很明顯，導演和編劇又想把我們拉回到那個被深海兇獸支配的恐懼當中。同樣的小環(huán)境，四處的絕境，安全區(qū)一點一點的在縮小。就如同人到中年一樣，面臨著社會的種種困境，自己越發(fā)感覺倒力不從心。

先從電影上來說吧，開場的風景拍得還是蠻好看的，很漂亮。就是鯊魚的特效鏡頭差了一些。感覺這片子如果再投多點錢，把特效弄好一點會比較不錯，日本男人和那個當地男人的矛盾過于突兀，莫名其妙的就鉚上了。

最后感覺就是三男死光光，兩女幸福的生活在了一起。

先講賣點，拍攝的天然環(huán)境，沙灘海灣珊瑚都是旅游級的鏡頭，在全球疫情影響下，當去一次南太平洋旅游也是不錯的。但嘈點太多，劇情的問題，二個有錢人千里送人頭，仲話自己是最頂尖的經濟分析師，結果呢，呵呵！感覺像把大白鯊記錄片剪接出來的電影，主角們的作死式推進，還有的是他們可以手撕“仇人”??，如果有特價票20左右的，可以支持一下

冒險、動作，仿佛一對孿生姐妹，總能制造無數的驚喜。而文明與荒蠻則是一對冤家，二者相遇定能產生大事件。而復古經典與新潮時髦的相遇，同樣可以產生激烈的火花。這部《大白鯊之奪命鯊口》就是這樣一部電影，以致敬經典為契機，將生物類驚悚電影這類老牌傳統類型片，重新拉回到大眾視線，并用現代化的手法，將電影用時髦潮流的手法進行了包裝，從而令人耳目一新。

47年前，著名導演斯皮爾伯格的《大白鯊》橫空出世，不但成為一代經典，開創(chuàng)了生物類驚悚電影的先河，更是建立了暑期檔這樣延續(xù)到如今的影市熱檔。47年后《大白鯊之奪命鯊口》 在暑期檔的末尾登場，用自己的方式致敬經典。

本片的導演馬丁·威爾森就是《大白鯊》的狂熱粉絲，在這部電影中，開場就致敬了《大白鯊》的經典“情侶遇險”一幕，而且游艇的名字，也與后者中主角最后乘坐獵殺大白鯊的帆船名字一致。

但致敬并不意味著復刻，至少在這部電影里，該片從內到外，展示了對經典類型片特色的深度挖掘，對次時代商業(yè)電影流行元素的運用。

隨著《哥斯拉》《金剛》等片的火爆，如今西方怪獸電影，早已脫離了最初的“生物驚悚”，進入到視覺奇觀的領域，這部《大白鯊之奪命鯊口》也不例外，完全CG生成的驚濤巨浪和利齒鯊魚，非常具有視覺沖擊力。不過該片并沒有因此而淪為生硬的視覺爆米花，而是復古地遵循了“生物驚悚”類型片的特征，尤其是對文明與荒蠻的主題呈現。

人類總是會有意無意地踏入怪獸的領地，文明世界的活動破壞了原有的生態(tài)結構，因而引發(fā)出文明與荒蠻之間的沖突。無論是《金剛》還是《大白鯊》，甚至在講述因人類基因技術帶來恐慌的《侏羅紀公園》中，人類與怪獸之間都形成了一種文明對沖，在多數情況下，怪獸的一方總是代表著原始自然的壯闊或兇險，影片中所包含的深層含義就是人類改造自然可能出現的種種結果。

所以電影將文明與荒蠻的沖突，鯊魚的利齒代表了自然之力，孤筏遠洋的漂流、人類在大自然面前的渺小，也被展現得淋漓盡致。

而該片在類型片格式的復古把控之外，又用當代商業(yè)電影流行元素，對電影的表達方式進行了包裝，其中最為突出的就是孤筏的設定。

看似遼闊實則狹小密閉空間，驚悚求生，電影的空間感上，與當下密室求生類電影接軌，比如科幻電影《地心引力》。外太空靜謐孤僻的環(huán)境所帶來的未知壓迫感，同鯊魚造成的威脅感嚴重一致，因為你都不知道什么時候就會送命。再看本片，就仿佛是向大白鯊和地心引力雙重致敬一般，將兩部電影的玩法和套路都有所體現。

