這部劇其實(shí)是漫改，原作銷量還挺好，所以也有正式出版的繁中版。

繁中漫畫原作是這個(gè)名字、《我們之間沒有的》

電視劇版，kktv官方中文譯名，用的也是《我們之間沒有的》

不知道是誰自作聰明直譯的？

就不說這劇名有多俗了，你用這劇名能找到原作嗎？能找到才見鬼了。

劇名這個(gè)事雖然無傷大雅，但是不要老鬧出些烏龍出來。就象上一季的《重啟人生》，豆瓣居然把劇名翻成《刷新生活》，雖然定向一致了，但主劇名還是《刷新生活》，是不是搞笑啊

一開始有人把中文片名根據(jù)字面意思翻譯為“即使你不和我做”，給人一種“即使你不和我做”“我也愛著你”的意思，但后來有人將本片中文名改成了“我們之間沒有的”于是立刻變成了開放式含義，“我們之間沒有的”到底是什么呢？只是簡(jiǎn)單的夫妻生活么？還是愛的缺失呢？到底是哪個(gè)環(huán)節(jié)出了問題，導(dǎo)致我們之間沒有了夫妻生活？所以這個(gè)片名翻譯顯然更富有內(nèi)涵。

沖著第一集里的迷宮撞墻動(dòng)畫可以打四星了，當(dāng)時(shí)讓我覺得非常驚艷，可惜這種游戲和劇情中主角遭遇相結(jié)合的這種手法只在劇中用了一次，而且只在第一集有，后面就沒用采用了，稍微有點(diǎn)遺憾。

一開始我以為是《最完美的離婚》，結(jié)果是《晝顏》，再一看班底原來是《晝顏》啊，不過我覺得比《晝顏》好很多。這是一部讓人會(huì)一直覺得很難過的劇，你能同事感受到四個(gè)人的各自苦衷，對(duì)四個(gè)人的刻畫都非常豐滿，并且兩對(duì)夫妻都還是有著深厚的感情，尤其是陽一和美智。并不是像《晝顏》那樣夫妻之間已經(jīng)完全沒有感情。我覺得光是從這點(diǎn)上來說，這部劇已經(jīng)很成功了。

里面還涉及到了女性為了爭(zhēng)取自己的事業(yè)而不得不放棄懷孕的主題，關(guān)于這段，新名的妻子楓的上司主編在第二集有一段非常精彩的對(duì)話，我們來看一下吧：

這段對(duì)話非常重要，但很多人可能會(huì)忽視，這段主編說了一下日本社會(huì)中男尊女卑的情況，楓感慨道：“為了不被調(diào)動(dòng)，我也是拼盡全力了。”當(dāng)最后主編說準(zhǔn)備獨(dú)立，并且邀請(qǐng)楓做主編，這里更是讓楓為了這個(gè)目標(biāo)開始堅(jiān)定的想放棄懷孕，而想在事業(yè)上努力的決心了。

不得不說瑛太扮演的這個(gè)角色陽一實(shí)在太像之前的我了，“只會(huì)做自己喜歡的事情，看起來就不適合結(jié)婚”那兩句“經(jīng)常聽到”，實(shí)在太好笑了。但我深知這兩句并非是他的真意，這兩句更透露出來的是一種無法被外界理解的心酸和無奈。明明陽一是內(nèi)心如此火熱的，只是不喜歡表達(dá)而已，或者不知道這么表達(dá)。

瑛太的姐姐說的關(guān)于”你比以前好很多了，變得比以前開朗多了 就算夫妻都自以為了解彼此，實(shí)際上還是不了解地方比較多,心里話要說出來才行噢“ 而陽一的問題正在于此，他總是無法順暢的表達(dá)出自己內(nèi)心真實(shí)的想法。

