情節(jié)里經(jīng)不起推敲的地方就不說(shuō)了，導(dǎo)演過(guò)于弱的情感鋪墊也忽略不計(jì)。這片子的驚喜依然有不少。最大的驚喜當(dāng)然是元彬。這個(gè)“花美男”當(dāng)?shù)?、男不男女不女、妖孽橫行、美丑不分、雌雄不辨的畸形年代，一個(gè)整整齊齊、干干凈凈、瀟瀟灑灑的男人不比一張大獎(jiǎng)彩票更好遇到。借著元彬的復(fù)蘇，我詛咒這個(gè)時(shí)代快快過(guò)去。你知道小平頭有多難找？！

影片被譽(yù)為韓版的《這個(gè)殺手不太冷》，而元斌出色表現(xiàn)也迷倒了全韓國(guó)的無(wú)數(shù)女性觀眾。

元彬飾演的角色，過(guò)去是一個(gè)連自己名字都不能說(shuō)的絕密特戰(zhàn)部隊(duì)的"殲滅要員"。在執(zhí)行任務(wù)之后，遭到他人報(bào)復(fù)而失去了摯愛(ài)的家人，泰植一直躲躲藏藏地生活著。他封閉了自己，靠經(jīng)營(yíng)當(dāng)鋪生意為生，為人冷漠難以接近，除了來(lái)店里委托當(dāng)物的客人和住在隔壁的小女孩小米，他幾乎不會(huì)主動(dòng)與人交往。后來(lái)為了拯救小米而開(kāi)始不惜一切代價(jià)。

影片為了真實(shí)再現(xiàn)毒品組織的世界，導(dǎo)演翻查了大量的資料做功課，動(dòng)作場(chǎng)面也呈現(xiàn)得相當(dāng)華麗同血腥，但李正范表示，《大叔》只是打著"動(dòng)作片"旗號(hào)重在"敘情"的電影，導(dǎo)演把精力更多地放在人物精神層面上的刻畫(huà)，泰錫和小米反差強(qiáng)烈的精神觀是影片重點(diǎn)著墨的部分，而誰(shuí)才是心靈意義上的真正'教頭'就留給觀眾去判斷。

