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1 ) 炫技
2006-02-20 --------------------------------------------------------------------------------
也就在論壇說(shuō)了兩句，說(shuō)找《南海十三郎》很多年，喜極卻總是尋之不得……
結(jié)果茶童竟然不聲不響就淘來(lái)了多年的《南海十三郎》。春節(jié)上北京玩，嘻嘻笑著拿出來(lái)，很是感動(dòng)了我一下。
第二天就狠狠看了兩回。狠狠把眼淚擠了下來(lái)。
人家十三郎手中大大一張畫，畫名叫“雪山白鳳凰”。畫上一片白雪，裹著大白鳳凰。這是一種灑脫，心有塵土的人只能看見(jiàn)滿紙空白。
不過(guò)十三郎心中沒(méi)有塵土，卻有名士悲憤與狂狷。
電影上說(shuō)，這個(gè)世上的人別想當(dāng)天才。因?yàn)樘觳胖挥袃蓚€(gè)結(jié)局：早死或者早瘋。
十三郎愿以糊涂眼看世界，同時(shí)也愿意以糊涂心來(lái)生活，他的徒弟唐滌生早死，至今卻留下《帝女花》、《紫釵記》，現(xiàn)在廣東少年男女中還愿意唱上兩句。以現(xiàn)在人來(lái)看，十三郎何苦來(lái)著，一生求愛(ài)情不得、劇作未能長(zhǎng)傳、親人朋友一一亡故，惟有自己落魄街頭，乞討受氣。
依照今人眼光，十三郎倒不如弟子好，終于還是不枉來(lái)了此生，留名留劇，期間還生活不錯(cuò)。
這是題外話。
《南海十三郎》最初打動(dòng)我的就是他的天才狷狂。
電影諸多鋪排，卻在唐滌生出場(chǎng)才真正顯出絢麗來(lái)。
十三郎心高氣傲，同時(shí)下手寫幾個(gè)劇本，一邊編排故事，一邊做成粵劇唱詞，自己還唱做念打，記錄員跟不上他的節(jié)奏，個(gè)個(gè)被罵走了，只有唐滌生，只有唐滌生自動(dòng)請(qǐng)纓。
于是，炫技開(kāi)始。
十三郎隨口念詞，做起身段，推敲辭章，構(gòu)思情節(jié)；唐滌生竟然一邊落筆，一邊聽(tīng)記，還能一邊“嗆嗆”起調(diào)、伴和……這段表演，兩個(gè)人簡(jiǎn)直就是天衣無(wú)縫般，將粵劇美麗化成了現(xiàn)實(shí)中可以追求得來(lái)的一種美。
看得我目瞪口呆，現(xiàn)在依然不知道如何下筆形容。
故事到了后半截，師徒重逢那段，同樣先填詞，再相認(rèn)。然而這回不炫技了，才沒(méi)兩句，十三郎忽然意識(shí)到什么，要逃，唐滌生出來(lái)，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一個(gè)段落，卻激得我落淚，感慨?！@是導(dǎo)演的炫技。他就要鋪排出我們這種情緒來(lái)。
之所以用炫技這個(gè)詞，是剛剛看《海上鋼琴師》。1900與爵士鋼琴手謝利對(duì)決，1900被激怒后，那段表演同樣讓我瞠目結(jié)舌！
1900也是天才。
十三郎是狷狂之士，1900則是藝術(shù)之人，他們瘋也好不瘋也好，都不能在這個(gè)世界長(zhǎng)留，不是世界不容他們，是他們不能容納世界——倘若容納了，就將天才分拆出去，他們也許就從此不是他們了。
1900還有艘船作為保護(hù)，十三郎只能瘋，如果他不能早死的話。
這些故事都是現(xiàn)在人編排出來(lái)的。天才其實(shí)不用炫技，他們一舉一動(dòng)就是炫技了。他們是天才，所以與眾不同，只能生活在自己的世界中，所以只能理別人來(lái)講述他們的故事。
我們聽(tīng)故事看故事，為了更加精彩，編劇和導(dǎo)演自然要炫一炫，吸引聽(tīng)眾和觀眾。
當(dāng)然，現(xiàn)在自命天才的人很多。他們都相信自己既能擁有天才的本領(lǐng)，也能榮幸于整個(gè)世界，我也祝福真的有這樣的人。
2009-01-03 01:17:43 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
又：
《南海十三郎》中有個(gè)警察的角色。那個(gè)警察在最后發(fā)現(xiàn)一具尸體，尸體旁邊是一幅畫，展開(kāi)一看，卻白茫茫一片……那是十三郎的“雪山白鳳凰”。警察后來(lái)就嘆息了我前面引用的那句有關(guān)天才的說(shuō)法。
