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1 ) 【拾遺拾憶】《埋伏（1996）》：老電影&好電影
老電影《埋伏》為瀟湘電影制片廠出品，由黃建新執(zhí)導，馮鞏、江珊主演，于1997年11月8日在中國大陸上映。
影片改編自方方的文學作品，雖說方方這個人在近些年來評價不好，但導演黃建新確實很給力，將電影的內容帶到了更高的高度，讓本片的豆瓣評分達到了7.9，在國產電影的評價中算是很高的了。
電影的主線劇情很簡單：
某夜，船廠倉庫管理員李玉洪一家四口被人殘忍殺害，警方在進行調查與盯梢時由于人力不足于是讓船廠的保衛(wèi)科的葉民主（馮鞏 飾）和老田（滕汝駿 飾）蹲守第七個埋伏點——市郊廢棄火車站的水塔上，二人都堅持了老一代的嚴謹認真，在堅守這份工作的同時還保持了保密原則，卻給葉民主的感情帶來了危機。
民主的女友百林（江珊 飾）擔心他出去拈花惹草，但民主為了這份埋伏的保密工作而一直對女友閉口不談，再加上百林前男友的回國，二人之間的感情越發(fā)薄弱。
與此同時，警方由于查到嫌疑犯逃往廣州，通知了所有的埋伏點撤退，但船廠的領導忙于打牌忘記了此事，而陪他一起出任務的老田在肝癌晚期的情況下繼續(xù)堅守這份任務，民主不忍看到老田和他的家人受苦，于是自己買下了半個多月的物資獨自堅持在埋伏的崗位。
事更讓民主的感情雪上加霜，本來百林相信民主不像是出去鬼混，但民主的長期外出還是讓百林不再相信他，而民主接下來半個月更是像活在地獄一樣，為了不讓自己犯困睡著，他甚至把自己的頭發(fā)綁在了房梁上。
但他的所作所為沒有白做，在這場特大殺人案的主謀落網后，警察才得知民主所埋伏的水塔里就藏著巨額現金，若不是犯人以為水塔上藏著一堆警察，早就拿到錢跑出國了。
當警察來到水塔時，民主已經奄奄一息，在得知犯人被捕后堅守的最后一根弦也斷了，直接昏迷了三天三夜。
而他醒來后，他的女友得知了這一切也原諒了他，并告知了老田手術失敗已經去世的消息，民主燒掉了老田欠自己的欠條，狠狠地揍了遺忘了自己和老田的領導干部。
在從看守所出來后，民主拜托警察幫自己查了一個電話號碼，正是那個總是說著大道理的電話讓民眾堅持了下來，而他們到達那戶人家后，卻發(fā)現接聽電話的卻是一位坐輪椅的聾子。
影片點評：
這部電影雖然故事還算簡單，但寓意卻很深刻，仔細研究的話能看出很多的隱喻，不過分享菌覺得從兩個方面點評本片比較合適。
第一個方面是本片展現出的新舊文化沖突以及對老一代精神文明的贊美，葉民主算不上優(yōu)秀也稱不上偉大，但他做事認真且堅守原則，他的同事老田對工作認真，在得知癌癥晚期已經沒有治療的必要后仍然堅守工作，死也要死在崗位上。而民主的女友也是充滿了閃光點，即使對民主很失望和不滿，但在原則問題上絕不退步，沒有和民主分手的情況下絕不和前男友牽扯太多，堅守了女子的貞潔。
另一方面就比較有批判性了，這里分享菌借用一段豆瓣網友的評價：
片中那位打電話的聾子貫穿了整個劇情，他口中那些混亂無序的大道理恰好說進了埋伏在水塔的葉民主的心中，成為了他繼續(xù)堅守的動力。但說出這些話語的人卻是個坐輪椅的聾子，仔細想來，批判性十足，而他電話下的那本馬克思主義，又讓人浮想聯翩。
