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劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 01:44
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 愿死去的人，不再畫皮
除去被徐克擅權(quán)的《笑傲江湖》，這是我看的第一部胡金銓電影。前三十分鐘堪稱完美，每一個(gè)鏡頭都像一幅中國(guó)畫，而且京味的配音也相當(dāng)精彩?？上Ш竺娴拇蚬響蛱y看了，像《無(wú)極》一樣走火入魔。
我喜歡鄭少秋和王祖賢在窄巷中初逢的一段，把劇本錄在這里，展示一下阿城的編劇功力：
（深巷，鬼唳）
（兩個(gè)人撞在一起）
王（倒地）：吔！
鄭（伸手扶）：對(duì)不起，你沒(méi)碰著吧？嗨呀，你這一個(gè)人走黑道兒，可真有點(diǎn)懸哪。眼下這年頭不好，路上歹人多，可得多留點(diǎn)神。外加這地方不干凈，孤魂野鬼多，不瞞你說(shuō)，我剛剛還碰上一個(gè)呢。
王（揉腳）：對(duì)不起，我腳麻了。
鄭（提燈籠照臉）：不要緊，站會(huì)兒就好了。
（王走，扶墻）
鄭：呀，慢著。姑娘，這里黑燈瞎火的，我送你一程吧。你上哪兒去呀？
王：我沒(méi)地方去，能走到哪兒就走到哪兒。
鄭：這不妥當(dāng)吧？我那兒倒是能留個(gè)人，可我得知道你叫什么呀。
王（轉(zhuǎn)身）：我娘家姓尤。
鄭：哦，你嫁人啦？
王：嗯。他家大房恨不得吃了我，我受不了那個(gè)罪，就出來(lái)了。
鄭：哦，就出來(lái)了。夫家追還是不追？
王：那還有不追的？
鄭：哎，這樣吧，你先去我家里躲幾天，聽(tīng)聽(tīng)風(fēng)聲。
王：那敢情好，就是不知道方不方便？
鄭：不方便我敢叫你去嗎？走吧，趁著街上沒(méi)人。
（兩個(gè)人相扶走去）
王：你帶我回去，夫人能答應(yīng)嗎？
鄭：我老婆可不像你婆家，她不生，這一不生，可就得事事由我作主了。噯，你娘家姓尤，你叫什么？
王：我單名叫楓。我命中缺木，所以叫楓樹的楓。
鄭：哦，楓。
我喜歡鄭少秋和王祖賢在窄巷中初逢的一段，把劇本錄在這里，展示一下阿城的編劇功力：
（深巷，鬼唳）
（兩個(gè)人撞在一起）
王（倒地）：吔！
鄭（伸手扶）：對(duì)不起，你沒(méi)碰著吧？嗨呀，你這一個(gè)人走黑道兒，可真有點(diǎn)懸哪。眼下這年頭不好，路上歹人多，可得多留點(diǎn)神。外加這地方不干凈，孤魂野鬼多，不瞞你說(shuō)，我剛剛還碰上一個(gè)呢。
王（揉腳）：對(duì)不起，我腳麻了。
鄭（提燈籠照臉）：不要緊，站會(huì)兒就好了。
（王走，扶墻）
鄭：呀，慢著。姑娘，這里黑燈瞎火的，我送你一程吧。你上哪兒去呀？
王：我沒(méi)地方去，能走到哪兒就走到哪兒。
鄭：這不妥當(dāng)吧？我那兒倒是能留個(gè)人，可我得知道你叫什么呀。
王（轉(zhuǎn)身）：我娘家姓尤。
鄭：哦，你嫁人啦？
王：嗯。他家大房恨不得吃了我，我受不了那個(gè)罪，就出來(lái)了。
鄭：哦，就出來(lái)了。夫家追還是不追？
王：那還有不追的？
鄭：哎，這樣吧，你先去我家里躲幾天，聽(tīng)聽(tīng)風(fēng)聲。
王：那敢情好，就是不知道方不方便？
鄭：不方便我敢叫你去嗎？走吧，趁著街上沒(méi)人。
（兩個(gè)人相扶走去）
王：你帶我回去，夫人能答應(yīng)嗎？
鄭：我老婆可不像你婆家，她不生，這一不生，可就得事事由我作主了。噯，你娘家姓尤，你叫什么？
王：我單名叫楓。我命中缺木，所以叫楓樹的楓。
鄭：哦，楓。
2 ) 看片筆記——《畫皮之陰陽(yáng)法王》
1. 胡金銓導(dǎo)演，編劇也有阿城，可惜動(dòng)作戲份不重，高潮戲也是隔空對(duì)打。2. 陰陽(yáng)法王出場(chǎng)那段自白，頗有諷刺某黨的意思呵，什么法王比爹娘親云云，什么跟著我的過(guò)好日子不跟我的地獄報(bào)道去云云。3. 《俠女》里的大師濟(jì)世救人，這里的上人卻斤斤計(jì)較自己道行的得失，害師兄無(wú)端慘死。恐怕這里也難掩導(dǎo)演對(duì)世事人心的失望。4.一看就是內(nèi)地拍攝的，蒼茫大地拍得格外有氣勢(shì)。拍武俠片的都應(yīng)該學(xué)學(xué)大師選景的功力。