而這個(gè)警察的扮演者，也是一名天才，中國(guó)人很少有人不知道他的——黃霑。今天重新整理這篇影評(píng)的時(shí)候，正好在幫朋友校對(duì)他的新書(shū)。書(shū)中引用了很多我們報(bào)紙以前做的版面，其中就有我們等候了整整兩個(gè)晚上那天制作的“霑叔離開(kāi)”的內(nèi)容。
黃霑離開(kāi)后，送葬那天，他的紀(jì)念堂上竟然出現(xiàn)一只蝴蝶飛舞起來(lái)，所有觀看者都在嘆息。
和我一起上班的小伙子，是一個(gè)十多歲就已經(jīng)在廣州小有名氣的作者，黃霑正是他的偶像。小伙子說(shuō)，霑叔也是一個(gè)天才，但是他的天才那么豁達(dá)，那么大度，所有的文字都靈動(dòng)異常，無(wú)需炫技，卻機(jī)鋒十足。
電影《玻璃之城》中說(shuō)，在香港大學(xué)，除了黃霑和倪匡外，只有黎明扮演的那個(gè)虛擬人物能夠敢于在學(xué)校中精彩怒罵幾個(gè)鐘頭，不用構(gòu)思不用休息不用停頓的。
這算不算另外在宣揚(yáng)黃霑的一種炫技呢？
這會(huì)兒，我然后打開(kāi)我的電腦，播放的卻是黃霑為一張?zhí)珮O拳做解說(shuō)的畫面。
他少有那么嘻嘻哈哈地說(shuō)著中國(guó)傳統(tǒng)，討論著太極拳的價(jià)值，忽然嘆息起自己的身體來(lái)……不久之后，霑叔躺在醫(yī)院，而我們都在新聞值班室上，等著記者回來(lái)報(bào)道最新情況。早就準(zhǔn)備好的新聞版面有兩種——《告別霑叔》和《霑叔勝利》。
次日，唐人街的華人看到的是前者。
胭脂扣：化蝶已隨胭脂散
2 ) 癡人正是十三郎
心聲淚影女兒香 雁歸何處覓殘?zhí)?紅綃夜渡寒江雪 癡人正是十三郎 我一直問(wèn)自己，十三郎是否會(huì)愿意用自己的天分去換取平淡安穩(wěn)的一生 我也一直在思考，是不是所有的天才都不可以融入世俗 那他們內(nèi)心的世界究竟是怎么樣的呢 繁花似錦亦或冷酷仙境？ 我們此等凡人，也只能象那個(gè)長(zhǎng)大后的小乞丐一樣，癡癡地跟在和十三郎酷似的青年背后，企圖汲取天才身后的一點(diǎn)光和熱。 據(jù)資料顯示，南海十三郎這個(gè)人要么是幾個(gè)人的合體傳奇，要么是編劇杜國(guó)威托“角”言志的產(chǎn)物。 可是我卻寧愿相信真有這樣一個(gè)人存在。 即便沒(méi)有，在十三郎身上發(fā)生的關(guān)于天才的悲劇其實(shí)和太多曾經(jīng)在人生歷史星空中閃爍的明星故事一樣，聞?wù)邆摹?這樣的悲劇歸結(jié)不了于文化，于社會(huì)，更多的只是人本身的弱點(diǎn)擴(kuò)大了。 正如影片中的十三郎，恃才曠物只是外表的驕傲，骨子里卻是對(duì)粵劇一生的熱愛(ài)與真誠(chéng)，真誠(chéng)到不可以來(lái)半點(diǎn)虛假，于是不會(huì)敷衍了事，不會(huì)曲意奉承，不會(huì)迎合媚俗，于是“脫節(jié)”于社會(huì)，陽(yáng)春白雪終不堪世事塵埃。 這是一種不被理解的痛苦，但也許當(dāng)事人并不自覺(jué)。因此，十三郎即使流落街頭，蓬頭垢面，也不想洗去一身臟，他說(shuō)只要心是干凈就行了。 臭皮囊又何須介意。 只是再怎么無(wú)所畏懼，再如何不拘小節(jié)，人總還是有自己一生在最在意的人和事。 所以當(dāng)形如乞丐的他再見(jiàn)心頭最愛(ài)，當(dāng)心頭最愛(ài)已經(jīng)認(rèn)不出他是誰(shuí)，他選擇了死。 所以當(dāng)他見(jiàn)到當(dāng)年和自己合作的薛老五，聽(tīng)到自己的那些唱段，他選擇了逃跑。 所以當(dāng)他被一生的知己找到，決定重新來(lái)過(guò)，卻親眼見(jiàn)到知音病發(fā)而亡，他選擇了隱世。 直到聽(tīng)到家仆口中關(guān)于父親的死訊，他終于又被打回原形，因?yàn)槭郎弦言贌o(wú)可戀可想之人。 至情至性，至誠(chéng)至真，但如此一人，卻凄涼地死在冬夜的街頭，只有巡視的警察為他穿了上鞋，蓋住了臉。 看《南海十三郎》，第一次是被人物的命運(yùn)勾住了心緒，這一次除了電影，尚有那些凄迷哀婉的粵劇唱段，當(dāng)真是悲從中來(lái)，潸然淚下。戲文中的好文章又一次讓我見(jiàn)到。 只可惜，斯人已逝，好東西怎么也留不住了。
3 ) 心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘?zhí)粒t綃夜渡寒江雪，癡人正是十三郎.