而本片，除了這些特征，還多一個——與鯊魚搏斗。那種鯊魚見首不見尾的疑云，與水中人類頗有智商的糾纏，不知何時來襲的壓迫感，不時傳出的慘叫和血漿與短肢的殘留制造的恐怖氣息，依稀記得小時候初看時嚇得以手遮面。而本片中，在如此的空間限定條件下，會讓這樣的壓迫感更上一層樓，驚悚感十足。

可見在這一方面，對昔日經典作品的致敬，并與當代商業(yè)電影的融合?！洞蟀柞徶畩Z命鯊口》看上去像個特殊，驚悚觀感和視覺奇觀融合。

人類與大白鯊遭遇，面對的是大自然的威脅。但仔細考慮，該片還是帶有西方怪獸電影的特征，是人類的行為打破了鯊魚的棲息地，所有的威脅在茫茫的海洋與世隔絕，代表著原始自然之力；而狹小孤筏的又成了人類勾心斗角的場所，甚至會自作自受。所以整部電影象征著自然的狂暴，也代表了人類行為對自然的干預與征服。

尤其是結尾一幕，在一片茫茫的淺灘之上，一座沉船格外醒目，代表了文明與自然的直接沖突，就在這個頗有象征意義的場景，人與鯊魚的決戰(zhàn)最終上演。

總而言之，這部《大白鯊之奪命鯊口》在當下的市場環(huán)境，以及同檔期作品里都是非常特殊，主要是很少見的類型化以及獵奇效果，簡單直接，就是一個刺激，在追求差異化的市場面前，挺看好該片的商業(yè)前景。

更重要的是，在炎熱的暑期檔，這部非?！扒鍥觥钡淖髌?，將收尾暑期。不僅僅是驚悚的鯊魚帶給我們撲面的“涼爽”場面，還有同類作品最不可缺多少的一環(huán)——美麗的海灘，碧波的大海，身材火辣的美女與帥哥，各個模特身材，當真做到了養(yǎng)眼且驚心。

不知不覺，2022年的夏天結束了，暑期檔也進入尾聲，回想整個七八月暑期檔，佳片不在少數，有倫理的《人生大事》，有喜劇的《獨行月球》，有科幻的《明日戰(zhàn)記》，現在8月26日又上映一部驚悚的《大白鯊之奪命鯊口》，可說是百花齊放，這樣百家爭鳴的暑期檔，才是能給影迷留下美好記憶的夏天。

作為壓軸暑期檔的怪獸災難大片《大白鯊之奪命鯊口》，將恐懼、懸念、愛和生存等話題結合到一起，讓人在收獲驚險刺激的同時，又引發(fā)深省。人類在和深海兇獸大白鯊進行生存之戰(zhàn)時，與自然界最致命的捕食者對抗時，我們會被這龐然大物拽入恐懼當中，還是會沉著勇敢的應戰(zhàn)？

影片中滯留在離海岸數英里的水上飛機里的五名乘客，他們在深海區(qū)域的救生筏上孤立無援，突然發(fā)現兩條大白鯊朝他們游來，試圖獵殺他們，此時的五名乘客只能想盡辦法逃出生天。在這五個人的小團體中，是否他們能齊心協力應對怪獸，還是人人心中都有自己的如意算盤？全片是一部黑暗、前衛(wèi)的驚悚片，各種復雜的矛盾沖突，在人與大自然的抗爭的瞬間，讓人物命運牽掛人心。

