這部劇其實是漫改，原作銷量還挺好，所以也有正式出版的繁中版。

繁中漫畫原作是這個名字、《我們之間沒有的》

電視劇版，kktv官方中文譯名，用的也是《我們之間沒有的》

不知道是誰自作聰明直譯的？

就不說這劇名有多俗了，你用這劇名能找到原作嗎？能找到才見鬼了。

劇名這個事雖然無傷大雅，但是不要老鬧出些烏龍出來。就象上一季的《重啟人生》，豆瓣居然把劇名翻成《刷新生活》，雖然定向一致了，但主劇名還是《刷新生活》，是不是搞笑啊

一開始有人把中文片名根據(jù)字面意思翻譯為“即使你不和我做”，給人一種“即使你不和我做”“我也愛著你”的意思，但后來有人將本片中文名改成了“我們之間沒有的”于是立刻變成了開放式含義，“我們之間沒有的”到底是什么呢？只是簡單的夫妻生活么？還是愛的缺失呢？到底是哪個環(huán)節(jié)出了問題，導(dǎo)致我們之間沒有了夫妻生活？所以這個片名翻譯顯然更富有內(nèi)涵。

沖著第一集里的迷宮撞墻動畫可以打四星了，當時讓我覺得非常驚艷，可惜這種游戲和劇情中主角遭遇相結(jié)合的這種手法只在劇中用了一次，而且只在第一集有，后面就沒用采用了，稍微有點遺憾。

一開始我以為是《最完美的離婚》，結(jié)果是《晝顏》，再一看班底原來是《晝顏》啊，不過我覺得比《晝顏》好很多。這是一部讓人會一直覺得很難過的劇，你能同事感受到四個人的各自苦衷，對四個人的刻畫都非常豐滿，并且兩對夫妻都還是有著深厚的感情，尤其是陽一和美智。并不是像《晝顏》那樣夫妻之間已經(jīng)完全沒有感情。我覺得光是從這點上來說，這部劇已經(jīng)很成功了。

里面還涉及到了女性為了爭取自己的事業(yè)而不得不放棄懷孕的主題，關(guān)于這段，新名的妻子楓的上司主編在第二集有一段非常精彩的對話，我們來看一下吧：

這段對話非常重要，但很多人可能會忽視，這段主編說了一下日本社會中男尊女卑的情況，楓感慨道：“為了不被調(diào)動，我也是拼盡全力了。”當最后主編說準備獨立，并且邀請楓做主編，這里更是讓楓為了這個目標開始堅定的想放棄懷孕，而想在事業(yè)上努力的決心了。

不得不說瑛太扮演的這個角色陽一實在太像之前的我了，“只會做自己喜歡的事情，看起來就不適合結(jié)婚”那兩句“經(jīng)常聽到”，實在太好笑了。但我深知這兩句并非是他的真意，這兩句更透露出來的是一種無法被外界理解的心酸和無奈。明明陽一是內(nèi)心如此火熱的，只是不喜歡表達而已，或者不知道這么表達。

瑛太的姐姐說的關(guān)于”你比以前好很多了，變得比以前開朗多了 就算夫妻都自以為了解彼此，實際上還是不了解地方比較多,心里話要說出來才行噢“ 而陽一的問題正在于此，他總是無法順暢的表達出自己內(nèi)心真實的想法。

而陽一的老板則在吃飯中說道“但是夫妻之間，各自都是有點心思的，我經(jīng)常聽人說，比起愛人告訴自己真實的想法，還是被愛人蒙在鼓里更幸福?！叭缓髥柫嗣乐牵Y(jié)果美智說：”我希望對方說真話“讓旁邊吃著毛豆的陽一更有了”不想讓美智蒙在鼓里，想說真話的沖動。

