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劇照
詳細(xì)劇情
鄧小龍（許冠英 飾）從小就為人正直、樂于助人，他的志愿就是長大了能當(dāng)一名除暴安良的好警察。無奈天意弄人，他因身材矮小，而且天生色盲，于是被警局拒之了門外，他只好去保安公司當(dāng)了一名護(hù)衛(wèi)員。保安主管周世昌（許冠文 飾）是一名老油條，為人尖酸刻薄、貪生怕死。下屬阿Sam（許冠杰 飾）一早就看他不順眼，只是有冤無處申。
這次，公司的太子王平凡從國外留學(xué)回來，假扮保安混進(jìn)了公司考察情況。不久阿Sam和小龍就因工作出色而獲得提拔，而周世昌卻被剝奪了主管之位降職任用，還有幾個月就可以退休享受的他會為了退休金忍下這口惡氣還是會另有所謀？
長篇影評
1 ) 半斤八兩的姊妹篇
一家公司，一條感情線，幾個故事，滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)幕钠危罱K小人物成大英雄，喜慶收場，其實和半斤八兩的結(jié)構(gòu)差不多。
有一票喜劇里總有些華納動畫片似的元素，超乎常理，比如許冠文的喜劇，人是你身邊的小人物，可經(jīng)歷的故事不是你身邊的平平淡淡雞毛蒜皮，讓這些小人物經(jīng)歷劫案，追擊等等鬼馬的橋段，是另一種對觀影者超級英雄幻想的滿足。
笑中有淚 喜中有悲是很多喜劇的元素，不過這部電影里，除了深層次的小人物的命運的悲，很多咯吱你樂的地方也是殘忍的，比如開頭，老大被人追，用搋子爬墻，一波三折，搋子斷了，我樂了，可能看的人都樂了，我們樂的是什么呢，我們樂的是他要倒霉了。
2 ) 摩登兄弟
鄧小龍從小就為人正直、樂于助人，他的志愿就是長大了能當(dāng)一名除暴安良的好警察。無奈天意弄人，他因身材矮小，而且天生色盲，于是被警局拒之了門外，他只好去保安公司當(dāng)了一名護(hù)衛(wèi)員。保安主管周世昌是一名老油條，為人尖酸刻薄、貪生怕死。下屬阿Sam一早就看他不順眼，只是有冤無處申。 這次，公司的太子王平凡從國外留學(xué)回來，假扮保安混進(jìn)了公司考察情況。不久阿Sam和小龍就因工作出色而獲得提拔，而周世昌卻被剝奪了主管之位降職任用，還有幾個月就可以退休享受的他會為了退休金忍下這口惡氣還是會另有所謀？
3 ) 存在
今天,只是想放松一下緩解明天的考試,重新看了一遍"摩登保鏢",看后卻那么多想說,香港,80年代很多大陸人想方設(shè)法冒著性命都想去,陳可辛的"甜蜜蜜"中說那時候大陸人在香港人為了不讓人笑話出門都說自己喜歡譚詠麟,可是他們當(dāng)中沒人說鄧麗君.90年代香港經(jīng)歷亞洲金融危機(jī),97回歸等一些對香港人心中很重要的事情,很多人的財富都在金融危機(jī)中洗劫一空,王家衛(wèi)的"阿飛正傳"里有一個很大的命題,那就是香港人身份危機(jī),中國在接管香港之前,香港一直是英國的殖民地,100多年殖民統(tǒng)治讓香港成為了一個四不像,就比如在許冠文的這部電影中,婚禮是西式而葬禮是中國的,游船上的化妝舞會是西式的而那些權(quán)貴的服飾是中國的,在這些文化的激烈碰撞下,香港在回歸后應(yīng)該何去何從
前不久,我看了候孝賢的"悲慘城市",1945年8月15日,日本無條件投降,臺灣在被日本統(tǒng)治50年后,重回祖國回報,由國民黨政府接管,當(dāng)時臺灣知識青年也出現(xiàn)了迷惘,誰都不想分離祖國,誰都想重回祖國回報,但是卻遭到大陸人的無情打壓,說他們被奴化,說他們不愛國,但是臺灣被分割出去也是無奈的選擇.