《南海十三郎》是我看過(guò)N多遍都依然喜歡的香港電影:在喧鬧的街頭,從一個(gè)江湖藝人口中我們看到了天賦異秉，桀驁不遜的江譽(yù)镠如何一步步從一個(gè)名滿天下的大編劇到因不肯隨波逐流而為世間所不容，半生漂泊窮困潦倒，最后被人們看成瘋子，在街頭無(wú)聲無(wú)息地死去．
江譽(yù)镠，又名江譽(yù)球，別字江楓。1909年出生于廣州南海，因在家中排行十三，故稱南海十三郎．是香港二、三十年代著名粵劇編劇家及電影劇作家．父親是廣州名士江孔殷，清末最后一科進(jìn)士，世稱江太史。江太史交游廣闊，從達(dá)官貴人到販夫走卒，到三山五岳三教九流都來(lái)之不拒。太史第內(nèi)常年食客滿堂，飯局不斷?；洸酥械慕?jīng)典傳世之作“太史蛇羹”即在江太史的親自指導(dǎo)下誕生于江家私廚。
《南海十三郎》如同《紅樓夢(mèng)》一樣，前半部繁華后半部悲涼，真?zhèn)€是＂一場(chǎng)歡喜忽悲辛，嘆人世終難定＂其實(shí)在繁華的前半部中依然蕭索暗生：意氣風(fēng)發(fā)的江譽(yù)镠在香港大學(xué)讀書(shū)時(shí)偶遇夢(mèng)中情人麗麗，不惜中斷學(xué)業(yè)追隨其去了上海，此后兩年音訊全無(wú)，兩年后出現(xiàn)在江太史面前的是一個(gè)衣著邋遢，失意潦倒的十三郎．雖然他死活不肯對(duì)父親說(shuō)出這兩年的經(jīng)歷，但卻在隨后的粵劇《心聲淚影》：＂傷心淚呀 灑不了前塵影事呀 ／心頭 個(gè)中滋味呀， 唯有自己知 ／一彎新月 未許人有團(tuán)圓意 ／音沉訊沓 迷亂情絲 ＂的唱詞中泄露了心事．舞臺(tái)下，在薛五哥這廂凄愴的演繹聲中，上海往事在十三郎的心中縈繞．．．觀眾們只能從這一閃即逝的幾個(gè)鏡頭中窺見(jiàn)幾分端倪．猶如在一片歡樂(lè)祥和中的黛玉葬花．正當(dāng)十三郎意氣風(fēng)發(fā)，準(zhǔn)備大展鴻圖時(shí)，抗戰(zhàn)開(kāi)始了．個(gè)性清高，恃才傲物的十三郎拒絕為偽軍演出，又在勞軍的過(guò)程中與那些低俗市儈的編劇導(dǎo)演們發(fā)生激烈沖突，倍受壓抑，生活日漸窘迫．而在他最潦倒的時(shí)刻居然又宿命般地碰到了他昔日的情人，最荒唐的是，這個(gè)他＂中心藏之，何日忘之＂的人現(xiàn)在根本認(rèn)不出他了．飽受刺激的十三在返鄉(xiāng)途中跳車自殺未遂，從此在世人眼中已然瘋癲．戰(zhàn)爭(zhēng)使江家敗落下來(lái)，無(wú)錢為十三治病的太史公把十三送到香港，十三從此流落街頭，淪為乞丐．然而就在十三落魄街頭時(shí)，有一個(gè)人走遍萬(wàn)水千山尋找他，這個(gè)人就是他的徒弟－－唐滌生．猶如盛唐時(shí)的李白與杜甫．兩個(gè)天才久別重逢的一幕堪堪催人淚下＂ 相見(jiàn)若似夢(mèng)，自從別去匆匆，此刻再重逢，咫尺隔萬(wàn)重，我再見(jiàn)恩師，心中百般痛，彷似寶劍泥絮塵半封，昔日壯志與才氣全告終，江中雪，淚影兩朦朧，辜負(fù)伯牙琴，你莫個(gè)難自控，知音再?gòu)?fù)尋，俗事才未眾?！痹趲熗较嗾J(rèn)的一唱一和中，十三生銹的才華在此刻被喚醒。他渾濁的眼睛剎那變得清澈，起身要逃走，雙手卻已被阿唐緊緊握住。臨別時(shí)已成為粵劇大師的唐滌生送給他一張戲票，是《再世紅梅記》的首場(chǎng)演出，囑咐他一定要來(lái)。但那一夜，終于振奮精神，準(zhǔn)備再展昔日抱負(fù)的十三走進(jìn)戲院的時(shí)候，卻不幸目睹了唐滌生心臟病突發(fā)去世的一幕．痛失唯一知己的十三終于精神崩潰，被送進(jìn)精神病醫(yī)院．從精神病醫(yī)院出來(lái)的十三已經(jīng)不復(fù)往日的桀驁與崢嶸，憶往昔，即使淪為乞丐時(shí)，十三仍能操著法語(yǔ)報(bào)警說(shuō)：＂我的鞋被人偷了，偷我左腳鞋的是漢奸，偷我右腳鞋的是走狗＂把警察弄得無(wú)可奈何．而如今，隱居在寺廟中的十三操著六國(guó)語(yǔ)言為觀光的外國(guó)游客介紹香港的名勝古跡，使寺廟的香火錢大增．就在我們暗暗慶幸十三能在這遠(yuǎn)離塵囂的地方終了此生也不錯(cuò)的時(shí)候，迎來(lái)了太史公去世的消息．十三遭逢了人生最后一次打擊．從此真的一無(wú)所有，了無(wú)牽掛．．．晚年的十三居無(wú)定所，餐風(fēng)露宿，最后凍死在街頭．死后光著腳，身上蓋著一張《雪山白鳳凰圖》，被微風(fēng)吹動(dòng)，好像要展翅飛走，而周遭卻是一片＂白茫茫大地真干凈＂