仔細想來，電影結尾這段劇情有著很大的深意，說出大道理誰都可以，但真正能堅守下來的還的是最基層的人民群眾，雖然有時在郭冬臨飾演的小領導所代表的“官僚主義”的遺忘下受盡了苦頭，但“民主”還是對抓捕罪犯帶來了巨大幫助。
而結局無疑是充滿幸福的，民主是個重情義并且做事嚴謹認真的人，而他的女友百林也對他有情有義，民主雖然受苦，但終究獲得了幸福。
2 ) 凡夫俗子如你我
本片算是上上之作，當然也有些硬傷，比如警察通知撤銷埋伏點時為什么不直接打手機，要知道當時的大哥大是很值錢的，警察同志不會就這么不要了。
瑕不掩瑜，總體上說來基本都能絲絲入扣，編劇高明之處在與取舍，實在不好圓了，干脆略過，比如警察的辦案過程，這即凸顯了重點，也省得話多有失。
人性刻畫上本片亮點多多：
老田對待葉民主的看法隨著劇情推進，潛移默化，從他與警察的對話開始，到說破病情時的爆發(fā)，在他心中才真真正正把葉民主當成了過命的朋友，也就有了后來葉民主不惜坐牢也要為死去的老田出氣。
葉民主很符合王朔的路子，略帶痞氣，又一心良善，牢騷滿腹，卻又忠于職守。當情節(jié)推進到高潮，他以超人的毅力堅持在埋伏點，為破案做出了決定貢獻時，無法不使人動容。淡淡的一句“后悔就后悔”勝過無數豪言壯語。
智者名副其實，謹慎、多疑，從不弄險，這應該是他一直以來的成功經驗。30天時間，竟然沒有嘗試一次，所有希望寄托于埋伏人員的放棄，實在是謹慎過了頭。當然也是因為自負不會被捕。
楊高對待葉民主的態(tài)度更是前倨后恭，當兩人第二次見面時，他居然不認識葉，這個小細節(jié)充分反映出了在他心中，實在沒把葉當回事。甚至在與老田的對話中，表示出了對葉的不信任。隨著劇情的推進，楊高的干練、機警、自負逐漸顯現。直到生擒智者，輕而易舉的拿到口供，正當他對勝利來的有些容易略表不爽時，智者的一番話恍如五雷轟頂。一路狂奔的沖上水塔，看到依然堅守的葉民主，兩人之間的藩籬轟然坍塌。
百林是戲中的感情成分，戲份不多，恰到好處的襯托了劇情，這是黃建新的強項。
演員方面，馮鞏一貫的小人物拿捏準確，江珊當時已經大紅大紫，本片中小女人心態(tài)刻畫細膩。滕汝駿是戲骨級龍?zhí)?，紅高粱、那人那山那狗，加上本片，都令人難忘，可惜已經淡出影壇。26歲的張嘉譯是當時的小鮮肉，現在看來別有一番風味。當然變化最大的無疑是陳好，時年17歲的她與日后的萬人迷真是天地之差。相聲演員出身的牛振華，先后5次與馮鞏合作，本片中兩人沒有對手戲。
扯句題外話，好電影的標準到底是什么？沒有飛機大炮，沒有香車美女，沒有故弄玄虛，沒有驚天動地，可不可以做到令人難忘？本片做到了。
3 ) 如果當初走了
他病了，身患絕癥，不擔心自己，卻還去擔心罪犯再去干一票，再去毀一個家庭。一個快死的人都能這樣撐下去，我為什么不能？別看我平常散漫，為了朋友，為了這個義、朋友的情義、小義，而非國家大義，我一個人也得頂下來。沒辦法，誰讓我們保衛(wèi)科就兩人，其他的人都得在廠里上班時打牌。當彈盡糧絕的時候，我在猶豫要不要堅持下去，如同集結號里的戰(zhàn)士，又或是斗牛里的老鄉(xiāng)一樣面臨抉擇。