要從何說(shuō)起?
兩個(gè)小時(shí)之前朋友問(wèn)我有什么好看的韓國(guó)電影沒(méi)有。
我說(shuō)最近看的都比較血腥《金福南殺人事件》《看見(jiàn)惡魔》，想看的話都很推薦.朋友突然反問(wèn)說(shuō)沒(méi)看《大叔》嗎？我說(shuō)還沒(méi)，然后他興奮的向我推薦了起來(lái).
于是接下來(lái)的兩個(gè)小時(shí)，我屈服了.
我對(duì)元彬唯一的印象就是《太極旗飄揚(yáng)》中的長(zhǎng)相還算帥氣的弟弟，大部分關(guān)注給了張東健。去年的時(shí)候看了一部《母親》雖然是男一號(hào)的元彬而且角色是很討喜的弱勢(shì)群體，但是他太帥了，大家沒(méi)人同情反而是可惜這么帥可惜是個(gè)傻子，而不是這傻子長(zhǎng)的還挺帥，所以我們把關(guān)注給了母親.我們不能說(shuō)元彬的演技不好，只是時(shí)機(jī)還不到.
當(dāng)恐怖驚悚和情欲亂倫充斥毫無(wú)意義的韓國(guó)電影的時(shí)候.今年的《金福南殺人事件》和《大叔》算是有心意的上乘之作了.而后者挺著韓版《這個(gè)殺手不太冷》的壓力.但還好我大部分時(shí)間把注意力放在了劇情因?yàn)?李政范可能遠(yuǎn)沒(méi)有呂克貝松有名氣，讓雷諾也遠(yuǎn)沒(méi)有元彬好看，金考緒也可能遠(yuǎn)沒(méi)有娜塔麗·波曼會(huì)那么受關(guān)注，但如果那么在意這些的話何必要看電影呢.找茬才是王道了
元彬開(kāi)場(chǎng)時(shí)的造型只能用簡(jiǎn)單來(lái)形容，形象簡(jiǎn)單，言語(yǔ)簡(jiǎn)單，連場(chǎng)景都簡(jiǎn)單，但這么簡(jiǎn)單沉默的大叔卻不乏可愛(ài)的舉動(dòng)，當(dāng)小女孩的母親來(lái)找小女孩的時(shí)候元彬隔著門(mén)縫用腳把飯碗推到地下?tīng)I(yíng)造出一個(gè)人吃飯的環(huán)境時(shí)，誰(shuí)會(huì)想到后面的慘烈.導(dǎo)演的掌控很完美，從劇情到鏡頭穩(wěn)，準(zhǔn)，狠.連貫到不許你又一秒鐘的分神，不是因?yàn)橄乱幻霑?huì)有多好看，只是因?yàn)橄乱幻霑?huì)有沉默的大叔和無(wú)辜的小女孩，當(dāng)元彬照著鏡子把留長(zhǎng)的頭發(fā)剃成小平頭的時(shí)候，看著那八塊腹肌的我只能說(shuō)“元彬你叫我情何以堪??！”為什么會(huì)舍命去救一個(gè)毫無(wú)關(guān)系的小女孩，因?yàn)橘N在冰箱上的字條，因?yàn)槟且粋€(gè)美甲，因?yàn)镸P3中奇怪的歌，還是因?yàn)樾∨⒖拗f(shuō)討厭大叔時(shí)會(huì)心疼的表情.連警察和無(wú)惡不作的敵人都會(huì)疑惑的問(wèn)題,也許是因?yàn)槲艺f(shuō)的這些，也許是因?yàn)檎x感的原因，也許是因?yàn)槠拮拥乃雷屗蝗绦脑诳吹缴磉叺娜嗽谘矍八廊?可能是很多，但結(jié)果只是一個(gè).單槍匹馬的來(lái)到敵人的面前，毫無(wú)畏懼即使我們知道這是電影，這是假的，但還是會(huì)被大叔的氣場(chǎng)震撼到,當(dāng)大叔擰著眉咬著牙說(shuō)出“除了金牙，我都會(huì)嚼碎”的時(shí)候我們知道好戲就要上演了，精彩的動(dòng)作，凌亂的槍聲，血腥的慘烈，還有最后壞人驚恐的絕望.一氣呵成的干凈利落.然而這一切結(jié)束的時(shí)候，大叔麻木的眼神，無(wú)力的身體，一束光照在滿是鮮血的臉和衣服上,大叔痛苦了敵人得到了懲罰，但卻失去了小女孩的大叔可能覺(jué)得死亡比活著幸福了.我無(wú)比喜歡這一段的元彬不是真的把自己弄的臟兮兮才叫會(huì)演戲，那只是表面，這時(shí)候我看到的是磨練了好久的表演，在這一刻不留痕跡的詮釋給大叔.所有人在剛剛血脈噴張還沒(méi)來(lái)得及結(jié)束的時(shí)候，都安靜下來(lái)再看大叔這是怎么了,當(dāng)鏡頭特寫(xiě)到對(duì)著太陽(yáng)穴的手槍?zhuān)覀冞€以為結(jié)局會(huì)是悲劇，會(huì)以為原本沒(méi)死的小女孩在喊出大叔的一瞬間大叔會(huì)同時(shí)扣動(dòng)扳機(jī)死去，然后小女孩癱坐在大叔的尸體旁哭泣喊著大叔，最后鏡頭俯瞰越來(lái)越遠(yuǎn)呢。呵呵！還好我們的導(dǎo)演比較有愛(ài)，我看到了我喜歡的結(jié)局，大叔沒(méi)死，大叔和小女孩對(duì)望，然后抱在一起哭了.
當(dāng)我看慣了刺激視覺(jué)的血腥場(chǎng)景，看慣了強(qiáng)迫你哭的言情，看慣了驢唇不對(duì)馬嘴的劇情的時(shí)候.我真的是被大叔屈服了.