而陽一的老板則在吃飯中說道“但是夫妻之間，各自都是有點(diǎn)心思的，我經(jīng)常聽人說，比起愛人告訴自己真實(shí)的想法，還是被愛人蒙在鼓里更幸福?！叭缓髥柫嗣乐牵Y(jié)果美智說：”我希望對(duì)方說真話“讓旁邊吃著毛豆的陽一更有了”不想讓美智蒙在鼓里，想說真話的沖動(dòng)。

哪怕當(dāng)他坦白告訴了美智（奈緒 飾）自己出軌和只有對(duì)美智沒辦法發(fā)生關(guān)系的時(shí)候，他也沒辦法正確表達(dá)出自己出軌的原因，以及為什么只有對(duì)美智沒辦法發(fā)生關(guān)系的原因。他自己很清楚自己根本不需要去醫(yī)院檢查，他并非生理上的功能障礙，而是心理上的不能。為此他通過”出軌“來證明了這點(diǎn)。這么說，可能許多人會(huì)說你在為他出軌找借口，但相信各位如果能自己認(rèn)真看完每一集的話，就會(huì)明白我這么說的原因了。在他出軌之前，有關(guān)于他看報(bào)紙上關(guān)于功能障礙的特寫，說明他有考慮過是不是自己的問題造成，當(dāng)然他出軌也的確是事實(shí)。所以他才會(huì)在美智和他說好好去醫(yī)院檢查的時(shí)候生氣，他生的是自己的氣，他為自己明明生理上并沒有問題，為什么唯獨(dú)對(duì)美智卻沒辦法順利進(jìn)行的氣惱。另外又對(duì)自己出軌產(chǎn)生了負(fù)罪感和懊悔，但他又無法說自己”你看我出軌了，其實(shí)是生理上沒問題的，但唯獨(dú)對(duì)你我也不知道為什么不行?！边@種話對(duì)于陽一來說根本無法說出口。但在美智聽來卻是雙重暴擊，出軌不算，還說唯獨(dú)對(duì)自己無法有能力，這意思是說自己沒有任何魅力可言么？所以才出軌了嗎？不和自己做就算了，還和別人做。陽一以為自己坦誠了出軌之后，美智能理解自己不是生理上有障礙，并且能原諒自己，因?yàn)樗X得比起讓愛人蒙在鼓里，還是告訴對(duì)方自己真實(shí)的想法更好，結(jié)果適得其反。這里就呼應(yīng)了之前陽一姐姐說的“就算夫妻都自以為了解彼此，實(shí)際上還是不了解地方比較多”。雙方以為對(duì)方能聽懂自己的意思，但其實(shí)并沒有。

巖田剛典扮演的新名誠這個(gè)角色一開始讓我覺得換成北村一輝更好一些，但是之后我逐漸接受了巖田剛典的演技，并且認(rèn)可了他的確很適合這個(gè)角色。

當(dāng)然其他打動(dòng)我的鏡頭就不一一舉例了，包括第一集最后新名誠對(duì)著美智說我也是的時(shí)候，兩人在旅館的時(shí)候美智突然流眼淚的時(shí)候，等等。

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好了 我終于看完了最后大結(jié)局 太出乎我意料之外了 我原本也以為是各自離婚 然后奈緒和新名在一起 沒想到拒絕了他 那么之后她說想獨(dú)立 也是可以理解 但之后新名和楓去助攻 我就有點(diǎn)無法理解了 真的可以這么無私么？還有為什么奈緒還是會(huì)接受瑛太的邀請(qǐng)去他家？不過一直到最后似乎也能理解 因?yàn)楫吘圭湍尉w還是彼此深愛 而且當(dāng)初是奈緒先向瑛太告白的 所以瑛太這邊只要稍微主動(dòng)一點(diǎn) 就馬上就可以占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì) 而新名雖然是個(gè)非常完美的男人 但終究因?yàn)槭晴@邊出了問題 導(dǎo)致無法和奈緒正常發(fā)生關(guān)系 所以才能短暫的填補(bǔ)一下奈緒的空白 但奈緒的空白終究是無法依靠別人來填補(bǔ) 哪怕再優(yōu)秀的男人 因?yàn)樗冀K無法忘懷瑛太 而奈緒渴望的是瑛太真的理解自己是想要孩子 所以到最后瑛太終于意識(shí)到這點(diǎn) 所以馬上簽字離婚 這里還是很打動(dòng)我的