彭浩翔的"伊莎貝拉"又將命題放在澳門上,澳門99年回歸,故事中澳門希望回歸時候一干二凈沒有一點污漬,所以警局的貪污,走私全部被官小的背了黑鍋可以說也是無奈,這種無奈卻要存在多久
而如今大陸改革開放后,經(jīng)濟(jì)騰飛招商引資,城市化進(jìn)程加快,中國出現(xiàn)多個經(jīng)濟(jì)特區(qū),卻因為歷史太沉重就像無法卸去的包袱丟在那里,又有什么辦法了?香港就是一個小船,人多了,小船承受不了就要沉了,而中國也是這樣,我是大學(xué)生,即將融入中國幾千萬的待業(yè)大軍中,政府不能照顧每一個人,而我們也只能頭破血流,在高官權(quán)貴面前演出一幕幕鬧劇
哎..................
4 ) 建在深淵上的游樂場
還是喜劇，但實在是太令人失落了...許氏草根喜劇的草根之處就在于它嘗試無限地去逼近我們的生活，它的喜劇之處則在于人物如同身處一個巨大的游樂場之中無休止地進(jìn)行往復(fù)運動：但這種靜止在電影中段硬生生地被自黑暗中闖入的難民打破了。它從屬于我們的快樂的幻夢之中撕開一個巨大的血淋淋的口子，而且它從未離開，隨著時間越來越大越來越大，無論人們假裝用什么樣的方式去填補(bǔ)。
...許氏草根喜劇的草根之處就在于它嘗試無限地去逼近我們的生活 ——與此相比卓別林、基頓都離我們太遠(yuǎn)了，他們的身邊似乎沒有人存在（沒有社會存在），或是他們與我們的世界之間有一道無形的墻把我們隔開；
...它的喜劇之處則在于人物如同身處一個巨大的游樂場之中無休止地進(jìn)行往復(fù)運動 ——就像所有的physical comedy一樣，例如雅克塔蒂和他的城市游樂場。時間的概念在其中似乎并不存在：有事件在其中被完成了——但我們?nèi)匀豢梢云谕鹘莻兿耒姳硪粯友刂壍览^續(xù)前行。
...所以許氏兄弟的電影，應(yīng)當(dāng)是屬于我們的無休止的美夢。半斤八兩就是如此。所以我也正抱著這樣相同的期待來觀看我的第二部許冠文電影。但它打碎了我的期待。
...這種靜止被自黑暗中闖入的難民打破了... 我原以為難民只是另一份笑料的來源，一個包袱——它確實是，但卻并非如我們想象那樣可以"用完即棄"，它像一個幽靈，不是正出現(xiàn)，就是潛藏在此后所有的影像時間里，它是所有最終的和最大的災(zāi)難的來源：從藏難民到偷五萬塊錢到劫匪當(dāng)內(nèi)應(yīng)，事態(tài)不僅在升級，而且還在向著不可挽回的方向移動。
...它從我們的夢中撕開一個巨大的口子，而且它從未離開...
電影的結(jié)尾，假得就像一場美夢—— ——我們會想，從70年開始就膽小、狡詐的許冠文，真的有可能為了這短短不到數(shù)月的相處時間，就把他幾乎是一生存下來的積蓄交給別人嗎？ 但問題是它同樣真實，而且真實得讓人心疼： 因為我們要記住的，不僅僅是“香港是一條小船”，還有“十五年不就五萬塊咯”，以及“五萬塊現(xiàn)在又能買些什么呢？”
我們要記住那傷口一直還在。因為未來的傷口不曾消失—— 四個難民被救走了，但那些被踢進(jìn)水里的難民還在。在這艘船到來的之前和之后，千千萬萬的難民還在。河還在，船還在，香港還在。 而現(xiàn)在的傷口也并未不再疼痛—— ——交給蛇頭的五萬塊錢也還在。只是它從一個銀行里的一個小錢箱里的一小捆鈔票，變成了一個人工作的十五個年頭。而這變化之所以產(chǎn)生的原因，卻是"五萬塊又能買些什么呢？"
而這五萬塊錢究竟能買些什么呢？ 在最后的最后，我們看著許冠英帶著新娘在眾目睽睽之下驅(qū)車撞上了賭馬二人組——影片似乎回到了它游樂場式邏輯的正軌，但我們很難不暗自懷疑：無證肇事，可能還有經(jīng)濟(jì)賠償，真的不會有事嗎？ 因為我們還記得在這個電影里，偷走五萬塊錢是會被發(fā)現(xiàn)并要被帶走的。對公司造成的損失，老板也是會讓有責(zé)任的員工承擔(dān)的。 也許五萬塊錢真的只能買到一場婚禮，以及一個人的自由，直到婚禮后五分鐘他撞車結(jié)束。對于未來我們又能有什么保證？
在危險的邊緣游走——我只能這樣去評判這個結(jié)尾，正如同這部電影一樣。它確實像一個游樂場，但只在我們所能觀測到的這一層——它的下面沒有保護(hù)網(wǎng)。不經(jīng)意間它向我們展露出了其下的深淵。我們被許冠文帶著走過了鋼絲，卻永遠(yuǎn)無法忘記向下的那一瞥。 我?guī)е鲆粓龊脡舻男那榍皝?，許冠文卻像我展示了，這個夢是多么逼真，又多么易碎。
p.s.