從《大叔》看韓國(guó)的社會(huì)文化

一.好萊塢模式的“拿來(lái)主義”：文化形態(tài)的“西化”
在電影《大叔》中，凌厲彪悍的動(dòng)作設(shè)計(jì)、驚艷震撼的視覺(jué)特技、環(huán)環(huán)相扣的故事推進(jìn)、拆解組合的敘事方式以及細(xì)致飽滿的人物性格刻畫(huà)，處處都是好萊塢電影特征的痕跡。影片中元彬飾演的“大叔”車(chē)泰錫，特立獨(dú)行，以一敵百，義救孤女，極具美式超級(jí)英雄大片中的個(gè)人英雄主義色彩。而商業(yè)化運(yùn)作、類(lèi)型片化定位等等，整體的大框架是對(duì)好萊塢經(jīng)典動(dòng)作片典型的“拿來(lái)主義”。
但回顧韓國(guó)的歷史，這樣的發(fā)展趨勢(shì)也不無(wú)原因。二戰(zhàn)后，隨著美國(guó)文化的強(qiáng)勢(shì)入侵，韓國(guó)古老樸素的傳統(tǒng)價(jià)值觀念與之碰撞、融合，從政治環(huán)境到經(jīng)濟(jì)格局，民眾心態(tài)和社會(huì)現(xiàn)狀，無(wú)不昭示著韓國(guó)的文化形態(tài)正逐步由“封閉”向“西化”悄然漸變。韓國(guó)電影工業(yè)的商業(yè)化模式也在向美國(guó)好萊塢電影的不斷學(xué)習(xí)與融合中日趨成熟，但個(gè)人認(rèn)為目前韓國(guó)電影尚未形成自己的語(yǔ)言體系，在一定程度上僅僅說(shuō)的上市英語(yǔ)電影的亞洲版本，也許等這個(gè)國(guó)家真正實(shí)現(xiàn)文化形態(tài)上的東西方“兼容并存”，韓國(guó)電影才有了真正屬于自己的獨(dú)特體系。
 
