這樣戰(zhàn)爭帶來的壓抑感和郭軫最后一次打仗是那么的相似，男人們想著逃跑，想著女人，想著孩子，安慰自己似的挨過今天今晚明早...

可戰(zhàn)爭就是那不長眼沒有心的撒旦，搶走了生命和愛情，搶走了一切，甚至想要搶走所有人的希望，妄想著把人們也變成撒旦。

戰(zhàn)爭結(jié)束，勝利的不是國家不是人民，是邪惡的欲望，是丑惡的人性。

槍響之后，沒有贏家。

只愿世界和平

我這次看完了，一開始我以為我會看不完，但是少了找肉的期待，多了一些感官的刺激，我把這出不怎么出色的電影看完了。

對的，這出電影不是很出色，起碼劇情上面不是很流暢，有些智障的部分，但我還是覺得可以一看。當(dāng)然我不是對男主那個[吞口水]身材，而是真是鏡頭拍得太好了。符合我這個膚淺人的審美。把越南的景拍得那么動人，以至于血腥的鏡頭出現(xiàn)，感覺像畫面的點綴般不那么可怕。

故事開頭說的是一個幸運(yùn)的長得還不錯，身材更不錯的男子從死人窟里，死里逃生。不知道為什么本來打算把他們燒了的日本兵一時找不到火，不是打有打火機(jī)嗎，再說他們手上不就是火把，不重要，反正導(dǎo)演讓他們離開，給了我們幸運(yùn)之星男子一個爬出來的機(jī)會，一個逃跑的機(jī)會，一個被人救的機(jī)會，一個展示身材的機(jī)會。[口水]。簡單說就是男主被一個越南小女孩救了，其實我一開始以為是男孩，直到電影快結(jié)束才揭示她的性別，當(dāng)然這個小女孩沒有像其他電影一樣重要，她只是男主活動線條的一個補(bǔ)給包，給了男主補(bǔ)血后，就消失了。

過了好長一段時間，男主恢復(fù)了，作為一個普通人我以為他就要回國了，寫一本戰(zhàn)爭中的幸運(yùn)兒，然后成為大作家之類的，當(dāng)然沒有，他很有腳力的，從大山里走出來，一塵不染，一點都不餓只要一碗湯地走了出來，本來他還不需要湯的，是女主硬塞給他的。他去的地方是法軍快活的地方，見到男二第一句，我要加入你們。男二大吃一驚，哥們白嫖嗎。當(dāng)然不是，我們的男主哪是這么膚淺的人，他的偉大目標(biāo)是復(fù)仇，他要讓殺的哥哥嫂嫂的越南頭頭受死，即使不是越南頭頭殺的人，可是他一定是罪大惡極，他怎么可以讓底下的越南游擊隊怎么干。所以，他的目的是再次參軍。

鏡頭一回，男主通過審查，身份什么都不重要，會說法語就是入門證，總不可能有哪個越南人整容成法國人再加入當(dāng)臥底的。何況我們法軍自己就收容了好多越南臥底，俗稱越叛？反正有錢有飯，對于人來說，那邊適合生存就投向那邊。

接著男主就開始他的再次進(jìn)入戰(zhàn)線的旅程，而且還在一次游擊戰(zhàn)中發(fā)揮自己的幸運(yùn)特性，只是胸部中槍，很快就恢復(fù)那種。我想不通子彈怎么沒在他美麗的胸上面留下疤痕。不重要。重要的是他開始在一個士兵酒吧認(rèn)識的女主，那個給他喝湯的女主，都說泰國多降頭，越南似乎也會，這是一個迷魂湯，迷得男主一眼就忘不了，上前跟女主套近乎。哦，可愛的小姐，你認(rèn)識我嗎。不認(rèn)識，請走開。哦可愛的小姐，你再看看，我喝湯的。一晚200。嗯。你沒聽錯。是晚了。接著他們就去了女主家。然后進(jìn)行了一場生命的探討，讓子彈飛得慢一些，讓槍桿再強(qiáng)勢一些。男主還想白嫖就離開，女主提醒，大哥，消費(fèi)了就付費(fèi)。

