本來我以為是我不愛看的boomboomboom炸炸炸各種快節(jié)奏的商業(yè)片，看了以后，劇情緊湊到我看電影掏手機(jī)看時間的壞毛病都好了。 看完電影以后腦子里就回蕩著一句話：馬世軍你這個毒唯老gay。 出了電影院到和朋友們吃飯了我還在嚼，問自己：??，我到底在看什么？ 回家躺床上繼續(xù)回味，我對自己說：謝謝真的磕到了。

一個老套的愛上救贖者劇本，灰暗的童年被孤立的人生，潘乘風(fēng)像一束光一樣闖進(jìn)他的世界。 第一次保護(hù)被欺負(fù)的馬世軍的潘乘風(fēng)，已經(jīng)給馬世軍后來的“偏執(zhí)正義”種下了種子——保護(hù)他人的人被處罰，惡人逍遙法外，這個世界爛了。 后來的一些信息也有提到他的這種“偏執(zhí)正義”的體現(xiàn)：家里以前做鴉片生意讓他覺得羞恥，他就算把這筆錢洗一次，也依舊是臟 錢，他用的還是這不義之財——是錢臟了，是世界爛了——唯有復(fù)生。 而出國后的馬世軍的表現(xiàn)其實已經(jīng)超出了“朋友”的情感——對潘乘風(fēng)一直念念不忘，一直寄賀卡書信——直到賀卡被退回。 即使如此他的感情似乎也沒有被削弱，以至于后來發(fā)現(xiàn)潘乘風(fēng)成了警察，成了拆彈專家，進(jìn)入了他討厭的世界，也依舊默默關(guān)注著他。 而看到潘乘風(fēng)的失意的負(fù)面新聞，他發(fā)覺，讓他主動來到自己身邊的機(jī)會來了。 ——————對不起一不小心就有點(diǎn)晉江文案體了打擾了打擾了———— ↑上面馬世軍的那段回憶我就隱隱覺得嗯？這什么病嬌養(yǎng)成的劇本啊，等一下我要清醒一點(diǎn)。 結(jié)果接下來，馬世軍在見到潘乘風(fēng)以后，并沒有開始他的復(fù)生會大計，而是開始和潘乘風(fēng)二人世界——爬雪山，看風(fēng)景，跳傘。 看雪山的倆人肩并肩，氣氛好得我開始迷惑，好家伙，馬世軍合著約會來了？有陰謀，要利用他！ 沒想到還沒完，接下來就手拉手跳傘，倆人互通心意: “你想毀滅世界嗎！?。　? “我超想?。。。″e的不是我?。?！是這個世界?。。?！” “對?。。?！辣雞世界?。?！毀滅吧?。。。　? “毀滅吧哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈?。。。?！” 兩個靈魂伴侶空中拉著手旋轉(zhuǎn)跳躍，我甚至感覺到了馬世軍在感受到潘乘風(fēng)比自己更強(qiáng)烈的“疼痛感”時，那種隱隱的欣喜的興奮的——粉色泡泡。 知道戀愛的病嬌啥樣嗎，就這樣。 而潘乘風(fēng)也因為馬世軍懂他對前女友哭喊卻沒有被理解的“我不是瘋！是痛！”的“疼痛”，感覺到了突然灰暗的人生的“光亮”。 潘乘風(fēng)確實殘了，他雖然看似樂觀但其實是在通過體能訓(xùn)練等等努力的忽略自己身體上的殘缺，說服別人更說服自己——我是一個正常人。但他心里的殘缺是更大的，所以當(dāng)沒有人愿意為他的自我掩蓋和自我安慰買單時，他崩潰了，從一開始，連他自己都沒有接受殘疾的自己。 ——他的黑化并不突兀。 當(dāng)警隊，朋友，女朋友，甚至潘乘風(fēng)自己都放棄了自己。 馬世軍出現(xiàn)了 “好，如果你討厭這個世界，那我就陪你一起毀滅它?！? 馬世軍：這次，我來做你的光。(對不起又jj體了。 ——————我在寫什么東西————————

——————(神志不清)———————— 總之這個部分就像一個暗戀直男朋友多年，終于找到機(jī)會掰彎他的小gay一樣，把直男朋友騙到自己家給他開了新世界的大門(做炸彈)，倆人恩愛了好長時間(搞恐xi)，直男朋友干的事情已經(jīng)讓他確定，嗯，他已經(jīng)彎透了，他就是我這邊的人了！(自信.jpg 耽美虐文這時候肯定要整點(diǎn)什么轉(zhuǎn)折的，誒，導(dǎo)演就很懂，失憶梗，安排！ 果然就在馬世軍以為他們就要這么恩愛到復(fù)(hun)生(li)日時，一場爆炸讓潘乘風(fēng)被逮捕并且送進(jìn)了醫(yī)院診療羈押。 這時候電影出現(xiàn)了馬世軍的第一次登場，從頭發(fā)到衣服都是白色——坐在電影院的我半感嘆半對旁邊的朋友說：哇好gay…… 當(dāng)時馬世軍說:“復(fù)生日，沒有暴雪不行?！? 我當(dāng)時還以為潘乘風(fēng)是個什么不可或缺的技術(shù)人員，沒他不行，看到后面。 ？這不是沒你什么事兒嗎 這個沒他不行，是婚禮沒新郎不行的意思嗎(不是。 “就是想要你看著我完成你的夢想。” 而這時的潘乘風(fēng)，剛剛在醫(yī)院蘇醒，好家伙，失憶了。 這里我本來以為應(yīng)該有第一個反套路： “我失憶了?！?“我裝的?！? 我以為我在第五層，導(dǎo)演在大氣層，是我輸了。 好不容易和自己暗戀多年的男人在一起了，他，失憶了。 醫(yī)院劇情根本沒拖沓，潘乘風(fēng)還沒琢磨幾下，那邊馬世軍一確定他在哪就派了一幫吼著“salute！??！”的硬漢敢死隊到醫(yī)院劫人了。 —————————— 我：淦，他們頭好鐵啊這么急嗎。 我的姐妹：哈哈哈哈哈哈哈哈哈salute哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈我是陳冠希哈哈哈哈哈哈哈哈哈(一個詐騙短信的梗)

憨憨敬禮

——————————— 而氣勢洶洶來劫獄(？)的壯漢傭兵在推上裝柔弱.jpg的潘乘風(fēng)的輪椅時，說了一句可以但沒必要這么溫柔“跟我們走，我們是來救你的。” 暴雪如果只是一個負(fù)責(zé)技術(shù)推進(jìn)的技術(shù)員，沒必要這么客氣——隨遲但磕。 知道了知道了知道你們老板多寵他了，爬爬爬。 ——————我怎么寫(ke)了這么多—————— 到了龐玲給潘乘風(fēng)植入記憶的部分，那個屋子其實挺刻意的啦，然后龐玲拿起一個義肢，給潘乘風(fēng)換上，說 “這是你以前用得最順的那一支?！?其實這句話我回味的時候總覺得她像在說生前，也許她愛的那個潘乘風(fēng)，從對她吼叫“好痛”的時候就已經(jīng)死了吧。所以潘乘風(fēng)前面抱她的時候，她沒有回應(yīng)，邦邦硬。) 然而對比馬世軍在潘乘風(fēng)“歸隊”時，送給他的新義肢，不知道是真的因為馬世軍有在用心給他量身定做一條完美的義肢，還是因為老板的鈔能力還是兩個都有，明顯感覺到潘乘風(fēng)，真的對這條新腿，超滿意。(馬世軍：還是我給的腿好8，科科) ——————龐玲：有幾個臭錢了不起？—————— 不過這里有個點(diǎn)想槽一下，當(dāng)時潘乘風(fēng)居然毫無顧忌就把這個假腿收下了，我擔(dān)心得要死我尋思一般的反派不是沒有朋友這個概念嗎，橫豎得對這個假腿動手腳，裝竊聽器攝像頭都是小打小鬧，指定得搞個炸彈啊，背叛我炸死你！ 太不謹(jǐn)慎了8?。。?！ 結(jié)果馬世軍這個戀愛腦就真的只裝了個定位?。。?？ 可以，你倆能互相活到今天都是因為腦子般配。 然后馬世軍找人拍了個潘乘風(fēng)和龐玲見面的照片。 辛辛苦苦掰彎的男人，失個憶，不僅直回去了，還一副和前女友復(fù)合的樣子， 戀愛腦小馬直接給潘乘風(fēng)套了個麻袋扎了一針，帶走。 我尋思這么背叛了港劇套路不得一頓暴打撒氣？ 好家伙，麻袋摘下來，一下都沒舍得碰。