3 ) 無(wú)間道————《畫皮之陰陽(yáng)法王》
小時(shí)候看過(guò)一半的片子，當(dāng)時(shí)不知道主演的名字，只是被國(guó)畫一樣的畫面和詭異的調(diào)子所吸引。尤其對(duì)結(jié)尾處尤楓投入桃花林的火海，還有王生兒子滿月時(shí)道士贈(zèng)王生美人畫的情節(jié)印象深刻。起初以為是公子負(fù)佳人，佳人投胎做了公子孩子的聊齋情節(jié)，后來(lái)才看懂是對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷。一些如陰陽(yáng)法王之流的社會(huì)害蟲，仗著自己的一點(diǎn)本事為非作歹，害得別人上天無(wú)路，輪回?zé)o門。而我們普通人則像片中的女鬼一樣可憐無(wú)助、任人擺布。這個(gè)電影有公子（不過(guò)公子是個(gè)貪財(cái)好色的猥瑣之徒）、有佳人（佳人是個(gè)不人不鬼的可憐幽魂）、有道士（兩個(gè)道士是好人結(jié)果卻落得一死一瞎）、有仙人（仙人也不過(guò)是自私自利貪圖虛名之人），而這些人，就構(gòu)成了沒(méi)有英雄，沒(méi)有愛(ài)情冷冰冰的現(xiàn)實(shí)。嗚呼哀哉！
4 ) 胡金銓導(dǎo)演的《畫皮之陰陽(yáng)法王》是我看過(guò)的，對(duì)服飾，道具，建筑考證最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪爸弧?/h4>胡金銓導(dǎo)演的《畫皮之陰陽(yáng)法王》是我看過(guò)的，對(duì)服飾，道具，建筑考證最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪爸弧．?dāng)然了凡事不好苛求，畢竟誰(shuí)也不知道明代究竟什么樣子。這部電影的片頭尤其精彩，古裝片那么多，但是拍出中國(guó)古典山水畫風(fēng)致，我看過(guò)的，這是唯一一部。公子頭戴小斗笠騎驢（驢背還有墊子，能騎馬的是少數(shù)，大部分都只能騎驢），仆人挑擔(dān)，緩緩行于雪中，和古代山水畫中的點(diǎn)景人物一模一樣沒(méi)有任何區(qū)別。遠(yuǎn)景的山巒樹林斜陽(yáng)長(zhǎng)城，刻意調(diào)成暖黃色，給人以山水小品畫的感覺(jué)。配合黃霑的詞:"漫漫長(zhǎng)路遠(yuǎn)/冷冷幽夢(mèng)清/雪里一片清靜/可笑我在獨(dú)行/要找天邊的星"，真是絕了。 可惜的是，正片部分劇情略差，尤其是后面部分，明顯是為了票房而妥協(xié)，關(guān)鍵妥協(xié)得很不到位...其實(shí)從另一個(gè)角度看，與其說(shuō)是劇情差，還不如說(shuō)胡金銓的電影有一種古典小說(shuō)的感覺(jué)，不會(huì)像商業(yè)片那樣討好觀眾或者說(shuō)不知道如何討好觀眾，票房大多慘淡，跟侯孝賢惺惺相惜啊。 5 ) 只有夢(mèng)里來(lái)去
戲到最后，熱熱鬧鬧的賓客盈門，晚來(lái)得子的王家大擺滿月酒，王生喜滋滋的把兒子抱給前來(lái)道賀的太乙上人看，請(qǐng)他給起個(gè)名字。上人意味深長(zhǎng)的說(shuō)，這孩子命里缺木，就叫楓樹的楓吧。王生打開上人留下的卷軸，畫中女子在桃林里嫣然微笑。王生若有所思的看著那畫，好似當(dāng)時(shí)已惘然 ……
畫面就此定格，字幕打出，片尾曲《只有夢(mèng)里來(lái)去》響起，說(shuō)不出的動(dòng)聽(tīng)和貼切，超然又惘然，遺憾又飄渺，聽(tīng)著聽(tīng)著便要沉浸下去。其實(shí)前陣子就開始聽(tīng)這首歌，今天看完電影，配合劇情，更覺(jué)完美，鄭少秋和陳松齡的對(duì)唱亦配合的絲絲入扣。于是忍不住反復(fù)聽(tīng)了好幾遍，回味無(wú)窮。