奈緒 瑛太 新名 三個(gè)人 在幼兒園的那場(chǎng)戲 也很打動(dòng)人心 最后瑛太先離開 這里讓人很淚目 相比新名克制自己的情感 其實(shí)瑛太的確更悶 更克制 他甚至連話都說不出口

不得不說最后一集還是相當(dāng)精彩的 再次回歸到之前好笑又很淚目的這種情緒反復(fù)跌宕起伏的節(jié)奏中 尤其是 楓和奈緒站著一起喝生啤又一起喝燒酒聊的如此開心的那一幕 以及最后的大高潮 四人在一起的群像戲 以及四人剛離婚之后 新名被奈緒拒絕之后 四個(gè)人都在哭的時(shí)候 都讓我看到了一點(diǎn)”今泉力哉”的味道了！

還有最后瑛太終于在桌子地下找到了那個(gè)拼圖的空白（暗示著他終于找到了填補(bǔ)和奈緒之間沒有的) 這里的細(xì)節(jié)太妙了！但是 既然他一直有打掃店鋪 怎么先前沒找到這個(gè)？不合理?。‰y不成就是因?yàn)橛袝r(shí)候生活中我們也會(huì)遇到的 就是每次想在房間里找一個(gè)東西的時(shí)候總是找不到 然后不找的時(shí)候它就自己出來了的這種現(xiàn)象么？但還是不合理 因?yàn)榇驋叩臅r(shí)候 應(yīng)該總能發(fā)現(xiàn)的吧？不過最后結(jié)局的時(shí)候他在桌子底下發(fā)現(xiàn)了這個(gè)缺失的拼圖細(xì)節(jié)還是很出彩

有人說最后不是happy end，復(fù)合之后如果還是無性婚姻，之后不會(huì)又有矛盾么？還不如各走各的。對(duì)于這個(gè)觀點(diǎn)，我的回復(fù)是：

最后一集里，當(dāng)新名和奈緒走在路上的時(shí)候，新名有一句關(guān)鍵臺(tái)詞：我們都變了呢。然后再助攻了一把，提示瑛太要獨(dú)立開店了（意思瑛太也終于獨(dú)立了，不會(huì)再從他人那邊去獲得，而是和奈緒一樣自主獨(dú)立了）。四個(gè)人狀態(tài)都調(diào)整到了最佳，沒有了過去的扭捏和糾結(jié)。所以從這個(gè)意義上來說，四個(gè)人是否彼此在一起都不重要了，因?yàn)樗麄兌己瓦^去的自己告別了，按楓的話來說就是“和過去的自己斬草除根了”。

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看到很多人說這次純情組的故事線沒有《晝顏》絲滑，欲望組則不如《晝顏》的狂野，從戲劇效果來說，的確不如《晝顏》看著爽。但如果把這部劇看成是導(dǎo)演對(duì)婚姻和性最新的思考，個(gè)人覺得比《晝顏》更深刻。

和這部相比，《晝顏》更像是批著不倫外衣的愛情片，兩位合法的老公把妻子當(dāng)成工具人，妻子在合法安定但沒有人格的生活，和違法窘迫但有情感回應(yīng)的生活之間，勇敢選擇了后者?；疽赝读_密歐與朱麗葉》。觀眾被活生生的性與愛打動(dòng)，忍不住站隊(duì)喝彩，一起聲討死氣沉沉的丈夫和他們所依仗的婚姻倫理。可以說，《晝顏》對(duì)兩位丈夫的刻畫太過呆板，兩條不倫線的展開，基本只是妻子單方面對(duì)婚姻和自我的思考，取意“晝顏花”，形似一年生的單純的牽?；ǎ瑢?shí)則不然，是多年生、漸漸像深處蔓延的一種花。

