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1 ) 《椿三十郎》：利劍歸鞘，潛龍勿用
看《椿三十郎》的時候想起了很久之前與一位居士聊天，他講到佛法無邊，甚至佛祖動一動手指塵世終生的種種煩惱就會消失，整個世界都會平等祥和。于是我問他真若如此的話，那擁有大智慧大神通的佛為何不能動一動手指呢？他富有深意地對我說了四個字“業(yè)力輪報”。這四個字涉及到佛家最根本的世界觀，即因果輪回，善惡報應，所以才要信徒“諸惡莫作，諸善奉行”，專心修佛，并歷經(jīng)磨難，還清業(yè)債之后才能早日脫離苦海。
香港導演杜琪峰完整版的《大只佬》講述的也是這個問題，能看到“因果”的大只佬拼命想保護前世殺人無數(shù)的李鳳儀，但最終還是無法改變因果。所幸他最后能夠看破表象，脫掉累贅，不再執(zhí)著于因果本身，最終走上正覺之路。杜琪峰曾坦言自己喜歡黑澤明，在創(chuàng)作上受到這位“電影天皇”很大影響，而事實上黑澤明的很多作品的確都蘊含著濃厚的禪意，比如《姿三四郎》、《亂》、《生之欲》等等?！洞蝗伞繁谎芯亢跐擅鞯膶W者稱為其最具教育意義的作品，自然也是如此。
電影中的椿三十郎是個靠頭腦做事的家伙，與一幫熱血沖動的武士形成鮮明對比。對于該人物，黑澤明沒有做任何背景介紹，他打著連環(huán)呵欠出場，懶洋洋的樣子令人發(fā)笑，與字正腔圓、兩眼怒視的傳統(tǒng)武士形象格格不入。更令人大跌眼鏡的是，武士道中尊嚴比性命更重要，武士不可能接受施舍，但電影中椿三十郎卻直接地問年輕武士要錢。有意思的是他不貪婪，只從錢袋里拿出自己需要的數(shù)額。
這一切在武士們眼里都難以理解，其實這就是年輕的無知和中年的睿智。日本男孩在青春期往往最容易崇拜的就是勇敢、忠誠、尊嚴的武士，為此常常在頭上或者身上綁上一條帶子，上書“侍魂”二字，極端分子還真會去為了“主人”而死，這種傳統(tǒng)武士道的觀念根深蒂固。黑澤明是個劍客，也是個武士，但他沒有停留于表象形式，而是看破了那些封建的腐骨，《椿三十郎》中他讓武士去光明正大的要錢，擺明了是說那些陳舊而缺乏誠意的東西還沒有金錢來的實際，無疑是給殘舊觀念的痛心一擊。
電影中武士們和放蕩不羈的椿三十郎成為一種依賴的父子師徒關(guān)系，整個事件大家皆依賴三十郎才能安全救出人質(zhì)。一段很有意思的場景是椿三十郎在屋中打盹兒，富二代們（按照日本世襲制來說這些武士確實是富二代）緊張、興奮，門一次又一次被他們用力打開，椿三十郎一次又一次被驚醒。這段的意味就類似于徐克《青蛇》開篇，法海俯瞰眾生的姿態(tài)，椿三十郎殘忍地看著未經(jīng)世事的年輕武士們在飽受煩惱，不得思路。
黑澤明在電影中展現(xiàn)出椿三十郎這一反傳統(tǒng)人物的老成睿智，也展現(xiàn)出年輕武士們的熱血莽撞，而還有一個更加智慧的角色則是被拯救出的貴婦。這位舉止優(yōu)雅的貴婦無論在何時何地都顯出一派從容淡定、寵辱不驚的獨特氣質(zhì)。丈夫被關(guān)押在隔壁，武士們焦急得像熱鍋上的螞蟻，但她卻能和女兒輕松地聊著山茶花。
見到椿三十郎后，貴婦不像武士們那樣對他崇拜仰慕，而是優(yōu)雅地說出三十郎是一把無鞘之劍，雖然鋒利但需要找到一個合適的刀鞘。一語道破玄機，恐怕三十郎愿意讓貴婦踩著自己的身軀爬墻，也是因為他意識到貴婦的智慧遠超自己，也意識到無鞘之劍是貴婦對自己善意的教導。這一幕很像《姿三四郎》中姿三四郎脫下木屐為師傅拉車，看似只是一個謙卑的動作，其實對于一個真正的武士而言這都是一種正式嚴肅的儀式。