電影是老版的《畫皮之陰陽(yáng)法王》。這次看是完完整整的第三遍了。第一遍是初二時(shí)特為和同學(xué)跑到電影院里去看。為的是聊齋鬼片的名頭，加上主演鄭少秋王祖賢的吸引。晚上看了果然沒(méi)后悔，把當(dāng)時(shí)膽小的小女生嚇的不輕，兩個(gè)人手牽手回家，路上不斷互相鼓勵(lì)“不害怕，不害怕”，手心卻滿是粘糊糊的汗，一路上草木皆兵。
第二遍是前幾年在朋友家，想一起看部片，想起《陰陽(yáng)法王》不錯(cuò)，前半部印象深刻，于是在網(wǎng)上找了出來(lái)，陰冷的冬日下午，和朋友在電腦前一起看了起來(lái)。看到法王出來(lái)，裝神弄鬼，忍不住開始三心二意起來(lái)。后面的劇情還是過(guò)眼云煙般，一吹即散。
那時(shí)大概已經(jīng)知道這部是胡大導(dǎo)的最后遺作了。
今天看的是第三遍了。借著新版《畫皮》的東風(fēng)，《陰陽(yáng)法王》又還魂了，在訊雷看看上的點(diǎn)播居然躍居榜首。于是，忍不住又看了一遍。
真是巧，我看胡金銓的作品，居然是無(wú)意中從最后一部看起的。傻傻的，當(dāng)時(shí)看了也不知導(dǎo)演，只覺(jué)的在大屏幕看鬼片很過(guò)癮。特別是王生夜間行路，窄巷偶遇尤楓那段，堪稱經(jīng)典，即便沒(méi)有后面看的兩遍，我依舊會(huì)記住十多年前的那一幕。
有了前面兩次的打底，今天看的這遍基本能縱觀全局，游刃有余了。若要打分的話，我打79。相對(duì)于胡導(dǎo)的其他經(jīng)典作品，這部確實(shí)弱了點(diǎn)，拍的有點(diǎn)頭重腳輕，力不從心，也不免評(píng)價(jià)不高。不過(guò)對(duì)比目前江河日下，一蟹不如一蟹的古裝片，胡導(dǎo)的中庸之作在多年后依舊鶴立雞群，毫不遜色，甚至歷久彌新。
片頭曲是鄭少秋的《摘下滿天星》，意境甚是高遠(yuǎn)清幽。
真是喜歡前半部的風(fēng)格啊，聊齋味甚濃。胡金銓的特色亦一覽無(wú)遺。明代特色，傳統(tǒng)底蘊(yùn)深厚，那種生活化的古典，完全能引人入戲，毫無(wú)隔閡，布景服裝道具無(wú)不體現(xiàn)古典韻味。對(duì)白經(jīng)典，沒(méi)半句廢話，通篇白話卻又明明白白的是古典白話，字字句句簡(jiǎn)單又不簡(jiǎn)單，常話外有音，意味深長(zhǎng)，更絲毫沒(méi)有當(dāng)前古裝片中矯揉造作的對(duì)白特色，不看屏幕，就完全成了現(xiàn)代人的對(duì)話。那京腔京韻，聽(tīng)著能讓人舒服到骨子里。片中氣氛甚好，聊齋畢竟是鬼話，陰森清冷的氣氛不可少。從王生醉醺醺的回家路上，路遇張道長(zhǎng)的師兄，站著吃狗肉面時(shí)嚇的魂飛魄散，到撞上尤楓，起了賊心，帶她回家，打算納妾，對(duì)老婆又小心翼翼……承前啟后，節(jié)奏緊湊，沒(méi)一點(diǎn)拖泥帶水。
演員的表演也算到位。鄭少秋前半部的王生表現(xiàn)上佳，把個(gè)膽小好色懶惰小氣的書生演的活靈活現(xiàn)，后半部的法王附身也無(wú)甚可發(fā)揮之處，臉譜化即可。 王祖賢本就是女鬼專業(yè)戶，此片里無(wú)太大新意，平平而過(guò)吧，不過(guò)白衣斗篷造型真是經(jīng)典。幾個(gè)老戲骨的表演可圈可點(diǎn)，劉洵本就亦正亦邪，這里演的張道長(zhǎng)很有特色，他的師兄是午馬所飾，戲份不多，早早的死了，可性格豐滿，有趣的很。洪金寶的太乙上人也還不錯(cuò)。