“千萬(wàn)不要自認(rèn)為是天才，因?yàn)檎嬲奶觳胖挥袃煞N結(jié)局：要么是像南海十三郎一樣早瘋，要么是像唐滌生一樣早死?！边@是影片中最讓人耿耿于懷的臺(tái)詞。也許與早逝的唐滌生相比，南海十三郎的悲劇在于他活著，并且活得太長(zhǎng)太久。他不得不目睹生平唯一知己的夭折；不得不聽(tīng)聞父親貧病而死的噩耗；不得不成為一段又一段動(dòng)蕩歷史的見(jiàn)證人，并以瘋癲抵擋這個(gè)越來(lái)越光怪陸離的世界——只有在痛徹骨髓的片刻，才顯露出懾人的清醒。因?yàn)椋⑦^(guò)高人皆妒，過(guò)潔世同嫌＂，因?yàn)榍吆凸?，被人蔑視，被人厭棄，飽受折磨和悲哀，在知情者面前猶如掩面的人，在不知情者面前形如虛無(wú)。 ＂生命是一襲華美的袍子，上面布滿了虱子＂．對(duì)于拖沓得太久而感到疲憊的生命，也許死亡真的是上蒼賦予人們的最終關(guān)懷。在一個(gè)寒冷的冬夜，人們發(fā)現(xiàn)一位衣衫襤褸的老人倒在街邊，面容安詳，已經(jīng)沒(méi)有了呼吸。警察局長(zhǎng)接到報(bào)案，認(rèn)出這個(gè)人就是一代粵劇大師：南海十三郎。他默默找來(lái)一雙鞋，穿在老人赤裸而冰冷的腳上，黯然送他最后一程。令人不堪的是，那一年已經(jīng)是１９８４年－－離我們?nèi)绱私咏哪甏?，在一片紙醉金迷，歌舞生平中，世界卻如此無(wú)情地默許一個(gè)天才暴斃街頭．
電影的結(jié)尾，說(shuō)書(shū)人講完了十三的故事后，有聽(tīng)眾問(wèn)他：＂你這么了解他的經(jīng)歷，你是他的親戚嗎？＂說(shuō)書(shū)人回答：＂ 非親非故，只是一個(gè)潦倒編劇在說(shuō)另一個(gè)潦倒編劇的故事．＂故事講完了，聽(tīng)眾走散了，說(shuō)書(shū)人走在人潮涌動(dòng)的香港街頭，看到親密的情侶，佝僂的老人，天真的小孩．．．突然，有人一頭跟他撞上，抬頭一看，一個(gè)年輕英俊，意氣風(fēng)發(fā)的十三郎出現(xiàn)在他和觀眾的視野里，得意地展示自己發(fā)明的一個(gè)類似樂(lè)器的小玩意，然后掉頭離去．而我們，仿佛跟那個(gè)驚呆了的說(shuō)書(shū)人一樣，不由自主地想趕上去，追上那個(gè)離去的背影．．．．別對(duì)我說(shuō)這個(gè)結(jié)局的荒謬，上帝愛(ài)之深，庸人害之切的悲劇總是令人難以容忍的，而這個(gè)結(jié)局，也許跟王家衛(wèi)的《春光乍泄》片尾＂助理攝影：黎耀輝，何寶榮＂一樣，都是上蒼對(duì)這個(gè)無(wú)常人間的最后安慰．
很難想象，高志森，這個(gè)慣于導(dǎo)演《九星報(bào)喜》《大富之家》《花田喜事》《家有喜事》的人，拍起文藝片來(lái)居然如此的文藝，片尾：＂與香港所有的編導(dǎo)共勉＂意味深長(zhǎng)．人生充滿了無(wú)奈，生命并不完美，也許正如片中的說(shuō)書(shū)人一樣，這部電影也只不過(guò)是無(wú)奈的香港電影人借他人的酒杯,悼念自己被荒廢與玷污的才華罷了．
4 ) 劇老但思想不老
看完劇，感覺(jué)到悲哀，不是十三郎的悲哀，是其他人的悲哀，是社會(huì)的悲哀，時(shí)代的悲哀。十三郎這樣的人，我們甚至沒(méi)有資格同情他。他是“雪山白鳳凰”，不想雪白的羽毛被玷污。他瘋了，只有瘋才可以逃避當(dāng)時(shí)骯臟的現(xiàn)實(shí)。也許這對(duì)于他也算是最好的選擇。
有人認(rèn)為“天才”就是瘋子。在他們看來(lái)，這些人的行為與瘋子無(wú)異，只可惜這些人只是看到了他們的行為，卻不能理解他們的思想?；钪约邯M小的世界里，坐井觀天，也是很可悲的。然而真正的瘋子是無(wú)所畏喜、怒、哀、樂(lè)的，而被誤認(rèn)為是“瘋子”的這些才子們，卻大都有著刻骨銘心的苦痛。其中，不乏對(duì)社會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，可是面對(duì)社會(huì)的飛速發(fā)展卻又表現(xiàn)得束手無(wú)策，畢竟歷史的車輪是不可能倒轉(zhuǎn)的。
5 ) 私心藏密意.專訪謝君豪節(jié)選
雜志約稿，不能以文章全面目示豆友，望海涵。
Q:從電影《南海十三郎》到話劇《情話紫釵》，似乎您的演藝生涯總與粵劇結(jié)緣。平時(shí)您自己也票粵劇么？可以順便給我們講講粵劇究竟是怎么回事嗎？
A:我不做票友。要自己舞臺(tái)自己做衣服自己拜師學(xué)藝，還要自己找觀眾，忙不過(guò)來(lái)呀。我不過(guò)是業(yè)余中的業(yè)余
粵劇呢，就是“活”，生猛，開(kāi)放，熱鬧，古靈精怪。好似廣東菜，魚(yú)蝦蟹蚌都端上來(lái)吃，生猛！有段時(shí)間你去聽(tīng)，會(huì)發(fā)現(xiàn)它真是有點(diǎn)“怪”呢。那是“薛馬爭(zhēng)雄”時(shí)期，名角薛覺(jué)先和馬師曾爭(zhēng)霸，兩方各出奇招，改革傳統(tǒng)粵劇。他們引進(jìn)“打真軍”，就是讓演員真刀真槍地在舞臺(tái)上對(duì)打；“禁爆肚”，就是不讓演員在場(chǎng)上隨意發(fā)揮改詞；吸收西洋音樂(lè)，京劇，甚至是老上海流行音樂(lè)，甚至英語(yǔ)。粵劇也不僅僅是做大戲的，也有只唱不演的“天臺(tái)歌手”。除了生猛和熱鬧，它也有獨(dú)具嶺南情調(diào)的幽怨之聲。所以有趣。
Q:您這次出演的《情話紫釵》被形容為一部穿越劇，如果可以，您想穿越到哪個(gè)地方的哪個(gè)時(shí)代？
