從影片結(jié)構(gòu)上來講影片分三條線，主線 副線 和暗線（八杉恭子殺死親生兒子焦尼 ）（八杉恭子的另一個形成鮮明對比的頑劣的兒子開車撞死了人拋尸大海）（以及警官的身世背景) 貫穿整個電影的故事情節(jié)。影片從拍攝手法上還有許多戲劇性的人物關(guān)系和場景的設(shè)定 警官和間接殺死自己親生父親的美國老兵成為搭檔，深埋仇恨的他最后對著反射警官的鏡子開了一槍，他還沒有完全墮入仇恨中去這是積極的一面。八杉恭子在象征著自己盡管要墮入人性腐敗的深淵也要維護(hù)的虛榮地位偽自尊的巔峰的頒獎會上幡然醒悟 ......反應(yīng)的內(nèi)容太多要是仔細(xì)的去推敲的話可能我今天晚上很難入睡了所以我還是講一下影片另一個突出的地方就是細(xì)節(jié)和呼應(yīng) ............關(guān)于最后為什么要設(shè)置一個"美國老兵"被“黑人”捅死來作為結(jié)尾？ 我這里提到了“美國老兵”和"黑人“一個就是講的影片的二戰(zhàn)背景和影篇關(guān)于種族歧視的反應(yīng).... 我們都知道二戰(zhàn)結(jié)束之后戰(zhàn)勝國的人民付出了慘痛的代價但是從戰(zhàn)敗國的角度上他們雖然罪有應(yīng)得但是人民也受到了不亞于被侵略國家人民所受到的苦難，這種苦難更多的是心理上的當(dāng)然生理上的也有，俗話說幸福大多是相似的苦逼就各有各的苦逼，所以也就別再糾結(jié)到底誰受的傷害更深畢竟我們從真正意義上來講無法感同身受。當(dāng)時戰(zhàn)敗的日本是一個失去了信仰的日本沒有了戰(zhàn)爭這個興奮劑人民吃不飽穿不暖備受屈辱這時候他們才真正從盲目崇拜中走出來，這時候發(fā)現(xiàn)那些神風(fēng)隊員 日本的男人也就這樣。很頹廢還壓迫女性這個問題在今天的日本還是有存在，這時候那些美國的占領(lǐng)軍一個個人高馬大穿著軍裝臀部又堅挺，還幽默風(fēng)趣。其實那個時候的日本女性是很愿意為了生存還是為了滿足欲望還是為了鄙視日本男性去和那些占領(lǐng)軍戀愛的。像影片中這種情況應(yīng)該有但是是一種文學(xué)上的夸”大美國士兵無惡不作強(qiáng)奸女性日本男性有血性卻被打死“......其實就如同影片中提到的日本女人開的歌舞廳包括美國老兵家里日本女人穿旗袍滿臉笑容的坐在大兵的腿上這些是比較真實的歷史寫照（這里有有意回避這個問題的嫌疑，當(dāng)然也可能話語不妥從劇情上這樣去設(shè)定是更有深度和戲劇效果）曾經(jīng)我一度認(rèn)為人證這個片子是一部反戰(zhàn)類型的影片大抵是講日本作者導(dǎo)演從戰(zhàn)敗國的角度去深刻反省戰(zhàn)爭從各個角度給人們帶來的傷害和無法磨滅的隱痛。但是完整的看完整部片子之后影片的很多細(xì)節(jié)讓我腦袋中打上問號其中就包含結(jié)尾這個。。。。美國老兵在第一次去黑人區(qū)的時候就表現(xiàn)他的厭惡應(yīng)該是接手黑人區(qū)的案子就開始了吧 到第二次去酒吧跟日本警官說‘粗魯?shù)娜?給他們點教訓(xùn) 不要搭理他們等等 這是一種很明顯的種族歧視 到最后被黑人捅死 這講的是一種社會問題的矛盾激發(fā)由此一點再去回顧影片發(fā)現(xiàn)“戰(zhàn)爭、人類白種、黃種、黑種諸種族間的互不信任的隔閡與排外，包括日本媽媽不認(rèn)自己于黑人生的“異種”白種人對有色人種的歧視與壓迫，男人對女人的歧視與壓迫的這種種人類間的不平等的社會關(guān)系的傳統(tǒng)習(xí)俗的劣根性”這些都是影片想要批判的內(nèi)容直到今天，這些違背人性的造成人類互相之間的一樁樁悲劇性沖突的終極原因，也并沒有能被消除。無論是從戲劇性的悲劇情節(jié) 還是從升華到反戰(zhàn) 還是擴(kuò)散到對社會顯現(xiàn)的批判出發(fā)最終的落腳點落在“人性”二字上用開闊的胸襟立意賦予其深刻沉重的內(nèi)涵加上宏大的社會背景包括其實最終都要回歸簡單，回歸人們對這個影片最初級最原始的印象就是“人性”二字 那么影片的名字 “人間的證明”即“人性的證明”就是作家和導(dǎo)演想要反應(yīng)的 是所有疑問的答案 頗有初看是山 近看不是山 再看還是山的意味 深入淺出