以前覺(jué)得下半部法王出來(lái)后就無(wú)味起來(lái)。今天倒覺(jué)得也還有不少可看之處。比如三人同行去尋訪太乙上人，路遇高人而不識(shí)，很有古代傳說(shuō)之感。后來(lái)和上人一起去陰間拜見(jiàn)冥王，也拍的神秘幽遠(yuǎn)。自然，那時(shí)的特技與今日不可同日而語(yǔ)?？扇糁挥行└呒?jí)特技場(chǎng)面，眼花繚亂的攝影畫面，故事說(shuō)的破綻百出，膚淺不堪，那不是繡花枕頭爛稻草是什么！可現(xiàn)在砸錢做繡花枕頭的導(dǎo)演前仆后繼，真是可笑。居然還動(dòng)輒票房破紀(jì)錄?？沙速M(fèi)時(shí)費(fèi)力費(fèi)錢外，還費(fèi)了觀眾的口舌。
陰陽(yáng)法王的寓意也不難解，借古諷今，在此片里，胡導(dǎo)還是很有想法的，畢竟另一位編劇是鐘阿城。不過(guò)，現(xiàn)今披著人皮的不陰不陽(yáng)的人還少嗎？尤楓入陰間轉(zhuǎn)世前的最后一句：愿世上的鬼，都不再畫皮?？芍^點(diǎn)睛之句。可惜也只能是個(gè)美好的愿望罷了。
可惜胡導(dǎo)已不在人世了，《陰陽(yáng)法王》竟成絕唱。胡導(dǎo)之后，后繼無(wú)人啊。還有誰(shuí)能把古裝片拍的如此意境深遠(yuǎn)，傳統(tǒng)底蘊(yùn)如此濃厚。李安也頂多只能傳承一半而已。
至于而今的那部《畫皮》，不說(shuō)也罷，枉費(fèi)了我的一番期待。連譏諷它都懶的動(dòng)嘴皮子了，算了，省點(diǎn)時(shí)間歇息吧，時(shí)候不早了。 6 ) 後冷戰(zhàn)的人、鬼、陰陽(yáng)界
俠義
太乙上人要求的是純陽(yáng)與純陰, 但也不失其俠義行為, 代價(jià)為他的楚林。兩個(gè)道人也是俠義行為。他們沒(méi)有因?yàn)楫嬈づ枪矶芙^接受, 反而視之為弱者, 是來(lái)自陰陽(yáng)國(guó)度的逃民 就如政治犯一樣。對(duì)比如僵屍先生處理女鬼就不一樣, 道長(zhǎng)是堅(jiān)決殺死女鬼與僵屍的。
冷戰(zhàn)後的世界反思
暴政一直都是胡金銓關(guān)注的點(diǎn)。在描述陰陽(yáng)間的時(shí)候唱的歌可見(jiàn)一斑:「大王, 大王, 萬(wàn)壽無(wú)疆。我等忠心耿耿, 待奉大王, 大王乃...聖主明君, 恩情勝過(guò)爺娘」大王唱:「修鍊千年, 法力高強(qiáng), 我乃不人不鬼, 不神不仙, 不道不佛。在這陰陽(yáng)界裡自封王。」在陰陽(yáng)界的生活, 我們見(jiàn)不到, 但卻見(jiàn)到酷刑。他也問(wèn)眾子民是否自願(yuàn), 他們都回答他們既不想去十八層地獄, 也不想輪迴受苦。我們也見(jiàn)到他們是無(wú)形無(wú)相, 就像鬼一樣, 他們到陽(yáng)間都必須上身或者畫皮。而這陰陽(yáng)界就是一種不可言說(shuō), 不可被描述的, 非理性的國(guó)度。在冷戰(zhàn)的思維裡, 那當(dāng)然有所知。然而在後冷戰(zhàn)的時(shí)代, 1993年, 這片是在中國(guó)拍的, 他更有反思的一面。
陰陽(yáng)法王的罪名是使鬼魂不得輪迴是。但其實(shí)片中也沒(méi)有說(shuō)明怎樣處理法王說(shuō)的「想我陰陽(yáng)法王, 帶著我屬下的子民, 自由自在, 無(wú)憂無(wú)慮, 過(guò)得多快樂(lè)。他們要是到了陰間, 少不了油鍋刀斧之刑?！固疑先嘶卮?「他們要是生前積善得福, 也許能上天堂?！埂干狭颂焯媚屈N多的天條戒律要守, 那就更苦了?！乖谫Y本主義重整整個(gè)世界格局當(dāng)中, 俠義行為是左右為難。什麼是幸福, 什麼是快樂(lè)必須刷新定義。
家的重整
王生沒(méi)有用功讀書, 考取不到什麼功名, 見(jiàn)尤楓就喜歡, 打算娶為妾。王夫人也答應(yīng), 因?yàn)樗矝](méi)有後。比較有趣的點(diǎn)是, 當(dāng)王生被上身後, 要強(qiáng)暴王夫人, 卻強(qiáng)姦不過(guò)。因?yàn)椤戈庩?yáng)不能交泰」。(同樣可看《龍門客棧》)最後女鬼也輪迴成為王生的孩子, 但是這不是核心家庭的reinforce 而是大家族的、父權(quán)的制度的重整。因?yàn)榕淼妮嗈挷拍苎永m(xù)父權(quán)制度。因此, 也因?yàn)閭b義才有血脈的承繼, 名字也是太乙上人所起的。