*影片開始的時候，我們與老板的兒子站在一起，站在許冠文的對立面上；當(dāng)他手中的槍炸膛的時候，我們的心情與他一樣不解且不服氣。但為何到了影片結(jié)尾的時候，他卻又完完全全地站在我們的對立面上了？
*導(dǎo)演是如何在觀眾的心中種下恐懼的種子？——通過延遲懲罰。因為懲罰在喜劇里是一種校正，闖禍——懲罰是一套完整的邏輯，只有降下懲罰事件才得以完結(jié)。而懲罰的缺失只會使觀眾驚疑且緊張：“天吶！好險??！真的沒事嗎？下次可千萬別再這樣了...”反復(fù)的缺失只會累積成更大的懲罰，或是對這種更大懲罰的預(yù)期與恐懼。當(dāng)這種恐懼積攢到了一定的程度，超越了觀眾對電影中事件安全性的期待，電影就再也不可能被校正了——因為我們發(fā)現(xiàn)自己正在觀看的并非全然安全的馬戲，我們知道表演者是真的有過生命危險。 恐懼不是僅僅包含于已經(jīng)發(fā)生的事物之中，它還潛藏于所有未曾實現(xiàn)的危險里，我們發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)無法回頭了。
5 ) 希望一直就這樣——與摩登保鏢無關(guān)
九點鐘，從信報箱里取出報紙，年后不少貌似有聲名的都駕鶴西游了，今天又有一位。作家浩然沒了，我才知道，噢，他寫了《艷陽天》，還編成電影了，還獲獎了，還令人稱奇了，因為文化水平只有三年級的標(biāo)準(zhǔn)。阿蘭羅伯格里耶沒了，噢，原來是他，前天我們頭兒拿來的填字游戲里那個橫格子里應(yīng)該填上這個拗口的名字，噢，他還是新小說派的。肥肥沒了，噢，我那明明是80，卻偏把自己往90里塞的朋友竟然也要看起70，80人才看的電影了。真是塞翁失馬，焉知非福?？瓷先ゾ秃孟褚粋€超級黑色，極其冷酷的笑話！
不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴。這句話到了現(xiàn)在好像有了新的注解。
活著的時候不用戚戚于貧賤，多寫東西，多拍電影，多多的在自己的生活中加上各種各樣的附屬品，這樣只要有了一點點名聲，死后兒孫們就可以堂而皇之的說我們不汲汲于富貴了。中國人就講究個“身后揚名”，也還了生前的遺憾。出版社可以量身為你出整套的文集，發(fā)行商可以灌制全套唱片，影視精選。好友們也可以發(fā)表些許文章緬懷你，聊一些與你有關(guān)的生前逸聞趣事，以中央電視臺的朱軍為首的，以及各地方的節(jié)目主持人們可以為你辦一次追憶訪談，讓許許多多陌生人為你唏噓一下，抹一把不咸不淡的眼淚。你要是人緣不錯，長得也還上相，還能出個寫真，睹物思人，再添一分憂傷。
張國榮是這樣，梅艷芳是這樣，傅彪是這樣，許許多多的后來人也會這樣，誰也逃不了。
還好，許氏四兄弟（文武英杰）最近還沒有讓人關(guān)注到這份上，很是欣慰。還好朋友沒問我要《摩登保鏢》，《半斤八兩》，《雞同鴨講》說實話，這些電影都是很多年前在電視上看得，那會兒還是非黃金時間的下午才播，希望近幾年不要讓我看到在黃金時間播出，不然我會很傷心。
希望他們一直就這樣平淡下去就很好了。
6 ) 《摩登保鏢》 2018.01.30
