首先，女主是在水里（強(qiáng)調(diào)是水里，不是河里，是河邊的水里）被發(fā)現(xiàn)的，其次女主脖子的傷疤其實(shí)是鰓，因?yàn)椴弊觾蓚?cè)都有，而且三條傷疤的間隔不一樣，而兩側(cè)的間隔是一樣，如果是傷疤，感覺不應(yīng)該兩側(cè)這么巧合的對稱，還有一些細(xì)節(jié)，比如女主習(xí)慣在水里diy，第一次見到人魚的時(shí)候也沒有恐懼，反而有一種同類的親近感，這并不是孤獨(dú)導(dǎo)致。所以我腦洞大開一下，猜測女主是人魚棄嬰，也許某個人魚跟人結(jié)合生出來的（這里就不要說什么基因隔離了，這是電影劇情），因?yàn)槿祟惢蜉^多在人魚物種里頭算異類，導(dǎo)致被人魚遺棄，純屬猜測，謝謝！ “你說到“魚類被稱作不發(fā)聲的動物”，我突然想到有一段理查德問女主，“是不能說話還是一點(diǎn)聲音都不能發(fā)出”好像是這個意思，猜想，可能只是女主被遺棄，沒有受到同類的訓(xùn)練，也就是你所說的“他們的語言”，還有一點(diǎn)，我猜測人魚不是魚類，他們是有肺跟鰓的兩棲動物”---------------------------------------------這一段是在評論里面根據(jù)網(wǎng)友回復(fù)發(fā)現(xiàn)的新想法。 1小時(shí)24分，女主在公交車上用手指控制滴落在車窗上的雨滴，這個在評論中被提醒到，之前看到的版本印象中只是短短的一幕，認(rèn)為只是雨滴隨著車輛的行駛在車窗上滑動，或許是自己忽視，后來為了證實(shí)，重新又下了一部，發(fā)現(xiàn)女主真的是在控水，因?yàn)榕饔檬种缚刂屏擞甑蔚淖呦颉? 在水里女主的鰓被激活，有的人覺得是人魚親吻后激活的，我覺得也有這個可能性，但是我個人的猜想是女子一直在陸地生活，用肺在呼吸，在中槍后，肺部停止工作，掉入水中，導(dǎo)致鰓被激活。 還有那些都沒有認(rèn)真去看故事，就評論什么人獸惡心的人，真的很可笑，這尼瑪是個愛情故事啊～為什么就沒有人說美人魚的故事惡心？就是因?yàn)檫@片子里面的人魚比較丑陋？真的很氣憤！

河邊的水里（強(qiáng)調(diào)是水里，不是河里，是河邊的水里）被發(fā)現(xiàn)

右邊的傷疤3條，寬度是上窄下寬

左邊的腮，腮的寬度也是是上窄下寬

《水形物語》給我的觀感有些說不上來。

一方面，它的布景、燈光、色彩令人折服，確實(shí)非常美。包括各種道具細(xì)節(jié)和一些戲份的構(gòu)圖。這些美術(shù)視覺方面的優(yōu)點(diǎn)，將氛圍渲染得非常好，營造出冷戰(zhàn)下的美國景觀。

另一方面，在這種華麗氣質(zhì)下，其故事卻顯得平庸，主題也流于表面。許多人冠以“暗黑童話”之稱，卻沒讓我領(lǐng)略到其中的過人之處。

吉爾莫·德·托羅一直被譽(yù)為鬼才導(dǎo)演。他那處名叫“荒涼山莊”的家，藏品過萬，是所有宅男的天堂。他與小島秀夫（《合金裝備》系列制作人）的親密關(guān)系，被影迷和游戲迷津津樂道。他對怪獸和B級片的情結(jié)，仿佛也拉近了與影迷的距離。他有拿得出手的作品，曾經(jīng)驚艷世界的《潘神的迷宮》，也執(zhí)導(dǎo)過《環(huán)太平洋》這樣的大片，更炮制出邪趣十足的漫畫電影《地獄男爵》。他是“墨西哥三杰”之一。