就拿著照片甩潘乘風(fēng)臉上，一副捉奸了，臉上掛著說吧我等你解釋的死亡微笑。 潘乘風(fēng)這時候居然還特別應(yīng)景的： “她是我前女友?！?/p>

雖然我知道這個語境它不是這個意思但是這句話在那個語境又有點(diǎn)那么個味道？ 然后馬世軍炸了，開始數(shù)他們的回憶 我給你寫信，你不回我，十幾年十幾年十幾年?。。∧銙仐壩遥。。?！你記不記得你記不記得記不記得！ 潘乘風(fēng)哭喊著，我不記得，我不記得了，我什么都不記得了。然后哭著求馬世軍，停止復(fù)生日。 “我們的回憶對你來說一文不值嗎？可事到如今已經(jīng)回不去了，曾經(jīng)的你的愿望就讓我來實現(xiàn)吧?！? 馬世軍說，你不能背叛自己。 不是，不能背叛我，是，不能背叛自己。 復(fù)生日，從一開始，就是馬世軍為了潘乘風(fēng)去做的。

“我們曾經(jīng)一起經(jīng)歷的美好，立下的誓言，如今你都不要了?。?！” 也許這一刻馬世軍心里那個潘乘風(fēng)也死了，現(xiàn)在這個腦內(nèi)被植入了龐玲灌輸?shù)恼x的潘乘風(fēng)，不再是他認(rèn)識的那個潘乘風(fēng)，但潘乘風(fēng)又確確實實活在他面前—— “起碼我要完成，記得我的那個你的心愿。” 然而病嬌戀愛腦馬世軍到最后也沒舍得直接把潘乘風(fēng)殺了，而是用一串代表了兒時記憶的鎖給潘乘風(fēng)裝上了炸彈——“這個密碼，只要你還記得我們的曾經(jīng)，我就放開你。” 這個地方我看的時候本來我以為又有反套路，比如四個紅點(diǎn)說不定最后變了一個顏色，然后馬·黑·世軍·寡婦陰陰測測的勾起嘴角，告訴男主：是你先變了。 好家伙結(jié)果就真的硬是4個紅的?。。?！ 他從以前到現(xiàn)在對潘乘風(fēng)的感情沒有變，他也不會變，依舊還是自己。 這設(shè)的哪是密碼??？？？那是他們的過往?。。。?掐人中 潘乘風(fēng)逃出來后對好友董卓文說：他真的很想讓我記得他。

董卓文：男同竟在我身邊。 馬世軍：男同竟是我自己。 ————————離譜————————— 在最后馬世軍把核dan塞進(jìn)地鐵，沒有半點(diǎn)猶豫直接就上了駕駛座，不知道他到底是為了“復(fù)生日”的“大義” 還是為了，完成那個兩個人一起日夜攜手定制到執(zhí)行的“事業(yè)”。 亦或是，本該一起品味這盛況的人已經(jīng)不在了，干脆用生命親手完成兩人共同愿望后圓滿離開。 每個人都在說愛你，但我可以為你去死。

———————gay到了確實gay到了——————— 橋引爆時巨大的爆炸和震動讓馬世軍驚了一下，但他沒想停車，頭頂?shù)牡孛媪验_了，他沒想停車，前面的路斷裂了，他慌了，但他還是沒按停車，但是在他看到橋上滑下來的阿風(fēng)的一瞬間，他瘋狂的拍停車鍵。 最后二人四目相對沉入海底，潘乘風(fēng)張開雙臂，神色平靜，眼睛里似乎含著淚。 車?yán)锏鸟R世軍卻是真淚目了，神色復(fù)雜，他在想什么？ 是在可惜原本心如死灰準(zhǔn)備赴死卻看到出現(xiàn)在這里，解開了他的記憶鎖的，還記得他還活著的潘乘風(fēng)，現(xiàn)在卻要和自己一起死了嗎？ 還是因為這個不再是自己所愛之人的潘乘風(fēng)背叛了潘乘風(fēng)，終止了他們的夢想和計劃。 或者，腦子里一片空白，只是看到他要受傷死去下意識的為他心痛呢？ 不得而知。 在二人對視時電影來了個走馬燈 走馬燈里二人雖沒有眼神交匯，卻能感覺到親密又溫情，此時他們籌劃著魔鬼的計劃，前面是大橋的模型。 而現(xiàn)實中，二人隔著破碎的玻璃，冰冷的海水遠(yuǎn)遠(yuǎn)對視，眼中除了彼此再無他物。背后是坍塌得四分五裂的大橋。 我腦內(nèi)：??，這是HE了。

合著對龐玲說下輩子，龐玲還真只能排下輩子了。 龐玲：我連夜爬上崆峒山。 這片子，后勁真挺大的………

雖然講拆彈，但《拆彈專家2》的主題已經(jīng)不是爆炸了，而是“關(guān)于身份的憤怒”。

之前的版本被刪了，幾百贊幾百評論，補(bǔ)發(fā)一個截圖版本，大家也可以看公眾號版本。傳送門：//mp.weixin.qq.com/s/_XSJgtI5bBASK_VHilc9RA

開篇“炸掉”機(jī)場的戲，邱禮濤就用旁白回應(yīng)了這一點(diǎn)：是“憤怒”導(dǎo)致了這場爆炸。

而這個“憤怒”，剛好可以作為解讀《拆彈專家2》的鑰匙，并且和邱禮濤其人其作，串聯(lián)在一起。大家都說邱禮濤是香港電影里的社會學(xué)家，這次的《拆彈專家2》就是個很好的研究樣本，你甚至可以把它看成邱禮濤的一篇“香港社會學(xué)論文”，借“拆彈”，來說現(xiàn)實中的炸彈。

1. 為什么憤怒？
2. 劉德華與邱禮濤的身份問題
3. 邱禮濤的樂與怒

歡迎關(guān)注我的個人公眾號“閔思嘉”。

1、為什么憤怒

2、劉德華與邱禮濤的身份問題

3、邱禮濤的“樂與怒”

熟悉邱禮濤導(dǎo)演的觀眾都知道，邱的作品，多數(shù)都有其對社會議題的思考。仔細(xì)回想，拆2也不例外。倪妮的一句臺詞“信我你就是警察，不信我你就是恐怖分子”，以及劉德華黑口罩，恐襲元素，很難不讓人聯(lián)想到如今的香港。事實上如果你代入陸港關(guān)系這個設(shè)定，會發(fā)現(xiàn)拆2其實是一部頗值得回味的作品。