男主美滋滋地回到軍營，男二問他舒服嗎，眼神帶著嫉妒。男主微微一笑。

過后，男主三天兩頭就找女主討論越南春卷和法國春卷的味道差別。

當(dāng)你以為這個要走愛情浪漫路線的，可是導(dǎo)演還是記起男主是帶著復(fù)仇的線路的。所以男主就暫時脫身去再次游擊戰(zhàn)。中間夾雜很多生猛的鏡頭，例如論人體可以切成幾塊，論頭倒掛好看還是連著脖子好看。當(dāng)然這些鏡頭語言都是十分冷峻，讓人一種沒有血讓心寒顫抖的感覺。過程男主又收了很多倒戈想吃飯的越南人，他們這只越南雇傭軍越來越壯大。

終于有一天，男主收到了越南頭頭的線索，他不顧其他人反對，帶著他的越南小隊就出發(fā)。在此之前，女主已經(jīng)拒絕了他，她說，我不是人民藝術(shù)家，我連活著都要用力呼吸才支撐住，你以為我不像去看法國的鐵塔嗎，我可以嗎，我不行，我只能這樣活著，請不要再來白嫖的，愛情沒辦法讓我生活。男主心灰意冷，更加大對越南頭頭的憤恨。勢要將他擺盤得沙西米一樣。

然后他們不停登山登山，過水過水。

突然，男二跟男主在經(jīng)過山腰的時候，大叫一聲，啊，我被蛇咬了。掛。

我們往回倒一點點。男主在前面以為男二跟女主有了交易，一直心里不爽，不停問他是不是已經(jīng)跟女主SHE了。到這個抓越南頭頭的關(guān)頭，男主還放不下，又逼問男二。男二大吼，你是電，你是光，你是我唯一的最愛啊。

男主楞了。他沒想到，但我想到，之前就覺得男二就是一個不停用調(diào)戲的心態(tài)在挑釁男主，而且還那么傲嬌又容易吃醋，現(xiàn)在就剩下他不離不棄。

可惜，男主還沒回過神，男二就掛了。他哭了，我不知道他哭是代表什么，是覺醒還是失去。

電影完全沒有任何大場面，但是福利還是發(fā)了一些。

電影色調(diào)冷峻，絕望，傳達(dá)出，戰(zhàn)爭，生存，愛情，沒辦法合在一起。

但，這不是一出好電影。不過，又不會完全覺得浪費(fèi)了一個多小時。

唉，要是男主能跟男二來一次，左岸的咖啡，塞納河畔的船，這是你唇印的美就好了。

看到這義正言辭的說法,比某港臺藝人宣稱自己低調(diào)努力不炒作還搞笑

電影自然是法國人的敘事角度, 越南人日本人是野獸,法國人是紳士,那他們?yōu)樯兜揭粋€已經(jīng)人口擁擠的國家來殖民呢.

中南半島(IndoChina Peninsula)，是位于東南亞的一個半島，為亞洲南部三大半島之一。因處于中國南方，中國稱為“中南半島”。又因位置臨近印度和中國，受到印度和中國的影響，國際上稱為“印度支那”，中國在學(xué)術(shù)上有時也稱作“印度支那半島”。

1858年起法國人開始染指中南半島，并于1861年占領(lǐng)西貢（今越南胡志明市），1883-1885年中法戰(zhàn)爭期間，法軍占領(lǐng)越南及柬埔寨部分地區(qū)，建立法屬交趾支那，1885年《中法新約》簽訂，大清帝國放棄對越南的宗主權(quán)，越南遂被法國占領(lǐng)。1887年，法蘭西共和國政府授權(quán)允許正式建立法屬印度支那聯(lián)邦。1893年法暹戰(zhàn)爭后，暹羅王國（今泰國）割讓老撾予法國，老撾遂被納入聯(lián)邦范圍。1904-1907年，暹羅王拉瑪五世為保持其國家獨立，兩度割讓湄公河?xùn)|岸領(lǐng)土給法國，至此形成法屬印度支那及今天越南、老撾、柬埔寨三國雛形。

故事開始在1945,3月, 這就有點迷, 這時的法國人/日本人/越南是啥關(guān)系呢?