說實(shí)話，我更喜歡電影之外的他。

很難說這樣一位受B級片、Cult電影影響如此之深，對怪獸如此情有獨(dú)鐘的導(dǎo)演，為這些藝術(shù)門類的發(fā)展做出了多大貢獻(xiàn)。我認(rèn)為，《潘神的迷宮》至今仍然是他職業(yè)生涯完成度最高的作品，而《地獄男爵》則是最有趣的。以至于后來的《環(huán)太平洋》，《地獄男爵2》都有這樣那樣的問題，自不必提《猩紅山峰》了。

每次陀螺出新片，我都報(bào)以無限期待，皆因其口味確也是我的菜。但在期待之中，又少了幾分熱情。因?yàn)榭此碾娪?，很少有真正過癮的滿足。遺憾的是，《水形物語》并沒有改善這種感受。

影片刻意用單調(diào)的色彩烘托孤獨(dú)、陰暗、潮濕的氛圍。墻壁、服裝、家具、汽車以及人魚的皮膚，全部是藍(lán)綠色調(diào)。也使得影片其余部分，因愛情和死亡而出現(xiàn)的紅色格外顯眼，猶如《辛德勒名單》中的小女孩。

藍(lán)綠色彩占據(jù)影片的泰半視覺，中間偶有琥珀色進(jìn)行平衡。而這些色調(diào)，又被分為好幾種層次。比如汽車的水鴨色，比如人魚皮膚的冷青色，比如糖果和果凍蛋糕的翠綠色。影片傳達(dá)給人的感受是，大面積選用藍(lán)綠色，是在營造一種深海的氛圍。而深海意象最適合表達(dá)孤獨(dú)、神秘和浪漫。

布光也體現(xiàn)了制作團(tuán)隊(duì)的心思。無論是夜戲中極其富有設(shè)計(jì)感的燈光，還是幻想場景中美輪美奐的光線變換，都成為定格影片基調(diào)的關(guān)鍵一環(huán)。尤其后面發(fā)生在滂沱大雨中的一系列事件，光影所渲染出的黑色電影風(fēng)格非常到位。

除此之外，配樂、表演、服裝道具等做的都很精良。飾演人魚的道格·瓊斯已經(jīng)與陀螺合作多年，《潘神的迷宮》里潘神和眼魔的扮演者就是他。本片中的人魚，大部分時(shí)間以結(jié)合特?cái)z和化妝的實(shí)體模型，由演員穿在身上表演。

但臉部的細(xì)微動作，比如眨眼，以及水下游泳，都需要電腦特技去完成。實(shí)體模型保證了人魚皮膚的質(zhì)感，同時(shí)還含有某些B級電影的特征。要知道，本片的靈感正來自于B級片《黑湖妖譚》，陀螺欲借此片以對前作進(jìn)行“撥亂反正”。

《黑湖妖譚》

而《水形物語》更印象深刻的一種拍攝技巧是“Dry Forwet”，即濕片干拍。也就是說在陸地上模擬水下環(huán)境。通過濾鏡、煙霧、燈光、鼓風(fēng)機(jī)和威亞等手段，后期再用特效加工，讓角色如同在水中表演一樣。這樣避免了攝影機(jī)的某些風(fēng)險(xiǎn)和難題，也能讓演員長時(shí)間睜開眼睛，并且不用考慮呼吸問題。

除此之外，本片中大部分鏡頭都有一種淡淡的迷離和悲傷。陰暗的光線，低飽和度的濾鏡自然是其中重要的視覺構(gòu)成之一，而對景別的選取也是關(guān)鍵。電影大部分時(shí)間都在室內(nèi)完成，雖然有些室內(nèi)場景的空間很大，很有老式科幻片的味道。因此它看起來不那么像常規(guī)的室內(nèi)劇。

