有著浪漫的革命愛(ài)情。她與何孟雄在火車(chē)站第一次相遇，常規(guī)敘事是“英雄救美”，但這部電影卻打破常規(guī)，來(lái)了一個(gè)“美女救英雄”，有著另一種浪漫，播撒下了愛(ài)情的種子。影片也還原了真實(shí)歷史中，這對(duì)“英雄”夫妻喜結(jié)良緣時(shí)，李大釗作為兩人主婚人的溫情時(shí)刻。

或許，導(dǎo)演斗琪本身就是一位女性導(dǎo)演，有著女性的細(xì)膩與溫柔，在講述故事、書(shū)寫(xiě)繆伯英這位女性形象時(shí)，賦予的情感更為豐沛。即便這段歷史已經(jīng)過(guò)去近百年，但觀(guān)眾從影像中的故事和人物中，依然能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

1899年，擺在湖南妹子繆伯英眼前的路有很多條，按著老法子，她可以梳妝裹腳，以嫁個(gè)好人家為人生最高目標(biāo)；按著新法子，她可以隨便讀個(gè)書(shū)，用學(xué)歷裝點(diǎn)自己，過(guò)上流社會(huì)名媛的生活。

當(dāng)時(shí)誰(shuí)能想到，她最終在新舊兩條路之間拋下了自己，毅然決然投身到滾滾革命浪潮中，成為中國(guó)第一位女共產(chǎn)黨員彪炳千秋，而現(xiàn)在這部講述繆伯英的電影卻起了一個(gè)看似平平無(wú)奇的名字——《追光》。

要知道，在那個(gè)動(dòng)蕩年歲，絕大部分國(guó)人還過(guò)著相對(duì)蒙昧的日子；另一方面，從晚清開(kāi)始推行的新政延續(xù)到民國(guó)，已經(jīng)促使大量新事物新思想像雨后春筍般誕生，雖然暫時(shí)還不成氣候，但它們是這片土地上最寶貴的星星之火。

所以，在《追光》里，我們看不到一般紅色題材電影里的熱血?dú)常瑒倮麆P旋——時(shí)間還太早了，新文化運(yùn)動(dòng)剛剛開(kāi)始，靠馬克思主義救亡圖存的愿景還僅僅停留于一小撮北大學(xué)子的口中，毛潤(rùn)之的名字還只在臺(tái)詞里出現(xiàn)。電影呈現(xiàn)的是一個(gè)探索的過(guò)程，也叫我們明白了，后來(lái)的偉人并非是橫空出世的，他是踩著無(wú)數(shù)前人鋪就的道路乘風(fēng)而來(lái)的，并不是某一個(gè)人救了中國(guó)，而是中華民族共同的智慧與力量凝結(jié)為一種使命感，被先行者們肩負(fù)在身，一齊救了中國(guó)。

就像當(dāng)下女性議題熱火朝天的時(shí)代，網(wǎng)友們大談近幾年女性覺(jué)醒多么難得，殊不知在百年前，以繆伯英為代表的革命先驅(qū)已經(jīng)對(duì)女性問(wèn)題作出了廣泛深入的探討，馬克思主義的一個(gè)重要部分就是關(guān)注婦女解放，沒(méi)有婦女解放就沒(méi)有全人類(lèi)解放，繆伯英組織婦女運(yùn)動(dòng)，尤其牽掛中下層?jì)D女的命運(yùn)，她們才是中國(guó)女性的大多數(shù)。

她教女生讀書(shū)明理，接受最先進(jìn)的知識(shí)，還動(dòng)員女性擺脫裹腳的陋習(xí)，親自解救下來(lái)一個(gè)被婆家逼著生兒子的女子，女子感謝繆伯英給了她新生，繆伯英卻說(shuō)，是你自己救了自己，如果不是你拼死逃出來(lái)，又怎么會(huì)遇見(jiàn)我呢？自助者天助。

看到這個(gè)情節(jié)，一下子就覺(jué)得紅色題材離我們沒(méi)那么遠(yuǎn)了，百年前的話(huà)語(yǔ)放到現(xiàn)在也依然不過(guò)時(shí)?？姴⒚髅魈幱诋?dāng)時(shí)開(kāi)風(fēng)氣之先的精英階層，是個(gè)女狀元，還拜于李大釗門(mén)下，卻絲毫不自矜于其優(yōu)越身份，從不以高高在上的救世主自居。