劉德華飾演的主人公潘乘風(fēng)，工作能力出色，性格偏執(zhí)自信。是警隊的明星人物。像極了回歸前的香港。事實上香港的發(fā)展，有相當(dāng)大的因素得益于其特殊的經(jīng)濟(jì)及地理位置——長時間的充當(dāng)大陸與西方國家政治，文化，經(jīng)濟(jì)交流的橋梁。使得香港得以空前繁榮。而由于拆彈過程中受傷致殘，盡管加倍努力仍然被調(diào)離前線失意萬分的潘，也像極了回歸之后的香港。隨著大陸改革開放的進(jìn)程，上海，深圳，廣州等城市的崛起，使得香港曾經(jīng)得天獨(dú)厚的地位日益被沖擊，越來越被邊緣化。同樣值得玩味的還有劉青云飾演的角色，可以完美代入澳門的形象，同樣的業(yè)務(wù)出色（與潘乘風(fēng)的拆彈技術(shù)不相上下），而且在體制內(nèi)混的風(fēng)生水起（頻頻升官）。同作為曾經(jīng)殖民地的澳門，回歸以后變化日新月異。經(jīng)濟(jì)和人民生活水平直線上升。（很多人稱澳門為小拉斯維加斯，殊不知澳門的博彩業(yè)產(chǎn)值已經(jīng)是拉斯維加斯的幾倍）潘的復(fù)職請求被上司無情拒絕（幾個臉譜化的上司應(yīng)該算是港人眼里最刻板的大陸官員形象了，高傲且教條，不易溝通。）而倪妮無疑可以對應(yīng)港人中的建制派，擁護(hù)體制，難以理解潘的心結(jié)。溝通不暢，心結(jié)無法排解，加上自身心態(tài)偏執(zhí)，導(dǎo)致潘的角色逐漸黑化，甚至實施起了暴恐襲擊。（對應(yīng)如今的港人暴力事件）。最后在目睹了組織同伙對于警員的肆意傷害而幡然醒悟的潘（對應(yīng)港人幾次暴力事件中對于無辜市民的無差別攻擊），阻止了恐怖襲擊。但錯已鑄成，唯有一死得以贖罪。

就像潘的立場一樣，我相信邱禮濤對于大陸的態(tài)度同樣搖擺不定。體制有錯么？可以說有，也可以說沒有。比如看上去高傲不近人情，對待下屬簡單粗暴，不屑溝通。（事實與否可以商榷，但這無疑是很多港人的感受）但體制確保的是大多數(shù)人的利益。就跟拆彈專家一樣，無論你再怎么努力，殘障人士確實不在適合出一線了，義肢是風(fēng)險，心態(tài)也是風(fēng)險。就如同香港一樣。即使自身再努力，屬于香港的黃金時代已經(jīng)過去，這是歷史的必然，不以任何人的意志為轉(zhuǎn)移。轉(zhuǎn)變思路融入大灣區(qū)的一體進(jìn)程，于情于理于現(xiàn)實都是最好的選擇。潘乘風(fēng)的角色幡然醒悟的有點(diǎn)晚，那么香港呢？

香港導(dǎo)演邱禮濤最近幾年一直保持著極其旺盛的創(chuàng)作力，每年有多部新作上映，去年的三部里更有一部代表香港競逐奧斯卡最佳外語片；最厲害的是2017年，先后有四部不同風(fēng)格的影片上映，堪比90年代港片黃金時代的王晶導(dǎo)演！這無疑說明了電影老板對他作品的滿意度，票房有保證的導(dǎo)演才能持續(xù)不斷獲得資金拍攝。另一方面，也許得益于與大陸合拍的機(jī)緣，他的影片格局和規(guī)模越來越大，不再局限于90年代的邪典三級片和低成本鬼片。

由此，他的創(chuàng)作野心也在不斷膨脹，他選擇用最商業(yè)類型化的元素來實現(xiàn)他的作者化表達(dá)。我們可看到他作品里不斷失控的無政府主義現(xiàn)象、不斷升級的飛車和爆炸場面，這種在歐美大片里常見的手段在邱禮濤的文本里往往是人物憤怒情緒的投射，間或夾雜著曖昧不清的政治隱喻。這種用類型片來控訴不公的社會及制度的手法是不少香港導(dǎo)演的拿手戲，徐克、杜琪峰、陳果、陳可辛等等，而沒想到堅守這種意識并徹底融會貫通的竟然是以邪典片起家的邱禮濤。在過去的兩三年里，他的這種抗?fàn)幰庾R在《拆彈專家》、《泄密者》、《掃毒2之天地對決》這幾部作品里狂怒地噴涌而出，而在今年的《拆彈專家2》中達(dá)到最巔峰的狀態(tài)。

這部新片和2017年的《拆彈專家》內(nèi)容上并無關(guān)聯(lián)，只是兩個主人公從事著相同的職業(yè)。故事講述劉德華飾演的拆彈專家在一次行動中意外失去一條腿，之后被上級貶職，陷入一連串不可思議的恐怖襲擊案里，成為罪案的嫌疑人。在一次爆炸案中短暫失憶的他，要不斷依靠好友和前度女友來找出真相，同時也要阻止一件聳人聽聞的恐怖襲擊案發(fā)生。影片一面通過快速剪輯營造出壓迫的節(jié)奏，另一面是男主角記憶恢復(fù)時不斷閃回的畫面，敘事情節(jié)在高速前進(jìn)與逆行之間令觀眾墜入眩暈。而導(dǎo)演邪典本色不改的血肉橫飛鏡頭與殘酷的槍戰(zhàn)戲煽動出超乎尋常的感官刺激，接踵而來的爆炸戲，其驚心動魄的效果足可媲美好萊塢頂級的大制作。這對普通觀眾而言就是影片值回票價的基礎(chǔ)。

盡管邱禮濤以往最讓人詬病之處在其千瘡百孔的劇本，這回的邏輯紕漏不能說沒有，比如像男主角從壞人迅速轉(zhuǎn)向好人的一幕有不少爭議，但是這個劇本好歹算是近年來最圓熟的一個。利用“失憶”來構(gòu)建懸疑驚險情節(jié)的作品我們都看太多了：《全面回憶》、《碟影重重》等等，而男主角在失憶之后遭遇記憶植入的情節(jié)更與諾蘭的《記憶碎片》有相似之處。不過，邱禮濤的高明之處在于失憶后重新選擇的過程中，引出更深層的主題：身份的認(rèn)同危機(jī)。正如片中女主角對男主角說的那句話：信我就是警察，不信就是恐怖分子。他在兩種身份之間的無所適從，足以與《無間道》里的警察臥底承受的道德煎熬感相提并論。不同的是，這位拆彈專家清楚領(lǐng)悟到這個社會及制度的病根所在，“用完即棄”不既是警隊對待傷殘手足的原則，也正是燃點(diǎn)他憤怒的導(dǎo)火線，并在他身上埋下了反社會人格的種子。

這不僅是一個因肢體殘障而被拋棄的人向社會反抗的過程，同時也是一個陷于身份危機(jī)的人在努力尋找自己最終定位的過程。這種身份認(rèn)同的題材作品在千禧年初期盛行一時，那時香港剛回歸中國不久，香港人普遍的彷徨迷惘心態(tài)自然也反映在藝術(shù)創(chuàng)作里面。而在當(dāng)下這個特殊的時期，邱禮濤重新觸及這個話題，實在是耐人尋味，不免讓人對導(dǎo)演的劇本構(gòu)思和人物命運(yùn)設(shè)計拍案叫絕。故事里安排了一位女警（大陸演員）給拆彈專家（香港人）植入記憶的情節(jié)，以及最后男主角和反派同時墜入海里相視一笑的表情，也有不經(jīng)意的弦外之音。