作為70年代的日影經(jīng)典，背負(fù)的不僅僅是母親殺害兒子的人倫慘劇，還有對戰(zhàn)爭的思考，對仇恨的理解。主線故事分支較多，漸漸水落石出的方式提高了可看性，但情感方面的矛盾與刻畫就略顯單薄。進(jìn)一層，關(guān)于戰(zhàn)爭的思考，在70年代，還是可以看出日本對美國的敵意，無論是表面日美兩方的合作及直接對抗，還是片尾美方警探的被殺是逗一種情緒上的表達(dá)，而八杉恭子的對過去的回避及黑人兒子的決絕，也可以理解為對戰(zhàn)爭的恨意及痛楚的表達(dá)，這種創(chuàng)傷在70年代依然明顯，非常直觀的表達(dá)，并沒有虛假的呼喚和平及埋沒仇恨。一首歌，一代人。

這是一個在苦逼的時代造就出的一群苦逼的人所發(fā)生的一堆苦逼的事，所以松田優(yōu)作飾演的警官棟居整個一張階級斗爭臉，臨近八十年代的高腰西褲優(yōu)作穿出了時髦范，但紐約city的皮衣外套更適合你，《人證》演技最出彩的不是優(yōu)作而是媽媽八杉恭子的扮演者岡田茉莉子，這部戲，你無法恨也無法怪任何一個人，大家都是受害者，要是怪人家就顯得太不厚道了。

以前為了看竹野內(nèi)豐我買了一套由他飾演警官棟居的《人間的證明》DVD（04年），但印象中只看了第一集就丟一邊了，原作小說我居然是看過的，但都是讀書時候的事了，講了些什么忘了個干凈！而78年版也因為當(dāng)時一點也不萌松田優(yōu)作再加上那坑爹的國語配音除了對《草帽歌》有愛外整個片子未看就被我嫌棄的不行，對了，這個國語配音啊真的是害人，因為片子在大陸很出名，我要找一個日文原聲的資源那個麻煩呀，檢索下來全是國語配音的，片源很清晰但不是原聲立馬就棄了，好不容易發(fā)現(xiàn)一個原聲雖然畫質(zhì)不夠清晰，但總比配音要好。

78年的這部片，其實bug很多，換做現(xiàn)在的制作技法，可以來的更感人，更深刻，片子演到后段即將收官了我才被岡田茉莉子的媽媽獨白感動到，準(zhǔn)確的說是被西條八十的詩所象征的意境感動到?！恫菝备琛返囊魳分黝}埋伏了三段，響起時我覺得自己應(yīng)該是對音樂產(chǎn)生了共鳴而不是對電影本身，當(dāng)然我覺得美軍的凌虐暴行任何一個正常的人看了都會怒火中燒，媽媽的遭遇、警官父親的遭遇都是瞬間變成淚人的鏡頭，不過，我本能的感覺還是認(rèn)為電影沒有反映出原作，森村誠一的文筆應(yīng)該是更深入，更苦逼的才對，重點該在警官棟居這個人物的糾結(jié)內(nèi)心而不是媽媽，就算我徹底忘了小說的內(nèi)容，但閱讀的感覺是不會忘的。而電影里的警官桑更像是個負(fù)責(zé)按鼠標(biāo)以擊發(fā)劇情前進(jìn)的游戲玩家，挖掘線索，組合事件真相，這樣真的是太普通了，就算優(yōu)作演繹出那冰火兩重天的復(fù)雜內(nèi)心，但電影重點還是放在了媽媽那。