但這部《我們之間沒有的》，則給到被出軌的吉野陽一和新名楓幾乎相當(dāng)?shù)膽蚍?，兩人都有飽滿的性格，對(duì)待配偶也并非高高在上或是視而不見。他倆的內(nèi)心旁白也經(jīng)常一起出現(xiàn)，大意就是：日子過得好好的，為啥你老糾結(jié)做愛這件事？！吉野陽一喜歡老婆對(duì)他的包容，讓他活得自在，他希望永遠(yuǎn)自在。新名楓熱愛又美又颯的自己，希望可以再接再厲。這兩人都希望維持婚姻最被的狀態(tài)，都提到怕生孩子。而另一邊，被類比《晝顏》純情組的兩位，吉野美智糾結(jié)的顯然不是性，而是和老公的親密無間以及一個(gè)因愛而生的孩子，說白了，她想要婚姻進(jìn)入溫馨的三口之家的新狀態(tài)。而新名誠的行為斷層非常大，過去幾年一直是老婆奴，突然一副翻身做主人的樣子對(duì)待老婆，但在美智面前又是一副卑微到塵埃里的模樣，感覺又一個(gè)循環(huán)要開始了……新名誠以和老父親截然不同的面貌開始一段感情，卻最終在婚姻中活出了和老父親一模一樣的冷漠無情。

《我們之間沒有的》，婚姻之外有沒有？這就有點(diǎn)那個(gè)哲思的味道了。

目前尚未交待吉野夫婦各自原生家庭的情況，不如新名誠的線索清晰。但從吉野陽的行為來看，他的本我和超我（道德我）各行其道，顯得比較分裂。他一方面對(duì)老婆沒欲望卻對(duì)一個(gè)陌生女人情難自禁，但另一方面又為老婆到處買鑰匙包，老婆生病時(shí)噓寒問暖。其實(shí)，他對(duì)老婆喪失欲望的真正原因正是他強(qiáng)烈的家庭道德感。比如仔細(xì)觀察他得知老婆發(fā)燒時(shí)的反應(yīng)，并不是擔(dān)心，而是我應(yīng)該做什么，特別是去上班又請(qǐng)假折返的路上，那種焦慮和老婆實(shí)際的情況并不相稱，反而更像是意識(shí)到自己做的不對(duì)想要趕緊補(bǔ)救。但正是這種自我施壓的道德感，讓他越來越感到妻子和家庭帶來的壓迫感，一邊努力一邊逃避。他和妻子兩年沒做卻遣責(zé)妻子是否性欲太強(qiáng)時(shí)，他的認(rèn)知和事實(shí)嚴(yán)重不符，就像拼命吠的小型犬，不過是用虛張聲勢(shì)掩飾自己的害怕罷了。說到底，并非家庭真的帶給他難以承受的壓力，而是他的道德我太強(qiáng)大，讓他活在我永遠(yuǎn)都達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)的恐懼和壓力中。從而overreact，從而不自覺陷入純粹的欲望中偷得片刻無拘無束，又轉(zhuǎn)身央求對(duì)方當(dāng)作什么都沒發(fā)生過，就像狠狠吃一頓又暗暗發(fā)誓明天就開始減肥。吉野陽是個(gè)可憐人，也把周圍人搞得很可憐。

相比本劇的兩位男主，吉野美智的心理健康程度簡(jiǎn)直高太多，對(duì)自己的感受對(duì)周圍人的感受都非常接近真相。比如，她感受到老公對(duì)她的愛不再似從前，她感受到老公說ED純粹瞎扯，她感受到新名誠純粹的感情和自己希望被寵愛的心情，但也意識(shí)到和他睡一次也并不是自己最想要的（她最渴望的應(yīng)該是和喜歡的人建立溫馨的家庭）。聽說漫畫里她選擇了離婚，同時(shí)也沒有和誠茍且，想來也并不意外。她是個(gè)通透而真實(shí)的女性，希望她最終找到對(duì)的那個(gè)人。