另外, 有一點(diǎn)也是比較有趣就是陰陽(yáng)法王與子民學(xué)習(xí)漢人的琴棋書畫。在片頭也多番仔細(xì)描述彈奏的情況。胡大導(dǎo)果真的是「文化中國(guó)」的代表。keywords 就是:「?jìng)鹘y(tǒng)文化」、「忠奸分明」、「全人與非人」、「有J冇J」等。
畫面就此定格，字幕打出，片尾曲《只有夢(mèng)里來(lái)去》響起，說(shuō)不出的動(dòng)聽(tīng)和貼切，超然又惘然，遺憾又飄渺，聽(tīng)著聽(tīng)著便要沉浸下去。其實(shí)前陣子就開始聽(tīng)這首歌，今天看完電影，配合劇情，更覺(jué)完美，鄭少秋和陳松齡的對(duì)唱亦配合的絲絲入扣。于是忍不住反復(fù)聽(tīng)了好幾遍，回味無(wú)窮。
電影是老版的《畫皮之陰陽(yáng)法王》。這次看是完完整整的第三遍了。第一遍是初二時(shí)特為和同學(xué)跑到電影院里去看。為的是聊齋鬼片的名頭，加上主演鄭少秋王祖賢的吸引。晚上看了果然沒(méi)后悔，把當(dāng)時(shí)膽小的小女生嚇的不輕，兩個(gè)人手牽手回家，路上不斷互相鼓勵(lì)“不害怕，不害怕”，手心卻滿是粘糊糊的汗，一路上草木皆兵。
第二遍是前幾年在朋友家，想一起看部片，想起《陰陽(yáng)法王》不錯(cuò)，前半部印象深刻，于是在網(wǎng)上找了出來(lái)，陰冷的冬日下午，和朋友在電腦前一起看了起來(lái)。看到法王出來(lái)，裝神弄鬼，忍不住開始三心二意起來(lái)。后面的劇情還是過(guò)眼云煙般，一吹即散。
那時(shí)大概已經(jīng)知道這部是胡大導(dǎo)的最后遺作了。
今天看的是第三遍了。借著新版《畫皮》的東風(fēng)，《陰陽(yáng)法王》又還魂了，在訊雷看看上的點(diǎn)播居然躍居榜首。于是，忍不住又看了一遍。
真是巧，我看胡金銓的作品，居然是無(wú)意中從最后一部看起的。傻傻的，當(dāng)時(shí)看了也不知導(dǎo)演，只覺(jué)的在大屏幕看鬼片很過(guò)癮。特別是王生夜間行路，窄巷偶遇尤楓那段，堪稱經(jīng)典，即便沒(méi)有后面看的兩遍，我依舊會(huì)記住十多年前的那一幕。
有了前面兩次的打底，今天看的這遍基本能縱觀全局，游刃有余了。若要打分的話，我打79。相對(duì)于胡導(dǎo)的其他經(jīng)典作品，這部確實(shí)弱了點(diǎn)，拍的有點(diǎn)頭重腳輕，力不從心，也不免評(píng)價(jià)不高。不過(guò)對(duì)比目前江河日下，一蟹不如一蟹的古裝片，胡導(dǎo)的中庸之作在多年后依舊鶴立雞群，毫不遜色，甚至歷久彌新。
片頭曲是鄭少秋的《摘下滿天星》，意境甚是高遠(yuǎn)清幽。
真是喜歡前半部的風(fēng)格啊，聊齋味甚濃。胡金銓的特色亦一覽無(wú)遺。明代特色，傳統(tǒng)底蘊(yùn)深厚，那種生活化的古典，完全能引人入戲，毫無(wú)隔閡，布景服裝道具無(wú)不體現(xiàn)古典韻味。對(duì)白經(jīng)典，沒(méi)半句廢話，通篇白話卻又明明白白的是古典白話，字字句句簡(jiǎn)單又不簡(jiǎn)單，常話外有音，意味深長(zhǎng)，更絲毫沒(méi)有當(dāng)前古裝片中矯揉造作的對(duì)白特色，不看屏幕，就完全成了現(xiàn)代人的對(duì)話。那京腔京韻，聽(tīng)著能讓人舒服到骨子里。片中氣氛甚好，聊齋畢竟是鬼話，陰森清冷的氣氛不可少。從王生醉醺醺的回家路上，路遇張道長(zhǎng)的師兄，站著吃狗肉面時(shí)嚇的魂飛魄散，到撞上尤楓，起了賊心，帶她回家，打算納妾，對(duì)老婆又小心翼翼……承前啟后，節(jié)奏緊湊，沒(méi)一點(diǎn)拖泥帶水。