二.人物背景設(shè)置：關(guān)注邊緣人群，直面社會(huì)負(fù)面問(wèn)題
影片中的元彬飾演的男主角“大叔”車(chē)泰錫，前國(guó)家情報(bào)局特種部隊(duì)隊(duì)員，為保衛(wèi)國(guó)家安全執(zhí)行危險(xiǎn)暗殺任務(wù)，榮獲勛章無(wú)數(shù)，但深?lèi)?ài)的妻子和未出生的孩子卻慘死于敵人的報(bào)復(fù)，從此一蹶不振，不見(jiàn)天日地活成了別人口中的“當(dāng)鋪鬼”，麻木茍活。而童星金賽綸飾演的“蘿莉”女主角，女孩小米，自小父愛(ài)缺失，母親自顧不暇，無(wú)處安身的她終日游蕩的街頭，靠著小偷小摸的惡習(xí)來(lái)獲取可悲安全感，而終日混跡于夜總會(huì)的母親最后甚至因一己私利讓年幼的小米牽連到黑幫的毒品搶奪之中，被迫目睹血腥和黑暗。
毫無(wú)疑問(wèn)，這兩個(gè)人都是社會(huì)最為底層、最為邊緣的人群的縮影，是備受社會(huì)歧視和無(wú)視的弱小個(gè)體。正是這一類(lèi)人，在承受了長(zhǎng)久以來(lái)生活給予的難以負(fù)荷的壓力后，及容易走向極端，引發(fā)暴力。也正是這一類(lèi)人，要求的不多，僅僅是想要維持住相互信任和依賴(lài)的安全感和幸福感。但若是這樣簡(jiǎn)單的要求、甚至連自己的生命的權(quán)利都要被剝奪的話，除了進(jìn)行殊死的戰(zhàn)斗和同命運(yùn)的反抗之外，再也找不到其他的途徑。顯然，這樣的人物設(shè)置很符合劇情發(fā)展的需要和理性邏輯，也更能激蕩出觀者的同情心和義憤感，在一定程度上產(chǎn)生情緒上的代入感。
但故事如果只按“大叔救蘿莉”的單線走，在當(dāng)下顯然已難以支撐一部商業(yè)電影的構(gòu)架和內(nèi)容，于是劇情中出現(xiàn)了一系列負(fù)面黑暗的社會(huì)問(wèn)題為故事發(fā)展的主要背景鋪墊：非法器官買(mǎi)賣(mài)、黑社會(huì)販毒拐賣(mài)兒童、脅迫童工犯罪制毒等。實(shí)際上在韓國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，青少年犯罪、非法買(mǎi)賣(mài)器官甚至與援交問(wèn)題一樣嚴(yán)重?；ヂ?lián)網(wǎng)上，很容易能找到非法買(mǎi)賣(mài)臟器的網(wǎng)站，這成了韓國(guó)社會(huì)無(wú)法避免的問(wèn)題。
影片中，被黑幫挖取了所有有利用價(jià)值的器官的小米媽媽的尸體，帶著粗糙的被縫合過(guò)的痕跡，就那樣赤裸裸地呈現(xiàn)在觀眾面前，各種致人死亡的新鮮“玩法”、截取人體器官的血腥場(chǎng)面也緊接著輪番轟炸，導(dǎo)演在每個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)上都讓觀眾感受到了社會(huì)的陰暗面，感受到了人心遭受的蹂躪。這種視覺(jué)暴力雖然在很大程度上加大了影片的“賣(mài)點(diǎn)”，但也是對(duì)韓國(guó)當(dāng)下負(fù)面社會(huì)問(wèn)題毫不避諱的揭露和抨擊，是一種對(duì)錯(cuò)誤的正視和思考，只有坦然面對(duì)，才能解決問(wèn)題。
另外，在影片中有一個(gè)有趣的現(xiàn)——在“大叔”車(chē)泰錫奔走營(yíng)救“蘿莉”小米的同時(shí)，警方也在調(diào)查這起販毒殺人案，但卻將調(diào)查重點(diǎn)鎖定在了來(lái)歷不明的車(chē)泰錫身上，即便在調(diào)查清楚車(chē)泰錫的特殊身份后，反而對(duì)身處危險(xiǎn)、整治黑幫的車(chē)泰錫可笑地大放厥詞：“我一定會(huì)抓住你！”再有，與車(chē)泰錫一人利落地單挑群人，最終成功營(yíng)救小米產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比的是，警方數(shù)隊(duì)人馬抓捕一個(gè)罪犯卻雞飛蛋打的慌亂局面。從頭到尾都在做無(wú)用功、抓不住罪犯、為車(chē)泰錫的營(yíng)救行動(dòng)添亂，警方——國(guó)家安全部門(mén)的可笑、自大、無(wú)能形象在影片中顯露無(wú)疑。在韓國(guó)電影中，這并不是一個(gè)單獨(dú)的個(gè)例，以科幻異形電影《漢江怪物》為例——警察和醫(yī)護(hù)人員對(duì)深受怪物迫害的群眾的漠然甚至鎮(zhèn)壓、政府不顧群眾安危唯西方馬首是瞻向漢江排放有毒氣體、警察嚇跑普通百姓合力殺死怪物……等場(chǎng)景，無(wú)一不顯示了對(duì)主流權(quán)力的嘲諷和批判。顯然，在現(xiàn)代韓國(guó)電影中，電影人以自己的方式表達(dá)了對(duì)過(guò)國(guó)家主流權(quán)力不信任、對(duì)國(guó)家安全部門(mén)權(quán)威的質(zhì)疑，以及對(duì)政府麻木腐朽、將人民邊緣化的現(xiàn)象的抨擊，顯現(xiàn)了導(dǎo)演的民本主義立場(chǎng)。