說這是一部電影倒不如說是警局的日常。中間有各種抓賊、防賊、抓賊、防賊的戲，來突出每個人的人物性格。在喜劇的同時，后半段有描寫到那個時候有關(guān)于香港偷渡的事情。偶爾看看底層人民的鬧劇，也別有一番風(fēng)味。
在看護(hù)老爺子遺體那一段，還有兩個人假扮帶了兩個分隊的搞笑片段，如果少了這兩段，這部片子就不會這么精彩了。
炒鍋里的壁虎 椅上學(xué)車
感覺像是一個一個情景喜劇的片段拼湊在了一起。
經(jīng)典重溫，才發(fā)現(xiàn)好明顯一個穿幫鏡頭
8.0/10 分。2018.01.27，第一次看。1981年香港年度票房冠軍，有幾個地方好搞笑，比如幾個人坐椅子上練習(xí)開車那段。。。沒有胡子的馮淬帆好難看。。?？蓱z的許冠英，一輩子沒結(jié)婚，唯一在電影里結(jié)婚的就是本片了。。。
小人物喜劇的巔峰。即是喜劇也是悲劇，因為無論是過去還是現(xiàn)在，我們很難有周世昌這樣的理想人物來搭救自己。
許氏鬼馬喜劇的巔峰之作，很多細(xì)節(jié)非常見心思，許冠文在市井喜劇里找尋社會現(xiàn)實問題的思考，關(guān)于陸港關(guān)系雖然只是簡單帶過，但仍然值得深思，不過電影故事完整度稍顯薄弱，仍然止步于段子式的瓶貼，不過以當(dāng)年的創(chuàng)作水準(zhǔn)來說，創(chuàng)意是非常難得的
【嘉禾】許式喜劇經(jīng)典之作，三兄弟從制作到表演都配合得真是贊！那時港產(chǎn)喜劇最難能可貴的是認(rèn)真和用心：編劇和橋段（玄關(guān)做戲那段笑噴，結(jié)尾基本回放了整部的笑點）在今天看來都不過時，包袱密集，整片都能令人時不時發(fā)笑，絲毫不冷場，臺詞還糅雜了許式喜劇一貫的人情味兒和現(xiàn)實感。（執(zhí)行導(dǎo)演許冠武
最經(jīng)典的應(yīng)該是許冠文用馬桶吸盤爬墻的橋段了，想象力爆棚。許冠文、許冠杰企圖偷襲劫匪那段也是腦洞大開，他倆各種給自己加戲，殊不知里面的人把他們的一舉一動看得清清楚楚。許冠文被電的一幕印象也很深刻，許冠文演被電的樣子演得太像了。還有打石膏喝酒、守尸體無疑碰到蠟燭……從頭到尾都是亮點。
還是喜劇，但實在是太令人失落了...許氏草根喜劇的草根之處就在于它嘗試無限地去逼近我們的生活，它的喜劇之處則在于人物如同身處一個巨大的游樂場之中無休止地進(jìn)行往復(fù)運動：但這種靜止在電影中段硬生生地被自黑暗中闖入的難民打破了。它從屬于我們的快樂的幻夢之中撕開一個巨大的血淋淋的口子，而且它從未離開，隨著時間越來越大越來越大，無論人們假裝用什么樣的方式去填補(bǔ)。
許氏最高作了吧，各種流暢，各種搞笑，各種靈光閃現(xiàn)。
剛開始感覺不夠味，但是漸入佳境，到最后一分鐘，知道為什么這樣一部喜劇片可以拿到第一屆金像影帝，它好的地方在于敦厚世俗的人情，喜劇片里有這個是很難得的，不論是護(hù)衛(wèi)員看到偷渡入港的人將之遣返之后的感嘆。“其實他們也很慘”“香港就像一條小船，負(fù)擔(dān)太重，多幾個人就沉了。”或又是警衛(wèi)同小偷互相的寒暄，“大家都是出來混口飯吃”。沒有偉大高尚的英雄，小心思小笑料小市民小世俗，啊就這樣吧。