哪怕當他坦白告訴了美智（奈緒 飾）自己出軌和只有對美智沒辦法發(fā)生關(guān)系的時候，他也沒辦法正確表達出自己出軌的原因，以及為什么只有對美智沒辦法發(fā)生關(guān)系的原因。他自己很清楚自己根本不需要去醫(yī)院檢查，他并非生理上的功能障礙，而是心理上的不能。為此他通過”出軌“來證明了這點。這么說，可能許多人會說你在為他出軌找借口，但相信各位如果能自己認真看完每一集的話，就會明白我這么說的原因了。在他出軌之前，有關(guān)于他看報紙上關(guān)于功能障礙的特寫，說明他有考慮過是不是自己的問題造成，當然他出軌也的確是事實。所以他才會在美智和他說好好去醫(yī)院檢查的時候生氣，他生的是自己的氣，他為自己明明生理上并沒有問題，為什么唯獨對美智卻沒辦法順利進行的氣惱。另外又對自己出軌產(chǎn)生了負罪感和懊悔，但他又無法說自己”你看我出軌了，其實是生理上沒問題的，但唯獨對你我也不知道為什么不行?！边@種話對于陽一來說根本無法說出口。但在美智聽來卻是雙重暴擊，出軌不算，還說唯獨對自己無法有能力，這意思是說自己沒有任何魅力可言么？所以才出軌了嗎？不和自己做就算了，還和別人做。陽一以為自己坦誠了出軌之后，美智能理解自己不是生理上有障礙，并且能原諒自己，因為他覺得比起讓愛人蒙在鼓里，還是告訴對方自己真實的想法更好，結(jié)果適得其反。這里就呼應(yīng)了之前陽一姐姐說的“就算夫妻都自以為了解彼此，實際上還是不了解地方比較多”。雙方以為對方能聽懂自己的意思，但其實并沒有。

巖田剛典扮演的新名誠這個角色一開始讓我覺得換成北村一輝更好一些，但是之后我逐漸接受了巖田剛典的演技，并且認可了他的確很適合這個角色。

當然其他打動我的鏡頭就不一一舉例了，包括第一集最后新名誠對著美智說我也是的時候，兩人在旅館的時候美智突然流眼淚的時候，等等。

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好了 我終于看完了最后大結(jié)局 太出乎我意料之外了 我原本也以為是各自離婚 然后奈緒和新名在一起 沒想到拒絕了他 那么之后她說想獨立 也是可以理解 但之后新名和楓去助攻 我就有點無法理解了 真的可以這么無私么？還有為什么奈緒還是會接受瑛太的邀請去他家？不過一直到最后似乎也能理解 因為畢竟瑛太和奈緒還是彼此深愛 而且當初是奈緒先向瑛太告白的 所以瑛太這邊只要稍微主動一點 就馬上就可以占據(jù)絕對優(yōu)勢 而新名雖然是個非常完美的男人 但終究因為是瑛太這邊出了問題 導(dǎo)致無法和奈緒正常發(fā)生關(guān)系 所以才能短暫的填補一下奈緒的空白 但奈緒的空白終究是無法依靠別人來填補 哪怕再優(yōu)秀的男人 因為她始終無法忘懷瑛太 而奈緒渴望的是瑛太真的理解自己是想要孩子 所以到最后瑛太終于意識到這點 所以馬上簽字離婚 這里還是很打動我的

奈緒 瑛太 新名 三個人 在幼兒園的那場戲 也很打動人心 最后瑛太先離開 這里讓人很淚目 相比新名克制自己的情感 其實瑛太的確更悶 更克制 他甚至連話都說不出口

不得不說最后一集還是相當精彩的 再次回歸到之前好笑又很淚目的這種情緒反復(fù)跌宕起伏的節(jié)奏中 尤其是 楓和奈緒站著一起喝生啤又一起喝燒酒聊的如此開心的那一幕 以及最后的大高潮 四人在一起的群像戲 以及四人剛離婚之后 新名被奈緒拒絕之后 四個人都在哭的時候 都讓我看到了一點”今泉力哉”的味道了！