三．故事縮影：大韓民族悠久的惶恐心理
電影作為一門(mén)藝術(shù)，是活動(dòng)的文字和圖畫(huà)，它已經(jīng)是人類(lèi)思想的一個(gè)重要載體了，在一定程度上，從電影中可以看出一個(gè)人一個(gè)民族的思想狀態(tài)，《大叔》這部電影，可謂是韓國(guó)文化、政治、歷史的縮影。
在文化方面，從大張旗鼓地“去漢化”、將中國(guó)傳統(tǒng)作為本土文化“申遺”，到企圖讓中國(guó)古圣人血統(tǒng)“被韓國(guó)”，韓國(guó)所謂的“獨(dú)立文化”也只是對(duì)鄰邦文明的延伸、騰挪甚至剔除，鮮有獨(dú)特鮮明的本土文化特征見(jiàn)諸于世。文化積淀上的缺失，致使韓國(guó)產(chǎn)生了意識(shí)上的危機(jī)感和惶恐心理，從而產(chǎn)生了過(guò)分的侵略性，通過(guò)弱化、邊緣化他國(guó)來(lái)提高國(guó)民的優(yōu)越感、自信心。于是，被韓國(guó)視為“假想敵”的中國(guó)，在韓國(guó)的影視作品中，幾乎沒(méi)有正面積極的形象，一些現(xiàn)代戲還把中國(guó)丑化成充滿黑社會(huì)、犯罪份子，經(jīng)濟(jì)落后、城市落后的國(guó)家，所有黑手黨、走私犯、毒梟、間諜、巫師等可怕形象都是中國(guó)人。正如影片《大叔》中“大叔”車(chē)泰錫與毒梟接頭，被誤認(rèn)為是中國(guó)人以及貪生怕死的毒梟的中國(guó)翻譯，中國(guó)的形象被徹底丑化和妖魔化了。
政治方面，韓國(guó)由于自身地理?xiàng)l件所限，一直是各個(gè)大國(guó)博弈的籌碼，民族本身俱來(lái)的不安全感和飄零感一直是韓國(guó)人的痛?？v使歐美強(qiáng)國(guó)為了制衡亞洲與其發(fā)展友好關(guān)系，但是永遠(yuǎn)不可能達(dá)到利益上的同盟共同體，而敵對(duì)國(guó)更會(huì)借機(jī)挑釁對(duì)抗韓國(guó)。軍事方面，韓半島局勢(shì)一觸即發(fā)，鄰國(guó)日本、中國(guó)礙于各自外交政治立場(chǎng)不予插手，朝鮮就像懸在韓國(guó)頭上的一把刀，局勢(shì)焦灼立場(chǎng)被動(dòng)，加上歷史中這個(gè)民族被歸順、殖民，真正的安全感是無(wú)從落地。就像影片中的女孩小米，在故事中相當(dāng)?shù)乇粍?dòng)，甚至險(xiǎn)些成為正邪雙方較量的犧牲品，受制于人，毫無(wú)反擊能力，只能等待營(yíng)救。
在挫敗感籠罩的歷史進(jìn)程和局勢(shì)立場(chǎng)中，大韓民族大體形成了自卑，自尊，敏感，性急的“島民心態(tài)”。就像影片中的小米，父愛(ài)的缺失與母親的體顧不暇讓這個(gè)失位的孩子醉心游弋在與“大叔”相依為命的世界里，卻在一次街上的偶遇中面對(duì)“大叔”的漠然與背離，使她淪陷在冰冷絕望、危機(jī)與懷疑之中。而這一點(diǎn)也正是“島民心態(tài)”的寫(xiě)照，任何的風(fēng)吹草動(dòng)都可能泛濫起脆弱的惶恐。
大韓民族在持久的不斷壓抑、卑躬屈膝的中，無(wú)法疏導(dǎo)的郁積累積到一定程度后，“憤”嬗變?yōu)椤昂蕖?，“恨”又外化成了“狠”，就像影片故事?nèi)核中不可忽視的“恨”和“狠”——“大叔”車(chē)泰錫的自閉，陰晦，不茍言笑來(lái)源于喪妻的痛楚過(guò)往，他像一只孤獨(dú)陰冷的野獸斂跡于市井之間，恍惚的身份不為外人知曉，在沒(méi)有發(fā)乎于暴力之前，這是一個(gè)“積恨”的過(guò)程。但是女孩小米成了他生存下去的寄托，是世間唯一給他冷暖的寄托，是因自己疏忽而無(wú)辜夭折骨肉的寄托，為此當(dāng)心坎最敏銳的情弦繃斷后， “恨”終于裂變?yōu)椤昂荨保核吆爸爸粸榻裉於睢?，無(wú)所顧忌地血腥搏殺，這不僅是一段拯救弱小的征程，更是一段重拾自我、重塑信仰的心路。如果說(shuō)“小米”這個(gè)角色承負(fù)一個(gè)國(guó)家的著孱弱與彷徨，那么“大叔”車(chē)泰錫就代表著其韌性、意志強(qiáng)大的一面，。當(dāng)影片最后“大叔”擁抱著小米流露出久違的笑容時(shí)，那更加堅(jiān)定的明天似乎已經(jīng)到來(lái)了，“為今天而活”似乎也是對(duì)這個(gè)國(guó)家、這個(gè)民族寄予了重生的希望。

