《戰(zhàn)火中的芭蕾》短視頻影評

絲路影評｜《戰(zhàn)火中的芭蕾》：殘酷戰(zhàn)爭下的跨國虐戀

中俄合拍電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》，中國芭蕾舞少女鵝兒與蘇聯(lián)紅軍戰(zhàn)士安德烈在抗日烽火中譜寫了一曲浪漫悲壯的愛情絕唱，影片因此呈現(xiàn)出奇妙的沖突與融合共舞的合拍片美學風格。

前景日軍的槍管與后景一對戀人的并置，造成強烈的沖突，令人揪心。

一、殘酷戰(zhàn)爭VS純美愛情

《戰(zhàn)火中的芭蕾》的故事發(fā)生在1945年中國東北邊陲小鎮(zhèn)，日軍投降前夕秘密實施毒氣計劃，這一重大歷史事件勾連起蘇聯(lián)戰(zhàn)士安德烈與中國姑娘鵝兒的跨國奇緣。鵝兒把受傷的安德烈?guī)Щ丶?，引發(fā)一系列生死變故。鵝兒冒險照顧安德烈，兩人日漸生情。弟弟被日軍槍殺，媽媽悲傷病倒。

鵝兒與安德烈在地下室定情一刻。窗外雪花飄飛。

殘酷戰(zhàn)爭中，生命何其渺小脆弱，唯有愛和信仰蓬勃生長。秋日金黃的白樺林中，鵝兒和安德烈在幸福嬉戲。一襲紅裙的少女翩翩起舞，愛情何等唯美浪漫。而森林深處卻隱藏著日軍罪惡的槍口。戰(zhàn)爭中的愛情，被戰(zhàn)火無情毀滅。安德烈和鵝兒父親，在與日軍“最后一戰(zhàn)”中，壯烈犧牲。紅衣少女走到尸橫遍野的戰(zhàn)場，坐在了愛人冰冷的身體旁。

鵝兒和安德烈在白樺林中嬉戲。一襲紅裙翩翩起舞。

影片將純美的愛情置于殘忍的戰(zhàn)爭背景下，在冷暖色彩、陰陽影調(diào)的強烈對比中，突出了戰(zhàn)爭中的人情人性美。愛情之花在戰(zhàn)火中吐露芬芳，又迅速凋零。影片以強烈的戲劇沖突與極致的悲劇美震撼人心，引發(fā)觀眾對法西斯的無比痛恨。

芭蕾舞懷表，影片中情感傳達和敘事的重要道具。

二、中國家國情懷+俄羅斯藝術風情

作為八一廠出品的戰(zhàn)爭劇情片，《戰(zhàn)火中的芭蕾》并沒有一如慣常地表現(xiàn)宏大的戰(zhàn)爭場景，而是以鵝兒一家人在戰(zhàn)爭中的悲劇命運展開故事情節(jié)。鵝兒差點被日軍強暴，戀人和父親在戰(zhàn)場英勇犧牲，幼小的弟弟無辜被殺。一個普通家庭的不幸，是無數(shù)生活在戰(zhàn)爭陰影下的家庭的不幸。柳芭大媽在戰(zhàn)爭期間與兒子安德烈失散多年，最終又因戰(zhàn)爭永遠失去了兒子。

中俄兩國百姓共同承受著戰(zhàn)爭的傷痛，也因此激發(fā)了兩國人民同仇敵愾、共同抗擊日本法西斯的精神。東北抗聯(lián)情報員王成化開著火車撞向日本毒氣火車；拿著鐵器農(nóng)具的東北漢子沖向日軍的槍火；蘇聯(lián)紅軍為消滅殘留日軍赴湯蹈火……

《戰(zhàn)火中的芭蕾》不僅僅講述了驚心動魄的戰(zhàn)爭與愛情，也洋溢著濃郁的家國情懷，弘揚了中俄人民勇敢的抗爭精神。

戰(zhàn)火紛亂中的跨國愛情。

《戰(zhàn)火中的芭蕾》融合了中俄兩國獨特的電影藝術魅力。影片真實還原了1940年代日據(jù)時期中國東北特色的原生態(tài)人文風貌，冬儲大白菜、地窖、殺豬、滑雪板、東北大炕等特有的習俗場景和方言。中蘇邊界，蘇聯(lián)大媽柳芭開了一所俄式面包房，有列巴面包、咖啡、留聲機等等。更重要的是，曾經(jīng)是芭蕾舞演員的柳芭大媽教會了鵝兒芭蕾。影片將俄羅斯芭蕾的巔峰之作《天鵝》絕美地呈現(xiàn)在世人面前。

鵝兒一家人的溫馨生活。

在中國著名導演董亞春和俄羅斯電影大師尼基塔·米哈爾科夫的聯(lián)合執(zhí)導下，《戰(zhàn)火中的芭蕾》影像畫面精致唯美，音樂剛柔相濟，將中國革命浪漫主義與俄羅斯藝術獨有的蒼涼博大、詩意浪漫相交織。芭蕾，作為影片核心的視覺符號，仿佛戰(zhàn)火紛飛中交叉剪輯的那一襲不停旋轉的紅色舞裙，一朵永開不敗的愛情花朵，成為中俄兩國人民攜手戰(zhàn)斗、渴望和平的美好象征。