A:唐朝吧。最發(fā)達(dá)，最美好，最開(kāi)放。唐詩(shī)用廣東話念最好聽(tīng)啦，哈哈，我剛好會(huì)廣東話！李白在詩(shī)里說(shuō)，胡姬壓酒喚客嘗，哈哈，唐朝也是有洋妞的！還有“唐朝豪放女”呀，夏文浠演過(guò)的魚(yú)玄機(jī)，一個(gè)女道士，“易求千金寶，難得有情郎”，敢愛(ài)敢恨！唐朝的男人就去走遍大江南北，結(jié)交江湖人士，承接魏晉風(fēng)氣狂放不羈，多好！
Q:您曾被比作香港的達(dá)斯汀?霍夫曼(Dustin Hoffman)，后來(lái)又被贊是中國(guó)版強(qiáng)尼.戴普（Johny Depp）。如果下一個(gè)角色您可以自己來(lái)選，您想演誰(shuí)？
A:我什么都想演，又什么都不想演。班底好，朋友好，劇本好，演什么都可以，哪怕是一個(gè)小到不能再小的部份，有大家的信任，也會(huì)做出好東西來(lái)?，F(xiàn)在來(lái)一個(gè)大導(dǎo)演，一過(guò)來(lái)就說(shuō)：啊，我要拍一個(gè)大電影啊！《王子復(fù)仇記》！你來(lái)不來(lái)？結(jié)果一看，班底合作都不好。我說(shuō)，謝了！人不能貪慕那個(gè)虛榮。
Q:當(dāng)年憑《南海十三郎》一舉拿下金馬影帝，而后您卻歸于平淡。其中有什么沉浮的故事嗎？我們很想知道。
A:我沒(méi)有歸于平淡啊。之后的生活應(yīng)該說(shuō)比我在話劇團(tuán)更多姿多彩。拿這個(gè)金馬獎(jiǎng)確乎對(duì)我意義重大?！赌虾Ｊ伞繁緛?lái)是我們香港話劇團(tuán)的一個(gè)戲，是眾位師兄弟和我一起琢磨、排練出來(lái)的。結(jié)果改成了電影，還拿了獎(jiǎng)，我就感覺(jué)：我們這幫人還行??！若論班底，這電影也是當(dāng)時(shí)香港比較有光輝的組合了。
拍完這個(gè)電影，合作得很開(kāi)心，還得了個(gè)外號(hào)。（什么外號(hào)呢？）“影帝”??！憑著這個(gè)外號(hào)還可以混口飯吃（笑）。也因?yàn)檫@個(gè)外號(hào)，別人對(duì)你的表演多了一份信任，憑著這份信任我便滿足。
Q:您的演藝經(jīng)歷極其豐富，電影、電視劇、話劇一個(gè)不少。在一個(gè)演員的心目中，是如何衡量這些的？或者說(shuō)那種表演讓您更為癡迷呢？
A:我以為，一個(gè)演員如果要成熟，如果要全方位健康發(fā)展，這三方面的表演都必須要接觸，要深入，不分軒輊。去接觸和深入不是說(shuō)演一次就可以算的，要常演?？偨Y(jié)，多花時(shí)間才會(huì)有自己的看法。三種都演，才能算一個(gè)全方位的演員入了門。否則連門都沒(méi)有。我三種表演都喜歡，三種表演都必須喜歡。
Q:您的FANS都是什么樣的？您認(rèn)為她們?yōu)槭裁聪矚g如此低調(diào)的你？
A:我的粉絲都是些好人呀，要不然怎么會(huì)喜歡我呢（笑）。我不低調(diào)，你看我這打扮的（戲謔）。我不低調(diào)也不高調(diào)，不躲著你們記者也不迎著你們記者。我最正常啦。他們就是喜歡我正常吧。
Q:請(qǐng)簡(jiǎn)述一下您的生活品味和您對(duì)生活品質(zhì)的要求。
A:其實(shí)我對(duì)生活沒(méi)有什么要求呀。沒(méi)什么讓我發(fā)燒的。平時(shí)聽(tīng)聽(tīng)粵劇，打打球，但都沒(méi)到那種讓我沉迷，非它不可的地步，幾乎都是可有可無(wú)的。
只有演戲是一定要有的，演戲就是我的生活。生活要簡(jiǎn)單。加減乘除，要用減法和除法。我追求純粹，純粹不能加，加起來(lái)就不純粹了。
Q: 作為資深表演人士，您自己平時(shí)會(huì)去看話劇嗎？可否向讀者推薦一下您個(gè)人認(rèn)為值得推薦的劇場(chǎng)和如今有演出的劇目呢？
A:前段時(shí)間還在香港看了一個(gè)劇，《不道德的審判》，比較沉重的一個(gè)戲。在北京的話就是首都劇場(chǎng)，人藝。在香港的話多啦，香港文化中心，香港藝術(shù)中心，香港演藝學(xué)院，香港大會(huì)堂。大會(huì)堂是殿堂級(jí)的，七十年代就有名了，我進(jìn)了香港話劇團(tuán)之后第一次登臺(tái)就是大會(huì)堂，印象深刻。
Q: 您是第一次在北京進(jìn)行話劇演出，面對(duì)北京的觀眾緊張嗎？
A:不緊張。我期待去了解北京的話劇觀眾。舞臺(tái)就是與人溝通的場(chǎng)所。《情話紫釵》也在上海演過(guò)，在上臺(tái)之前我也會(huì)擔(dān)心，這是個(gè)很港味的戲，觀眾聽(tīng)不懂粵會(huì)不會(huì)不理解，但是演出效果很好。北京人藝的劇團(tuán)來(lái)香港演過(guò)茶館，我那時(shí)普通話很差，常常聽(tīng)不懂他們說(shuō)什么，但是我覺(jué)得這個(gè)戲很好，能感覺(jué)到那種京韻，京味兒，北京文化。如果有誰(shuí)跟他們或者跟我說(shuō)，“兄弟，先學(xué)會(huì)廣東話/普通話再來(lái)演！”哇，那不亂套了！語(yǔ)言是話劇的魅力之一，但不是全部。我相信語(yǔ)言表演之外的弦外之音，能感動(dòng)觀眾。
