同意大多數(shù)影評的評價，是一個微縮版的《教父》。不同的是，身邊一堆相愛相殺的賢內(nèi)助。勞模姐這個人物很有意思，連老公的錢都黑。黑幫千金出身，有勇有謀的杰出女性。這個人物非常的豐滿。而在多重困境和矛盾中，這種《史密斯夫婦》般的矛盾怎么看都處在C位。最后竟然成了神助攻，真是成也呂雉，敗也呂雉。這個太太如同房梁上的忍者，你一旦松懈了，軟弱了，崩潰了，她第一個跳下來殺死你。但是別人要搞死你，那絕對不行。所以男主無論在家里，在外面，都不敢倦怠。時刻如履薄冰。

在四面楚歌之中，一步步求生存，求發(fā)展。真的是一部《教父》般的血淚奮斗史。值得一提的是，電影的構(gòu)圖景別，等等美術(shù)的層面，都非常的宏大，很漂亮。顏色搭配非常高級。男主開車追油管車的追逐戲堪稱經(jīng)典。尤其在隧道里，只能看見油罐車上的紅燈。好像就是要抓住一直跟我搞鬼的惡魔。男主義無反顧的奔向深淵，十足的斗士。這個場景是電影核心表意的外化。結(jié)果就是一切妖魔邪祟都是紙老虎，追上就打尿你。

后邊的人死了堵油罐，跟警察交易參與政治，都是勇猛精進(jìn)，這之后的升華?？傊磉厸]有一個省油的燈，在這種強敵環(huán)伺，荊棘密布的道路中，只能是這種堅毅的人，才能硬打硬拼的走出來。

莫拉萊斯夫婦在公路上撞到了一頭野鹿，兩人看著這重傷垂死的生命，商量是不是該早點讓它結(jié)束痛苦。

阿維爾·莫拉萊斯從后備箱拿出一根撬胎棍，走到鹿的身邊，正猶豫著怎么下手。突然一聲槍響，安娜·莫拉萊斯扣動了扳機，阿維爾驚愕地望向妻子，就那么瞅著她又朝地上的鹿補了一槍。

那晚，安娜穿著低胸禮服，半露著高聳雪白的胸脯，表情冷靜而兇悍，很符合黑幫頭子女兒的身份。

這個橋段既是這對夫婦間分歧的開始，又似乎是他們理念隔閡的縮影。應(yīng)當(dāng)說，分歧一直在那兒，只是之前并沒有暴露而已。作為一個成功的、并走在繼續(xù)成功之路上的商人，阿維爾正面臨著或許是一生中最嚴(yán)峻的修羅場。每走一步都危機四伏、都有可能關(guān)系到他以及他一家人的命運。一如故事背景中1981年的紐約，飽受著歷史上最高謀殺率的折磨。

作為新銳導(dǎo)演，J·C·尚多爾作品不多，但個個精彩，之前的《商海通牒》與《一切盡失》都得到了廣泛好評。許多人認(rèn)為尚多爾的電影帶有西德尼·呂美特的風(fēng)范，主題鮮明、富于批判；節(jié)奏完美、表演迷人；經(jīng)常講述充滿智慧和錯綜復(fù)雜的故事，感性卻又不會有感情上的過于夸張。這些特色尚多爾或多或少都有一些，但他更擅長的是通過比較精簡的人員與時空設(shè)置來折射時代或人性的大命題，這樣的「以小見大」在《至暴之年》中亦得到了充分的體現(xiàn)。

雖然片名叫《至暴之年》，不過影片里卻很少展現(xiàn)肢體沖突，甚至很難尋覓到明顯的高潮部分。而是用穿梭在工地碼頭、冬季荒郊、高速公路的鏡頭所制造出的蕭條視覺，以及在廣播新聞中頻現(xiàn)的暴力犯罪，來讓影片自始至終充斥著動蕩不安的感覺。與之相對應(yīng)的，則是用復(fù)古的拍攝、舒緩的音樂、和波瀾不驚的節(jié)奏來展示阿維爾的內(nèi)心世界。

在大蘋果城最動蕩的時代，想在社會中做個好人的可能性幾乎為零，何況是一個妄圖在商界有所建樹的商人。盡管阿維爾希望盡量用文明的方式來對抗危機，而不是做一頭撕破臉皮、無所不用其極的困獸。但在他周圍，處處充滿著一戳就倒的偽善。跟阿維爾打交道的人，從猶太地主、FBI警探、律師、到競爭對手、銀行、公司員工，表面上有多么尊重或者依賴阿維爾，背地里就有多么對他不屑或者不信任。

其中甚至包括他的妻子安娜。堅持做正經(jīng)生意的阿維爾，被信奉現(xiàn)實主義的安娜當(dāng)成無知英雄。她可以大言不慚地在FBI面前陳述丈夫的高尚純潔，也會為丈夫撞鹿之后拔槍擦屁股，但她不愿意戳穿丈夫跟同行周旋落敗時的自娛自樂。直到她的男人垂死掙扎的一刻，才肯出手相救。原來安娜也在算計阿維爾，借負(fù)責(zé)公司賬目的機會挪用了公款，最后關(guān)頭才向他交代了真相，讓他用這筆錢度過危機。但這已然令阿維爾心碎，連最親密的愛人都在「背叛」自己，還有什么是值得信任的？