撰稿：楊柳 王新枝

一個聚焦絲路電影的新公號，主打短視頻影評。

因為俄烏戰(zhàn)爭的緣故，最近對戰(zhàn)斗民族和戰(zhàn)爭片很有興趣。又因為在抖音上看到了安利，所以看了此片。但看完之后的感受嘛……只能用“味同嚼蠟”四個字形容。。。。。

很想給五星的，但實在不能昧良心，畢竟短板真的很明顯——劇情干癟。

之前一直聽說俄羅斯蠻擅長拍戰(zhàn)爭片的，所以觀影前有不少期待，結果弄成這個樣子。但我仔細看了一下演職表，發(fā)現(xiàn)真的錯怪他們了。這部劇的編劇是中方的人……是黃宏……沒錯，就是那個之前年年上CW演小品的黃宏（暴露年齡了）。 然后我終于知道這股熟悉的尬味從哪兒來的了，就是那種他的小品一貫的臉譜式創(chuàng)作，結尾 偉光正 強行升華，干干癟癟的正能量，讓人毫無共鳴……

這個故事呢，不算新奇。就是戰(zhàn)爭時期女主意外救了男主，保護他養(yǎng)傷，兩人暗生情愫，最后生離死別的故事（中間夾雜著男主母子相認這條暗線）。其實可以突出的點有很多——烽火戀人啊、母子情深啊、戰(zhàn)爭殘酷啊、英雄大義啊……但是呢，感覺在這一個半小時中，哪個都沒有突出出來。

敘事節(jié)奏非常怪，非常平。每個點都是隔靴搔癢、淺嘗輒止。

女主救了男主，也沒什么細節(jié)鋪墊，倆人突然就暗生情愫了……男主呢，也沒有什么細節(jié)烘托他的機智勇敢，甚至在女主弟弟被殺后拿著錘子要去火拼還有那么一絲魯莽，大哥，你是間諜，不能這點情緒控制都不會吧。。。中間有個王姓中國同胞為了保護其他同胞最后和運毒氣的火車對撞，英勇就義了，但這部分也沒有過多渲染，所以給人的感覺也就……平平淡淡掛了個人。感覺忽然就自爆了，突然就赴死了……也沒有很感動，更別提震撼了。不僅如此，整個片子的戰(zhàn)爭場面非常少，故事情節(jié)推動基本靠旁白。最后一眾人等的犧牲也很莫名其妙。明知道還有一股殘存勢力沒有抓住，竟然不積極清繳，還有空風花雪月？而且，小日本在林子里困了那么久，食物補給嚴重不足，日本官方也已投降，士兵士氣的根基也搖搖欲墜，怎么可能還有那么強的戰(zhàn)斗力啊……

我知道戰(zhàn)爭很殘酷，也知道今天的生活來之不易，也知道在這過程中蘇聯(lián)和我們祖國都付出了巨大的犧牲，也知道我們要致敬先輩英烈……我都知道的。但是這部片子，真的沒有給我?guī)碛|動。

好的藝術作品是能給人帶來情感共鳴以讓人情感增強的。從這點看，這部片子完全沒有。一板一眼平鋪直敘的劇情簡直就像中規(guī)中矩的官方例文一樣索然無味。

這一切都怪編劇。簡直無語。他根本沒有仔細地去想“戰(zhàn)爭究竟帶來的是什么”，也沒有用心去悟“當我們看戰(zhàn)爭片時，我們想看的是什么”。觀眾想看的不是道理，畢竟只要是個成熟的、三觀正確的人，道理大家都懂。觀眾想要的，是一個“沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人”和“經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的角色”之間的情感的拉通。

但也不是完全一無是處。

俄方還是給我們帶來了俄羅斯高超的藝術造詣和鏡頭美學?；久恳粠己苡忻栏?，配色和構圖非常好，帶著強烈的蘇式氣息。（不然我也不可能被安利）

總的來說，這部片子很唯美，有著不錯的骨相。但劇情實在不行，于是便成了“美則美矣，但無靈魂”。真的是可惜了。

宣傳片，你懂的。

主要就是看老東北的大雪連天。還有一個農(nóng)民裝束的傻丫頭，激情跳芭蕾。

所以關鍵就在于，為什么現(xiàn)在中國宣傳片能拍這么好看？絕對會挖小細節(jié)，哪怕是虛構細節(jié)。

俄羅斯男主角長得超帥，有點激情才子的感覺。電影的色彩設計也不錯，暖色調(diào)和冷色調(diào)相輔相成，有北方俄羅斯的感覺。包括他們在樺樹林的感覺，讓人想起《伊萬的童年》。這些東西都是米哈爾科夫貢獻的?？上Я胰兆迫说拿坠柨品?，也擋不住我們的宣@傳~部。我們在這里無權表達思想，只能看看——

跳起的小天鵝，絕對是社會主義現(xiàn)實主義的超現(xiàn)實主義，哈哈。

總之，會革新伱中國宣傳片的印象。

我沒想到最后母親居然收留了日本遺孤，真的很偉大，我好討厭日本人的自以為是啊，明明他們的天皇都說投降啦，那幾個人還在那打，氣s我了男主就在勝利中犧牲了。好喜歡男女主的感情啊，我宣布穿紅裙子在楓葉林跳芭蕾那一段就是結局！??！有點意難平了，最后犧牲橋段其實我沒哭但是我在所有鄉(xiāng)親們都沖出來的時候我繃不住了，都在為國奮戰(zhàn)都是英雄