男主角選擇做回好人阻止了一場危機(jī)，但是青馬大橋這個象征香港的建筑仍然被炸毀了。表面上男主角是為了贖罪而主動犧牲，但不妨仔細(xì)回想一下，警方利用植入記憶讓他主動獻(xiàn)身的行為，不就是男主角最怒不可遏的“用完即棄”嗎？更狠的是對他進(jìn)行“廢物回收利用”，其結(jié)果仍然逃不出悲劇的下場。這個貌似大團(tuán)圓的結(jié)局實則暗藏著創(chuàng)作者的反諷態(tài)度，也是影片高于普通商業(yè)類型片的絕妙之處。

采訪、撰文/法蘭西膠片

從去年新冠疫情以來，香港地區(qū)總共三次下令影院關(guān)停，這第三次，足足持續(xù)78天，終于在2月18日（大年初七，內(nèi)地法定復(fù)工日）結(jié)束禁閉，重新營業(yè)。

一開即爆，因為這有一顆埋了整整55天的核彈。

《拆彈專家2》編劇署名版海報

《拆彈專家2》！此前已在內(nèi)地拿下13億人民幣票房，豆瓣7.8分。

香港本地開業(yè)第一天，票房113萬港幣，位列首位，預(yù)計首個周末能達(dá)千萬。

我們第一導(dǎo)演特此采訪了《拆彈2》編劇之一李敏女士，采訪她有幾個目的，是我心中惦記已久的。

從題材或娛樂性的難度上，《拆彈2》的信息量到底如何組建？從角色難度上，人物的復(fù)雜性到底該如何認(rèn)同？最早的文本主題上，《拆彈2》和香港的關(guān)系是什么，和香港人的關(guān)系是什么？

李敏老師給出了一聲巨響——“香港人的精神跟地球上很多'正能者'一樣，就是永不言棄。”

直至今天，李敏都是香港電影當(dāng)前最重要編劇之一，而在內(nèi)地，我們卻對此知之甚少。

用“最重要”來形容實在顯得她太不重要，就應(yīng)該用“奇人奇事”來形容，這四個字，可不是我說的，是當(dāng)年她寫《喜劇之王》劇本期間，星爺寫在字條上，偷偷遞給她夸她的原話！

怎么奇人？又有什么奇事？

簡單說，李敏老師20年前是作詞作曲做主持，寫歌寫小說寫劇本，各個層面的創(chuàng)作量驚人，在那個年代，她已經(jīng)能稱為一位文藝產(chǎn)量女王。

后來加入周星馳的智囊團(tuán)，做了《喜劇之王》和《少林足球》，之后為多位導(dǎo)演擔(dān)任編劇，并成為邱禮濤十幾年的固定合作伙伴，堪稱邱禮濤瘋狂的左腦旁邊的“感性的右腦”。

不僅如此，她還為視障人士的口述影像放映制作口述文本，每一個口述影像劇本，她與助理編劇需工作約100小時，親自去錄音室錄制解說聲軌。她制作的《猛龍過江》口述劇本獲得《亞太廣播聯(lián)盟》（ABU）的“最有創(chuàng)意電臺節(jié)目”提名。

你甚至無法想象，在她二女兒即將成年之時，她還在香港大學(xué)修完了心理學(xué)碩士，一來為女兒當(dāng)做學(xué)海無涯的絕佳榜樣，二來竟然是想探索磁力共振與腦電圖在觀眾觀影情緒上的研究影響力，她用“心率變異分析（HRV）檢測儀”做研究基礎(chǔ)，寫完了一篇研究生論文。

而在今年，李敏又多了一個職業(yè)——導(dǎo)演。

長片處女作《給我1天》，一看海報就知道嗎，是一封香港情書。

《給我1天》預(yù)告海報

聊到這，她還謙遜又戲謔地說：“希望能夠得上你們名稱‘第一導(dǎo)演’?！?/p>

需要說明的是，因為李敏女士工作關(guān)系，這次并未電話連線采訪，而是她通過閑暇時間（不可能，我不信她有閑暇時間?。虒ξ伊械牟稍L提綱進(jìn)行筆答。

不聊敏感話題，刪繁就簡多次，最后也有近萬字，算是一篇對李敏的當(dāng)前電影生涯的一次微觀的梳理。

不多說，上干貨！

編劇、導(dǎo)演李敏

01.開張大吉，是一份平常心

第一導(dǎo)演：《拆彈2》終于在昨天上映了，什么心情？

李敏：昨天票房很好，過百了。因為78天沒開戲院，香港人很餓戲，都想吸收精神食糧。我希望所有同期的港片都好，不只是《拆彈專家2》。

第一導(dǎo)演：有沒有一直關(guān)注《拆彈2》在大陸的票房和口碑？

李敏：寫作20多年，已經(jīng)寫了30多部電影，等待上映、公映時的反應(yīng)、票房結(jié)果，都可以平常心對待。

觀眾是最神秘的，電影可以大熱倒灶，也可以黑馬跑出，票房很看天時、地利、人和，而我站在編劇的崗位，最重要是把故事寫好，然后交托其它崗位的戰(zhàn)友各自做好本份就是了。

當(dāng)然，因為疫情，《拆彈專家2》上映時出現(xiàn)特殊因素，也擔(dān)心過電影院營業(yè)的情況，但明白每一部電影有它的命。

到現(xiàn)在內(nèi)地上映一個多月，觀眾似乎頗滿意，老板應(yīng)該安慰，那編劇的責(zé)任也圓滿結(jié)束。

不過，對于我和另一編劇李升，關(guān)于《拆彈專家2》，想特別一提：由于香港編劇沒有工會，很多時候編劇署名會被忽略，但這次在《拆彈專家2》，因為各方面的爭取，包括一群香港年青編劇的努力、導(dǎo)演邱禮濤和公司林老板的推動，編劇的署名可以登上部份的海報，與其他主創(chuàng)人員齊名，這令我和一群編劇朋友都感到非常鼓舞，我們創(chuàng)了一個可日后被引用的先例。

人們常說話劇、電影鐵三角是"編導(dǎo)演”，在海報非常有限的空間中，這次《拆彈專家2》的部份海報呈現(xiàn)了導(dǎo)演編鐵三角，編劇們都非常安慰。

第一導(dǎo)演：在豆瓣上有看到比較在意的評論嗎？

李敏：很多影評人的質(zhì)素很高，很了解主創(chuàng)們的用意，影評人甚至有自己一套獨(dú)特的解讀，令人驚喜。

印象深刻的，有一位南方的影評人，用輕松幽默的手法，又能不過分劇透，以廣東人的視角來表述他的觀后感。

最重要是他說穿了一些我一直擔(dān)心的點(diǎn)子，然而他同時很清楚這些點(diǎn)子的存在，是為了引領(lǐng)到更可觀的劇情。

整體而言，大部分影評人接受能力都高并且愿意體恤創(chuàng)作人?，F(xiàn)在，電影評論也成為了電影的伸延創(chuàng)作，而這次《拆彈2》的評論是海量的，感謝各位有心人。

第一導(dǎo)演：《拆彈2》在大陸這邊的反響，有沒有傳到香港觀眾或電影人這邊？

李敏：香港朋友或多或少也收到內(nèi)地傳來的正面消息，因此十分期待。

02.核爆！詭局！

第一導(dǎo)演：當(dāng)時邱禮濤對《拆彈2》劇本的要求是什么？關(guān)于核彈的硬核知識要怎么吸收并應(yīng)用？核彈是續(xù)集必須做到的規(guī)格上的提升嗎？

李敏：肯定要求《拆彈2》比《拆彈1》好看，這個別人不要求，我自己也要求啦！

所以我做了很多關(guān)于炸彈的資料搜集 ，要找到一些比《拆彈1》更有看頭的亮點(diǎn)，正如你所說，在規(guī)格上也要有一定的提升，所以最后決定是核彈。