女主角艾麗莎的家是一個小的空間，顯得逼仄而無助。他的鄰居畫家亦是如此。兩個人經(jīng)常在一起聊天，吃甜品，看電影，是整部影片著重情感塑造的部分。而場景轉(zhuǎn)換到囚禁人魚的研究所后，一陣強(qiáng)烈的復(fù)古科幻風(fēng)撲面而來。無論在哪里，影片都是以中近景為主，尤其在主人公的家中。而27MM定焦鏡頭所提供的廣角畫面，每次出現(xiàn)都能起到畫龍點(diǎn)睛之意。

話說回來，無論《水形物語》的影像質(zhì)感多么優(yōu)秀，技術(shù)層面多么高超，它在核心層面帶給人的感受仍然是欠缺的。保守而俗套的敘事，令這個被以各種形態(tài)無數(shù)次講述的故事，并未煥發(fā)出新的光彩。即便是極度講究的光影和視聽，也沒有輔助敘事更上一層樓。影片就像一個偏科生，無限地去追求光、景、道、演、樂，卻對主題及文本等“軟件”上缺乏打磨，最終丟失了震動人心深處的力量。

影片帶給我的樂趣都是文本外的，有些甚至脫離了本體。比如人魚的造型，直接就讓人聯(lián)想到了地獄男爵的好伙伴亞伯·薩平。甚至當(dāng)艾麗莎一行人將人魚偷回家后，幾次泡在浴缸里的場景，都讓我聯(lián)想到了豚鼠系列的《下水道人魚》。還有彰顯迷影情結(jié)的《海上戀舞》、《路得記》和《百老匯旋律》等?？蛇@些趣味并未與影片的敘事文本有機(jī)結(jié)合起來，顯得較突兀，對整體水準(zhǔn)的提升收效甚微，有點(diǎn)本末倒置。

《地獄男爵》里的人魚

電影拍攝是一項(xiàng)團(tuán)隊(duì)工作。一部影片是否優(yōu)秀，關(guān)鍵在于各素材的組合，無論是畫面、聲音、還是藝術(shù)風(fēng)格。完成度便體現(xiàn)在這種整體性上。從1990年開始，大眾電影的重心逐漸由制造并保持“故事”，部分地轉(zhuǎn)向了制造并保持“興趣與懸念”。從“講什么”部分地轉(zhuǎn)向了“怎么講”。本片即是這種趨勢下形成的某種狀態(tài)。

然而，敘事永遠(yuǎn)是關(guān)鍵，這并非說明所有影像故事都要遵循三幕、四幕、五幕劇的范式，都要有鮮明的起承轉(zhuǎn)合。重點(diǎn)在于對情節(jié)和情緒的表達(dá)。泰倫斯·馬力克曾經(jīng)在古典敘事的規(guī)范內(nèi)拍出過《細(xì)細(xì)的紅線》之類杰作，同時(shí)也在形式主義的道路上走得很遠(yuǎn)，創(chuàng)作出恢弘靈動的《生命之樹》。這些都是高超敘事一錘定音的成就。

有些時(shí)候，我們會被表演、音樂、美術(shù)等次要部分所吸引，因?yàn)檫@些跳脫出了影片的敘事主體，成為高光之所在。這當(dāng)然意味著某些方面的成功，卻也暗示了整體性的不完善和割裂感，難言電影本身的勝利。有時(shí)，優(yōu)秀的演技和風(fēng)格化的攝影能讓電影起死回生，卻也讓演員、場景設(shè)計(jì)、攝影師的光芒蓋過了導(dǎo)演和編劇。不過《水形物語》遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒到“死”的地步，而技術(shù)層面的出色，仍難掩盛名之下的略微失望。