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有多處引用，就不一一標(biāo)注了。不過(guò)咱這也算是進(jìn)了電影論文庫(kù)的文了，借鑒的別忘了寫(xiě)標(biāo)引注釋啊~

文章開(kāi)頭我們先扯點(diǎn)別的。我的一個(gè)朋友，用這樣的話形容他的愛(ài)情：“我把我全部的生活都建筑在她身上，如果失去了她，我的心也就死了；因?yàn)槌怂?，世界上的其他東西都不能讓我感興趣?！蔽覇?wèn)他：“你難道沒(méi)有其他感興趣的東西嗎？比如工作、理想、家人、朋友，或者人生實(shí)現(xiàn)?！彼麛蒯斀罔F地告訴我，沒(méi)有，至少現(xiàn)在沒(méi)有，現(xiàn)在只有她。那個(gè)時(shí)候，我很不理解這個(gè)朋友。

電影開(kāi)始了很久，元彬才出現(xiàn)。心不在焉地挑著午餐要吃的食物，買(mǎi)了一束白玫瑰。他像一具行尸走肉這樣活著，心在他妻子和未出世的孩子死掉的那一剎那也已經(jīng)一起死掉了。本以為世界上其他的事情已經(jīng)跟他沒(méi)有任何關(guān)系，奈何這個(gè)時(shí)候一個(gè)叫小米的小女孩卻魯莽又毫不客氣地闖進(jìn)他的世界?！按笫迨呛谏鐣?huì)的嗎？”、“大叔這些花真好看”、“大叔知道你的外號(hào)叫什么嗎？”帶著小孩子獨(dú)有的口無(wú)遮攔和孩子氣，小米的一言一語(yǔ)都在大叔心中慢慢發(fā)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

“大叔你厭惡這樣的我嗎？比起罵我像乞丐一樣的小孩，其實(shí)大叔更令人討厭?？墒?，我還是不會(huì)討厭大叔的。因?yàn)槿绻B你我也討厭的話，這世上就沒(méi)有我喜歡的東西了。”這是一個(gè)小孩令人難過(guò)又感傷的告白，我也把這段話看作是引起大叔心中情感變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。也許是同病相憐，也許是慢慢被溫暖，又或許是把小米當(dāng)成了未能出世的孩子；總之，小米的存在像靈丹妙藥一樣在慢慢一點(diǎn)一滴催活著大叔已經(jīng)死掉的心。

元彬心理上的變化也是值得玩味的。一開(kāi)始狠狠對(duì)小米說(shuō)“不要亂碰別人的東西”，把她和其他人一樣拒之心門(mén)之外；但到了在街上偶遇偷東西被抓的小米時(shí)，已經(jīng)變得關(guān)心和在乎她。依據(jù)是影片最后元彬向小米解釋說(shuō)不上前相認(rèn)是因?yàn)椤霸绞窍胂嗾J(rèn)越不敢上前相認(rèn)”，聽(tīng)起來(lái)很矛盾但是其實(shí)很符合人的心理特征。當(dāng)一個(gè)人你并不關(guān)心和在乎時(shí)，你可以無(wú)壓力假裝是她的爸爸上前相認(rèn)為她解圍；但當(dāng)這個(gè)人你開(kāi)始關(guān)心和在乎時(shí)，你會(huì)因?yàn)樗隽诉@樣的事連自己也感到羞愧，無(wú)力上前去幫她圓謊。