相應(yīng)的，《追光》也并不刻意弘揚(yáng)繆伯英的偉大，它首先是呈現(xiàn)出一百年前的時(shí)代面貌，女人連身體發(fā)膚都不屬于自己，在這個(gè)背景下冒出來(lái)的繆伯英當(dāng)然是極不平凡的，可是《追光》與很多革命偉人故事區(qū)別的點(diǎn)就在于，繆伯英費(fèi)盡一生苦苦要追尋的，恰恰是我們當(dāng)代人習(xí)以為常的平凡。

就算是在最新式的女校里，那整齊劃一的發(fā)型也叫繆伯英窒息，只見(jiàn)電影里她怒剪一頭秀發(fā)，說(shuō)假如人活在世連自己的頭發(fā)都不能做主，那還有什么自由可言？

這一瞬間，我明白了“追光”的含義。假如每個(gè)人都按照主流社會(huì)給我們?cè)O(shè)定好的道路，按部就班地讀書(shū)工作，結(jié)婚生子，除此以外別無(wú)所求，那么人類(lèi)又和流水線(xiàn)上的產(chǎn)品有什么區(qū)別？

人類(lèi)之所以是人類(lèi)，就在于靈魂深處躍動(dòng)的那一抹火花。

繆伯英并不拘泥于哪條人生道路，她的身份變化萬(wàn)千，時(shí)而是學(xué)校教員，時(shí)而是地下工作者；時(shí)而是溫柔的妻子，時(shí)而是鐵骨錚錚女戰(zhàn)士，原中共湘區(qū)委員會(huì)書(shū)記李維漢曾稱(chēng)贊繆伯英能靈活地用公開(kāi)與秘密、非法與合法相結(jié)合的策略。

這一切都只因她不理會(huì)外界紛紛擾擾，始終受到靈魂火花的引領(lǐng)——也就是“追光”。

魯迅說(shuō)不必等候炬火，此后竟沒(méi)有炬火，我便是唯一的光。那束光就藏在我們體內(nèi)，在脊髓深處閃爍著，只是有人選擇無(wú)視，有人選擇追尋——是夸父追日般永遠(yuǎn)追不到的一個(gè)最近又最遠(yuǎn)的所在，也因此給人生注滿(mǎn)無(wú)窮無(wú)盡的熱力，燃燒生命。

《追光》講述了繆伯英的短短30年人生。早期革命先驅(qū)的探索過(guò)程一波三折，引人入勝，但付出的代價(jià)也是慘痛的；然而這部電影更具現(xiàn)代性藝術(shù)價(jià)值的部分是在于，影片在描繪一個(gè)燃燒自己到極致的靈魂，向我們展示了當(dāng)一個(gè)人把自己完全精神化，完全舍掉血肉之身去追光，能夠爆發(fā)出怎樣蓬勃的生命力，叫人驚嘆。

提起1921，每個(gè)人都會(huì)回想起那一段難忘的歲月，彼時(shí)內(nèi)憂(yōu)外患、家國(guó)危亡，黑暗籠罩著神州大地，南陳北李引領(lǐng)一批先行者挺身而出，用鮮血和生命照亮一條通往光明的道路。

不能忽視的是，在這些先行者之中，不都是鐵骨錚錚的剛武男兒，還有在困境中覺(jué)醒的第一代知識(shí)女性，由斗琪導(dǎo)演，劉夢(mèng)柯、丁溪鶴領(lǐng)銜主演，郭濤、王勁松、金巧巧、果靜林等戲骨加盟的紅色電影《追光》，就是從女性視角出發(fā)，帶觀(guān)眾重溫第一位女黨員繆伯英以身許黨的追光人生，影片定于9月15日全國(guó)公映。

從女性視角出發(fā)，讓影片與同題材作品相比具有了鮮明的唯一性，隨著長(zhǎng)沙女狀元繆伯英前往北京女師求學(xué)的腳步，映入眼簾的是一幕波瀾壯闊的時(shí)代畫(huà)卷，軍閥割據(jù)，列強(qiáng)環(huán)伺，五四運(yùn)動(dòng)點(diǎn)燃的星火正在悄然蔓延，每個(gè)人都在漆黑中期待著光明。

以地域和時(shí)間為坐標(biāo)的話(huà)，《追光》大致可以分為三部分，繆伯英追隨精神導(dǎo)師李大釗確立人生理想，與師何孟雄在斗爭(zhēng)中相愛(ài)，婚后回到湖南迅速投入到工人和婦女運(yùn)動(dòng)第一線(xiàn)，再到上海投入到地下工作與敵人斗智斗勇，整體情節(jié)一氣呵成，曲折而又驚險(xiǎn)，既有刀光劍影、血雨腥風(fēng)，也不乏詩(shī)書(shū)與寶劍的共鳴、理想與愛(ài)情的交織。