演員的表演也算到位。鄭少秋前半部的王生表現(xiàn)上佳，把個(gè)膽小好色懶惰小氣的書生演的活靈活現(xiàn)，后半部的法王附身也無(wú)甚可發(fā)揮之處，臉譜化即可。 王祖賢本就是女鬼專業(yè)戶，此片里無(wú)太大新意，平平而過(guò)吧，不過(guò)白衣斗篷造型真是經(jīng)典。幾個(gè)老戲骨的表演可圈可點(diǎn)，劉洵本就亦正亦邪，這里演的張道長(zhǎng)很有特色，他的師兄是午馬所飾，戲份不多，早早的死了，可性格豐滿，有趣的很。洪金寶的太乙上人也還不錯(cuò)。
以前覺(jué)得下半部法王出來(lái)后就無(wú)味起來(lái)。今天倒覺(jué)得也還有不少可看之處。比如三人同行去尋訪太乙上人，路遇高人而不識(shí)，很有古代傳說(shuō)之感。后來(lái)和上人一起去陰間拜見(jiàn)冥王，也拍的神秘幽遠(yuǎn)。自然，那時(shí)的特技與今日不可同日而語(yǔ)?？扇糁挥行└呒?jí)特技場(chǎng)面，眼花繚亂的攝影畫面，故事說(shuō)的破綻百出，膚淺不堪，那不是繡花枕頭爛稻草是什么！可現(xiàn)在砸錢做繡花枕頭的導(dǎo)演前仆后繼，真是可笑。居然還動(dòng)輒票房破紀(jì)錄?？沙速M(fèi)時(shí)費(fèi)力費(fèi)錢外，還費(fèi)了觀眾的口舌。
陰陽(yáng)法王的寓意也不難解，借古諷今，在此片里，胡導(dǎo)還是很有想法的，畢竟另一位編劇是鐘阿城。不過(guò)，現(xiàn)今披著人皮的不陰不陽(yáng)的人還少嗎？尤楓入陰間轉(zhuǎn)世前的最后一句：愿世上的鬼，都不再畫皮?？芍^點(diǎn)睛之句。可惜也只能是個(gè)美好的愿望罷了。
可惜胡導(dǎo)已不在人世了，《陰陽(yáng)法王》竟成絕唱。胡導(dǎo)之后，后繼無(wú)人啊。還有誰(shuí)能把古裝片拍的如此意境深遠(yuǎn)，傳統(tǒng)底蘊(yùn)如此濃厚。李安也頂多只能傳承一半而已。
至于而今的那部《畫皮》，不說(shuō)也罷，枉費(fèi)了我的一番期待。連譏諷它都懶的動(dòng)嘴皮子了，算了，省點(diǎn)時(shí)間歇息吧，時(shí)候不早了。
太乙上人要求的是純陽(yáng)與純陰, 但也不失其俠義行為, 代價(jià)為他的楚林。兩個(gè)道人也是俠義行為。他們沒(méi)有因?yàn)楫嬈づ枪矶芙^接受, 反而視之為弱者, 是來(lái)自陰陽(yáng)國(guó)度的逃民 就如政治犯一樣。對(duì)比如僵屍先生處理女鬼就不一樣, 道長(zhǎng)是堅(jiān)決殺死女鬼與僵屍的。
冷戰(zhàn)後的世界反思
暴政一直都是胡金銓關(guān)注的點(diǎn)。在描述陰陽(yáng)間的時(shí)候唱的歌可見(jiàn)一斑:「大王, 大王, 萬(wàn)壽無(wú)疆。我等忠心耿耿, 待奉大王, 大王乃...聖主明君, 恩情勝過(guò)爺娘」大王唱:「修鍊千年, 法力高強(qiáng), 我乃不人不鬼, 不神不仙, 不道不佛。在這陰陽(yáng)界裡自封王。」在陰陽(yáng)界的生活, 我們見(jiàn)不到, 但卻見(jiàn)到酷刑。他也問(wèn)眾子民是否自願(yuàn), 他們都回答他們既不想去十八層地獄, 也不想輪迴受苦。我們也見(jiàn)到他們是無(wú)形無(wú)相, 就像鬼一樣, 他們到陽(yáng)間都必須上身或者畫皮。而這陰陽(yáng)界就是一種不可言說(shuō), 不可被描述的, 非理性的國(guó)度。在冷戰(zhàn)的思維裡, 那當(dāng)然有所知。然而在後冷戰(zhàn)的時(shí)代, 1993年, 這片是在中國(guó)拍的, 他更有反思的一面。
陰陽(yáng)法王的罪名是使鬼魂不得輪迴是。但其實(shí)片中也沒(méi)有說(shuō)明怎樣處理法王說(shuō)的「想我陰陽(yáng)法王, 帶著我屬下的子民, 自由自在, 無(wú)憂無(wú)慮, 過(guò)得多快樂(lè)。他們要是到了陰間, 少不了油鍋刀斧之刑?！固疑先嘶卮?「他們要是生前積善得福, 也許能上天堂?！埂干狭颂焯媚屈N多的天條戒律要守, 那就更苦了?！乖谫Y本主義重整整個(gè)世界格局當(dāng)中, 俠義行為是左右為難。什麼是幸福, 什麼是快樂(lè)必須刷新定義。
家的重整