而正是有了這些情感上的變化，元彬所扮演的大叔才會(huì)在之后為救小米上刀山下火海。因?yàn)樗呀?jīng)失去過(guò)一次所愛(ài)的人了，也已經(jīng)無(wú)懼生死。當(dāng)小米拯救了他這個(gè)心時(shí)，也意味著他把心捆綁在了小米的身上。若是再失去小米，那么世界對(duì)他來(lái)說(shuō)再度失去了意義——沒(méi)有幾個(gè)人能接受兩次這樣的打擊，這也是為什么當(dāng)他誤以為小米已死時(shí)，想要開(kāi)槍自我了結(jié)的原因。所以看完這部電影后，我也開(kāi)始了解文章開(kāi)頭那位朋友“哀莫大于心死”的心情。

電影在很炫和令人目不暇接的打斗同時(shí)，還傳達(dá)了“心靈的救贖”這個(gè)概念。影片中有一個(gè)小細(xì)節(jié)是小米幫受傷的高手在額頭上貼了一塊創(chuàng)可貼，可能正是這樣的舉動(dòng)才使得高手最終決定從變態(tài)醫(yī)生手中救了小米——被挖的眼睛是變態(tài)醫(yī)生的，并不是小米的。關(guān)于“心靈救贖”，同樣的感受也發(fā)生在我看《親切的金子》、《假面》等韓國(guó)電影的時(shí)候。我覺(jué)得韓國(guó)的編劇總是善于把這種人性情感上的細(xì)微變化通過(guò)表面事件傳達(dá)出來(lái)，所以他們的影視作品才會(huì)在各國(guó)大受歡迎。就是這些對(duì)于人類(lèi)情感的細(xì)微刻畫(huà)，總是令人看完之后噓唏不已。

我去年看得韓國(guó)電影并不多，但是我覺(jué)得這部電影應(yīng)該當(dāng)之無(wú)愧是2010年韓國(guó)質(zhì)量上佳的電影。如果說(shuō)《母親》里元彬的演技在角色設(shè)定和演技派大姐大金惠子風(fēng)頭的影響下有所削弱，那么這部大叔里他把他的演技和帥氣發(fā)揮得淋漓盡致。用一句豆友的話來(lái)說(shuō)，他在這部電影里的表現(xiàn)足以“將彎女掰直，把直男掰彎”。這個(gè)在我情感最泛濫的青春期就開(kāi)始陪伴我的帥氣明星，無(wú)疑成功證明了他不是花瓶那么簡(jiǎn)單而已。所以，這個(gè)影評(píng)的標(biāo)題，也要送給我親愛(ài)的元彬先生。