還有最后瑛太終于在桌子地下找到了那個拼圖的空白（暗示著他終于找到了填補和奈緒之間沒有的) 這里的細節(jié)太妙了！但是 既然他一直有打掃店鋪 怎么先前沒找到這個？不合理??！難不成就是因為有時候生活中我們也會遇到的 就是每次想在房間里找一個東西的時候總是找不到 然后不找的時候它就自己出來了的這種現(xiàn)象么？但還是不合理 因為打掃的時候 應(yīng)該總能發(fā)現(xiàn)的吧？不過最后結(jié)局的時候他在桌子底下發(fā)現(xiàn)了這個缺失的拼圖細節(jié)還是很出彩

有人說最后不是happy end，復(fù)合之后如果還是無性婚姻，之后不會又有矛盾么？還不如各走各的。對于這個觀點，我的回復(fù)是：

最后一集里，當新名和奈緒走在路上的時候，新名有一句關(guān)鍵臺詞：我們都變了呢。然后再助攻了一把，提示瑛太要獨立開店了（意思瑛太也終于獨立了，不會再從他人那邊去獲得，而是和奈緒一樣自主獨立了）。四個人狀態(tài)都調(diào)整到了最佳，沒有了過去的扭捏和糾結(jié)。所以從這個意義上來說，四個人是否彼此在一起都不重要了，因為他們都和過去的自己告別了，按楓的話來說就是“和過去的自己斬草除根了”。

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看到很多人說這次純情組的故事線沒有《晝顏》絲滑，欲望組則不如《晝顏》的狂野，從戲劇效果來說，的確不如《晝顏》看著爽。但如果把這部劇看成是導(dǎo)演對婚姻和性最新的思考，個人覺得比《晝顏》更深刻。

和這部相比，《晝顏》更像是批著不倫外衣的愛情片，兩位合法的老公把妻子當成工具人，妻子在合法安定但沒有人格的生活，和違法窘迫但有情感回應(yīng)的生活之間，勇敢選擇了后者?；疽赝读_密歐與朱麗葉》。觀眾被活生生的性與愛打動，忍不住站隊喝彩，一起聲討死氣沉沉的丈夫和他們所依仗的婚姻倫理?？梢哉f，《晝顏》對兩位丈夫的刻畫太過呆板，兩條不倫線的展開，基本只是妻子單方面對婚姻和自我的思考，取意“晝顏花”，形似一年生的單純的牽?；?，實則不然，是多年生、漸漸像深處蔓延的一種花。

但這部《我們之間沒有的》，則給到被出軌的吉野陽一和新名楓幾乎相當?shù)膽蚍?，兩人都有飽滿的性格，對待配偶也并非高高在上或是視而不見。他倆的內(nèi)心旁白也經(jīng)常一起出現(xiàn)，大意就是：日子過得好好的，為啥你老糾結(jié)做愛這件事？！吉野陽一喜歡老婆對他的包容，讓他活得自在，他希望永遠自在。新名楓熱愛又美又颯的自己，希望可以再接再厲。這兩人都希望維持婚姻最被的狀態(tài)，都提到怕生孩子。而另一邊，被類比《晝顏》純情組的兩位，吉野美智糾結(jié)的顯然不是性，而是和老公的親密無間以及一個因愛而生的孩子，說白了，她想要婚姻進入溫馨的三口之家的新狀態(tài)。而新名誠的行為斷層非常大，過去幾年一直是老婆奴，突然一副翻身做主人的樣子對待老婆，但在美智面前又是一副卑微到塵埃里的模樣，感覺又一個循環(huán)要開始了……新名誠以和老父親截然不同的面貌開始一段感情，卻最終在婚姻中活出了和老父親一模一樣的冷漠無情。