當(dāng)然，故事的定案，是編劇與導(dǎo)演一起商討的過程，來來回回?zé)o數(shù)次。

資料搜集方面，剛巧我在2017—2019年間，在香港大學(xué)讀心理學(xué)碩士課程時，有一位教授的太太除了漂亮，她居然是位輻射物理學(xué)家！可以向她請教。

至于主角潘乘風(fēng)的失憶和斷肢狀況，當(dāng)中包括逆行性失憶（retrograde amnesia）、美國心理學(xué)家伊麗莎白·洛塔斯（Elizabeth Loftus）提出的植入記憶（planted false memory），提供給斷肢人士的鏡子療法（Mirror therapy）等，都是從心理學(xué)汲取的靈感。

第一導(dǎo)演：在香港放核彈這個事情，據(jù)你了解，此前有任何編劇想過這個可能性嗎？

李敏：有沒有其他編劇想過？這個我不肯定。

第一導(dǎo)演：關(guān)于在香港做核爆后的一系列應(yīng)急措施與程序，你是怎么去考證的？香港有地下避難或山洞避難的可能嗎？

李敏：我們參考了很多核泄事件，包括日本福島核電廠泄漏事故、切爾諾貝爾事件、三里島事件。香港的防空洞是二戰(zhàn)時代遺留的，但都已經(jīng)封閉了，或租給人作酒窖。

第一導(dǎo)演：有沒有想過更癲狂的想法，比方說香港真的全城毀滅了？像第一集那樣，最后一刻也沒有挽救成功。

李敏：所有關(guān)于“拆彈”的電影都有一個詭局，如果拆彈專家每一次都成功拆彈，觀眾就沒有爆炸場面可看；如果拆彈專家每一次都失敗，雖然觀眾可以看到很多震撼的爆炸場面，但就沒有一個像樣的英雄。

故事最后一刻，災(zāi)難有沒有被挽救成功，編劇和導(dǎo)演也需要考慮觀眾期待在結(jié)局的震撼程度。

第一導(dǎo)演：寫劇本的時候有沒有想過，這么寫下去，特效能做出來嗎？會去考慮這個嗎？

李敏：你意思是爆炸場面？這個要拜托導(dǎo)演、爆炸組、特效、聲效的部門的同事，但已經(jīng)有很多好萊塢電影前人做過了，所以我相信我們一定可以。

03.憤怒主題，香港人永不言棄

第一導(dǎo)演：聊一下比核爆更厲害的主題表達(dá)吧，這次創(chuàng)作你想到的第一個主題是什么？個體與體制的對抗嗎？

李敏：相信這個主題在電影中已經(jīng)表達(dá)得非常透澈，有遭遇過的人都應(yīng)該感受到。

第一導(dǎo)演：你身邊的人，或者你自己，有沒有這樣公然和制度較勁的經(jīng)歷？

李敏：這是一條論文題目，需要很多篇幅才能答得相對完滿。不過，拿自己工作崗位周遭的例子，看見身邊的年青編劇們常遇到不公平對待，例如欠薪、壓榨工資、缺署名，甚至在合約也沒簽妥的情況下，被人竊取創(chuàng)意，這是欺凌，并不公平的。

當(dāng)然我聽過人說，商業(yè)社會中，編劇應(yīng)理解自己的權(quán)益，不懂自我保護(hù)就是愚蠢懦弱，后果自負(fù)，責(zé)任也是相向的。然而我觀察到很多新編劇，是為了熱愛電影、堅守理想、珍惜入行機(jī)會，所以遇人不淑，或被認(rèn)識的同行情感勒索，之后又不敢發(fā)聲。我樂見一些前輩為社會上的初生之犢多點(diǎn)設(shè)想和多點(diǎn)關(guān)注。

另一方面，我常溫馨提示青年人，憤怒不能圓滿解決事情，一定要化悲憤為力量，利用自己的誠意、作品和成績?nèi)幦∮绊懥?、話語權(quán)。雖然爭取之路是漫長，但要理性地堅持才能成功。

第一導(dǎo)演：“我不是瘋，我是痛”“是這個社會有病”“你們就是不敢承擔(dān)責(zé)任”“是不是只有恐怖主義，你才覺得我不是瘋子”，這些控訴感極強(qiáng)的臺詞都是你個人原創(chuàng)嗎？

李敏：編劇有三位，包括導(dǎo)演邱禮濤、李敏和李升，還有監(jiān)制兼主角劉德華經(jīng)常提出有效的建議，我覺得沒有必要分清哪一句是由誰原創(chuàng)的，因為我們是互相尊重的團(tuán)隊。

李敏與劉德華

第一導(dǎo)演：洗腦這個設(shè)定有點(diǎn)往科幻的方向去了，你是怎么剎住車的？

李敏：你可以說是“軟科幻”，畢竟洗腦這回事每一天都在發(fā)生。就算你在看電視或者公車站看到的廣告，也是有人想洗你的腦。每一個人都置身在一場洗腦戰(zhàn)爭當(dāng)中，你想洗人，人想洗你。

第一導(dǎo)演：最終你覺得這個本子可不可以代表香港人當(dāng)前的精神處境？

李敏：香港人的精神跟地球上很多“正能者”一樣，就是永不言棄。

第一導(dǎo)演：這一次你為這個劇本付出了多少能量？聽說你有好多次躲起來哭，是不是因為把很多情緒投入到故事？

李敏：不是每個人能理解寫劇本的過程是一回怎樣的事，以為只是坐在書桌前胡思亂想。其實編劇的第一個功能：是劇組中第一個人把電影在腦袋里拍攝了一遍，所有的場景設(shè)計、所有人物的情緒、所有角色的對白，甚至考慮到配樂如何制造氣氛，還有很多考慮……如果編劇全心投入的話，那個故事就會都腦海中演練數(shù)遍、甚至數(shù)十遍，像初戀時停不了地想著情人。

編劇工作是十分燒腦的，廢寢忘食，但我又會吃很多巧克力來補(bǔ)充虛耗了的精力。常常為了一氣呵成，會做到通宵達(dá)旦，甚至把劇情帶到睡眠，翌日一張大眼睛，便跑到桌前把靈感記錄，怕忘了。

寫《雛妓》的時候，由蔡卓妍飾演的女主角遇上種種悲劇遭遇，投入在某些對白或劇情時，足以令我掉眼淚。這經(jīng)驗令我體會到：要感動別人，先要感動自己。《掃毒2》劇本是十四天內(nèi)完成的，寫完一場槍戰(zhàn)，虛耗得在沙發(fā)上暈眩。

至于《拆彈2》的創(chuàng)作過程當(dāng)中，也曾經(jīng)有過幾次入了死胡同，而導(dǎo)演的要求是必須達(dá)到的，這也是實實在在的壓力。幸好交稿后，我是可以立刻放松，我的腦袋有點(diǎn)像電腦的內(nèi)存，可以刪除不用的檔案，騰出空間來創(chuàng)作下一個新項目。

第一導(dǎo)演：你曾經(jīng)說過編劇地位太低，大陸是這樣，但是香港是有行業(yè)協(xié)會的，也會這樣嗎？

李敏：當(dāng)初香港編劇只有協(xié)會（聯(lián)誼性質(zhì)），沒有工會，而距離成功組織工會還有很遠(yuǎn)的路程。

我踏出去主動接觸前輩與后輩，希望成為溝通橋梁，大家找到共識，完善行業(yè)中制度不足之處。

如果不給編劇合理的工作環(huán)境，恐成兩種現(xiàn)象：一、有能之士不會選擇編劇為職業(yè)；二、有能的編劇會轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演，以獲取尊重與創(chuàng)作話語權(quán)，這一點(diǎn)莊文強(qiáng)導(dǎo)演與馮德倫導(dǎo)演都有在訪問中提及過。