無鞘之劍是一個很好的比喻，沒有劍鞘不是說這把寶劍無主，而是說寶劍鋒利卻不懂收斂。在日本武士傳統(tǒng)中，劍拔出鞘就一定要見血，而無鞘的劍鋒芒畢露注定要去不斷傷害別人，增加自己的業(yè)力，最終自己也只有痛苦。椿三十郎就算是為了救人或者說是為了正義而殺人，同樣也有負罪感。
特別是對待人質(zhì)的事情上，他馬上就要殺人滅口，而夫人慈祥的幾句話就讓人質(zhì)心服口服，高下立判。所以椿三十郎從遇到貴婦之后就開始反思自己，如果說椿三十郎只是睿智勇敢，那貴婦則是真正閱盡世事之后的智慧慈悲。本來是一件救人的正義之事，三十郎作為一個局外人意外參與進來，并因此殺了很多人，這種業(yè)力無論正義與否都會是三十郎自己的罪孽，這就是佛家講的“唯有業(yè)隨身”。
最后決戰(zhàn)之時，三十郎一刀插進對方心臟，富二代武士們震驚了，他們沒有想到三十郎劍術(shù)竟如此高深，其中一個家伙驚慌之后裝得很專業(yè)地叫道“好劍法！”。但此時三十郎卻痛心疾首，看著一幫沉迷于表象完全沒有智慧的家伙們也只能怒其不爭了，意識不到殺人的罪孽和痛苦卻被表面劍法所折服，不懂的去珍視和尊重生命，也只能流于十丈紅塵。
與《椿三十郎》形成對比的是張徹在1975年拍攝的作品《洪拳小子》，電影中傅聲飾演的關(guān)風義就是武士們那樣的人，一腔熱血又覺老板有恩于自己（典型的武士道中武士與雇主關(guān)系），就陷入兩個利益集團的爭斗中，最終不但傷了人，自己也成了犧牲品。
所以人還是要藏鋒守拙，就像《七劍》里的青干劍則完全是把鈍劍，大智若愚，不顯鋒芒又能舉重若輕。黑澤明借《椿三十郎》在痛斥日本國民尤其是年輕人的無知。其實眾生皆苦，往往就是因為看不到智慧的光芒而種下苦果。
但真正的智慧是什么呢？肯定不是無鞘之劍那樣鋒芒畢露令人恐懼，自己也痛苦。正如貴婦所說，智慧是利劍歸鞘，也是《易經(jīng)》中所說的“潛龍勿用”，有德行的人都會藏鋒守拙，當然前提是“看破”。最終就像佛寺中供奉的佛祖一樣，因為寬廣無邊，所以永遠都慈悲而莊嚴。
2 ) 沾染了煙火氣的一場鬧劇
相比于用心棒中三船敏郎的角色不沾任何利益的為窮苦百姓出頭,在椿三十郎中他卻介入了當?shù)貏萘Φ臓帣?quán)奪利中,未免一開始就沾了煙火氣.用心棒中看似一開始在兩方勢力中游刃有余,但是只要一入局,馬上被揍的鼻青臉腫受了重傷差點死掉,這時候才算是真正接觸到了沖突核心的實質(zhì),后來也只好自己上陣大開殺戒,亂殺一頓了事,相反到了椿三十郎中,兩方勢力博弈猶如兒戲,到了自己親自下場犯錯不過也就是被縛而已,后面同樣大殺一氣,結(jié)局確實像點題的的山茶花一樣,輕輕巧巧的解決了,也像是一場鬧劇,夫人對他“利刃應藏于鞘”的教導和家老最后馬臉的調(diào)侃,不過是一場權(quán)勢階層的自嗨,到最后對手切腹自盡,也許這是一個早就布好了的局,過路的三十郎不過恰好被利用了一把而已,至于他幫助的年輕人們終究是為家族而戰(zhàn),只有他和仲代達矢的角色是真正的同類,也武士,是異類,也是局外人,所以宿命對決看似取勝,也難免不了物傷其類,結(jié)局其實也不過是離去,繼續(xù)換個地方死去或者活著,等待刀終于被收到鞘中的一天罷了.
