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劇照
詳細(xì)劇情
江譽(yù)镠十七歲即考進(jìn)香港大學(xué)法律系，攻讀成績(jī)裴然。江譽(yù)镠因緣際遇下認(rèn)識(shí)了一名叫莉莉的女子, 他不惜放棄學(xué)業(yè)遠(yuǎn)赴上海向心儀的莉莉展開追求，更跳下黃埔江以示對(duì)莉莉之情深?；槎Y之日, 莉莉感動(dòng)過來臨時(shí)悔婚, 兩人相處了一段時(shí)間 , 江譽(yù)镠以為二人終可開花結(jié)果 , 莉莉之未婚夫宋子豪再度尋訪 , 加上兩人性格不合, 莉莉毅然放棄江譽(yù)镠、重投宋子豪懷抱。江譽(yù)镠為此大受打擊, 悵然回鄉(xiāng)?；剜l(xiāng)后江譽(yù)镠認(rèn)識(shí)大老倌薛覺先受其推薦進(jìn)入梨園，令江譽(yù)镠成為炙手可熱的劇作家，并收唐滌生為徒，二人惺惺相惜，亦師亦友。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘?zhí)?，紅綃夜渡寒江雪，癡人正是十三郎.
《南海十三郎》是我看過N多遍都依然喜歡的香港電影:在喧鬧的街頭,從一個(gè)江湖藝人口中我們看到了天賦異秉，桀驁不遜的江譽(yù)镠如何一步步從一個(gè)名滿天下的大編劇到因不肯隨波逐流而為世間所不容，半生漂泊窮困潦倒，最后被人們看成瘋子，在街頭無聲無息地死去．
江譽(yù)镠，又名江譽(yù)球，別字江楓。1909年出生于廣州南海，因在家中排行十三，故稱南海十三郎．是香港二、三十年代著名粵劇編劇家及電影劇作家．父親是廣州名士江孔殷，清末最后一科進(jìn)士，世稱江太史。江太史交游廣闊，從達(dá)官貴人到販夫走卒，到三山五岳三教九流都來之不拒。太史第內(nèi)常年食客滿堂，飯局不斷?；洸酥械慕?jīng)典傳世之作“太史蛇羹”即在江太史的親自指導(dǎo)下誕生于江家私廚。
《南海十三郎》如同《紅樓夢(mèng)》一樣，前半部繁華后半部悲涼，真?zhèn)€是＂一場(chǎng)歡喜忽悲辛，嘆人世終難定＂其實(shí)在繁華的前半部中依然蕭索暗生：意氣風(fēng)發(fā)的江譽(yù)镠在香港大學(xué)讀書時(shí)偶遇夢(mèng)中情人麗麗，不惜中斷學(xué)業(yè)追隨其去了上海，此后兩年音訊全無，兩年后出現(xiàn)在江太史面前的是一個(gè)衣著邋遢，失意潦倒的十三郎．雖然他死活不肯對(duì)父親說出這兩年的經(jīng)歷，但卻在隨后的粵劇《心聲淚影》：＂傷心淚呀 灑不了前塵影事呀 ／心頭 個(gè)中滋味呀， 唯有自己知 ／一彎新月 未許人有團(tuán)圓意 ／音沉訊沓 迷亂情絲 ＂的唱詞中泄露了心事．舞臺(tái)下，在薛五哥這廂凄愴的演繹聲中，上海往事在十三郎的心中縈繞．．．觀眾們只能從這一閃即逝的幾個(gè)鏡頭中窺見幾分端倪．猶如在一片歡樂祥和中的黛玉葬花．正當(dāng)十三郎意氣風(fēng)發(fā)，準(zhǔn)備大展鴻圖時(shí)，抗戰(zhàn)開始了．個(gè)性清高，恃才傲物的十三郎拒絕為偽軍演出，又在勞軍的過程中與那些低俗市儈的編劇導(dǎo)演們發(fā)生激烈沖突，倍受壓抑，生活日漸窘迫．而在他最潦倒的時(shí)刻居然又宿命般地碰到了他昔日的情人，最荒唐的是，這個(gè)他＂中心藏之，何日忘之＂的人現(xiàn)在根本認(rèn)不出他了．飽受刺激的十三在返鄉(xiāng)途中跳車自殺未遂，從此在世人眼中已然瘋癲．戰(zhàn)爭(zhēng)使江家敗落下來，無錢為十三治病的太史公把十三送到香港，十三從此流落街頭，淪為乞丐．然而就在十三落魄街頭時(shí)，有一個(gè)人走遍萬(wàn)水千山尋找他，這個(gè)人就是他的徒弟－－唐滌生．猶如盛唐時(shí)的李白與杜甫．