影片對(duì)于繆伯英的塑造飽滿(mǎn)且立體，不僅是外在形象生動(dòng)鮮活，人生經(jīng)歷大開(kāi)大合，更是通過(guò)細(xì)膩且富有層次的情感描寫(xiě)，深入而又透徹地展現(xiàn)出人物的精神世界。

她既是意志艱定的革命者，同時(shí)也是內(nèi)心向往詩(shī)情畫(huà)意的女學(xué)生，她和何孟雄的愛(ài)情故事，作為劇情的主線(xiàn)被講述得格外精彩，當(dāng)浪漫的愛(ài)情遇上革命，他們既是相濡以沫的愛(ài)人，也是志同道合的同學(xué)，更是并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，他們會(huì)一起高聲誦讀“背黑暗而向光明，為世界進(jìn)文明，為人類(lèi)造幸福，以青春之我，創(chuàng)建青春之家庭”，一起在街頭與軍閥的爪牙作戰(zhàn)，一起在隨時(shí)都有可能犧牲的情況下義無(wú)反顧地分別，各大自投入工作，而每一次經(jīng)歷千難萬(wàn)險(xiǎn)之后宛如重生般的相聚，讓這份愛(ài)情具有了讓人潸然淚下的能量。

在《追光》中的繆伯英，始終沒(méi)有脫離于情感的依托，歷史更多記載了她在黨成立初期做出的貢獻(xiàn)，為促進(jìn)婦女覺(jué)醒立下的汗馬功勞，電影則亦以富有生活質(zhì)感的場(chǎng)景，細(xì)膩動(dòng)人的情節(jié)，讓觀(guān)眾看到了她在婚姻家庭中對(duì)愛(ài)人的眷戀，身為人母后對(duì)兒女的深情，作為女兒對(duì)父母的愧疚，以及身為共產(chǎn)黨人，敢為人先舍生忘死的決絕。而這樣有表有里、內(nèi)外兼修的敘事手法，讓觀(guān)者可以真切地感受到人物的心路歷程，時(shí)而為之澎湃，時(shí)而為之扼腕。

特別是聯(lián)想到當(dāng)下和平時(shí)期，每一個(gè)女生都能夠無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地生活在陽(yáng)光下，更要感懷繆伯英在一百多年前在何等艱難的處境下打破舊枷鎖開(kāi)拓新世界，在影片中，有繆伯英從地主手中救下農(nóng)婦，并把她帶到學(xué)堂里讀書(shū)寫(xiě)字，也有昔日女同學(xué)在上海放下成見(jiàn)幫助繆伯英逃過(guò)抓捕，這些女性之間的互助、互救，從覺(jué)醒到抗?fàn)幍那楣?jié)，大概就是對(duì)女性視角最好的詮釋。她們用這樣的行動(dòng)，彰顯了東方女性從來(lái)不是弱者，和男人相比，她們有一樣的熱血和不一樣的芳華。

除了繆伯英這枝紅花，年輕的劉夢(mèng)柯憑著扎實(shí)且富有靈性的表演，把人物詮釋得入木三分，《追光》的群像表演也值得細(xì)細(xì)欣賞，郭濤、王勁松、果靖林等戲骨演員交出了極為漂亮的答卷。

郭濤版李大釗盡顯長(zhǎng)者風(fēng)范，王勁松飾演的繆父則在樹(shù)立了上一代讀書(shū)人的風(fēng)骨，他們同樣在質(zhì)樸無(wú)華之中綻放出強(qiáng)烈的人格魅力，共同成為近兩年來(lái)大銀幕上紅色浪潮里面一道奪目的風(fēng)景，令人看過(guò)之后，內(nèi)心的家國(guó)情懷久久不能平息。

提起1921，每個(gè)人都會(huì)回想起那一段難忘的歲月，彼時(shí)內(nèi)憂(yōu)外患、家國(guó)危亡，黑暗籠罩著神州大地，南陳北李引領(lǐng)一批先行者挺身而出，用鮮血和生命照亮一條通往光明的道路。

不能忽視的是，在這些先行者之中，不都是鐵骨錚錚的剛武男兒，還有在困境中覺(jué)醒的第一代知識(shí)女性，由斗琪導(dǎo)演，劉夢(mèng)柯、丁溪鶴領(lǐng)銜主演，郭濤、王勁松、金巧巧、果靜林等戲骨加盟的紅色電影《追光》，就是從女性視角出發(fā)，帶觀(guān)眾重溫第一位女黨員繆伯英以身許黨的追光人生，影片定于9月15日全國(guó)公映。