3 ) 人不可相貌
看完這部片子后，讓我知道了人不可相貌。電影中的主角雖然看起來十分地懶惰，但是他很聰明而且武藝高強?？雌饋肀虮蛴卸Y的人其實才貪婪。一些真正厲害的人總會去偽裝自己，這樣會放下敵人的疑心，來一個巧妙地暗度陳倉。我們可以拿大自然為例，那么多生物進化出了偽裝的絕技，為了什么？為了不被別人發(fā)現(xiàn)自己，要么乘機逃跑，要么來個偷襲。人真的是不可相貌呀。
4 ) 高手中的高手
雖然用心棒和椿三十都是黑澤明風格相似的作品并且都是三船正面仲代反面，但后一個中的椿三十始終是一個有想的童鞋，他從遇到家老夫人，被教育好刀要藏在刀鞘里以后就始終陷入生與殺的糾結(jié)中。所以雖同為落魄武士但他沒有用心棒里的男主角活得容易，結(jié)尾一刀結(jié)果了室戶半兵衛(wèi)讓他離去的背影更加孤獨和蒼茫，迷得我心里電閃雷鳴七暈八素。
片子里對人物的描寫有幾層對比，第一層是九個武士和椿三十郎的對比，同為武士，那九個往往看到的是事情的表面，而椿三十總能進行由表及里的觀察和分析，這是做事的高手。第二層是椿三十和家老夫人的對比，家老夫人的出場并不多，但每次都有和椿三十的交鋒并贏得春風化雨，一個歐巴?？此迫醪唤L，不分場合風花雪月并總在施婦人之仁，很貴婦很單純也很智慧，做人的高手。
老公被囚禁，自己跟女兒剛被救出來藏在柴草屋里就開始聽女兒一臉甜蜜描述跟心上人躺在草垛上的香艷場景，一邊嗔笑女兒真不正經(jīng)一邊很投入的也躺在草垛上說還真是很不錯啊。看得椿三十目瞪口呆抓耳撓腮。幾個武士焦慮的討論如果菊井逼迫被囚禁的家老寫謝罪書那他們就得集體切腹，夫人細聲細氣且四平八穩(wěn)的說，放心，那個老狐貍，不可能寫什么謝罪書。反對殺俘虜并且跟椿三十郎說你好像一把沒有鞘的刀，但好刀都應該藏在刀鞘里。在大決戰(zhàn)的時候椿三十郎準備以放火為進攻的號令，家老婦人和女兒建議把山茶花扔進水里為號并熱烈討論紅色和白色哪個更好看，最后當大片白色的山茶花順水而下，武士們?nèi)呵榧嵃渭舛ィ蛉撕团畠汗蛟陂介矫咨蠠崃夜恼瓢⊙窖秸婧每囱秸婧每?，儼然那些去救老公的人跟自己幕有關(guān)系。
最后家老（夫人的老公）現(xiàn)身，果然是一個大智若愚的典型代表，家老撓著頭調(diào)侃自己不是當領(lǐng)導的料，因為臉長得實在太長了，有一次騎著馬被人說自己長得活似一張馬臉，夫人在一旁捂著嘴帶著家臣們偷笑。家老出場只此一幕，但馬上讓人覺得他夫人在片中表現(xiàn)出來的性格和言行非常的合理，一對夫婦，經(jīng)過幾十年時光的打磨，不是白癡一對就是高手一雙。
5 ) 為了把這個我可以笑一年的動作鏡頭存檔一下。。我竟然特地幀回放截了個圖還寫了個長評。。。
關(guān)于片子本身的我就不夸了畢竟黑澤明的經(jīng)典擺在這兒。就是不說藝術(shù)造詣啊節(jié)奏控制得恰到好處什么的講。。其實。。意外地非常有笑點甚至。。。很有萌點和。基點。。。三船真的好可愛啊。。。但是你怎么能一次又一次傷了仲代達矢的心呢嚶嚶嚶。。。（不過好多古早日語電影的字幕真的很不行。。是不是會去刷這些老片子的友鄰中就沒有學日語的啊不過也有可能是我這個內(nèi)嵌中字的版本問題。。。就沒有人吐槽字幕翻譯得很多處都不準確啊我很懷疑又是對著英字翻的。。。
這些都不是重點，最重要的是我為了存這些圖留念。。特地寫長評來著——
我覺得仲代達矢和三船的決斗我一定可以笑上個幾十年。。。。大概還會特地放給我的小孩看（如果有的話。。。。。。