將《半斤八兩》的那套模式套入安全保衛(wèi)行當(dāng)，兄弟三人的性格特征也是換湯不換藥，但是更注重人物刻畫，場面設(shè)計的處理也精致化許多（如日本紙門的影子戲）。尤其加入了更多的人情味。
除了一貫缺席的許冠武，這是3兄弟最后一次在許冠文導(dǎo)演的作品中集結(jié)了。雖說是標(biāo)準(zhǔn)的喜劇，但這種模式真可謂影響日后千萬部港片，許冠文此時已經(jīng)很成熟，他知道觀眾想看什么，因而也盡力去斟酌他的笑料。印象最深的就是他雙臂打著石膏，和維護(hù)大陸偷渡客的許冠英一同進(jìn)餐那里；以及末尾和許冠杰一起扮演大隊人馬抓賊那里，堪稱是全片最精彩的段落。當(dāng)然，很多細(xì)節(jié)也很不錯，國語版那句“香港就像條小船”也比原版比喻成“水抱（游泳圈）”詩意很多，不過論社會民生的角度，原版還是略帶苦澀吧。而幕后方面也恭喜許冠文因此片獲得影帝，不是說名不符實，但這個還真要多得最初金像獎不成熟的評審機(jī)制；當(dāng)然許冠英也值得慶賀，這次的戲份終于能持平兩個極具光環(huán)的兄弟了?？赡墁F(xiàn)在看來太多情節(jié)已顯老套，但在30年前，我想沒有人能忘記這部片子帶來的歡樂吧
【無敵老港片】【你只不過是個小伙計而已，這么拼命干嘛】【香港就像一條小船，人太多就沉了】沒有大張旗鼓地搞笑，卻仍讓人忍不住笑出來，也看的出許氏兄弟的努力，表現(xiàn)出小人物的辛酸，天天把“芹菜炒魷魚”掛在嘴邊。許氏兄弟好像特別喜歡把抽水馬桶吸、烹飪節(jié)目、駕駛事和物等物盡其用。
許冠英帶著王寶強(qiáng)般的喜感，許冠杰又帥又搞笑，至于許冠文，大大的鏡框后面那張，猥瑣兮兮的小眼睛，讓人一見著就被帶入了他那些小人物的快樂與感動。不停歇的荒誕與胡鬧，讓人笑得下巴疼。通過這首部華語賀歲電影，許氏三兄弟給了在過年時候走進(jìn)影院的觀眾們一個滿意的答復(fù)。
世間險惡多，摩登保鏢唔易做！許氏三兄弟聯(lián)袂，又是一出“許氏”燉出的辛酸市井味港式喜劇，其實我喜歡這種喜劇多過周星馳的“無厘頭”喜劇。保安公司培訓(xùn)實踐花樣百出：捉賊、開車、救火、跳傘、自衛(wèi)、護(hù)送鈔票、看守靈堂、宴會安保。許冠英一如既往地可愛笨拙至極！上世紀(jì)80年代專屬配樂不賴，紙門影子戲驚艷，生日歌密碼趣怪，愛情戲突兀導(dǎo)致結(jié)尾強(qiáng)硬過度。
80年代許冠杰挺帥的，只要不和王祖賢演對手戲（除了張國榮，所有男人包括周潤發(fā)，和王祖賢演對手戲看起來都像猥瑣男，我也不知道為什么），90年代以后老了，看起來兇相。但是最可愛的永遠(yuǎn)是許冠英！！我愛許冠英?。。。?！
許氏兄弟是港版的雅克塔蒂，他們笑料包袱后都有根深蒂固的情懷，塔蒂身上帶著老派中產(chǎn)階層LOGO，許氏則是底層老港人做派，對外來者他們明顯比現(xiàn)代人要包容的多，待外事即圓滑可笑，又疏于感情宣漏，使人傷感?！Γ@樣就15年嘍’旋即‘你們看什么？肩膀上有階級嗎’哈，還有什么比嬉笑怒罵更促人惆悵
這部電影是許冠文以往風(fēng)格的延續(xù)，但它集之前許氏幽默之大成，無疑是許氏三杰最精彩的一部。
豆瓣這個創(chuàng)作人員介紹不夠全面，太突出了許冠文。這個拼盤小品拍得很像電影。