從女性視角出發(fā)，讓影片與同題材作品相比具有了鮮明的唯一性，隨著長(zhǎng)沙女狀元繆伯英前往北京女師求學(xué)的腳步，映入眼簾的是一幕波瀾壯闊的時(shí)代畫(huà)卷，軍閥割據(jù)，列強(qiáng)環(huán)伺，五四運(yùn)動(dòng)點(diǎn)燃的星火正在悄然蔓延，每個(gè)人都在漆黑中期待著光明。

以地域和時(shí)間為坐標(biāo)的話(huà)，《追光》大致可以分為三部分，繆伯英追隨精神導(dǎo)師李大釗確立人生理想，與師何孟雄在斗爭(zhēng)中相愛(ài)，婚后回到湖南迅速投入到工人和婦女運(yùn)動(dòng)第一線(xiàn)，再到上海投入到地下工作與敵人斗智斗勇，整體情節(jié)一氣呵成，曲折而又驚險(xiǎn)，既有刀光劍影、血雨腥風(fēng)，也不乏詩(shī)書(shū)與寶劍的共鳴、理想與愛(ài)情的交織。

影片對(duì)于繆伯英的塑造飽滿(mǎn)且立體，不僅是外在形象生動(dòng)鮮活，人生經(jīng)歷大開(kāi)大合，更是通過(guò)細(xì)膩且富有層次的情感描寫(xiě)，深入而又透徹地展現(xiàn)出人物的精神世界。

她既是意志艱定的革命者，同時(shí)也是內(nèi)心向往詩(shī)情畫(huà)意的女學(xué)生，她和何孟雄的愛(ài)情故事，作為劇情的主線(xiàn)被講述得格外精彩，當(dāng)浪漫的愛(ài)情遇上革命，他們既是相濡以沫的愛(ài)人，也是志同道合的同學(xué)，更是并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友，他們會(huì)一起高聲誦讀“背黑暗而向光明，為世界進(jìn)文明，為人類(lèi)造幸福，以青春之我，創(chuàng)建青春之家庭”，一起在街頭與軍閥的爪牙作戰(zhàn)，一起在隨時(shí)都有可能犧牲的情況下義無(wú)反顧地分別，各大自投入工作，而每一次經(jīng)歷千難萬(wàn)險(xiǎn)之后宛如重生般的相聚，讓這份愛(ài)情具有了讓人潸然淚下的能量。

在《追光》中的繆伯英，始終沒(méi)有脫離于情感的依托，歷史更多記載了她在黨成立初期做出的貢獻(xiàn)，為促進(jìn)婦女覺(jué)醒立下的汗馬功勞，電影則亦以富有生活質(zhì)感的場(chǎng)景，細(xì)膩動(dòng)人的情節(jié)，讓觀(guān)眾看到了她在婚姻家庭中對(duì)愛(ài)人的眷戀，身為人母后對(duì)兒女的深情，作為女兒對(duì)父母的愧疚，以及身為共產(chǎn)黨人，敢為人先舍生忘死的決絕。而這樣有表有里、內(nèi)外兼修的敘事手法，讓觀(guān)者可以真切地感受到人物的心路歷程，時(shí)而為之澎湃，時(shí)而為之扼腕。

特別是聯(lián)想到當(dāng)下和平時(shí)期，每一個(gè)女生都能夠無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地生活在陽(yáng)光下，更要感懷繆伯英在一百多年前在何等艱難的處境下打破舊枷鎖開(kāi)拓新世界，在影片中，有繆伯英從地主手中救下農(nóng)婦，并把她帶到學(xué)堂里讀書(shū)寫(xiě)字，也有昔日女同學(xué)在上海放下成見(jiàn)幫助繆伯英逃過(guò)抓捕，這些女性之間的互助、互救，從覺(jué)醒到抗?fàn)幍那楣?jié)，大概就是對(duì)女性視角最好的詮釋。她們用這樣的行動(dòng)，彰顯了東方女性從來(lái)不是弱者，和男人相比，她們有一樣的熱血和不一樣的芳華。

除了繆伯英這枝紅花，年輕的劉夢(mèng)柯憑著扎實(shí)且富有靈性的表演，把人物詮釋得入木三分，《追光》的群像表演也值得細(xì)細(xì)欣賞，郭濤、王勁松、果靖林等戲骨演員交出了極為漂亮的答卷。

郭濤版李大釗盡顯長(zhǎng)者風(fēng)范，王勁松飾演的繆父則在樹(shù)立了上一代讀書(shū)人的風(fēng)骨，他們同樣在質(zhì)樸無(wú)華之中綻放出強(qiáng)烈的人格魅力，共同成為近兩年來(lái)大銀幕上紅色浪潮里面一道奪目的風(fēng)景，令人看過(guò)之后，內(nèi)心的家國(guó)情懷久久不能平息。