《我們之間沒有的》，婚姻之外有沒有？這就有點那個哲思的味道了。

目前尚未交待吉野夫婦各自原生家庭的情況，不如新名誠的線索清晰。但從吉野陽的行為來看，他的本我和超我（道德我）各行其道，顯得比較分裂。他一方面對老婆沒欲望卻對一個陌生女人情難自禁，但另一方面又為老婆到處買鑰匙包，老婆生病時噓寒問暖。其實，他對老婆喪失欲望的真正原因正是他強烈的家庭道德感。比如仔細觀察他得知老婆發(fā)燒時的反應(yīng)，并不是擔(dān)心，而是我應(yīng)該做什么，特別是去上班又請假折返的路上，那種焦慮和老婆實際的情況并不相稱，反而更像是意識到自己做的不對想要趕緊補救。但正是這種自我施壓的道德感，讓他越來越感到妻子和家庭帶來的壓迫感，一邊努力一邊逃避。他和妻子兩年沒做卻遣責(zé)妻子是否性欲太強時，他的認知和事實嚴重不符，就像拼命吠的小型犬，不過是用虛張聲勢掩飾自己的害怕罷了。說到底，并非家庭真的帶給他難以承受的壓力，而是他的道德我太強大，讓他活在我永遠都達不到標準的恐懼和壓力中。從而overreact，從而不自覺陷入純粹的欲望中偷得片刻無拘無束，又轉(zhuǎn)身央求對方當作什么都沒發(fā)生過，就像狠狠吃一頓又暗暗發(fā)誓明天就開始減肥。吉野陽是個可憐人，也把周圍人搞得很可憐。

相比本劇的兩位男主，吉野美智的心理健康程度簡直高太多，對自己的感受對周圍人的感受都非常接近真相。比如，她感受到老公對她的愛不再似從前，她感受到老公說ED純粹瞎扯，她感受到新名誠純粹的感情和自己希望被寵愛的心情，但也意識到和他睡一次也并不是自己最想要的（她最渴望的應(yīng)該是和喜歡的人建立溫馨的家庭）。聽說漫畫里她選擇了離婚，同時也沒有和誠茍且，想來也并不意外。她是個通透而真實的女性，希望她最終找到對的那個人。

人總是雙標的，不管有意無意。

當你酣暢淋漓吃瓜時，總是會把當事人牲口化，只會用道德標準評判一切而從未考慮其中的內(nèi)需內(nèi)驅(qū)。是的，那和自己無關(guān)，不用也不想去考慮。但類似的情況可能發(fā)生在自己身上時，我不是牲口我是人，我是有情感內(nèi)需內(nèi)驅(qū)的，我不一樣。

是不是荒謬可笑？

看了很多本劇的劇評，亂象之中，大概就是如此的感受吧。

我認為，本劇不是給小朋友看的，不是年齡歧視，畢竟沒有經(jīng)歷感受是無法理解的，你抱著像看《晝顏》那樣的出軌爽劇心里來總是要敗興而歸的。

當然如果你心態(tài)超齡成熟客觀，坦誠包容的看待人性，那么你也許可以理解角色的心態(tài)，共情他們的感受。

身處于兩個家庭角色中男女主角，把性看作是婚姻關(guān)系里最重要的一點與愛的證明，我覺得本身就是不成熟的。

未知與好奇本身就是人類興趣探索的本源，戀愛時只有最好的自己才會吸引對方，每個人都會隱藏缺點與習(xí)慣，不是完整的自己也不夠真實。

婚姻生活就是照妖鏡，一切都無所遁形，好奇心不見了，吸引力減弱了，看不慣不滿不適應(yīng)出現(xiàn)了，直面婚姻中每天的重復(fù)與復(fù)雜多面性，失去性趣在所難免。除非你們不生活在一起，久別小聚心心念念。

所以我認為，美智與新名之所以在各自的家庭中困擾焦慮和失落，是把性在復(fù)雜的婚姻關(guān)系中的地位上升到了太過的高度。

我知道有人想要杠了，但請冷靜客觀的想一想，你真認為：愛=性，性=愛 ？

你會真的認為性驅(qū)動只能存在于你愛的人？你看片上頭diy的時候難道是因為愛所致？你的愛難道只是身體欲望驅(qū)動的這么淺薄么？如果一定要捆綁道德無視內(nèi)需內(nèi)驅(qū)，那么就永遠做個衛(wèi)士好了，不用思考也無需聆聽內(nèi)心的聲音。