友情附贈西條八十相關(guān)簡介：

【西條八十原詩《麥秸草帽》

媽媽，我的那頂草帽不知怎么樣了？
就是那年夏天在從碓冰去霧積的路上，
掉進(jìn)峽谷的那頂麥秸草帽喲！
媽媽，那是我喜愛的帽子喲！
可是，突然刮來一陣風(fēng)，
那時，叫我多么懊惱。
媽媽，那時從對面走來個賣藥的青年，
他腳纏藏青的綁腿手戴保護(hù)套，
千方百計想幫我拾回那帽子，
但終于沒有拾到手。
因為那是很深的峽谷，
而且長滿了人高的草。
媽媽，那頂帽子真的怎么樣了？
當(dāng)時盛開在路旁的小百合花，
也許早已全都枯凋？
秋天，在那灰霧籠罩的山底，
那帽下，也許每晚都有蟋蟀在鳴叫。
媽媽，現(xiàn)在一定是——
在那峽谷里，象今晚一樣，
靜靜地落滿了秋雪，
要把那曾經(jīng)油光閃亮的意大利草帽，
和我寫在那上面的“Y．S”字母一起埋掉，
悄悄地、凄凄地埋掉！

《西條八十詩集》羅興典譯

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西條八十

西條八十(1892—1970)是上一世紀(jì)三十年代前后日本詩壇的象征主義詩人，曾與日夏耿之介、原朔太朗、佐藤春夫等組成大正詩壇上的藝術(shù)詩派。但是與其他幾位不同的是其詩風(fēng)多幻想、空想、明快、華麗，并無一般象征詩的幽暗。詩人。1915年畢業(yè)于早稻田大學(xué)英文科，1931年至1934年任早稻田大學(xué)法文科教授。1919年出版第一部詩集《砂金集》，后又出版了譯詩集《白孔雀》(1920)，詩集《蠟人形》(1922)、《一把玻璃》(1947)。他曾與日夏耿之介、萩原朔太朗、佐藤春夫等組成大正詩壇上的藝術(shù)詩派。其詩風(fēng)受象征主義的影響，但其風(fēng)格又與象征主義詩人不同。他的詩多幻想、空想、明快、華麗、無象征詩的幽暗?！?br>

其實光看這詩什么都感受不到，但當(dāng)他附著在《人證》這個故事上，突然華麗一閃變得特高級。所謂作家的作品都是寫給某人的情書，外人不明所以，知者溫暖吾心。混合起來才會產(chǎn)生化學(xué)作用，經(jīng)典就是這樣由人賦予各種概念，各種意義。以現(xiàn)代人的想法，親隨便一首詩都能改編成歌詞吶。

矮油劇透真是害人不淺，剛看電影的時候我正在跟母上聊天順便說到正在看《人證》呢，就多口問了一句“你們以前都看過的吧，這片子”，然后母上就直接劇透了“是啊，好像那個媽媽推了誰下去。。。”，這不就直接講明了兇手是誰了嘛我摔=L=雖然誰是兇手這并不重要，導(dǎo)演想表達(dá)的不是這個，而是更深層次的東西，不過我覺得在小記里沒必要再繼續(xù)重復(fù)這種論調(diào)了，太多人做這種反思說教味重很嫌煩。