莊文強(qiáng)采訪

馮德倫采訪

第一導(dǎo)演：拿不到薪酬和亂改劇本哪個更對你打擊大？一般情況下，遇到無理的修改，你的反擊的辦法是什么？

李敏：電影行業(yè)中，有很多崗位，我明白每一個崗位都有他們的難處，但我也希望大家明白，劇本往往是開發(fā)一個項目的首要條件之一。

我曾經(jīng)無償或象征式收費(fèi)為別人開發(fā)項目，是為了成人之美，是為了對電影的熱情，也是為了人人有工開，但事后卻被用完即棄。

這不是我個人的遭遇，而是很多編劇的遭遇。這不是一次，而是很多次。

我只是說出編劇會有機(jī)會被欺凌的事實，有些人說以前不知道，現(xiàn)在得悉后會同情。但仍然會有些人說：誰叫你笨。那么“一劇之本”，就變了“一劇之笨”。但如果我們不笨，如果我們不癡癡地愛，又由誰來開發(fā)項目呢？

至于負(fù)責(zé)任地改劇本，我是非常歡迎的，只要改得比之前的好，而不是那種有破壞沒建設(shè)的，丟下一句空泛的說話就不負(fù)責(zé)任。

編劇筆下的劇本，只是到文字的階段；在一個劇本呈上觀眾之前，還需要整個電影團(tuán)隊為劇本逐階段升華，要知“亂改”和“改善”是兩回事。

04.羅生門里的戰(zhàn)友&戀人

第一導(dǎo)演：你覺得劉青云在表演上是否達(dá)到化解這個人物矛盾的程度？

李敏：如果說劉德華演的潘乘風(fēng)是闖關(guān)者，那劉青云演的董卓文就是把關(guān)者，前鋒與后衛(wèi)組成的一對好友。而且董卓文是一個相對內(nèi)向、平穩(wěn)的人，他更能襯托出情感豐富、情緒有莫大起落的潘乘風(fēng)，成了情緒的一條baseline以發(fā)揮對比，更能讓觀眾看到潘乘風(fēng)的變化。

第一導(dǎo)演：龐玲在人物基礎(chǔ)上是一個怎樣的設(shè)定？她是一個利己主義者嗎？你怎么評價她能做出犧牲潘乘風(fēng)的這種決定？

李敏：潘乘風(fēng)身邊的兩個重要人，一個是友情的代表，一個是愛情的代表，他倆同為潘乘風(fēng)好，但想法卻有很大分歧。

處事上，董卓文直率溫和，與龐玲的不顧一切、挺而走險又是另一對比。記得寫劇本時，曾跟李升再三討論龐玲這個女主角，到底她安排失憶的舊男友當(dāng)臥底，道德上是否可以接受？觀眾會不會怪責(zé)她？是不是一句“我為你好”或“幫你贖罪”就能解脫過去？但最后，我和李升都覺得生活中不難遇上這種拿著一個偉大說法，就誤導(dǎo)別人前途的策劃者。導(dǎo)演也同意。

這個撒謊的女主角本質(zhì)上不是很討好普羅大眾，但倪妮真的演得很好，她在與潘乘風(fēng)的感情戲中流露出抑壓著的真愛，在與董卓文的爭論戲中呈現(xiàn)出心底的矛盾，及最后對只能來生再見的情人所流下的眼淚，都能賺取觀眾對龐玲這個角色的諒解。

還有一點(diǎn)是，龐玲是理性強(qiáng)于感性的女性，脫離了傳統(tǒng)男性主導(dǎo)警匪動作片中女一的花瓶形象，我樂見現(xiàn)今觀眾很接受“女子漢”。

倪妮飾演女警龐玲

第一導(dǎo)演：我一直覺得龐玲和潘乘風(fēng)的愛情很不真實，這是必須營造出來的人物關(guān)系嗎？

李敏：愛情太真實的話，會不會略嫌沉悶？由羅密歐與茱麗葉，到梁山伯與祝英臺，又或者《泰坦尼克號》的杰克與露絲，又或者每一部迪斯尼公主與王子的故事，我真的不知道哪一種愛情是真實，但我知道不真實的愛情很受觀眾歡迎。

當(dāng)然，有些電影確實是描述很貼地的愛情，例如：情人的善變、情人的多心、情人的謊言，這大部分的真實描述，都是屬于殘酷的悲劇。

第一導(dǎo)演：潘乘風(fēng)其實有好幾個階段，斷腿前，斷腿后，離開拆彈部隊后變成恐怖分子，失憶后，而在失憶后，他又有大概三個階段，等于劉德華要演出至少六七種狀態(tài)。

李敏：《拆彈專家2》是關(guān)于一個叫潘乘風(fēng)的人，在他腦袋中出現(xiàn)的一念地獄和一念天堂；若細(xì)聽他身邊的戰(zhàn)友董卓文和情人龐玲的憶述，潘乘風(fēng)就是“同一個人的羅生門”。

劇本中，我設(shè)計了一個“情節(jié)分布和情感發(fā)展”列表，詳細(xì)描寫每一個階段的潘乘風(fēng)，他的心路歷情，也有其他角色的心路。

《拆彈專家2》情節(jié)分布和情感發(fā)展"列表 （開端的一小部份）

這主要是我創(chuàng)作時作為編劇的據(jù)點(diǎn)和提點(diǎn)，對于某些崗位的同事也更能拳握故事。至于劉德華先生，他是一位很有經(jīng)驗的演員，我深信他打球都能夠把握得很準(zhǔn)確。

第一導(dǎo)演：整個寫作過程中，邱禮濤和劉德華會不會階段性地提出一些意見或建議？

李敏：劇本這回事，在開機(jī)前，沒有最好，只有更好；開機(jī)后，修改讀白也是常見；即使關(guān)機(jī)后再作調(diào)整，只要是可行和有提升整體故事，都是好事，我很樂意。

第一導(dǎo)演：和李升是如何配合呢？

李敏：我與李升認(rèn)識了二十多年，他也是我小說的編輯，除了大家都姓李，我們有很多相同之處，同是熱愛文學(xué)、電影和音樂。

但我倆也有很多不同之處，所以創(chuàng)作的時候可以互補(bǔ)不足。開劇本會我們互相鞭策，劇情主攻刺激觀眾“腎上腺和咖啡因”的，如有分歧，會以李升的意見為重；劇情主攻“淚腺和安多酚”的，如有分歧，會以我的意見為主。

這些年來，合作無間，而且愉快。

05.做邱Sir的拍檔，心里有團(tuán)火

第一導(dǎo)演：最早是怎么認(rèn)識邱禮濤導(dǎo)演的？最早的合作是《葉問前傳》？

李敏：我們認(rèn)識30多年了。第一次合作是在許志安執(zhí)導(dǎo)的短片《魔方宅男》。至于《葉問前傳》應(yīng)該是第四度合作，而《葉問·終極一戰(zhàn)》是我的首位，很有可能是邱禮濤導(dǎo)演的高排行心水作品（Pet Project）。

第一導(dǎo)演：邱禮濤導(dǎo)演對你的要求一般是什么？

李敏：邱禮濤導(dǎo)演非常嚴(yán)格，幸好我也有寫作上的強(qiáng)逼癥，可以配合得來。

第一導(dǎo)演：你們在哪些層面有共同話題？

李敏：全世界的電影。

第一導(dǎo)演：你怎么看他憤青的性格以及挑戰(zhàn)尺度的創(chuàng)作思路？

李敏：心里有一團(tuán)火才會想創(chuàng)作。

第一導(dǎo)演：你和邱禮濤會在創(chuàng)作的什么部位會發(fā)生分歧？遇到這種分歧，你們?nèi)绾谓鉀Q？

李敏：男導(dǎo)演找女編劇的其中一個原因，就是男性和女性的思維模式大不同，所以分歧必定會出現(xiàn)，但正正也可互補(bǔ)不足，才能做到男女觀眾皆宜的作品。