人總是雙標(biāo)的，不管有意無意。

當(dāng)你酣暢淋漓吃瓜時(shí)，總是會(huì)把當(dāng)事人牲口化，只會(huì)用道德標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判一切而從未考慮其中的內(nèi)需內(nèi)驅(qū)。是的，那和自己無關(guān)，不用也不想去考慮。但類似的情況可能發(fā)生在自己身上時(shí)，我不是牲口我是人，我是有情感內(nèi)需內(nèi)驅(qū)的，我不一樣。

是不是荒謬可笑？

看了很多本劇的劇評(píng)，亂象之中，大概就是如此的感受吧。

我認(rèn)為，本劇不是給小朋友看的，不是年齡歧視，畢竟沒有經(jīng)歷感受是無法理解的，你抱著像看《晝顏》那樣的出軌爽劇心里來總是要敗興而歸的。

當(dāng)然如果你心態(tài)超齡成熟客觀，坦誠包容的看待人性，那么你也許可以理解角色的心態(tài)，共情他們的感受。

身處于兩個(gè)家庭角色中男女主角，把性看作是婚姻關(guān)系里最重要的一點(diǎn)與愛的證明，我覺得本身就是不成熟的。

未知與好奇本身就是人類興趣探索的本源，戀愛時(shí)只有最好的自己才會(huì)吸引對(duì)方，每個(gè)人都會(huì)隱藏缺點(diǎn)與習(xí)慣，不是完整的自己也不夠真實(shí)。

婚姻生活就是照妖鏡，一切都無所遁形，好奇心不見了，吸引力減弱了，看不慣不滿不適應(yīng)出現(xiàn)了，直面婚姻中每天的重復(fù)與復(fù)雜多面性，失去性趣在所難免。除非你們不生活在一起，久別小聚心心念念。

所以我認(rèn)為，美智與新名之所以在各自的家庭中困擾焦慮和失落，是把性在復(fù)雜的婚姻關(guān)系中的地位上升到了太過的高度。

我知道有人想要杠了，但請(qǐng)冷靜客觀的想一想，你真認(rèn)為：愛=性，性=愛 ？

你會(huì)真的認(rèn)為性驅(qū)動(dòng)只能存在于你愛的人？你看片上頭diy的時(shí)候難道是因?yàn)閻鬯?？你的愛難道只是身體欲望驅(qū)動(dòng)的這么淺薄么？如果一定要捆綁道德無視內(nèi)需內(nèi)驅(qū)，那么就永遠(yuǎn)做個(gè)衛(wèi)士好了，不用思考也無需聆聽內(nèi)心的聲音。

愛一個(gè)人絕對(duì)需要理由。甚至很多理由的。

愛是復(fù)雜的多方面的認(rèn)可欣賞與想擁有。

反之，愛一個(gè)人不需要理由，那是因?yàn)槟阒幌氲玫絫a，簡(jiǎn)單化的認(rèn)為愛=性。

如果愛=性，難道嫖客與海王海后是最有愛的人么？

你可以不承認(rèn)，永遠(yuǎn)做道德與規(guī)則的衛(wèi)士。但你無法否認(rèn)，性驅(qū)動(dòng)與愛驅(qū)動(dòng)是不一樣的，短期的身體吸引與長(zhǎng)期的情感需要是不一樣的。它們都在現(xiàn)實(shí)存在，所以必然有著合理性。

所以當(dāng)美智真的明白這些以后，才會(huì)選擇回到陽一的身邊，因?yàn)樵谇楦袃?nèi)需的愛與習(xí)慣復(fù)雜的婚姻里，性其實(shí)沒有那么重要。

反之，在你能坦誠直面自己的欲望時(shí)，性就是非常的重要。

美智與新名始終沒有跨出那一步，除了美智的克制，我認(rèn)為，他們兩個(gè)在彼此家庭中欠缺的，不是性，而是情感的回應(yīng)，共情與共鳴。

只是把他們渴望的愛的回應(yīng)單一化為性的行動(dòng)，是淺薄和偏頗的，即使他們走到了一起，也會(huì)重蹈各自的覆轍。

《火口的兩人》我認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)的理想主義的用性表達(dá)“愛”的行動(dòng)，持續(xù)不停的“深入溝通”真的就能直達(dá)內(nèi)心么？也許是我不曾體會(huì)吧。

