“Philip Glass是極簡(jiǎn)主義現(xiàn)代音樂的代表人物,而主旋律是名為“赫必族人的預(yù)言”(The Hopi Prophecies)的,歌詞是赫必族方言:“如果我們從地里挖掘珍貴的東西,我們就是邀請(qǐng)了災(zāi)難。在凈化之日來(lái)臨的時(shí)候,天空中交織起一道道蜘蛛網(wǎng)。裝著灰燼的容器有一天會(huì)從天空中傾瀉而出,將燒毀大地而且煮沸海洋?!敝湔Z(yǔ)一般的歌詞表明:片頭正是當(dāng)人類后文明嚴(yán)重破壞了生態(tài)環(huán)境,災(zāi)難來(lái)臨時(shí)的象征畫面,火焰吞沒了遠(yuǎn)古的文明,同樣也帶走了人類自鳴得意的后現(xiàn)代工業(yè)文明,一切歸于零。開頭與結(jié)尾的呼應(yīng),使得影片不僅具有完整感,并且為這一重復(fù)出現(xiàn)的段落賦予了更豐富的內(nèi)涵。片尾同樣運(yùn)用了男聲合唱的同一首歌,呈現(xiàn)的是美國(guó)哥倫比亞號(hào)火箭發(fā)射的資料影像,畫面淡出切入與片頭巖壁畫相似的畫面,影片結(jié)束。代表后現(xiàn)代科技成果的火箭爆炸并隕落,正是預(yù)言后現(xiàn)代文明下的人們,若再一味濫用技術(shù)手段,置生態(tài)平衡于不顧的話,終有一天會(huì)玩火自焚?!?/p>
三部曲,CC逼格比較高的片子。墻推。畫面一流,創(chuàng)意一流,像廣告片、MV一樣的紀(jì)錄片,不要解說(shuō),不要字幕,畫面音樂就夠震撼人。
工業(yè)化和消費(fèi)主義讓這個(gè)社會(huì)變得如此歇斯底里,我們疲于奔命,卻很少做出自省。盲目的時(shí)代,我們是不是應(yīng)該捫心自問一番:我們這么做是為了什么?
NB,很有幾分neo folk的感覺,生活一經(jīng)高速播放,就會(huì)模糊掉方向和目的,進(jìn)而淪為一塊未知用途的電路板,可貴的是電影沒有到此為止,轉(zhuǎn)而繼續(xù)記錄麻木茫然的生活,火箭升至頂空,文明瞬間崩潰,一切回歸塵土。。。
不錯(cuò),順便感嘆一下漢斯季默21世紀(jì)之后創(chuàng)作的東西格拉斯早在80年代甚至之前就玩過了
攝影師Ron Fricke廣闊的視角下充滿了神一樣的美感,導(dǎo)演節(jié)奏把握非常精準(zhǔn),即使沒有語(yǔ)言,完全靠glass天衣無(wú)縫的配樂來(lái)推進(jìn),觀眾也猶如在看歌劇一般可以把自己的理解和情感帶入進(jìn)去。Qatsi三部曲的第一部,來(lái)自偉大的80年代,來(lái)自先鋒藝術(shù)最輝煌的年代。
感動(dòng),哭。音畫契合度百分百,本來(lái)是當(dāng)作格拉斯周邊收的。曾深夜在異地的快捷酒店,看到窗外燈光,聽到路上車聲,清醒狀態(tài)下,哭到不能自已。人類文明這么美,但最終會(huì)消失,非常非常可惜。機(jī)械化,工業(yè)化,失衡的現(xiàn)代生活,也都是文明之美啊。人類一定要走出去,這么大的宇宙,螻蟻也要用力活著。
Trilogy的第一部Koyaanisqatsi。其他兩部名字沒記下來(lái),因?yàn)槎继孑饬司谷皇鞘裁碒opi語(yǔ)。果然紀(jì)錄片都是帶有某種宣傳目的的手段,雖然所宣傳之物不同,創(chuàng)作年代也不同,但Koyaanisqatsi利用slow motion而不是Man w/ camera的fast cutting達(dá)到了某種效果,以一種非人的姿態(tài)觀看著世間萬(wàn)物。
The universe is expanding, so whats the point? 轉(zhuǎn)過年來(lái)再看此片依然是安眠養(yǎng)神的不二之選。只要在適當(dāng)時(shí)機(jī)醒來(lái)。就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的偉大。
受教了日常和奇觀只離一個(gè)剪輯的距離 并且反而有種自己活在假象里的真實(shí)虛構(gòu)的倒置(一個(gè)東西太真實(shí)就變得不真實(shí)&宏觀和微觀的交互 到一定閾值/盯一個(gè)東西太久就會(huì)想流淚 以及學(xué)會(huì)長(zhǎng)焦的正確用法迷思1:紀(jì)錄片跟vlog/流水賬/國(guó)家地理 的界限在哪?2, 影像和音樂半隨機(jī)組合 或許不需要內(nèi)核?或者說(shuō) 這個(gè)內(nèi)核不需要任何敘事?前半段鋪墊的冗長(zhǎng)的自然景觀 到后半段飛快的人類景觀要驚掉下巴!像二維紙片上環(huán)行的螻蟻 當(dāng)攝影師的上帝之手把紙片立起 真的比看諾蘭還刺激!整個(gè)觀影過程頭腦風(fēng)暴找串聯(lián)!911/當(dāng)代爆破/playtime綠色的樓/2001/Andreas Feininger 5th Av/Archigram/Necrology人類下回再往宇宙發(fā)信息請(qǐng)直接發(fā)這部片子好嘛!