只要團(tuán)隊里每個人都是希望做到最好，懷著好意，分歧并不是壞事。

為了精益求精，我們的編劇團(tuán)隊，導(dǎo)演與我之間，又或者是我與李升之間，經(jīng)常進(jìn)行devil's advocate（魔鬼代言人），就是在挺不錯的情節(jié)上，偏偏要“雞蛋里挑骨頭”，這樣便能激發(fā)一個編劇團(tuán)隊的腦力激蕩。

不過 ，在這個魔鬼代言的階段完結(jié)后，最終決策人還是導(dǎo)演，因為導(dǎo)演的位置，最能了解劇組各方面的不足與長處，作一個最為大局和英明神武的決定。

第一導(dǎo)演：《兇手還未睡》在當(dāng)時不太成功，你們本身想做到一個什么樣的效果？問題出在哪里？和文詠珊的表演有關(guān)聯(lián)嗎？

李敏：我尊重觀眾的感覺，觀眾絕對有自由去挑選他們的娛樂，并且加以評論，意見我也會謙虛地聆聽。

我在電影圈的日子，觀察到的情況是，留在創(chuàng)作階段而胎死腹中的項目實在多不勝數(shù)，只是觀眾不會被通知；而一部電影能上畫，其實是一個排除萬難的奮斗過程。

在《兇手還未睡》中，我想說的就是“公主不能等待被人拯救，要自救”，而我看到女主文詠珊的努力，也喜歡她的演出。

第一導(dǎo)演：《原諒他77次》里面有句“愛你50年不變”的臺詞，這是來自邱禮濤的還是你的？

李敏：《原諒他77次》的電影是改編我的原著小說。

李敏和蔡卓妍 《原諒他77次》

第一導(dǎo)演：《失眠》是邱禮濤在《人肉叉燒包》那個體系的思路，你怎么看這次創(chuàng)作？

李敏：拍《失眠》是因為《人肉叉燒包》上映25周年，我不能代表導(dǎo)演和演員，但對于我來說，終于找到機(jī)會細(xì)說一個“慰安婦”的故事。

《失眠》編、導(dǎo)、演合影

第一導(dǎo)演：緊接著《拆彈專家》是你們第一次合作超大體量商業(yè)片，那時候創(chuàng)作壓力是不是有什么變化？

李敏：《葉問：終極一戰(zhàn)》搭建了一個舊香港出來 ，當(dāng)中有上海街、一個火車站、電車路還有城寨，后來就成了西樵山影城的部份。

《拆彈專家》搭建了紅隧，《掃毒2》搭建了中環(huán)地鐵站。每一套都是大片，而工作時有適當(dāng)?shù)膲毫κ且患檬?，我相信如果選擇不永遠(yuǎn)留在舒適地帶（comfort zone），就要接受或多或少的壓力，打個比方，按摩的時候，肌肉受到壓力，人反而覺得舒適。

06.回望入行，被星爺?shù)驼{(diào)“怒贊”

第一導(dǎo)演：我小時候看過至少10遍《呆佬拜壽》，當(dāng)時初入編劇行，什么契機(jī)寫出來這個劇本？

《呆佬拜壽》海報

李敏：謝謝你的支持。因為幫泰迪羅賓寫《香江花月夜》，認(rèn)識了谷德昭，然后幫谷德昭寫《呆佬拜壽》，之后就認(rèn)識周星馳，并寫了《喜劇之王》。

第一導(dǎo)演：《呆佬拜壽》是一部翻拍50年代的梁醒波喜劇，早年的曲藝電影對你有影響嗎？

李敏：梁醒波你也認(rèn)識，你真棒。我兒時也看很多粵語長片，有些是粵劇，有些是歌舞片，所以近年看《愛樂之城》很有親切感。如果歸納以上為音樂電影，觀眾必須要有童心才感興奮。

第一導(dǎo)演：有趣的是，《呆佬拜壽》是劉青云失憶，25年后，劉青云旁邊的劉德華失憶，失憶好像是你特別著迷的元素，在你看來這個東西是有社會心理影響的嗎?

李敏：我寫失憶的劇情已經(jīng)比寫臥底的劇情少。嘻嘻！

不過《呆佬拜壽》和《拆彈2》的兩種失憶非常不一樣，梁醒波版《呆佬拜壽》中失憶的解釋是“呆痰”，劉青云版《呆佬拜壽》的失憶是因為頭部撞擊，這兩者都沒有像《拆彈2》中使用了科學(xué)（軟科幻）的解釋?；蛘呤菚r代的進(jìn)步，現(xiàn)在觀眾有更多科學(xué)知識。

第一導(dǎo)演：后來你是怎么進(jìn)入到周星馳的體系里的？跟周星馳合作的心態(tài)是什么樣？他在你眼里是一個什么樣的人？你從他身上又學(xué)到些什么？

李敏：在當(dāng)時那個年紀(jì)，做什么都覺得好玩，更何況是跟一群臺前幕后也這么搞笑的高手一起，自己也鍛煉了一份幽默感。

周星馳在鏡頭后不是每一分鐘都在搞笑，他很多是在認(rèn)真地思考工作。跟他開劇本會，每次當(dāng)我能逗笑星爺或谷德昭時，我當(dāng)然會有一份成功感。

李敏（左二）與周星馳、谷德昭（左一）等人合影

第一導(dǎo)演：《喜劇之王》其實有很多編劇，你在其中的位置是什么樣，像那句經(jīng)典的“你養(yǎng)我啊”是很女性的，是不是你的創(chuàng)作？

李敏：那個年代喜歡集體創(chuàng)作，而《喜劇之王》劇本會議的戰(zhàn)線也比較長，有些同事因別的事離開了，有些同事又會進(jìn)來，而我是留守到最后的一位。

李敏和周星馳 《喜劇之王》

第一導(dǎo)演：據(jù)說當(dāng)年你是幾個編劇里唯一一個猜到周星馳第二天會拍什么的人，他還請你吃了一頓飯，這是怎樣的創(chuàng)作難度?。?/p>

李敏：那段時間星爺老板很喜歡請同事們吃飯和喝紅酒，現(xiàn)在回想也大快朵頤；我整套金庸小說能得到金庸先生的親筆簽名，也是因為星爺?shù)娘埦?。?dāng)年跟星爺上《少林足球百萬富翁慈善夜》，贏得一百萬作慈善，到現(xiàn)在還有年青網(wǎng)民提及起這些往事。

李敏與金庸合影

李敏和周星馳在《少林足球百萬富翁慈善夜》

至于理解導(dǎo)演心里所想，本就是編劇的責(zé)任，我需要幫助導(dǎo)演去呈現(xiàn)他的思想。有朋友說我有點(diǎn)讀心的能力，希望朋友是對的。

第一導(dǎo)演：后來《少林足球》你參與度有多高？當(dāng)時還說要做一個偵探喜劇，為什么沒有下文了？

李敏：星爺?shù)膭”緯柡芏嗯笥训囊庖?，他給我看《少林足球》劇本是我的光榮?！渡倭肿闱颉肺医o了一丁點(diǎn)的意見，例如那個“甜在心饅頭”和發(fā)揮了我填詞人的本色，一次探班協(xié)助填了一首《少林功夫好》。