嗯，想起來了，當(dāng)時之所以買了竹野內(nèi)豐版的《人間的證明》DVD（04年）但看了一集就丟一邊的原因是因為有嚴(yán)重的違和感，故事發(fā)生在七八十年代，其中還有回溯到戰(zhàn)后駐日美軍那段，04年拍的版本無論如何還原都還是華麗麗的21世紀(jì)初，場景太精細(xì)，日劇特有的舞臺劇夸張化都是敗筆的地方，所謂演過了，催情并不高明，但是為了竹野內(nèi)豐，屆時必定要重溫一下，所以上述表達(dá)先做保留。

說回松田優(yōu)作，他在這片中的外貌顯得比較多油，統(tǒng)計了一下，七八十年代的fashion全身上下顯得特別的緊，比例上短下長，甩尖皮鞋，電發(fā)效果油膩感十足，略黑的皮膚在膠片下更是無可救藥的邋遢。。。但優(yōu)作那渾厚蒼勁的嗓音，嘖，就是一個真男人無誤！

音樂的出場雖然不多，但無意中還是被我抓到一個萌點。起因先是最近喜歡上了這張大碟《Satori》，解做(佛教)心靈之頓悟？樂隊是Flower Travellin' Band，沒有更多的介紹，但電吉他solo感覺像是70年代日系搖滾，第一次聽就被感動到了。接下來檢索發(fā)現(xiàn)這就是美籍日裔喬.山中（那首經(jīng)典的《草帽歌》演唱者）其70年代初擔(dān)當(dāng)主唱的樂隊FLOWER TRAVELLING BAND。樂隊前身是內(nèi)田裕也的伴奏樂隊The Flowers，1969年內(nèi)田氏云游歐洲回國后出版專輯"Challenge!"，當(dāng)時編成：vo.千葉ひろし vo.麻生レミ g.小林勝彥 ds.和田丈二 bs.橋本健。同年麻生レミ和小林勝彥赴美，內(nèi)田氏退居producer之位，樂隊變動成員后改名FLOWER TRAVELLING BAND： vo.ジョー山中（元·491、カーニバルス） g.石間秀樹（元·ビーバーズ） bs.上月淳（元·タックスマン） ds.和田丈二。其實因為發(fā)現(xiàn)這個的緣故，把《人證》這片子提前看了，松田優(yōu)作系列里最容易找的就是這個電影，本來想放到最后再看的，不過因為在這張大碟發(fā)現(xiàn)交叉點，就改預(yù)定了?！禨atori》這張碟我喜歡Satori, Pt. 5，第一次聽就是這首電吉他和僅有的歌詞“哦~~~~~~”遍全場虜獲了心。


蝦米上可以試聽。推薦第五首Satori, Pt. 5

http://www.xiami.com/album/185708


補(bǔ)充簡介：

【以GS出身的青年組成，但風(fēng)格迅速轉(zhuǎn)向為當(dāng)時的重?fù)u滾（也有人說算早期金屬）。1970年首張專輯"Anywhere"仍舊是英語翻唱。1971年發(fā)表全部是原創(chuàng)曲目的第2張專輯"Satori"，以大無畏的prog氣概(?)用part.1-5命名全五曲。雖然也是英語歌詞（內(nèi)田不愧是死硬英語派）但此番旋律頗具東洋味，基本由石間秀樹創(chuàng)作。其和洋融合的曲風(fēng)、炸裂的演奏蜚聲日本列島內(nèi)外，終于成為如今歐美prog/psych樂迷中廣為傳頌的和制搖滾名盤！摘抄一段amazon uk上某用戶的激情評論，一窺西洋樂迷對此碟的喜愛：Order it immediately and count down the days until your mind will be blown. It's like Can and Black Sabbath made love and gave birth to Godzilla and instead of trashing Tokyo he just smoked out and ROCKED. Heavier than a thousand planets, tripper than if the end of of 2001 was really happening to you right now, and you really were a giant immortal baby hovering in space, and if that were true then forget Strauss, these guys would be the house band. Don't let next Thursday be another day that you've lived without hearing this. 很歡樂是不是XD 雖然此君所言夸張了一點，但也不算夸張得太多。確實爽到世界水準(zhǔn)了哪！Joe同學(xué)的猿人泰山式嚎歌連我也被震撼了。