愛一個人絕對需要理由。甚至很多理由的。

愛是復(fù)雜的多方面的認可欣賞與想擁有。

反之，愛一個人不需要理由，那是因為你只想得到ta，簡單化的認為愛=性。

如果愛=性，難道嫖客與海王海后是最有愛的人么？

你可以不承認，永遠做道德與規(guī)則的衛(wèi)士。但你無法否認，性驅(qū)動與愛驅(qū)動是不一樣的，短期的身體吸引與長期的情感需要是不一樣的。它們都在現(xiàn)實存在，所以必然有著合理性。

所以當美智真的明白這些以后，才會選擇回到陽一的身邊，因為在情感內(nèi)需的愛與習(xí)慣復(fù)雜的婚姻里，性其實沒有那么重要。

反之，在你能坦誠直面自己的欲望時，性就是非常的重要。

美智與新名始終沒有跨出那一步，除了美智的克制，我認為，他們兩個在彼此家庭中欠缺的，不是性，而是情感的回應(yīng)，共情與共鳴。

只是把他們渴望的愛的回應(yīng)單一化為性的行動，是淺薄和偏頗的，即使他們走到了一起，也會重蹈各自的覆轍。

《火口的兩人》我認為是超現(xiàn)實的理想主義的用性表達“愛”的行動，持續(xù)不停的“深入溝通”真的就能直達內(nèi)心么？也許是我不曾體會吧。

但《愛在黎明破曉時》只是談話便可以走過一宿甚至走過幾十年，雖然也是理想主義，但我是可以有些許共鳴的。

因為共鳴共感共情的回應(yīng)不像身體的回應(yīng)那么容易乏味麻木，性的閾值都會變高，情緒價值和情感共鳴卻并不一定需要一直升級。

愛不是一直做的，愛也許是我總想著你，總想和你說說話。

唯心也好，看透也好，有一點點悲哀，但也是那么真實。

人有時候承認現(xiàn)實就是很艱難的過程。

最近，好姐妹給我推薦了一部日劇《我們之間沒有的》，又名《即使你不和我做》，據(jù)說是《晝顏》團隊打造，雖然我沒看《晝顏》，但早有耳聞，因為聚焦婚內(nèi)出軌，揭示道德困境，展現(xiàn)人性掙扎而引起觀眾共鳴，因此備受好評。這部劇也不例外，但它主要講的是“無性婚姻”。

比較好玩的是，這部劇評價遠不及《晝顏》，有網(wǎng)友甚至發(fā)出了“煩死了，給我好好的出軌啊”的哀嚎，在一個出軌即合理的劇里面讓男女主離婚后還能復(fù)合，不亞于旁觀者勸已經(jīng)分手的好朋友“煩死了，給我斷絕和前任的關(guān)系啊”一樣怒其不爭。我們對美好生活的期待總是：人要往前看，忠于自己，愛自己才是幸福人生的開始，才是新一代男性女性該有的自由灑脫的生活態(tài)度！而這部劇卻反其道而行之，回頭看看，前任也會很香。不過我倒覺得，也許編劇意有所指——

“無性婚姻”的日趨普遍性折射出的是當下社會人不堪重負的生活壓力，以及它對愛的殺傷力其實并沒有那么嚴重的事實。

再來說出軌，劇中兩對夫妻，女一男一，女二男二，除了女二作為一個只愛工作的女強人沒有出軌外，其他三人不同程度的出軌，女一男二精神出軌，男一肉體出軌女三，可以說是很混亂了。出軌總是情有可原的，不然可以離婚妥善解決的問題，再傻的人也不會退而求其次選擇出軌，說明出軌是優(yōu)選。人都是權(quán)衡利弊的理性人，當然那些單純求身體刺激或者本身沒有道德底線的人不在討論范圍。