其實(shí)很少在豆瓣上主動寫影評，喜歡在微信上寫。但是最近會把微信號里的文章轉(zhuǎn)過來些。微信號：論戲書影（PictureWriter）

《水形物語》可與《潘神的迷宮》一起，并列為吉爾莫·德爾·托羅最好的電影。

它擁有精巧的情節(jié)、層次豐富的解讀空間、風(fēng)格化且優(yōu)美至極的視聽體系（攝影/配樂/服化道）和足夠豐沛的情感。

對電影史大量經(jīng)典作品的“戲仿”，仿出了片中所呈現(xiàn)的復(fù)古包裝，而私密的情感，則真正使其變得溫柔唯美。

從影片形式上，《水形物語》通過對三十至五十年代的好萊塢歌舞片、五十年代的奇幻恐怖片、六十年代的史詩片和冷戰(zhàn)諜戰(zhàn)片等多個類型中，既有的慣定程式，進(jìn)行類型戲仿（包括戲內(nèi)人物以動作進(jìn)行二度戲仿），從而獲得了一種怪異而又自洽的趣味。

這種迷影的趣味，搭配冷戰(zhàn)的時(shí)代背景、重塑神話的故事內(nèi)核，靠愛情童話的潤滑劑，進(jìn)行層次間微妙的堆疊，令情節(jié)中原有邏輯硬傷的結(jié)疤，都顯得非常有趣，且能在導(dǎo)演的邏輯中得以自洽。

電影中如此多私密的，關(guān)于傷痛、恐懼與治愈的情感，來自于托羅本人的經(jīng)歷。而這也是使得《水形物語》諸多表達(dá)得以成立的核心。

國內(nèi)不少影迷，反復(fù)在說這個故事單薄、無聊。

其實(shí)在我個人的觀念中，故事簡單或復(fù)雜都不意味著什么，這只能提供最表面化的故事直觀體驗(yàn)（即“單薄而非厚重”），況且通過豐滿簡單框架中的葉脈、“葉中見樹林”的創(chuàng)作方式正是近幾年奧斯卡的一個風(fēng)向標(biāo)。《月光男孩》與《水形物語》的成功都說明了這一點(diǎn)，非要冠上形容詞，我寧愿寫“輕巧”。

導(dǎo)演在片中設(shè)計(jì)了大量的符號細(xì)節(jié)，鋪排其現(xiàn)實(shí)意義的深廣?！端挝镎Z》在社會議題的處理上，是相當(dāng)突出的。

當(dāng)用看待童話故事中正派的思維，去思考人物的行為時(shí)，我們會發(fā)現(xiàn)，這是一個關(guān)于不被關(guān)注的底層邊緣人民“沉默抗?fàn)帯钡墓适?/span>。故事里孤獨(dú)的啞女、被開除與排斥的同性戀者、只有無趣家庭生活的嘮叨的黑人大媽都以各自的方式維系著自我，在關(guān)鍵時(shí)刻都做出了堅(jiān)定的選擇。

這也是亞馬遜流域神話中，一個分支的“民間討論版”。片中重塑了一個更接近“上帝形象”的角色本身。

與此同時(shí)，它還在傳統(tǒng)的人物關(guān)系和影片主題中隱藏了“身份與宿命”（艾麗莎骨子里的人魚基因，奇異的出身、預(yù)知下雨與最終長出魚腮的互文）、“身體與溝通”（手與嘴、聯(lián)結(jié)與呼吸以感官→感知的方式參與敘事）等復(fù)雜的設(shè)計(jì)。

更為隱藏的一個部分是，如何看待童話故事中反派人物的思維，去對影片進(jìn)行解讀。

邁克爾·珊農(nóng)飾演的反派，雖然有著標(biāo)準(zhǔn)童話式反派人物所擁有的一切（出場方式、表演方式以及最終的結(jié)局）。

但通過解讀“水鴨色（沒有主見與常識）”、“享受沉默做愛（渴望單向不接受溝通的權(quán)威）”和其對上級臣服的關(guān)系等細(xì)節(jié)可得知，他的罪惡實(shí)際源自于本能化的無知與恐懼，以及對真實(shí)自我的不堅(jiān)定。