然而，若是你低估了阿維爾的復(fù)雜性，若是以為他會為了理想主義和道德原則拒絕安娜的幫助，那你就錯了。阿維爾從震驚到跟妻子同流合污的轉(zhuǎn)變幾乎是在一瞬間完成的，這足以說明，阿維爾本人就是個偽君子。他秉承的那些理想和道德，他所作出的那些妥協(xié)，是為了實現(xiàn)目標(biāo)而謀劃的一種更精準(zhǔn)、更有遠(yuǎn)見的算計。正如他平時不帶槍一樣，因為一旦他開了槍，就算是出于自衛(wèi)，也會毀了他的整體計劃。阿維爾對成為布魯克林區(qū)和皇后區(qū)那幾家公司的老板不敢興趣，他的眼界瞄準(zhǔn)的是曼哈頓，那些上流社會的人，還有政治，他要一步步爬到最高層。如果用了槍，所有的一切都會毀于一旦。

《至暴之年》黑色、深沉、大氣，只有沉得住氣的觀眾才能品咂得出滋味，也只有沉得住氣的演員才能演好這樣的電影。奧斯卡·伊薩克與杰西卡·查斯坦貢獻(xiàn)了至為精彩的表演。原本哈維爾·巴登是內(nèi)定的男主角，后來由伊薩克取代。好在查斯坦和伊薩克是老同學(xué)，在茱莉亞音樂學(xué)院學(xué)習(xí)表演時就經(jīng)常搭戲，此次自然也是駕輕就熟。伊薩克輕描淡寫、舉重若輕，展現(xiàn)了安靜的力量。而勞模姐的爆發(fā)力絕倫，完美詮釋了大佬之女的狠辣，無怪乎能獲得金球獎的提名。

尚多爾對于阿維爾的全部批判性都凝結(jié)在了影片的結(jié)尾處。當(dāng)真正崇拜英雄主義卻一直被搶劫的汽車司機，終于自殺在阿維爾、安娜和律師面前時，三人都目瞪口呆，以為司機要殺的是自己。而緊接著阿維爾跑上前去掏出手絹，堵住的不是司機留出的鮮血，而是被子彈穿透的儲油罐。黑色石油與紅色鮮血在皚皚白雪上交匯，顯然已經(jīng)升華到了資本主義批判的層次。但如此戲劇化的巧合，更是尚多爾對人性的集中批判，是他希望展示的人類野心的天性和為之所付出的代價。

或許，這也是「美國夢」的代價，即或不以生死計算，卻也著實昂貴。誠如阿維爾所言：「我花了一生的時間去避免成為一個惡棍，現(xiàn)在為了我事業(yè)中最重要的交易，我還是成了他們中的一員?！?/p>

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這世間，有一種東西，它可能是與生俱來的氣質(zhì)，潛藏在人的靈魂之中，心靈之下，它像是一種天然的染色劑，將每一個人，染上不同的色彩，而唯獨有這么一種色彩，在人群中會具有極高的辨識度，不論是誰，都能一眼發(fā)現(xiàn)具有這色彩之人的、這獨特的不同——我不知道這不同它如何定義，也不知道如何命名，它像是古訓(xùn)中的王道之行、王者之風(fēng)……也許，正是想到這些，所以莫名地為這篇影評寫上了“王風(fēng)”二字吧。

個人感覺這部影片恐怕是豆瓣評論里最被誤解的一部了吧，各種雜七雜八的觀點，什么Abel失敗透頂、Anna如何如何……其實，我是不懂導(dǎo)演想要表達(dá)什么的，但我看到的，是教父的影子，而更勝于教父的一種人格，這種鐫進(jìn)骨子里的東西，不是任何人都可習(xí)得的技能，也許，它本就稀缺到僅為這世間極少數(shù)人預(yù)備，也因此造就這世間王者如此稀缺。

很贊嘆導(dǎo)演和演員能將這種東西把握的如此精妙并呈現(xiàn)給我們。

整部劇，我很喜歡幾個場景，一個是Abel給員工培訓(xùn)銷售（談判）技巧；另一個，是和地區(qū)同行談話要求住手。這兩場戲，都是準(zhǔn)教科書級別的人生必學(xué)技。

在此，我不得不想是怎樣的一種力量，形成了這樣的人生氣場，能篤定地堅持自己的堅持，這樣的人，最可怕的不是他既定的目的，而是他向著自己的目的毫不停歇的、堅定至極的腳步。

這部影片，非常值得那些向著自己目標(biāo)和夢想而去的人、在某個短暫的迷茫點上時用來為自己指引前行的方向。

引用一句臺詞，向那些正在努力為夢想而行的人們致敬：

——當(dāng)你感覺到不敢繼續(xù)前行的時候，正是你該奮勇向前的時候。否則，你一生都停留在同一個地方，而這，我做不到。