采訪完畢，忍不住起身鞠躬連聲“謝謝”，謝生亦起身，躬身曰：“不敢，希望能幫到你?！眲x那間眼眶濕潤(rùn)，只不知那十四年前的才情自矜，如何變成了今日的一派清平。
后觀《情話紫釵》，謝生出演固佳，終歸淡然。
6 ) FIFF21丨DAY1圓桌《南海十三郎》：沒(méi)什么香港精神的天才之死
主持人 @子夜無(wú)人
大家好，歡迎大家來(lái)到第21屆法羅島電影節(jié)無(wú)人知曉場(chǎng)刊圓桌的第一天，我是本場(chǎng)主持人，今天我們討論的電影是一部經(jīng)典港片《南海十三郎》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧 ！
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
我給了3星，命運(yùn)的不斷下墜讓人唏噓感嘆，這是角色的性格所致，但我們喜歡的也是他這樣的性格。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
《南海十三郎》我是4星，深遠(yuǎn)的人文關(guān)懷和情感的厚度足以掩蓋電影語(yǔ)言的平庸，看流星隕落，天才受難，折射的是時(shí)代的蒼涼浮沉，又于悲觀落寞之境閃爍希望微光。
場(chǎng)刊嘉賓 @冷雨醉清秋
我給了4星，富有傳奇色彩且令人痛心的故事，謝君豪演技精湛，劇本很好，師徒重逢對(duì)唱段落不禁讓人淚流滿面。
場(chǎng)刊嘉賓 @大釗
《南海十三郎》我給了2星，我很喜歡他套了三層在講同一件事，但是整體風(fēng)格還是傳統(tǒng)的香港喜劇，認(rèn)真不起來(lái)。
主持人 @子夜無(wú)人
那就進(jìn)入我們今天第一個(gè)討論話題，《南海十三郎》在電影誕生之前，其實(shí)有更早的一個(gè)舞臺(tái)劇版本，而且后來(lái)在香港幾乎形成了二三十年來(lái)持久不衰的影響力，比起來(lái)反而電影的存在感在后來(lái)有些受到冷落，大家覺(jué)得這個(gè)電影本身是否也具有一些戲劇特征，它在電影的媒介轉(zhuǎn)換上做得如何？
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
這點(diǎn)我也想說(shuō)，我是看完電影之后才發(fā)現(xiàn)有舞臺(tái)劇的，但是我在看電影時(shí)并沒(méi)太發(fā)覺(jué)這一點(diǎn)。而像好萊塢那些舞臺(tái)劇改編電影，角色表演和電影手法的特征通常很明顯。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
看電影之前不知道舞臺(tái)劇原作，得到這個(gè)信息以后回想起來(lái)確實(shí)有很多戲劇的風(fēng)格，比如特別有張力的單場(chǎng)戲?qū)υ?，十三郎落魄后在餐館與徒弟重逢這種戲，利用一個(gè)屏風(fēng)分割空間，最后又打破，就非常有舞臺(tái)劇的感覺(jué)。
不過(guò)相對(duì)來(lái)說(shuō)我認(rèn)為電影本身的技法確實(shí)沒(méi)有什么出色的地方，主要還是勝在劇本和表演的出色。
主持人 @子夜無(wú)人
那像謝君豪的表演你們會(huì)覺(jué)得有比較舞臺(tái)范嗎？
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
沒(méi)有，唯一比較有舞臺(tái)感的是師徒第一次見(jiàn)面兩人斗歌那里，臺(tái)詞量特別大，又是兩人針?shù)h相對(duì)，這個(gè)比較有舞臺(tái)劇感。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
謝君豪的表演，我認(rèn)為在一定程度上，化妝和造型設(shè)計(jì)給他加分很多，雖然也是很優(yōu)秀的表演，但在這屆無(wú)人知曉競(jìng)爭(zhēng)比較激烈的對(duì)手當(dāng)中，他不會(huì)是我的影帝最佳。
場(chǎng)刊嘉賓 @大釗
我認(rèn)為它電影化還是比較成功的，沒(méi)有感受到太多戲劇痕跡，主要是這個(gè)嵌層故事實(shí)在很妙，說(shuō)書(shū)人給市井人民講述南海十三郎，類比導(dǎo)演用電影載體給十三郎做傳，電影里的現(xiàn)實(shí)生活中夢(mèng)回十三郎，電影外的現(xiàn)實(shí)里仍有行色匆匆一股傲氣的十三郎，他們一面潦倒一面堅(jiān)持，情緒上是一種全局式的呈現(xiàn)，就是不會(huì)特別深入到某個(gè)情緒、某個(gè)瞬間，而是一種很均衡的狀態(tài)。
主持人 @子夜無(wú)人