因為第一次看到簡直目瞪口呆我竟然無聊到按幀重放了一遍仔細看這段動作是怎么拍的。。。。。。仔細想想其實現(xiàn)在9021年了日本片的動作場面，emm準確地說是打斗場面其實也沒有太大進步。。。。還是經(jīng)常拍得很令人尷尬（比如《銀魂2》里無限升格鏡頭活生生把人看笑起來。。）
いざ、始めましょう！
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。三船好委屈啊，我碰都沒碰你一下你怎么就自己XXXX了。。。。一定是我太猥瑣了特別是作為女孩子我竟然覺得這個場面蜜汁色情_(:з」∠)_
存檔完畢。。。我遁走了。。。
6 ) 當故事看看還行
劇情和拍攝都做得不錯，但是肯定不是黑澤明最好的作品。
這部劇我就單純地當做故事片看了，不必過于追求電影背后的顯示意義。
好片！過癮，過癮。通過本片和“用心棒”兩部電影，黑澤明和三船敏郎成功的塑造出了一個浪人俠客的形象。刀法高明，心地善良；外在粗野豪邁，內(nèi)心機智練達。深得俠客精神精髓“十步殺一人， 千里不留行。事了拂衣去，深藏身與名”；結(jié)尾瀟灑啊，瀟灑！
黑澤明在畫面構(gòu)圖平衡和銀幕空間深度構(gòu)建已登峰造極，每一幅畫面即使是運動畫面，人物出畫／入畫、橫向或縱向移動絲毫不會打破視覺平衡，椿三十郎和九名武士處于同一畫面時，人物站位角度和前景遮擋后景人物的距離和面積無不恰到好處，十個人物來回穿梭也能保證主次分明和畫面協(xié)調(diào)美，神一樣的調(diào)度。
媽呀。。。。。救命。。。。。以前對黑澤明無感，現(xiàn)在對黑澤明無語。。。。請問這是啥？？？喜劇也不能讓人滿頭問號啊，我都氣笑了。。。另外哪里有什么環(huán)環(huán)相扣，除了結(jié)尾出幺蛾子之后還有點看頭。。。。大呼踩雷。。。
一看三船就上癮，他的肢體行動和表情簡直就是漫畫范本，看他聳著肩的背影我都燃了。全片調(diào)度走位都非常舞臺劇，那些好人傻蛋很有木偶般的形式感。整個畫面非常滿，處處都是戲，細節(jié)太豐富。音樂不如用心棒棒。仲代更丑了。黑色幽默感強，笑翻了，貴族大嬸讓人印象深刻。結(jié)尾大贊，看了十多遍。
三船敏郎屌爆了，仲代達矢同屌，黑澤明早期的形式感及一貫美的鏡頭畫面。一個故事，順敘到底。不事修飾又樣樣考究的大巧若拙。
有萌點有笑點有雷點有缺點
黑澤明，集體照大師！
縮小版《七武士》，寥寥的女性角色都毫不多余，更喜歡酣快淋漓、有血有肉的黑澤明。
黑澤天皇太會講故事了，懸念環(huán)環(huán)相扣，人物生旦凈丑，每一幕都像一部氣度莊嚴的舞臺劇，看得人欲罷不能。帶這九個娃真不容易啊，替三船敏郎心累一缸...
拍有本事的人物，要拍他的慵懶，打著哈欠就把事解決了。貴族氣，就是富家母女純真地靠在干草垛上，還要夸贊干草香。人物談話有蹲坐有站立，鏡頭調(diào)度就有了自然的升降變化。仲代達矢（反派）出場，要表現(xiàn)背景深厚，視覺上背后有一顆千年古樹。隊友懷疑三十郎時，他們是同一高度，甚至躺著，完全信任后，椿三十郎視覺上高出隊友。男人要放火為號，女人要利用溪水飄山茶花，高下立判。哈哈，男人成長總是要靠女人~刀的真意，不在殺，在藏。最后決斗，近距離搏殺，陰手刀勝陽手刀！