這種臨時的生活狀態(tài)靠習慣、一時的熱情已經沒法維系下去了，我需要一種東西讓我堅持。我想起了電話那頭。在那幾十天里，我的大磚頭大哥大和21世紀的諾基亞一樣超長待機，使得我能時不時撥打一下那個熱線，熱線里的聲音不管白天黑夜都能如算命一般，給出適用彼時彼刻的名言警句（商標名--心靈紅牛）。聽完后我的精神總能為之一振，鞋帶懸梁我也不走。不知道缺乏人文關懷的原始人在狩獵的時候是如何堅持下來的。
齊襄公對守衛(wèi)邊疆的戰(zhàn)士們說：明年甜瓜熟了就可以回來了。結果等了一年又一年，戰(zhàn)士們還是沒調回。如今楊神探也這么說：等抓了人就可以回家老婆熱炕頭了。那天，他們南下去抓人，讓埋伏點都撤了。通知了保衛(wèi)處，卻忘了我的大哥大的號碼，沒能告訴我一聲。而保衛(wèi)處的同志短時工作記憶出了點問題，把這事給忘了。如果我當時開小差、不那么執(zhí)著，也許就負負得正了?？墒蔷巹榱俗屛业牡却幸环N希望，有一種意義，沒有安排我走，還有了賀歲片的大團圓結局。雖然我知道現實生活中很多的等待都是沒有意義的，有時是注定沒有希望的。
如果當初走了，我就在日本了，也許很多年后我也像現在的老公一樣，回到這個城市來找你。問起當初的事，聽了之后一聲嘆息。
4 ) 那個純真的年代
電影里的背景歌曲很老很老。
故事里人物的思想也非常簡單純潔。
沒有現代的浮躁喧雜。
如果說，那叫傳統(tǒng)，不如說那叫美德。
一個有道德感的年代。
一個有是非觀的年代。
故事在今天看起來，已經老套了。
整個情節(jié)不用看，都能猜出來，毫無例外。
但是就象翻看發(fā)了黃的老照片。
懷念的不是影像。
給人聯想的是那整個年代的真善美。
多好的空氣，沒有霧霾，沒有禽流感，長江里沒有死豬漂浮……
5 ) ！?。。?！
葉民主不是一個英雄。從埋伏的結果來分析，這次成功的埋伏不是因為葉民主的英雄品質和思想，而是因為多方面因素促使他完成的。且通過這次埋伏，葉民主的思想境界也并沒有明顯的提升。首先葉民主講朋友義氣，他為了勸科長回家養(yǎng)病決定一個人埋伏，本來決定在科長走后也立刻下山結束埋伏，被科長識破心思后保證埋伏到底，他對科長說“我不拿你當領導，我不是跟領導干活。我拿你當朋友，我不忍心朋友病情加，我為朋友兩肋插刀”. 說明葉民主不是因為責任而是因為朋友義氣繼續(xù)埋伏。其次，科長的肝癌晚期對葉民主形成一種逼迫，科長說就算葉民主放棄他也可以一個人埋伏到底，科長堅持的態(tài)度和病情都逼迫葉民主不得不獨自堅持完成埋伏。
6 ) 埋伏
出乎意料的好。
好電影就是能夠調動起觀眾的情緒，從百林與民主因任務無法歸家但又不能解釋的矛盾以及玩忽職守的人忘給通知，讓我全程捏了一把汗，看完還緩不過氣來，整部電影沒有轟轟烈烈的大場面，沒有回腸蕩氣的史詩感，但當最后光線打在失魂潦倒但仍堅守在望遠鏡前的民主時，真的是靈魂上的震撼！
縱使是孤寂的堅守，無人理解的守望，到最后，光明終會來臨