此時影片中的五位主角只能主動出擊，駕乘直升機來到了大白鯊的領地，不料，在深海兇獸竟突然躍起，與飛機展開大戰(zhàn)。不得不說，編劇邁克爾·伯根有腦洞足夠強大，給了觀眾前所未有的感官刺激。只見五人被迫困于救生艇之上，搖曳于深海區(qū)域。五位主角中，演員金·茨卡科什和蒂姆·卡諾，他們扮演一對倒霉的乘客夫妻——米雪和喬，新西蘭演員特克赫·圖哈卡扮演廚師本尼，這些人物設計都很有趣。一對夫妻愛情甜蜜，在生死的關頭，正是考驗他們感情的時候，這救生艇上的三男兩女，遇見鯊魚后面臨的是生死的抉擇。其中，五人的內部矛盾沖突激烈，也讓人繃緊神經。

不得不說，《大白鯊之奪命鯊口》在巨獸來襲之時的緊張氛圍營造很棒，有人不小心成為了海洋怪獸的大餐，作為一部商業(yè)電影，懸疑和驚悚的元素下足了功夫。電影前半段，大鯊魚都是猶抱琵琶半遮面，直接展現在觀眾眼前的細節(jié)不算多，畢竟它們在深海暗處是緊緊盯著自己的獵物——人類，等熬得他們一行人油盡燈枯，再準備來個徹底獵殺！電影的后半段，大鯊魚張開了血盆大口，露出鋒利的尖牙，不僅啃沉了飛機，還不斷追殺氣墊船上的幸存者，這個過程非常驚心動魄！

從《大白鯊之奪命鯊口》這部電影的敘事手法來看，本片部分借鑒了希區(qū)柯克和斯皮爾伯格的電影風格，例如鯊魚在海中觀察游人的場景，攝影師多次利用景深的變化來放大了海面各種人物恐懼不安的面部表情，還有那艘險象環(huán)生的氣墊船，不禁使人想起上世紀四十年代的電影作品《怒海孤舟》，那里面也有一艘裝載難民、俘虜的救生艇逃命，看得人孤獨又絕望。

隨著電影工業(yè)的不斷成熟，鯊魚的CG制作也栩栩如生，就像它們迅雷不及掩耳之勢的躍起、襲擊，以及人類被吞噬的鏡頭，都做得震撼人心。而人類手持利刃、鋼刺對抗兩頭大鯊魚，各種近身肉搏的打斗設計，也拍得精妙絕倫，徹底HOLD住了眼球，從這一點來看，該片絕對擔得起暑期檔壓軸的重任。

而且本片除了大鯊魚的追殺戲，各種美景拍得非常賞心悅目，海水清澈見底，美不勝收，心曠神怡，里面男女演員的顏值和身材也十分養(yǎng)眼。作為當年《大鱷魚之鱷口逃生》團隊的最新力作，制片人邁克爾·羅伯特森、尼爾·金斯頓為《大白鯊之奪命鯊口》再度重聚合作，所以電影的劇情和動作戲都取得了很好的平衡，還原了潛藏在海面之下的鯊魚那種兇殘的恐懼，也致敬了1975年斯皮爾伯格導演的《大白鯊》。

時光荏苒，1975年距離我們竟然已47載，《大白鯊之奪命鯊口》這樣一部鯊魚題材怪獸大片，秉承了《大白鯊》留下的精妙套路，各種危險一步一步地威脅著主角們的生命，在特效和懸疑上又做到了創(chuàng)新進取，各種細節(jié)讓人猶如坐翻滾過山車一般驚險刺激，實在太適合在暑期檔觀看，理應加入影迷們的觀影片單。