那第二個(gè)問(wèn)題還是關(guān)于人物的，全片幾乎大部分時(shí)間展現(xiàn)的都是男主角“戲癡”的一面，但有非常少量的幾處“情癡”筆墨浮現(xiàn)其中，你覺(jué)得他的愛(ài)情戲在這部電影當(dāng)中的點(diǎn)綴是否有意義？或者你覺(jué)得作用比較雞肋、敗筆也可以談一下。
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
“情癡”導(dǎo)致了這個(gè)角色最終的毀滅，這樣想的話似乎下的筆墨少了些，比如和那個(gè)女孩離開(kāi)的那段經(jīng)歷，比較草草帶過(guò)。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
愛(ài)情戲還是比較弱的我感覺(jué)，更多是為后面十三郎徹底瘋掉做一個(gè)推手，但是在前半段確實(shí)是顯得不太完整，而且那種喜劇化的表現(xiàn)手法也有點(diǎn)奇怪，后半段卻有些急轉(zhuǎn)直下，確實(shí)存在前后割裂的問(wèn)題。
場(chǎng)刊嘉賓 @大釗
你現(xiàn)在專門提到這一點(diǎn)的話，我會(huì)感覺(jué)到它整個(gè)時(shí)間跨度很大，愛(ài)情戲的部分也是特別有戲劇節(jié)點(diǎn)的感覺(jué)，整個(gè)呈現(xiàn)方式也確實(shí)有點(diǎn)戲劇化，大概跟我們前面提到的舞臺(tái)劇改編可能有點(diǎn)關(guān)系。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
我想要補(bǔ)充一個(gè)點(diǎn)就是對(duì)于結(jié)尾，說(shuō)書(shū)人又看見(jiàn)十三郎，可以理解為超現(xiàn)實(shí)，也可以解讀成就是長(zhǎng)相相似的路人，但是我覺(jué)得這一筆就是全片我最喜歡的部分。因?yàn)樵谡w悲觀絕望的氛圍里突然出現(xiàn)一抹亮色。好像就是編劇在對(duì)觀眾說(shuō)，你依然要相信，相信再壞的時(shí)代都會(huì)有這樣的人出現(xiàn)，那種風(fēng)骨和精神永遠(yuǎn)不會(huì)消失。
主持人 @子夜無(wú)人
那就正好進(jìn)入第三個(gè)問(wèn)題，回到電影本身的主題上，“天才之死”其實(shí)是世界電影中一個(gè)常見(jiàn)的母題，你認(rèn)為本片在這個(gè)主題的呈現(xiàn)上，或者說(shuō)人物個(gè)性的設(shè)計(jì)上有哪些亮點(diǎn)？可以對(duì)比你以前看過(guò)的一些同類題材的電影來(lái)談。
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
法羅島之前入圍主競(jìng)賽的《莫扎特傳》，也是聚焦“天才之死“，對(duì)比后能夠發(fā)現(xiàn)，“天才之死”往往是因?yàn)樽陨硇愿竦娜觞c(diǎn)，而這些天才又會(huì)被塑造成有些天真。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
十三郎這個(gè)形象，我認(rèn)為他的特殊之處在于，除了常見(jiàn)的“天才”形象的固有特點(diǎn)，比如傲氣，不愿沉淪之外，還有一個(gè)最重要的特質(zhì)就是他承載了深遠(yuǎn)的家國(guó)情懷，也是因?yàn)楣适卤尘霸O(shè)置在一個(gè)亂世。
場(chǎng)刊嘉賓 @大釗
“天才之死”的話，我沒(méi)有覺(jué)得這個(gè)片處理這一點(diǎn)有印象很深的亮點(diǎn)，更多是通過(guò)一種純粹的人道愛(ài)國(guó)精神把自己命運(yùn)給推向死亡，這個(gè)悲劇更多是來(lái)自于性格，從呈現(xiàn)效果看還沒(méi)看出有時(shí)代悲劇的成分。
主持人 @子夜無(wú)人
因?yàn)榭吹酱蠹矣刑岬搅藭r(shí)代背景，所以也想帶出最后一個(gè)問(wèn)題，這部電影誕生于97年，而97年前后其實(shí)有非常多不同類型的港片都在輸出當(dāng)時(shí)的港人情緒，你認(rèn)為本片體現(xiàn)出了怎樣的“香港精神”？可以是香港自身的，也可以是對(duì)于內(nèi)地的。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
我覺(jué)得“香港精神”這個(gè)方面，其實(shí)沒(méi)有特別亮眼的表達(dá)，更多還是對(duì)“中國(guó)”的情懷，就是和內(nèi)地的連接，香港在片中除了作為整個(gè)敘述的主要發(fā)生地和輸出“家國(guó)精神”的一個(gè)載體之外并沒(méi)有太多特質(zhì)，在這方面相比無(wú)人知曉單元的另一部港片是比較缺乏的。
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
感覺(jué)這部沒(méi)什么太大的“香港精神”體現(xiàn)，倒是同單元的《一個(gè)字頭的誕生》表達(dá)得更加赤裸。