1940年9月，二戰(zhàn)正打得如火如荼，親納粹德國的維希法國默許日本的軍事力量進(jìn)入越南北部，這讓正在與日本進(jìn)行戰(zhàn)爭的蔣介石極為不悅。中南半島對日本的太平洋與東南亞戰(zhàn)略提供了極大的方便，很快日本以法屬印度支那為跳板占領(lǐng)了荷屬東印度。同時，日本保留了法國的政府結(jié)構(gòu)，主要的管理權(quán)仍操在法國官員手中。

1945年3月9日，法國解放，德國的勢力不斷敗退，美國也在太平洋上不斷逼近日本本土，日本政府因此決定全面加強(qiáng)對中南半島的控制程度。 日本驅(qū)逐了法國官員，宣稱中南半島為日本保護(hù)下的“獨立”國家 越南民主共和國在1945年9月2日宣告成立。

自然電影中的越南人也該有幾派: 親法的,要擺脫法國的.

從日本的萬人坑里逃出來

后來好像發(fā)生了不該發(fā)生的事

小女孩救起裝死逃命的男主,還養(yǎng)了他一個月,然后男主說他不欠別人, 想必他認(rèn)為自己已經(jīng)付出過犧牲過色相的代價了.

教士就是不穿軍裝的殖民者

姑娘當(dāng)然是仰慕法棍的

比法國人還警惕的二鬼子

突然來了個轉(zhuǎn)向,男主想復(fù)仇的武平有正面意義了

電影中大鼻子還勸士兵回頭是岸,他自己何嘗不需要回頭.

法國導(dǎo)演紀(jì)堯姆·尼克盧（Guillaume Nicloux）的作品風(fēng)格蕪雜，從早期的黑色犯罪題材（《吊死案》《鑰匙》），到荒誕喜劇（《維勒貝克綁架案》）與宗教批判題材（《修女》）。2015年有一部《愛之谷》入圍過戛納競賽單元，而這部新作《世界邊界》則入圍前年戛納“導(dǎo)演雙周”單元。無論導(dǎo)演怎么解釋，似乎難以回避觀眾拿這部作品與影史經(jīng)典作《現(xiàn)代啟示錄》相比較。兩部影片的主人公都面對看不見的敵人，以及深陷于內(nèi)心的欲望中難以自拔，區(qū)別在于這部作品將主人公的復(fù)仇逐漸變成追尋的過程。

這算是文學(xué)作品難以影像化的一個絕佳例子。這部短短100分鐘的影片難以展現(xiàn)其深邃的主題，對比《現(xiàn)代啟示錄》兩三個小時的篇幅便可知。影片里充斥著千頭萬緒的線索，除了男主角為哥哥一家復(fù)仇的主線外，還有他與越南妓女在肉體和感情上的糾葛，他與同性戀軍官的友誼及手足之情，他善用越南戰(zhàn)俘為戰(zhàn)斗力量，帶領(lǐng)他們作戰(zhàn)的慘烈描繪，還有花去不少筆墨描寫他與法國作家探討殖民主義和“幸存者綜合癥”的存在主義理論。印象派的剪輯手法令多線索的情節(jié)變得雜亂無章，給人浮光掠影的感覺；眾多次要角色神出鬼沒，比如先后死去的“變節(jié)”越南軍官士兵，實在難以分辨其作用。而男主角的情緒在跳躍剪輯的場景里銜接不上，流露出生硬費(fèi)解的觀感。似乎只剩下沖擊視覺感官的血腥殘肢和大尺度情欲戲，這類瞠目結(jié)舌的刻畫倒是跟法國電影里的瘋狂極端傳統(tǒng)相吻合。然而，這些對于表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的復(fù)仇主題是否有提升作用，則要打上一個大大的問號。