為符合FLOWER TRAVELLING BAND的團(tuán)名，1970年末該團(tuán)就travel到加拿大去了，72年發(fā)表第3張專輯"Made in Japan"后回國。原本滾石樂隊訪日的暖場樂隊將會是F.T.B. 但由於Mick Jagger攜毒最終滾石被日政府拒絕入境（Beatles就比較幸運(yùn)，開始磕葯前及時訪日……）令眾多青年男女怨念了近20年……1973年，F(xiàn).T.B發(fā)行精選+live混編的專輯"Make Up"后解散?！?br>

專輯曲目:

1.Satori, Pt. 1
2.Satori, Pt. 2
3.Satori, Pt. 3
4.Satori, Pt. 4
5.Satori, Pt. 5


看片尾staff發(fā)現(xiàn)“深作欣二”的大名，但根本認(rèn)不出來，檢索才知道他飾演了渋江警部補(bǔ)二這個角色，這是誰！！誰！！那一屋子的警官親到底在哪?。∵€有三船敏郎，也是完全認(rèn)不出！我的印象還停留在動作夸張的野武士和擊太鼓的活力大叔上，三船叔演的是有權(quán)有錢有美人附加一個隨時等著擦屁股的糟糕兒子他老爹（群陽平），雖然曾經(jīng)懷疑那個就是三船叔，但總覺得哪里不太對嘛！staff是個好東西，一堆不甘寂寞的家伙都來湊熱鬧，除了經(jīng)常能見到的一干演員外，森村城一！角川春樹！乃們也來混個角色玩！還是想著這能省兩個盒飯錢！一舉幾得吶！



人間の証明 (1977)
  
メディア 映畫
上映時間 133分
製作國 日本
公開情報 劇場公開 (東映)
初公開年月 1977/10/08
ジャンル サスペンス／ドラマ／ミステリー
  
母さん、僕のあの帽子どうしたでしょうね

【クレジット】
監(jiān)督： 佐藤純彌
製作： 角川春樹
プロデューサー： 吉田達(dá)
  サイモン.ツェー
原作： 森村誠一
腳本： 松山善三
撮影： 姫田真佐久
美術(shù)： 中村修一郎
編集： 鍋島惇
音楽監(jiān)督： 大野雄二
主題歌： ジョー山中 『人間の証明』
照明： 熊谷秀夫
録音： 紅谷愃一
　
出演：
 岡田茉莉子 八杉恭子
 松田優(yōu)作 棟居刑事
 ジョージ.ケネディ ケン.シュフタン
 ジョー山中 ジョニー.ヘイワード
 三船敏郎 群陽平
 巖城滉一 群恭平
 高沢順子 朝枝路子
 鶴田浩二 那須警部
 ハナ肇 橫渡刑事
 鈴木瑞穂 山路部長刑事
 地井武男 草場刑事
 和田浩治 河西刑事
 峰岸徹 下田刑事
 夏八木勲 新見隆
 范文雀 なおみ
 長門裕之 小山田武夫
 ジャネット八田 三島雪子
 坂口良子 澄子
 伴淳三郎 霧積溫泉の主人
 星美智子 霧積溫泉の女中
 相馬剛?cè)? 霧積溫泉の番頭
 竹下景子 中山靜枝
 北林谷栄 海辺の老婆
 西川峰子 海辺の娘
 大滝秀治 おでん屋の客
 佐藤蛾次郎 おでん屋の客
 室田日出男 橫川の警官
 中田博久 ロイヤルホテルの従業(yè)員
 深作欣二 渋江警部補(bǔ)二
 島崎奈々 エレベーター.ガール
 森村誠一 フロント.マネージャー
 鈴木ヒロミツ 喫茶店のボーイ
 シェリー 喫茶店のウェイトレス
 菅野忠彥 棟居の父
 Ｅ.Ｈ.エリック デザイン大賞の司會者
 角川春樹 復(fù)員兵
 ブロデリック.クロフォード オブライエン署長
 リック.ジェイソン ライオネル.アダムス
 ロバート.アール.ジョーンズ ウィルシャー.ヘイワード