女一男二出軌的原因一致：無性婚姻。女二不想做的原因：事業(yè)導(dǎo)致身心疲憊影響性趣；男一不想做的原因就有些耐人尋味，可能兩個人相處久了，就真的不容易起來興致，再加上不想要孩子，直接就阻斷了這條愛的表達途徑，可是在一條途徑行不通的時候，應(yīng)該開辟其他更多的途徑來表示并且維持愛，男主直接就擺爛了，說白了就是只“依賴”不給“靠”。女一其實也不是性饑渴的人，兩年不做， 我第一次看到上面的臺詞時笑不可支，不過后來想想覺得很可悲，這也只是一個現(xiàn)實的縮影，就像女一自己說的，她是因為感受不到愛這個狀態(tài)，而不是男一不跟她做這件事。

何必呢，撒謊逃避是戀人夫妻之間的大忌，這是不想應(yīng)付你了，感情通道直接對你關(guān)閉，這已經(jīng)不僅僅是表面的“無性”帶來的問題了，“無性”只是表象，本質(zhì)是“無愛”。這也可以解釋，為什么女一和男二只是精神出軌，而沒有肉體出軌，因為女一想要的只是愛，性只是它的一個載體而已，這個載體說實話對現(xiàn)今連生存權(quán)力都要拼命爭取的打工人來說，也可以權(quán)衡替換的。

心里的苦無處釋放，找一個不會大嘴巴的可靠的人如果他剛好也跟你一樣經(jīng)歷著同樣的苦，那不是皆大歡喜么，盟友不過如此。

其實男一這個角色，有他難以邏輯自洽的BUG，編劇是有偏愛的，不知道是不是瑛太飾演的緣故，我和好姐妹都一致認為：瑛太是理想型。當然僅限于演員本人。但是男一這個角色在和自己老婆沒有性愛的前提下，肉體出軌女三，還能大言不慚地說愛女一，令人咂舌。不過編劇也給了他的邏輯（雖然有點扯但也不是完全沒有可能）——

男一只是單純地想要試一試真的是只對自己老婆沒有性欲還是自己真的性無能，注意，出發(fā)點是解決女一對他指控的疑惑，而不是自己為了滿足私欲主動想要出軌。

多么清醒脫俗又滑稽可笑，如果世界上真有這樣的人，那么我希望他一輩子單身。

女一其實很好解釋，選擇“吃回頭草”，完全是因為，“無性”不是根源，男一只要意識到本質(zhì)問題，給與她愛的回應(yīng)和關(guān)注，愿意站在對方角度考慮事情，“無性”她沒有覺得是多么嚴重的問題（肉體出軌承受度因人而異），畢竟她也精神出軌了，抵消。而且人都有賤性，得不到的、失去的才會倍加珍惜，不跟你離一次婚，都激不起你的性欲，你說賤不賤。男一這樣的人，你說他也不狡詐，也挺誠懇，比女主率先承認出軌，但是非得給他點苦頭吃一吃，才知道老婆的甜。也許這就是有些人的婚姻相處模式吧，當然婚姻不是兒戲，不以離婚當刺激感情的調(diào)味劑，就像不以分手當做逼迫對方妥協(xié)的下策一樣，總有更好的解決問題的辦法，咱要學(xué)會當個理性的人。你會發(fā)現(xiàn)，理性真的太香了！

男二女二最后也留了一個開放結(jié)局，兩人在男一女一復(fù)合后，轉(zhuǎn)換成了“潛在戰(zhàn)友”，女二這個角色真的很讓人憐愛，真的是新時代獨立女性的堅強代表了，拿得起放得下，女性都要向她學(xué)習(xí)。美貌與才華并存，略帶感性的真正理性人。

不知道要到什么時候，這個社會才不會對女性搞事業(yè)這么苛刻，如果事業(yè)家庭不能兼得，女二灑脫的選擇了同意離婚，不正是說明，事業(yè)更香不是么？

我們總說欲望是無底洞，但其實一個人的精力就這么多，真的沒有什么是必得不可的，即使是很人性的“性欲”，放棄也顯得那么順其自然，合乎人性。生存已經(jīng)足夠壓得人喘不過氣了，人類的常態(tài)是，不是盡可能抓住更多，而是能抓住多少是多少。