真的是完全憑借故事取勝，即使誤會，沖突，糾結，讓人欲罷不能，本片也沒有死揪著一味放大，而是踏踏實實的，體現人與人之間的情感 縱使是孤寂的堅守，無人理解的守望，到最后，光明終會來臨。
同樣，好的電影的方方面面的，田科長的父女情，與民主的義氣，百林與民主的堅固美好的愛情，體現的令人動容，當百林給民主下面，擁抱，誰能不羨慕感動，當民主燒掉一張張欠條，又有誰能保持淡定？
臺詞的幽默風趣，情節(jié)的離奇陡峭，演員的生動演繹，使得這個沒有多少技法的電影全憑充實質感的故事取勝。
馮鞏的演技無可比擬，江珊的風情萬種嬌俏可人，讓人無不感懷。黃建新真他媽是個人才！
生離死別，情真意切，能看到這樣一部電影，值！
現在看都還是各種對味，老電影真的是是有趣，比如，愛看電影的幕后大壞蛋，帶著批判的眼光去看成人電影，以及那個接聽電話，隨機朗讀的聾子大爺。與此同時，這里面還有愛情、友情的表達，無比現實又豐富。開篇的殺人案其實只能算是個引子吧，由此延伸出來的埋伏和這埋伏中所出現的各種支線才是電影最有嚼頭的地方。馮鞏很有趣，比現在“想死你們了”的老梗好玩多了，張嘉譯也不錯，而江珊，真的是太美了。
故事很簡單，意涵卻一點也不簡單。特別棒！節(jié)奏特緊湊，一點閑筆沒有，從頭到尾揪著心，即便最后毫無意外地吐出那口一直憋著的氣，也還是有種“原來如此”的解脫感~黃建新和一票他的愛用演員，品質保證。
張嘉譯那時候叫張小童
要的就是這種荒誕感。被遺忘的崗哨，聾子在電話里講的大道理。馮鞏是個好演員，江珊真的好美。
人物動機怎么圓都圓不過來啊。開場殺人戲拍得好爛，而且完全有必要省略不拍。2.5
3.5；能拍出這樣主旋律的結尾&正能量濃度頗高、且不覺做作或迎合的影片，原來中國電影也曾做到過，幾條故事線都很好看，大時代里的小人物各有悲喜、各有傷感或溫暖。細節(jié)布局特別加分：1、電話串線中的馬克思主義宣講，在飄著富含時代特征的金曲背景下，呈現出微妙的錯位和隱約的荒誕——與“埋伏”整個事件的基調很是契合；2、愛看電影的罪犯，在《英雄兒女》中落幕。
一個人的水塔，一個人的電影院，一個人的電話，古來英雄多孤獨，唯有寂寞成高手
這劇本在今天的中國看毫不落伍?。?！當年對劇本還是頗為重視的??！
念叨了十幾年的片子，終于得以“一償夙愿”，看到了最美年華的江珊、青澀稚嫩的陳好，還有上位前的張嘉譯，而馮鞏演戲的路子讓你覺得他的每個角色都像在演自己，幽默、善良、堅韌，卻又有點小算盤小家子氣，這種接地氣的世俗也成了導演黃建新頗被低估的標簽。中國不是沒有好電影，而是缺少務實的心態(tài)
我寫中國電影史，黃建新必須單獨占一節(jié)。
監(jiān)視故事本身更像用商業(yè)類型賣點勾引觀眾的幌子，百林前男友的支線部分也有點拖沓，角色身份和性格定位才是導演意圖的重點：一個保衛(wèi)科業(yè)務最弱的男人卻能夠堅毅仗義仁義甚至學鱷魚鄧迪擺平吠犬，一個叫智者的匪首卻喜歡泡影院看老片為英雄兒女感動落淚，一個肝癌晚期的保衛(wèi)科長寧可死在崗位也不肯入院就醫(yī)，一個耳聾老者卻可以用自說自話鼓舞撥錯號的男主而且電話機下貌似壓了本馬克思著作？——此設定非常有趣，或在暗示：紅色經典卻有促使凡夫俗子奮進自強之強大功效，但必須在不經意間靈光閃現，最好輔助治療，不用唯命是從？……四路人馬終歸一途，傳遞崇古非今理念。黃建新楊亞洲雙導聯手竟然拍出一部具有中國特色的基于左翼陣營（所以男主才叫“民主”）的保守主義傾向作品！三星半。