椿三十郎因何不辭而別空留蒲團，仿佛蜘蛛巢城情景再現(xiàn)？劇情明線的解釋是游俠本色來去自由不受羈絆。真正原因卻是在一場類似對穿腸vs唐伯虎的“段子暗斗”中，他輸了。徹底輸給了他要救的這一家三口：上來就挨了夫人一悶棍，“利刃應藏于鞘”，足以位列本片金句榜No1！讓之前古廟里伸著懶腰打著哈欠就能傳授人生哲理把九個學生佩服得五體投地的椿三十郎瞬間覺著自己的“旁觀者清”和“不可貌相”也不過如此只夠入門；然后就是劇情高潮處，竟然被小姐想出了“山茶花·救”！讓瞬間失焦的他當時有些手足無措，要靠著對墻畫道緩解尷尬；等到最終大局已定，獲救家老睦田登場亮相，“臉比馬長”的自嘲笑果明顯蓋過了之前他望著山茶花樹杜撰己名……論深度，輸給夫人；論巧思，輸給小姐；論幽默，輸給大人。段子大賽連敗三陣，還不走人更待何時？…四星半
仲代達矢在這片里邪惡得好天真，可惜反一號設(shè)置出來就是拿給男一號殺的。最后決斗那個鏡頭反復看了三次，出刀好雞巴快。。。三船適合演武士片，丑聞里的現(xiàn)代畫家不倫不類。個人感覺仲代達矢比三船敏郎演技棒
用心棒后黑澤明立刻又跟了一部椿三十郎，在那個年代依舊堪稱一部巨作，這時的黑澤明在鏡頭的運用上已經(jīng)爐火純青，大師風范展露無疑。劇情是很有意思的精彩故事，這里面的大哲也很引人深思，剛?cè)岵奶幨略瓌t，對于仁的感悟，都十分有意義。三船和仲代的對話更是讓人懷念，兩個超級巨星。
三船敏郎這個騙子，一而再再而三使小伎倆，傷了仲代達矢的心。
昨晚上陪雪球練日語又看了一遍，腦殘武士們經(jīng)常起到幕布的作用，三船敏郎負責拉幕，仲代達矢死的冤枉，倆人應該繼續(xù)國共合作
頂級商業(yè)動作片，這種電影沒理由不口碑票房雙豐收?？梢钥吹胶跐擅魅绾紊羁逃绊懥宋鞑科蜄|木在世界影壇上遙相對望。椿三十郎的形象非常豐富，浪蕩不羈又足智多謀，武藝高超但也內(nèi)心柔軟。整部電影里他最尊敬的人，是那個被武士和觀眾“訕笑”迂腐的家老夫人。她有內(nèi)心的堅持，這原則比刀還鋒利。不善表達情感的東方男人，把她的告誡長記心里。其貌不揚的總管最后出場，他洞穿了浪人的選擇，也坦言一山不容二虎。自嘲自己馬臉的長相以緩和尷尬是大智慧，一個懂得自嘲的人是領(lǐng)袖的不二之選。結(jié)尾十幾秒的對峙，一招定勝負對觀眾心靈造成的震撼，完全不亞于鮮血噴涌的視覺奇觀。椿三十郎的傷感在于英雄相惜，他知道有一個人必死。而那九個年輕武士雖然善良，但與他完全不在一個層次，自然聽不懂“刀不出鞘”的勸告。黑澤明電影的思想深度太驚人。
最后那一劍太搞笑啦。據(jù)蔡瀾說，鮮血是用巧克力加蘇打水混合而成，用三十磅的壓力機射的，這個技巧在后來的《亂》也用過。（P26，《蔡瀾談日本.日本電影》，山東畫報出版社，2009年2月第1版）
【中國電影資料館黑澤明影展】4K修復版。太精彩了！影院內(nèi)掌聲笑聲不斷。劍戟片的斗智斗勇與喜劇片的商業(yè)娛樂性兼?zhèn)?。短?6分鐘內(nèi)劇情設(shè)置一波三折、高潮起伏。哪怕是黑澤明一貫的說教都能被轉(zhuǎn)化成笑點與劇情亮點。簡直是香港7-80年代功夫武俠商業(yè)片的祖師爺。三船敏郎與仲代達矢雙雄之間惺惺相惜，濃郁的CP感是怎么回事？
20181117@資料館 放到今天也是賀歲檔第一水平的雅俗共賞頂級商業(yè)動作大片，節(jié)奏、懸念、搞笑橋段、配樂、升華內(nèi)核都是極致。我也是在看這部時才頓悟到黑澤明的定位：極致的商業(yè)片導演，沒那么多廢話，也沒那么多文藝，就是好看倆字完事。所有的結(jié)構(gòu)、剪輯、敘事手法，都是為了“好看”二字“而已”——然而，“好看”最簡單，也最難
黑澤明為了賭氣而拍的續(xù)集。沒有不好，沒有續(xù)貂，但終究是個遺憾，有些美好的意象就該僅止一次即止，茶花綻放如是、三十郎的自報名號如是、三十郎對半兵衛(wèi)揮下的那一刀更是。