但《愛在黎明破曉時(shí)》只是談話便可以走過一宿甚至走過幾十年，雖然也是理想主義，但我是可以有些許共鳴的。

因?yàn)楣缠Q共感共情的回應(yīng)不像身體的回應(yīng)那么容易乏味麻木，性的閾值都會(huì)變高，情緒價(jià)值和情感共鳴卻并不一定需要一直升級(jí)。

愛不是一直做的，愛也許是我總想著你，總想和你說說話。

唯心也好，看透也好，有一點(diǎn)點(diǎn)悲哀，但也是那么真實(shí)。

人有時(shí)候承認(rèn)現(xiàn)實(shí)就是很艱難的過程。

最近，好姐妹給我推薦了一部日劇《我們之間沒有的》，又名《即使你不和我做》，據(jù)說是《晝顏》團(tuán)隊(duì)打造，雖然我沒看《晝顏》，但早有耳聞，因?yàn)榫劢够閮?nèi)出軌，揭示道德困境，展現(xiàn)人性掙扎而引起觀眾共鳴，因此備受好評(píng)。這部劇也不例外，但它主要講的是“無性婚姻”。

比較好玩的是，這部劇評(píng)價(jià)遠(yuǎn)不及《晝顏》，有網(wǎng)友甚至發(fā)出了“煩死了，給我好好的出軌啊”的哀嚎，在一個(gè)出軌即合理的劇里面讓男女主離婚后還能復(fù)合，不亞于旁觀者勸已經(jīng)分手的好朋友“煩死了，給我斷絕和前任的關(guān)系啊”一樣怒其不爭(zhēng)。我們對(duì)美好生活的期待總是：人要往前看，忠于自己，愛自己才是幸福人生的開始，才是新一代男性女性該有的自由灑脫的生活態(tài)度！而這部劇卻反其道而行之，回頭看看，前任也會(huì)很香。不過我倒覺得，也許編劇意有所指——

“無性婚姻”的日趨普遍性折射出的是當(dāng)下社會(huì)人不堪重負(fù)的生活壓力，以及它對(duì)愛的殺傷力其實(shí)并沒有那么嚴(yán)重的事實(shí)。

再來說出軌，劇中兩對(duì)夫妻，女一男一，女二男二，除了女二作為一個(gè)只愛工作的女強(qiáng)人沒有出軌外，其他三人不同程度的出軌，女一男二精神出軌，男一肉體出軌女三，可以說是很混亂了。出軌總是情有可原的，不然可以離婚妥善解決的問題，再傻的人也不會(huì)退而求其次選擇出軌，說明出軌是優(yōu)選。人都是權(quán)衡利弊的理性人，當(dāng)然那些單純求身體刺激或者本身沒有道德底線的人不在討論范圍。

女一男二出軌的原因一致：無性婚姻。女二不想做的原因：事業(yè)導(dǎo)致身心疲憊影響性趣；男一不想做的原因就有些耐人尋味，可能兩個(gè)人相處久了，就真的不容易起來興致，再加上不想要孩子，直接就阻斷了這條愛的表達(dá)途徑，可是在一條途徑行不通的時(shí)候，應(yīng)該開辟其他更多的途徑來表示并且維持愛，男主直接就擺爛了，說白了就是只“依賴”不給“靠”。女一其實(shí)也不是性饑渴的人，兩年不做， 我第一次看到上面的臺(tái)詞時(shí)笑不可支，不過后來想想覺得很可悲，這也只是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的縮影，就像女一自己說的，她是因?yàn)楦惺懿坏綈圻@個(gè)狀態(tài)，而不是男一不跟她做這件事。