王生沒(méi)有用功讀書, 考取不到什麼功名, 見(jiàn)尤楓就喜歡, 打算娶為妾。王夫人也答應(yīng), 因?yàn)樗矝](méi)有後。比較有趣的點(diǎn)是, 當(dāng)王生被上身後, 要強(qiáng)暴王夫人, 卻強(qiáng)姦不過(guò)。因?yàn)椤戈庩?yáng)不能交泰」。(同樣可看《龍門客棧》)最後女鬼也輪迴成為王生的孩子, 但是這不是核心家庭的reinforce 而是大家族的、父權(quán)的制度的重整。因?yàn)榕淼妮嗈挷拍苎永m(xù)父權(quán)制度。因此, 也因?yàn)閭b義才有血脈的承繼, 名字也是太乙上人所起的。
另外, 有一點(diǎn)也是比較有趣就是陰陽(yáng)法王與子民學(xué)習(xí)漢人的琴棋書畫。在片頭也多番仔細(xì)描述彈奏的情況。胡大導(dǎo)果真的是「文化中國(guó)」的代表。keywords 就是:「?jìng)鹘y(tǒng)文化」、「忠奸分明」、「全人與非人」、「有J冇J」等。
目前的這個(gè)評(píng)分，很大程度上是“失望分”。同樣是畫皮還能比《鬼叫春》差嗎？?jī)善瑱M向比過(guò)，胡就算落魄也還是比李考究的，與同時(shí)期的其它導(dǎo)演比更是強(qiáng)出一大截。
似乎這電影除了音樂(lè)和有一種很特別的味道之外，我還真的描述不了他好在哪里，太稀里糊涂了，一團(tuán)糟，亂七八糟的。
對(duì)于一個(gè)看慣現(xiàn)代特效的觀眾來(lái)說(shuō)，洪金寶身上厚實(shí)的道士服與靈活的奔跑、粗糙的打斗、丟擲的桃木刀、白色稠密的蜘蛛網(wǎng)、黑云壓城的氛圍，還有五臺(tái)山的取景，這些都是新鮮的，在當(dāng)代妖怪電影里都是看不到的。還有臺(tái)詞，像一開始王生被啐“說(shuō)大話使小錢”What a bluffer(′?Д?)」
1、與當(dāng)時(shí)正在崛起的新武俠相比，‘畫’的特技可以說(shuō)是雕蟲小技，面對(duì)被各種特技吊高胃口的觀眾，它的慘淡票房可以說(shuō)是注定，但是我們必須佩服胡金銓這位老人的堅(jiān)持；2、鐘阿城的劇本也有問(wèn)題，人物都不出彩；3、新舊交替，觀眾選擇了徐克等新派武俠，不由不讓人嗟嘆！
最喜歡看香港古裝武打片了，對(duì)中國(guó)潛文化吃得透透的。1，太乙上人一開始各種不管，到陰陽(yáng)法王欺到他的地盤，才隨便找了個(gè)借口說(shuō)管。2，找人要找對(duì)，紫衣真人說(shuō)這事我管不了，你得去找誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)。3，辦事前先各種拜碼頭，問(wèn)清冥府可不可為，當(dāng)如何為。4，依然最喜歡招牌港式結(jié)尾了。
處處擬世，是用心的作品而非矯作。最喜影片對(duì)太乙上人的塑造，升仙尚缺純陰和純陽(yáng)，助尤楓便是為自己積純陰，又經(jīng)尤楓提醒，除去陰陽(yáng)法王便是積累純陽(yáng)。佛道本不相涉，但如若一者得利的同時(shí)也是為另一者除患，其中的權(quán)利便可讓渡。影片后半部分的打戲艱澀繁復(fù)，恰好與斗爭(zhēng)過(guò)程的漫長(zhǎng)坎坷相應(yīng)
不好看，但有味道
前半部分很精彩，后半部分很無(wú)奈。片子拍的還是很有意境的，時(shí)有點(diǎn)睛佳句，大腕云集，可惜還是有失粗糙，缺少打磨，片頭片尾曲子都很好聽(tīng)，片尾曲《只有夢(mèng)里來(lái)去》竟然是陳松伶與鄭少秋唱的，意境很不錯(cuò)?？上慌溆葪髋c王生。
實(shí)地的雪景與法王處舞臺(tái)化設(shè)置倒是對(duì)比鮮明。作為胡的遺作，總有些無(wú)力感。劇作有些問(wèn)題，前后兩段故事，人物也就單薄了。
半部好戲。