#FIFF21#DAY1的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
“不管怎么樣，總之他是個(gè)天才。不過(guò)，千萬(wàn)別以為自己是天才，因?yàn)檎嬲奶觳胖挥袃蓚€(gè)結(jié)局，一是早死，就像唐滌生那樣；二是瘋了，悲劇收?qǐng)?。因?yàn)樘觳攀怯肋h(yuǎn)不會(huì)跟世俗妥協(xié)的?！倍嗪玫母燮?/p>
謝生最好的片~~~所謂曲高和寡，悲哀的不是曲高的孤傲疏狂，而是和寡的短漏淺薄．
1997年的金像獎(jiǎng)，哥哥的《色情男女》輸給謝君豪的《南海十三郎》，一直為哥哥難受，今天看完，才心服口服啊，少一顆星，只是因?yàn)榕湟簟?/p>
好一個(gè)與全港編劇共勉
碼字很多，難以概括，以至于久不能平靜…索性刪掉淺薄的文字。和霸王別姬相比，拋開(kāi)對(duì)張國(guó)榮的喜歡。這部電影完全在其之上。
我再見(jiàn)恩師，心中百般痛，彷似寶劍泥絮塵半封，昔日壯志與才氣全告終，江中雪，淚影兩朦朧，辜負(fù)伯牙琴，你莫個(gè)難自控。知音再?gòu)?fù)尋，淚盈兩朦朧。
后半段我?guī)缀跻詼I洗面，特別是十三與唐滌生重逢那段清唱，我正在切蔥花，在廚房里禁不住持刀大哭：我再見(jiàn)恩師，心中百般痛，仿似寶劍泥絮塵半封，昔日壯志與才氣全告終，江中雪，淚影兩朦朧。辜負(fù)伯牙琴，（你莫個(gè)難自控）知音再?gòu)?fù)尋，（俗世才未眾）。天下碼字的人都該一哭。
一個(gè)潦倒編劇在講另一個(gè)潦倒編劇的故事 哈哈哈哈哈哈
在看此片之前我心中的港片最愛(ài)是男人四十，但是看過(guò)這個(gè)片兒之后，我想不會(huì)有任何一部香港電影在心中能夠有更重的分量了。好編劇，好演員，好題材。真的難以想象謝君豪演的時(shí)候不過(guò)三十出頭，居然能把這個(gè)人物的一身才氣、傲骨、滑稽癡頑、嬉笑怒罵、滄桑低回演的那么自然。真是愛(ài)煞。
看哭了好多次，那個(gè)說(shuō)書(shū)人應(yīng)該是當(dāng)年一起睡一晚的小乞丐。最后一些乞丐的鏡頭讓人好生生憐。天才的兩種下場(chǎng)，早死晚瘋。天才不會(huì)跟世俗妥協(xié)。倒也佩服他父親，十二個(gè)女人一個(gè)個(gè)用情過(guò)來(lái)，每個(gè)都有情。仆人也有情，難怪到死都拿著一張白鳳凰。一個(gè)編劇講另一個(gè)編劇，共勉
十三與唐滌生那一段也算蕩氣回腸，此生既已不枉，又有何憾......看阿唐滿面正氣欲討個(gè)文章有價(jià)，預(yù)料“黃金蚊紙、世界大事全部都系過(guò)眼云煙”，亦大可一笑置之——只管沉浸于曲詞的綺麗多致就好了....
癡人正是十三郎啊，可惜里面的女演員都丑，不過(guò)“寶蓮燈禽獸版”又笑死我?？吹胶笃谟挚蓿植铧c(diǎn)抖，最后的結(jié)曲爽過(guò)旋律死金
已下 傳記性質(zhì)，卻有了個(gè)說(shuō)書(shū)人作引子討巧。人物強(qiáng)烈的個(gè)性極大增加了故事的可看性。時(shí)代背景聯(lián)系不是特緊密，相比《梅》《霸》的宏大，但反而讓人感覺(jué)舒服?；洃虻奈幕灤┦冀K，非常有趣也開(kāi)眼。謝君豪是個(gè)能人，編劇也很強(qiáng)大。幾次盈眶，又再笑出來(lái)。全港編劇共勉的口號(hào)激動(dòng)人心?？吹媒o力盛贊佳片
百老匯影城香港影展大銀幕觀影，畫質(zhì)修復(fù)幀幀賞心悅目，原版粵語(yǔ)聲聲觸動(dòng)心潮，多年來(lái)一直不看渣畫質(zhì)是對(duì)的，好久沒(méi)有淚牛滿面的感覺(jué)了，一直在想，曹雪芹的故事如果拍成電影該是什么樣子，應(yīng)該就是《南海十三郎》這種樣子，但基本沒(méi)人拍得出吧！香港電影、電影人97回歸前最后的體面謝幕，悲涼與榮光，焦愁與桀驁，都給了十三郎，此后再也不會(huì)有這樣的香港電影了！
神作，我以前還說(shuō)美國(guó)有《阿甘正傳》，韓國(guó)有《國(guó)際市場(chǎng)》，中國(guó)怎么沒(méi)有呢？原來(lái)，中國(guó)的阿甘鞋子被偷了。
話說(shuō)要不是后來(lái)知道那么多人因?yàn)檫@部片子愛(ài)上了謝君豪，我還以為自己有病。
滿紙荒唐言，一把辛酸淚，杜國(guó)威的當(dāng)年一定也很苦
謝君豪是個(gè)戲骨。
秋意濃，落雨飄，最是觀影好時(shí)光。十三郎，艷香江，爭(zhēng)傳唱佳句佳章。世難料，天弄人，墨筆難敵刀與槍。本是文人又傲骨，豈肯屈膝世俗眼光。師徒重逢，不免淚兩行。主仆再遇，心中徒悲愴。潦倒客死黯神傷，人間難留白鳳凰。雨未停，拍打窗，心中感慨涌一腔。觀此佳作，影迷共勉，人生遇挫又何妨？
心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘?zhí)?。紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。