何必呢，撒謊逃避是戀人夫妻之間的大忌，這是不想應(yīng)付你了，感情通道直接對(duì)你關(guān)閉，這已經(jīng)不僅僅是表面的“無性”帶來的問題了，“無性”只是表象，本質(zhì)是“無愛”。這也可以解釋，為什么女一和男二只是精神出軌，而沒有肉體出軌，因?yàn)榕幌胍闹皇菒郏灾皇撬囊粋€(gè)載體而已，這個(gè)載體說實(shí)話對(duì)現(xiàn)今連生存權(quán)力都要拼命爭(zhēng)取的打工人來說，也可以權(quán)衡替換的。

心里的苦無處釋放，找一個(gè)不會(huì)大嘴巴的可靠的人如果他剛好也跟你一樣經(jīng)歷著同樣的苦，那不是皆大歡喜么，盟友不過如此。

其實(shí)男一這個(gè)角色，有他難以邏輯自洽的BUG，編劇是有偏愛的，不知道是不是瑛太飾演的緣故，我和好姐妹都一致認(rèn)為：瑛太是理想型。當(dāng)然僅限于演員本人。但是男一這個(gè)角色在和自己老婆沒有性愛的前提下，肉體出軌女三，還能大言不慚地說愛女一，令人咂舌。不過編劇也給了他的邏輯（雖然有點(diǎn)扯但也不是完全沒有可能）——

男一只是單純地想要試一試真的是只對(duì)自己老婆沒有性欲還是自己真的性無能，注意，出發(fā)點(diǎn)是解決女一對(duì)他指控的疑惑，而不是自己為了滿足私欲主動(dòng)想要出軌。

多么清醒脫俗又滑稽可笑，如果世界上真有這樣的人，那么我希望他一輩子單身。

女一其實(shí)很好解釋，選擇“吃回頭草”，完全是因?yàn)?，“無性”不是根源，男一只要意識(shí)到本質(zhì)問題，給與她愛的回應(yīng)和關(guān)注，愿意站在對(duì)方角度考慮事情，“無性”她沒有覺得是多么嚴(yán)重的問題（肉體出軌承受度因人而異），畢竟她也精神出軌了，抵消。而且人都有賤性，得不到的、失去的才會(huì)倍加珍惜，不跟你離一次婚，都激不起你的性欲，你說賤不賤。男一這樣的人，你說他也不狡詐，也挺誠懇，比女主率先承認(rèn)出軌，但是非得給他點(diǎn)苦頭吃一吃，才知道老婆的甜。也許這就是有些人的婚姻相處模式吧，當(dāng)然婚姻不是兒戲，不以離婚當(dāng)刺激感情的調(diào)味劑，就像不以分手當(dāng)做逼迫對(duì)方妥協(xié)的下策一樣，總有更好的解決問題的辦法，咱要學(xué)會(huì)當(dāng)個(gè)理性的人。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，理性真的太香了！

男二女二最后也留了一個(gè)開放結(jié)局，兩人在男一女一復(fù)合后，轉(zhuǎn)換成了“潛在戰(zhàn)友”，女二這個(gè)角色真的很讓人憐愛，真的是新時(shí)代獨(dú)立女性的堅(jiān)強(qiáng)代表了，拿得起放得下，女性都要向她學(xué)習(xí)。美貌與才華并存，略帶感性的真正理性人。

不知道要到什么時(shí)候，這個(gè)社會(huì)才不會(huì)對(duì)女性搞事業(yè)這么苛刻，如果事業(yè)家庭不能兼得，女二灑脫的選擇了同意離婚，不正是說明，事業(yè)更香不是么？

我們總說欲望是無底洞，但其實(shí)一個(gè)人的精力就這么多，真的沒有什么是必得不可的，即使是很人性的“性欲”，放棄也顯得那么順其自然，合乎人性。生存已經(jīng)足夠壓得人喘不過氣了，人類的常態(tài)是，不是盡可能抓住更多，而是能抓住多少是多少。