“把生的希望送給別人，把死的危險留給自己”這種崇高的精神看起來似乎假大空，但卻是人類最永恒普世的精神。 舍生取義的思想最早源自中國古代，孟子早就有 “生，亦我所欲也，義，亦我所欲也。二者不可得兼，舍生而取義者也”的經典論述。革命戰(zhàn)爭時期，無數的革命先烈和共產黨員犧牲自己的血肉之軀，換來勞苦大眾的新生，創(chuàng)建偉大的新中國，那個洶涌澎拜的偉大時代永遠感動和激勵著我們。毛主席對于劉胡蘭“生的偉大，死的光榮”振聾發(fā)聵、發(fā)人深省的評價，永遠激勵和警示著我們一代代年輕人。 星轉斗移、時代變遷，現在的年輕人生活在一個和平年代，享受著安逸，同時也在被各種壓力而困擾，生活中驚喜已越來越少。似乎那種崇高偉大的精神已經遠離我們，很多人都在抱怨生命的平庸和乏味。 然而當下這部商業(yè)電影《大白鯊之奪命鯊口》卻從一個平凡人的角度，生動闡釋了不平凡的精神。當一個普通家庭遭遇鯊魚，全家生命受到威脅時，主人公毫不猶豫的把生的希望留給了自己的愛人、孩子和朋友，而把危險留給自己，選擇了犧牲。他可能沒有那些為了國家和民族而血灑疆場的革命先烈們偉大，但對于一個普通的家庭來說，他就是這個家庭最偉大的英雄，一個值得尊敬的人。 電影制片人邁克爾·羅伯特在觀看《國家地理》時，偶然發(fā)現了這個真實的故事：南非的幾個漁民在出海捕魚時，一條巨鯊襲擊了他們的船。他們在海中孤立無援，并被巨鯊圍捕襲擊，漁民們奪命鯊口。我想告訴大家這種電影的劇情和那些胡編亂造的俗套劇情有著本質的區(qū)別。用國內的標準，應該歸為“小正大”的現實主義題材，真實、感人、走心，是那些虛構的玄幻、犯罪、煽情等爛俗電影所不可比擬的。這部電影屬于相信真愛，相信舍生取義偉大精神的人。 8月26日帶最愛的人來影院欣賞電影《大白鯊之奪命鯊口》，在感受視覺震撼，享受腎上腺素分泌帶來的快感之余，感受一下主人公人性的光輝，拒絕乏味，超越平庸。

2021澳大利亞驚悚片《大白鯊之奪命鯊口》，又名《大浪白鯊》，豆瓣評分4.5，IMDb評分4.1，于2022年8月26日引進國內上映。

2012年中國曾引進了澳大利亞鯊魚片《大海嘯之鯊口逃生》，和本片的名字好像啊，難道是同一個國內片商嗎？《大海嘯之鯊口逃生》的原名只是簡單的“誘餌”，《大白鯊之奪命鯊口》的原名只是簡單的“大白”，怎么到了國內就變成了復雜繞口的《大海嘯之鯊口逃生》《大白鯊之奪命鯊口》呢？巧合的是，兩部影片同樣是兩只鯊魚。

本片令人失望，與其說是鯊魚片，不如說是海上漂流片，大白鯊的戲份直到后面才多起來，影片的絕大部分劇情和鯊魚沒啥關系。2012年的《大海嘯之鯊口逃生》是B級cult片，雖然制作粗糙，但是非常滿足觀眾的獵奇胃口，而本片則是PG-13級別，沒啥血腥感覺。

作為鯊魚片，除了鯊魚吃人是必備要素以外，觀眾肯定還要領略鯊魚細節(jié)，滿足視覺的沖擊，可惜本片中的鯊魚常常是一晃而過，猶抱琵琶半遮面，直接展現在觀眾眼前的細節(jié)很少，很不過癮，說明影片在特效上的投資很少。

有趣的是，三男兩女，最終三男全死了，兩個女的全都幸存，并且還搞定了一只鯊魚，這劇情設計也太突出女權了吧。

兩只鯊魚的死法大同小異，都是爆頭，一只鯊魚被男主利刃刺頭，另一只鯊魚被女主鋼刺穿頭。

雖然本片作為鯊魚片的觀感不咋地，但是片中的風景美景非常賞心悅目，海水清澈見底，美不勝收，心曠神怡，幾乎都是可以作為電腦手機壁紙的水準，甚至讓人聯想到這是澳大利亞的海島旅游宣傳片。

必須吐槽的是，片中出現一個超級防水的手機——片頭角色邊游泳時玩手機，身上沒有手機防水袋之類的設備，當時就感覺不可思議。后來這男的被鯊魚搞死后，尸體在沙灘上被發(fā)現后手機竟然仍然有電可用，這手機防水好到離譜，應當稱之為潛水手機更為準確。