五個(gè)月之前，在上一家公司做輔導(dǎo)員帶隊(duì)夏令營(yíng)的時(shí)候，認(rèn)識(shí)了一個(gè)小姑娘。
那時(shí)候我叫可樂(lè)，從上海飛往武夷山的飛機(jī)上，空蕩蕩的機(jī)艙里，我和一個(gè)媽媽帶著幾個(gè)小營(yíng)員在前排笑鬧，“可樂(lè)可樂(lè)”地一直叫，小丫頭跟媽媽坐在我們后排，那時(shí)候營(yíng)員守則規(guī)定參加夏令營(yíng)的家長(zhǎng)和孩子都必須起一個(gè)昵稱(chēng)，所以小丫頭當(dāng)機(jī)立斷把之前的小名“露西”改成了“雪碧”，還自作主張把她媽媽的名字改成了“七喜”，于是就那樣熟悉起來(lái)。
很多時(shí)候人與人之間的感情是一件很玄妙的事情，五個(gè)輔導(dǎo)員，有男有女，營(yíng)長(zhǎng)還是一個(gè)萬(wàn)人迷，可是小丫頭偏偏最黏我，是那種無(wú)孔不入的黏，不去搭理任何別的人，不管是在吃飯的間隙還是任何可以接觸的空閑，她都纏在我的身邊，說(shuō)東說(shuō)西。
八九歲的小女孩，精靈剔透，天蝎座獨(dú)有的水汪汪的電眼加上精致的小臉，是那種一見(jiàn)就會(huì)讓人心生歡喜的孩子，良好的家教又讓她比同齡，甚至是大她幾歲的孩子知識(shí)面都廣。不過(guò)即便如此，在一起的絕大多數(shù)時(shí)間，我們之間的交談也都是一些沒(méi)有太大意義的閑扯，更多的是圍繞我的外號(hào)“可樂(lè)”開(kāi)玩笑。
那段時(shí)間我們兩個(gè)明顯太過(guò)親昵的舉動(dòng)也引起很多人的關(guān)注，我自己帶的小隊(duì)也有小營(yíng)員比較黏我，但是小丫頭太過(guò)強(qiáng)勢(shì)，而我雖然不承認(rèn)但是心里知道其實(shí)是偏心的，所以結(jié)果就是在別人眼里看來(lái)我們就是形影不離的。后來(lái)發(fā)展到小丫頭甚至連她媽媽都不要了，七喜后來(lái)私下跟我說(shuō)，從小到大，她第一次見(jiàn)到她這個(gè)其實(shí)有點(diǎn)擰的小女兒，這么黏一個(gè)人。
只是見(jiàn)慣了太多別離，分開(kāi)的時(shí)候小丫頭在電話里失聲痛哭，我淡淡地想，八九歲的孩子，懂得什么又能記住多少，所以當(dāng)五個(gè)月之后，小丫頭的媽媽在QQ上跟我說(shuō)，小丫頭一直到現(xiàn)在，天天都會(huì)念叨我，出去吃飯的時(shí)候每次都會(huì)先點(diǎn)上幾大杯可樂(lè)然后喝得吃不下東西還解嘲說(shuō)小姑娘嘛要苗條就應(yīng)該少吃點(diǎn)，以及打電話的時(shí)候她跟我說(shuō)起之前我都快要忘記的點(diǎn)滴的時(shí)候，我才恍然驚覺(jué)，原來(lái)她什么都記得。

所以才會(huì)在小女孩有事沒(méi)事地黏著大叔的時(shí)候微微揚(yáng)起嘴角；
才會(huì)在跟大叔討論外號(hào)的時(shí)候會(huì)心一笑；
才會(huì)在大叔不顧小女孩轉(zhuǎn)身走開(kāi)的時(shí)候心痛如絞。；
才會(huì)明白那些緊握的拳頭和咬碎的鋼牙之后的切齒之痛；
才會(huì)明白把槍藏在背后的心疼和顧忌；
才會(huì)明白最后的那個(gè)擁抱和眼里閃爍的淚花。


整部片子強(qiáng)大的張力和極其劇烈的戲劇沖突有目共睹，更加出彩的是凌厲的剪輯和光影的出色運(yùn)用，動(dòng)作戲因?yàn)樽⑷肓藘?nèi)在的靈魂讓人血脈賁張，尤其是最后的刀戰(zhàn)對(duì)決根本讓人喘不過(guò)氣，元彬的演繹也精準(zhǔn)到位，殺死最后一個(gè)對(duì)手之后茫然四顧的眼神讓人印象尤其深刻。雖然有不少致敬的鏡頭，比如說(shuō)當(dāng)鋪里面的那盆仙人掌，是在向“這個(gè)殺手不太冷”致敬；動(dòng)作戲的時(shí)候刀刀致命的割腕，有向李小龍致敬的嫌疑；整部片子的劇情也跟“Man on fire”如出一轍，但是這些都絲毫不影響影片的出彩，尤其天蝎座的人可能感觸更深，人不犯我則相安無(wú)事，一旦招惹到我，你會(huì)死得很難看，才不管什么道義仁慈之類(lèi)的屁話。


推薦比較郁悶的時(shí)候看，絕對(duì)是大快人心的好片。