電影和方方的原著都不錯，江珊飾演的百林真好看，可比原著里的塌鼻子有味道；張嘉譯飾演的楊高，那時候他叫張小童；最有意思的是田科長的女兒，居然是陳好演的，那時候可真是一點兒“萬人迷”的氣質都沒有……20191229
黃建新一系列以小人物小市民為主角的現實題材電影，都堪稱華語片里的佳作，包括這部《埋伏》，好看的同時不失對現實的諷刺和批判，可惜黃建新本人和中國電影一起，慢慢的離現實越來越遠，真TM悲哀
很多驚喜和幸運，不是憑空而出，要熬出來，等出來。
-罪犯智者：我有一個請求。-重案組組長楊高：什么事？-智者：我想見一見在水塔上埋伏的那些人。-楊高：為什么？-智者：如果沒有他們，我早就拿到我所需要的東西。你根本就無法抓到我。你確實比我高明，但你這些手下更令我佩服。能夠在這蹲守三十多天，這是一般人辦不到的。你應該為你的手下感到驕傲，所以我想見一見他們。-楊高：恐怕不行。-智者：如果你能夠見到他們，請?zhí)嫖肄D達一句話：我會記住他們的。← 小邰打電話對邱建國說：“…楊高讓我通知你，水塔的埋伏點馬上撤了…”，讓他通知田科長恭順和葉民主，結果邱建國卻把通知他倆這事給忘了?！?某些故事情節(jié)、人物臺詞、角色姓名感覺“埋伏”著主創(chuàng)沒有明示的意義。從此片后，「建新亞洲」組合就“一去不復還”了。
蹲點，座班，花茶配瓜子就是盯勁~
我經常遇到這種舊時代的人，他們不聰明，但他們有力量。
講大道理的其實是個聾子，唱高調的其實只能坐輪椅；叫楊高的警察真的“佯高”，穿得最帥的有可能是草包；叫民主的最后被遺忘，平日里最愛開玩笑的人其實是真君子，能一諾千金；暖飽才能思淫欲，在外面沒飯吃的人肯定沒小三兒；守得住寂寞的人終將收獲成功，但獲獎的人未必有功勞；沒房子的男人可能娶不到老婆，但有情義的人一定有好的伴侶；大賊頭不一定殘忍無情，智者也會為感人的故事兩眼含淚。片中的音樂也很會講故事和富有時代特色《棋子》《昨日重現》《容易受傷的女人》都是經典。黃建新是那個時代的電影先鋒，多虧他出生得早，換在今天恐怕我們永遠都看不到《黑炮事件》《背靠背臉對臉》和《埋伏》這樣的作品。
這片子的荒誕之處在于，馮鞏和滕汝駿兩位演員的恪盡職守與世俗文化形成了一種對立關系，電影中微小的人物充滿了堅韌的品格，可惜這兩位充滿了人性魅力的角色，一個病死一個被遺忘，荒誕感就油然而生。電影中馮鞏扮演的角色叫“葉民主”，然后“民主”就被遺忘了，哈哈哈。
故事動機很簡單，就是設伏抓壞人，于是，兩位埋伏者牽出兩條故事線，分別連接著二個家庭，一位是癌癥晚期患者，另一位正面臨婚姻危機以及第三者插足。癌癥患者為事業(yè)盡忠，婚姻危機者則為朋友盡義，婚姻危機的女方則為愛情守貞潔，大體是這樣一個宣傳中華傳統(tǒng)美德的教化故事，好就好在，本片留存了一種時代的記憶，那是一段真實的歷史，人們固守舊的觀念，又被新的觀念引誘，處于一種躁動的狀態(tài)！