【関連作品】
野性の証明 (1978)
人間の証明 (1977) 映畫版
人間の証明 (1978) ＴＶシリーズ（林隆三主演）
人間の証明 (2004) ＴＶシリーズ（竹野內(nèi)豊主演）

【サウンド】
『人間の証明』 (主題歌)
編曲: 大野雄二
英語訳: ジョー山中
原詩: 西條八十
作曲: 大野雄二
歌: ジョー山中
 

另外，都是寺山修司（他的題材離不開母親）的錯，我在聽到喬.山中喊著媽媽的時候驚的是一身汗，不會吧！難道活躍在70年代的人都對母親有很深的執(zhí)著！？恨母、弒母、戀母，乃們不要那么有默契（側(cè)目

昨天晚上觀賞了日本影片《人證》。覺得最致命的錯誤出現(xiàn)在黑人爹那里。他不該在20年后，冒冒失失滴送混血兒子千里尋母，毫不顧忌人家現(xiàn)在的家庭婚姻事業(yè)狀況。
倘若他忍一忍，或許結(jié)局是黑人家族大滿貫。日本二兒子撞人的案子先發(fā)生，拋尸、逃逸、去紐約。日本母親（知名服裝設(shè)計師）與日本丈夫（國會議員）離婚，隨二兒子一同奔赴美國生活。二兒子拘捕遭槍擊，日本母親痛不欲生。這時，她回憶起自己在紐約還有個長子（黑白混血兒）。遂把尋找他當(dāng)成人生一大支柱。這時候劇情就反轉(zhuǎn)了。誰更愛誰、誰尋誰、誰給予誰、誰把誰人當(dāng)依靠和精神安慰……一切都可逆了。
所以，最大的錯誤是黑人爹的冒進(jìn)，不是黑孩子的執(zhí)拗，和日本母親的無情。
而且，如果日本母親不推證人老嫗下山，未必就是殺人罪，因為黑孩子是死于最后自己往心口里推刀那一段。母親扎進(jìn)去的刀不夠深，未必致死。而他自己放棄自己的那一下才是最要命的。
如果換了我，我就立即就醫(yī)，不死給她看。留得青山在，不怕沒柴燒。回紐約，黑人區(qū)又如何，我是誰的骨肉，誰自己還不清楚么？遲早劇情反轉(zhuǎn)，母親會來尋自己。要么，就自己堅強(qiáng)獨立地生活下去，不再需要意念中的母愛。
母親的自殺，更多源于日本二兒子的拘捕而亡，她偏心眼厲害?。﹂L子的愧疚不足以使她跳入深淵。她考慮的是怎樣更好地活下去。
草帽，多么悲涼的暗喻。在生活中，我們難道就沒做過那只被母親拋棄于山野的隨風(fēng)墜落的脆弱的草帽么？永遠(yuǎn)要明白，你心中的愿望，和對方的未必相同。當(dāng)你認(rèn)為接近于達(dá)成愿望之時，或許就是人家想殺你之時。不要拖累任何人，即便你的生身母親。如果她想跟你爸離婚，就讓她離好了。她愿意再嫁誰，你不必攔。就算你爸死不瞑目，那也是他們之間的愛情故事，與你這個黑孩子無關(guān)。你已成年，做自己，愛護(hù)自己，尋找自己的事業(yè)婚姻，建立屬于自己的家庭就好了。不必在意你所謂的親生父母，更不要意圖還原什么兒童時代曾有的幸福和母愛。沒的嘞！沒的嘞！

我喜歡的日本電影之一，雖說劇情一直圍繞著破案，但是一層一層的展現(xiàn)了這些人物之間的關(guān)系還有他們藏在心底的愛，有著難言的苦衷，演技也很精湛，尤其知道警察與這個案子的關(guān)系時，更體現(xiàn)了這個電影的層次很多。。。還有就是作者的這個作品有三部曲，這個作者是當(dāng)時反對日本篡改教科書的其中之一。