徐式撞浴最有名要算笑傲葉童那段，疑似構(gòu)成坊間傳聞胡徐不和風(fēng)格沖突的證據(jù)之一。個(gè)人持謹(jǐn)慎懷疑態(tài)度。題材上看，倩2很像在翻拍俠女龍門。翻拍并不稀罕，94新龍門聲名遠(yuǎn)播，口碑甚已超越前作。關(guān)鍵是，倩女系列本為聊齋鬼戲，主營(yíng)樹妖小倩俠道佛法，與奸佞當(dāng)?shù)乐伊济稍┐嬖谙喈?dāng)距離?？尚炜艘廊粡挠邢奁袚艹鲆患齑钷D(zhuǎn)述。崇敬之意，可見(jiàn)一斑。作為回報(bào)，胡金銓也應(yīng)在同年掛名作品笑傲中，盡量容留一些徐式母題，葉童出浴或由此而來(lái)？互通非互斗的進(jìn)步證據(jù)來(lái)自兩年后的收官之作。陰陽(yáng)法王不擔(dān)還是鬼戲，更出現(xiàn)了早期徐片的一個(gè)重要扮演者：鄭少秋。單是演員重復(fù)并不稀罕，關(guān)鍵鄭的兩個(gè)造型相近角色，一儒俠，一書生，都在中途由善轉(zhuǎn)惡！ 這偏偏又不是胡氏傳統(tǒng)角塑風(fēng)格（回想下顧省齋蕭少镃們的俠義始終），而更像徐老邪的敘事求變西學(xué)中用。
前面很好，對(duì)白仍然很有勁道喜感，鄭少秋有種電視劇的流氣，但喜劇感是對(duì)的，后面法王就癲了。王祖賢那身衣服太贊，只露出小臉，補(bǔ)了身形上的僵化。幾位道長(zhǎng)真是正氣浩然。道界干涉佛界也是有趣的點(diǎn)
小時(shí)候看覺(jué)得沒(méi)什么，長(zhǎng)大了看出了不一樣的東西。就覺(jué)得很古色古香，一個(gè)場(chǎng)景是王生會(huì)賓客彈琴的自在風(fēng)雅，另一個(gè)是王生老婆問(wèn)話小妾的端方大度，忽然就覺(jué)得也許很久以前的中國(guó)就是這樣的吧，那種氛圍并非特效所能比擬，就是正本清源的起范特別正。。。與此類似的是同時(shí)期，香港的《聊齋》里扮演歌伎的女演員唱蘇州小曲，唱腔出奇的正。那種奇妙的感覺(jué)，就好像穿過(guò)了熒幕觸摸到了一些已隨歷史進(jìn)程逝去的東西，類似失而復(fù)得的感覺(jué)。。。
三星半，我覺(jué)得這部畫皮電影在畫面和語(yǔ)言上是最接近蒲松齡小說(shuō)的一個(gè)版本。
心痛，胡金銓93年的遺作，面對(duì)《青蛇》、《黃飛鴻》這樣的電影，顯得那么老舊而不合時(shí)宜。素雅的水墨和飄渺的蘆葦蕩再也不是意境，而成了老土，王祖賢從頭到尾裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，還不及87年的《倩女幽魂》妖艷動(dòng)人。胡金銓屬于70年代，在90年代里就只能眼睜睜看著徐克這群小屁孩瞎胡鬧。
前半段挺好，有聊齋味道。后面就又走向了胡金銓一貫的路子，在劇本無(wú)力的情況下用打斗來(lái)耗時(shí)間，在他的作品多多少少均有體現(xiàn)。比如《忠烈圖》是換各種人打，《陰陽(yáng)法王》是跟一個(gè)人換好幾個(gè)地方打。
愿世上的鬼，都不再畫皮。當(dāng)下電影對(duì)于長(zhǎng)鏡頭，以及遠(yuǎn)景的運(yùn)用實(shí)在太少，總是那么滿的近景和中景；也明白了《南京》的布景問(wèn)題不僅在于簡(jiǎn)陋，更在于電影對(duì)于色彩的運(yùn)用，好的色彩可以渲染氣氛，有點(diǎn)睛之妙——不是高清就好，不是故事精彩就好，電影語(yǔ)言更是一種氣氛，一種意境。
前面不胡不徐，徒具鬼畫皮。后來(lái)不急不緩，金銓氣抖升。鬼節(jié)夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)，陰使陽(yáng)差看此片，荒山野嶺鬼門關(guān)，平添古國(guó)幽冥氣，電光影落古中國(guó)，從此再無(wú)胡金銓
王祖賢比《小倩》少了幾分凄艷多了幾分詭譎，比《青蛇》少了幾分妖冶多了幾分鬼氣，說(shuō)實(shí)話倒是覺(jué)得有點(diǎn)像《阿嬰》。胡金銓還是去拍俠女醉俠笑傲江湖吧，他真的不適合這種邪氣鬼魅的故事。
胡金銓對(duì)自然的迷戀，質(zhì)樸的配樂(lè)、選景、角度、演技，中間那段陰陽(yáng)法王很可能在影射“樣板戲”。如同屠格涅夫一樣的木匠風(fēng)格，在浮躁的時(shí)代已難尋蹤影。