這個反派人物形象，通過其余更多的支線人物與事件，連出了一大片廣闊的社會體系與體制。

無論是想把魚人和間諜毀尸滅跡的俄羅斯探員、甜品店的銷售員，還是兇狠的將軍、廣告設(shè)計(jì)公司的上級與那位平時(shí)沉默卻在關(guān)鍵時(shí)用言語背叛的黑人丈夫，都被這份因不理解事物，所生出的無知與恐懼所控制，從而喪失了“溝通”的能力。哪怕他們會說話。

于是，這部電影真正所要講的社會議題，并非只是傳統(tǒng)意義上的“社會因無名的恐懼而孤立邊緣人群→邊緣人群聯(lián)手進(jìn)行反抗”。

它所要講的是，上述這一過程之下，邊緣人群在孤獨(dú)中，戰(zhàn)勝社會上無名的恐懼，用沉默（無法發(fā)聲）的方式，去默默地反抗。

這份似乎沒有邏輯，卻必然在沉默的溝通中瞬間產(chǎn)生的愛情，擁有著巨大的力量，讓一切都溶在水的包圍里，無處遁形、無以發(fā)聲。

二刷后更新

今天去影院二刷時(shí)注意到了一個細(xì)節(jié)：

艾麗莎看電視時(shí)看到種族游行活動，畫家迅速換臺到《康尼島》，并說“這才是真正好看的?！北磉_(dá)自己完全不關(guān)心時(shí)事和社會變化，只想回到過去的心理。

這個僅幾秒鐘的細(xì)節(jié)鋪墊了之后的幾個情節(jié)點(diǎn)：

一方面，是畫家的畫作屢次被斃，因?yàn)楣具x擇“更代表未來的綠色”與“更代表當(dāng)下的攝影”，生不逢時(shí)；

另一方面，是魚人站在空無一人的電影院里看歷史片，當(dāng)時(shí)因種族游行/電視問世，老題材和電影院已無法吸引觀眾。

這也是這部電影想說的又一個話題：

我們要如何看待“未來、當(dāng)下、過去”的關(guān)系？“不公正的未來”，是否會對人作惡？

我所指出這個細(xì)節(jié)的原因是：《水形物語》如果像很多人所言一樣，是ZZZQ的產(chǎn)物，那么編劇一開始就不會這么去編織這個細(xì)節(jié)和鋪陳它之后相應(yīng)的暗線；更不會在表現(xiàn)政治話題時(shí)，選擇時(shí)代哀愁的視角，來闡述以上幾個主題。

當(dāng)然，如果在國人眼中，時(shí)代哀愁也是ZZZQ，那無話可說。

會不會elisa歌人魚都是畫家幻想出來的？

你看，畫家是gay，職場失意，情場又艱難，還被披薩小哥趕走，他孤獨(dú)，找不到人說話，繪畫又有問題，于是就臆想了一個故事，來發(fā)泄自己的情感。

1.elisa活動時(shí)間是晚上，白天睡覺。這個時(shí)間剛好是畫家睡覺做夢的時(shí)間。所以elisa可能是他做的夢。

2.他第一次拿畫去找買家的時(shí)候，他原公司的同事問他是不是在喝酒。可以看出被辭退后他的精神狀態(tài)一直不理想。

3.女主和人魚在浴室游泳那段水漏到電影院，電影院老板卻敲的是畫家的門。說明他旁邊沒人住？或者那也是他的房子？

4.他帶女主撲披薩店，店主小哥只招呼了他一個人。

6.電影從一開始就是畫家旁白，最后也是。所以整個電影可能都是他編的故事。

7.他畫板上有人魚哥女主的畫，但女主是中長頭發(fā)，畫是長發(fā)?？赡芟胂蟮挠悬c(diǎn)出入。

8.男女主感情發(fā)展的問題，有點(diǎn)不清晰，其實(shí)如果是畫家的幻想，那就成立了。

個人觀點(diǎn)個人觀點(diǎn)