周星馳和黃一飛演唱歌曲《少林功夫好》

打后的日子，我也幫星爺寫了一、兩個劇本，他很尊重我這個編劇，而且他非常愛電影。但最后沒有制作出來，受制于天時、地利、人和。正如我較早前說，電影能夠出生，已經(jīng)是一種成功。

第一導(dǎo)演：為什么沒有參與《新喜劇之王》？恰好它還是邱禮濤和周星馳的合作。

李敏：1999年《喜劇之王》上映，22年前我怎樣也不會想到《人肉叉燒包》的導(dǎo)演會和《喜劇之王》的導(dǎo)演合作。

人生就是這樣出乎意料之外。但我也發(fā)現(xiàn)自己的合作伙伴類型很廣泛。（星爺很后期才知我的“師奶”工作完了，可以騰出時間再當(dāng)編劇。）

第一導(dǎo)演：之后你和高志森、谷德昭、彭浩翔連續(xù)做了三部兩性題材作品，其實一直以來，你也都是兩性的劇本較多，是不是還是最適應(yīng)這個類型？

李敏：兩性劇本是我最手到拿來，周遭的閨蜜隨時隨地也能給題材靈感，而且愛情也是大多女觀眾的喜愛。例如《原諒他77次》是我自己要寫的，最初就是想寫，表達(dá)男女大不同的思維，完成小說后，也沒有理會能否拍成電影，結(jié)果給蔡卓妍一看，她就很喜歡，而拍成電影后，女觀眾特別有共鳴。

上映時面對《變形金剛5》這強(qiáng)勁的對手，但影評有很大的回響，票房也是出乎意料的叫人滿意。主創(chuàng)人員去謝票的時候，女觀眾那種感同身受，令我知道《原諒他77次》的故事慰藉了很多創(chuàng)傷女人心。

所以，我會繼續(xù)堅持寫女性題材電影，之后寫了《感動她77次》、《給我1天》，也拍成電影了。

李敏與蔡卓妍、鐘欣潼

第一導(dǎo)演：有沒有想過自己要在編劇工作上做到什么程度？它和你寫小說、散文會是一條平行賽道嗎？還是說是一個更高一層的方向？

李敏：歌詞、小說和散文，是一個人的創(chuàng)作，而電影是團(tuán)隊的，我也只是寫了電影劇本的文字部分，有待其他同事為劇本加工與升華。

人生漫長，有時我想靜靜的一個人，有時想要熱鬧的團(tuán)隊，這條平行賽道非常適合我人馬座的性格。

第一導(dǎo)演：合作這么多導(dǎo)演，你覺得哪位導(dǎo)演對你最舒服體貼呢？

李敏：哪一個導(dǎo)演對我最舒服體貼？當(dāng)然是我自己做導(dǎo)演的時候了。

07.附錄：隨談

★第一次做導(dǎo)演★

大學(xué)畢業(yè)時想做導(dǎo)演，等了30年才做，三個原因：

一、中間的時間做了其它事情，光是當(dāng)媽媽等女兒長大成人都18年了，現(xiàn)在女兒獨(dú)立，才有時間做導(dǎo)演。

李敏早期采訪

二、跟邱禮濤緊密合作的這十年，我覺得自己的概念化成文字后，給這位經(jīng)驗導(dǎo)演來呈現(xiàn)，可能比我一個新導(dǎo)演來拍會更到位。所以之前有些故事也交托給他，直至寫完《給我1天》小說，因為這是我寫給香港的情書，那么情書當(dāng)然是要自己來。

三、當(dāng)導(dǎo)演也要找到一個機(jī)遇，相信是基于我累積多年的編劇經(jīng)驗，才獲得香港電影發(fā)展基金和英皇電影給予的執(zhí)導(dǎo)機(jī)會。

關(guān)于《給我1天》的暫時說到這里，希望到上畫之前我們可以再詳談。

李敏與《給我1天》主演蔡卓妍、王祖藍(lán)

★身為人母★

在我成長的年代，女生們都是看那些女主角身世可憐、命運(yùn)弄人、必須忍耐并要守得云開見月明、或被男性搭救的故事?？吹脚鹘堑谋瘎?，身同感受，大哭一場，抒發(fā)后有一種安寧。

但我從小看到這些不敢跟命運(yùn)對抗的女主，便覺郁悶，不是我杯茶。

從我寫第一本愛情小說，就一直推崇女生自強(qiáng)。寫《競雄女俠·秋瑾》電影劇本的時候，感覺很爽。某些國家、某些國情，女性仍是the second（第二性，法語：Le Deuxième Sexe ），我感無奈。

時至今天，看到印度電影中女性主義開始抬頭，例如：《神秘巨星》（英語：Secret Superstar）、《耳光》（Thappad），又或者看到《三十而已》電視劇，十分振奮。

我的女兒就是看這類電影、電視劇成長，她們會是獨(dú)立自主的一代。

今時今日有這個環(huán)境和條件，容許女人去尋找自己的幸福，選擇自己想過的生活。當(dāng)然，我自己選擇了當(dāng)母親，需要同時兼顧家庭、事業(yè)和理想，那就必須設(shè)計一套精準(zhǔn)的時間管理，和發(fā)展穩(wěn)定的心理質(zhì)素。

前幾年我還重回校園，在香港大學(xué)完成了心理學(xué)碩士課程，除了滿足自己的求知欲，還想身教，豎立榜樣給兩個女兒，讓她們知道學(xué)無止境。

李敏

人生當(dāng)中的幸福和辛苦，也許足夠我寫多最少三、四部女性電影。

*本文首發(fā)微信公眾號第一導(dǎo)演（ID：diyidy），歡迎關(guān)注。

這哪里是拆彈專家？

分明是《炸彈專家》。。。

禁錮前女友和她老公還要綁上炸彈，

香港的人被戴了綠帽子就這么變態(tài)么？

觀影鐵律:

所有電影里的微波爐永遠(yuǎn)是最危險的。。。

比炸彈還厲害沒有一次不爆炸的。。。

劉德華醫(yī)院逃脫追逐戰(zhàn)找的替身不行啊，

腿太羅圈了，

拉低華仔英姿啊。。。。

固定位置的變態(tài)狙擊手，

活活打了劉青云兩個彈夾，

CTRU竟然還找不到狙擊手位置。。。。。。

劉青云根據(jù)自己背上著彈點(diǎn)給出狙擊手位置，

這時候忍不住出戲，

想起了周星馳指導(dǎo)劉嘉玲按摩方位：

甲二壬四，丁四七， 辛二五，中了沒有？

反恐精英們收到位置又因為射程不夠要爬樓上去。。。

害的劉sir又挨了一彈夾。。。

我的嗎，CTRU你們都沒學(xué)過一種戰(zhàn)術(shù)

叫火力掩護(hù)。。。

恐怖分子也沒高到哪里去，

炸國金大廈的一整車炸藥竟然用導(dǎo)火索引爆。。。

EOD隊員上去一剪沒。。。

連撒尿澆滅都用不上。。。

真。 棋逢對手。。。

好萊塢電影喊了幾十年絕不跟恐怖分子談判，

香港警隊才是踐行者，

地鐵入口和地鐵控制室兩場人質(zhì)劫持，

香港警察二話不說上去就是干。。。

人質(zhì)死活聽天由命。。。。。。

找到了一種打VR戰(zhàn)警光槍游戲的感覺。。。

編劇讓香港產(chǎn)生反社會人格的原因只有一個：

家庭教育，

前有警察故事里的吳彥祖，

今有本片里的白毛老大。。。

槽吐完了，

片子值得一看，爆炸場面還是很大，

懸念么還有一些。。。

況且還少有的香港警匪片里大陸的女主演最后

沒有死。。。

給7分！