1.司空見慣,或許影片還有僅存的意義就是告訴我們世界在30年前就是如此忙碌糟糕,當(dāng)下幾乎完全沒有變好,而在30年后可能依舊如此;2.影片95%以上的素材均可在中國(guó)獲得。
#9thNBFF#1/10把這部所謂的“電影”放在NBFF里面簡(jiǎn)直就是作弊行為。
8.5/10。本質(zhì)上還是《持?jǐn)z影機(jī)的人》那套:無(wú)情節(jié)、無(wú)角色、無(wú)對(duì)白、無(wú)排演,完全由各種紀(jì)錄到的畫面搭配上各種配樂組成。電影前段是大自然,后段是城市,意在表現(xiàn)大自然的和諧美好和工業(yè)文明的腐化破敗。影片配樂極好,城市部分的大量快慢鏡頭也很好地制造了疲累感(配合上配樂,快鏡頭制造了動(dòng)感而壓抑的氛圍【正如導(dǎo)演眼中的城市生活】,慢鏡頭制造了壓抑感)。但影像整體很單一且重復(fù)冗余,同一個(gè)點(diǎn)用同樣的方式表達(dá)來(lái)表達(dá)去表達(dá)半天。
4.7/5.0“Interpol and Deutsche Bank, FBI and Scotland Yard, Business, Numbers, Money, People, Business, Numbers, Money, People, Computer World. Crime, Travel, Communication, Entertainment, Crime, Travel, Communication, Entertainment, Computer World. ”——Kraftwerk「Computer World」
呈現(xiàn)了影像在組織高度宏觀和抽象世界這個(gè)維度上的可能性。你可以說(shuō)是一種影像的社會(huì)學(xué)、哲學(xué)。但因?yàn)镻hilip Glass的音樂,它也是一部科幻片,一首長(zhǎng)詩(shī),或者一部現(xiàn)代社會(huì)的神曲。
影片的一開始,我還在想看這種東西是不是浪費(fèi)了一個(gè)半小時(shí)的生命。后來(lái)我發(fā)現(xiàn),是一位偉大的電影人將這個(gè)世界濃縮成一個(gè)半小時(shí)展現(xiàn)在我眼前。我坐享成果毫不費(fèi)力的就脫離了我坐井觀天的世界,進(jìn)入了一種新的維度。蕓蕓眾生在宇宙中,自以為掌控著命運(yùn),其實(shí)只不過是萬(wàn)物運(yùn)行之力下的一枚棋子。
本片可與《天地玄黃》互為補(bǔ)充,《天地玄黃》呈現(xiàn)天地自然的壯麗之美,而本片突出機(jī)械世界的冰冷荒謬。
純畫面+音樂的紀(jì)錄片大概是該片開始的吧,后來(lái)的《天地玄黃》應(yīng)該受到該片的影響。86分鐘,高佛雷·雷吉奧展現(xiàn)了從蠻荒時(shí)代到工業(yè)化時(shí)代自然與人的進(jìn)化,自然日漸褪去,人類的科技與文明日益昌盛,最后,卻是一個(gè)寓言或預(yù)言——?jiǎng)?chuàng)造科技與文明的人類也許最終逃不過“自爆”。
徐舫周說(shuō),畫面能清晰闡釋的,就不要隨便上解說(shuō)...這就是個(gè)典范,畫面語(yǔ)言的運(yùn)用已經(jīng)精確到超出文字?jǐn)⑹龅姆秶?。曾看過一篇文章,人類發(fā)明了兩樣?xùn)|西改變了城市,一是電梯,二是汽車。電梯使城市向高空生長(zhǎng),汽車使城市在大地蔓延。城市便有了兩樣?xùn)|西,摩天樓和高速公路。
看了一半的時(shí)候覺得寡然,哪想42-66分鐘全程高能,跑步機(jī)上high出了花。這中段節(jié)奏奇佳,Philip Glass的配樂功莫大焉(繼續(xù)追)。相比這一段愉快跳脫對(duì)工業(yè)社會(huì)人的物化機(jī)械化類比剪輯,前段原教旨返自然與后段天譴論都顯得陳腐與虛偽些個(gè)。
大銀幕重看,遺憾降星,真正喜歡的或許只剩下最后一章以及分布全片星星點(diǎn)點(diǎn)的幽默感,曾錯(cuò)誤地將電影定義為外星人視角,而事實(shí)上它只是看清“現(xiàn)實(shí)”后站在道德制高點(diǎn)上的無(wú)力俯視,于是一切都變味為“現(xiàn)象”,也就缺少了看到人的能力,那作品要傳達(dá)的又和雷吉奧批判的資本主義/科技主義牢籠有何區(qū)別?格拉斯的音樂再轟鳴,我內(nèi)心也只能毫無(wú)波動(dòng),要知道在同年,克里斯·馬克拍出了《日月無(wú)光》。