兩個(gè)天才久別重逢的一幕堪堪催人淚下＂ 相見若似夢(mèng)，自從別去匆匆，此刻再重逢，咫尺隔萬(wàn)重，我再見恩師，心中百般痛，彷似寶劍泥絮塵半封，昔日壯志與才氣全告終，江中雪，淚影兩朦朧，辜負(fù)伯牙琴，你莫個(gè)難自控，知音再?gòu)?fù)尋，俗事才未眾?！痹趲熗较嗾J(rèn)的一唱一和中，十三生銹的才華在此刻被喚醒。他渾濁的眼睛剎那變得清澈，起身要逃走，雙手卻已被阿唐緊緊握住。臨別時(shí)已成為粵劇大師的唐滌生送給他一張戲票，是《再世紅梅記》的首場(chǎng)演出，囑咐他一定要來。但那一夜，終于振奮精神，準(zhǔn)備再展昔日抱負(fù)的十三走進(jìn)戲院的時(shí)候，卻不幸目睹了唐滌生心臟病突發(fā)去世的一幕．痛失唯一知己的十三終于精神崩潰，被送進(jìn)精神病醫(yī)院．從精神病醫(yī)院出來的十三已經(jīng)不復(fù)往日的桀驁與崢嶸，憶往昔，即使淪為乞丐時(shí)，十三仍能操著法語(yǔ)報(bào)警說：＂我的鞋被人偷了，偷我左腳鞋的是漢奸，偷我右腳鞋的是走狗＂把警察弄得無可奈何．而如今，隱居在寺廟中的十三操著六國(guó)語(yǔ)言為觀光的外國(guó)游客介紹香港的名勝古跡，使寺廟的香火錢大增．就在我們暗暗慶幸十三能在這遠(yuǎn)離塵囂的地方終了此生也不錯(cuò)的時(shí)候，迎來了太史公去世的消息．十三遭逢了人生最后一次打擊．從此真的一無所有，了無牽掛．．．晚年的十三居無定所，餐風(fēng)露宿，最后凍死在街頭．死后光著腳，身上蓋著一張《雪山白鳳凰圖》，被微風(fēng)吹動(dòng)，好像要展翅飛走，而周遭卻是一片＂白茫茫大地真干凈＂
“千萬(wàn)不要自認(rèn)為是天才，因?yàn)檎嬲奶觳胖挥袃煞N結(jié)局：要么是像南海十三郎一樣早瘋，要么是像唐滌生一樣早死?！边@是影片中最讓人耿耿于懷的臺(tái)詞。也許與早逝的唐滌生相比，南海十三郎的悲劇在于他活著，并且活得太長(zhǎng)太久。他不得不目睹生平唯一知己的夭折；不得不聽聞父親貧病而死的噩耗；不得不成為一段又一段動(dòng)蕩歷史的見證人，并以瘋癲抵擋這個(gè)越來越光怪陸離的世界——只有在痛徹骨髓的片刻，才顯露出懾人的清醒。因?yàn)椋⑦^高人皆妒，過潔世同嫌＂，因?yàn)榍吆凸眩蝗嗣镆?，被人厭棄，飽受折磨和悲哀，在知情者面前猶如掩面的人，在不知情者面前形如虛無。 ＂生命是一襲華美的袍子，上面布滿了虱子＂．對(duì)于拖沓得太久而感到疲憊的生命，也許死亡真的是上蒼賦予人們的最終關(guān)懷。在一個(gè)寒冷的冬夜，人們發(fā)現(xiàn)一位衣衫襤褸的老人倒在街邊，面容安詳，已經(jīng)沒有了呼吸。警察局長(zhǎng)接到報(bào)案，認(rèn)出這個(gè)人就是一代粵劇大師：南海十三郎。他默默找來一雙鞋，穿在老人赤裸而冰冷的腳上，黯然送他最后一程。令人不堪的是，那一年已經(jīng)是１９８４年－－離我們?nèi)绱私咏哪甏?，在一片紙醉金迷，歌舞生平中，世界卻如此無情地默許一個(gè)天才暴斃街頭．
電影的結(jié)尾，說書人講完了十三的故事后，有聽眾問他：＂你這么了解他的經(jīng)歷，你是他的親戚嗎？＂說書人回答：＂ 非親非故，只是一個(gè)潦倒編劇在說另一個(gè)潦倒編劇的故事．＂故事講完了，聽眾走散了，說書人走在人潮涌動(dòng)的香港街頭，看到親密的情侶，佝僂的老人，天真的小孩．．．突然，有人一頭跟他撞上，抬頭一看，一個(gè)年輕英俊，意氣風(fēng)發(fā)的十三郎出現(xiàn)在他和觀眾的視野里，得意地展示自己發(fā)明的一個(gè)類似樂器的小玩意，然后掉頭離去．而我們，仿佛跟那個(gè)驚呆了的說書人一樣，不由自主地想趕上去，追上那個(gè)離去的背影．．．．別對(duì)我說這個(gè)結(jié)局的荒謬，上帝愛之深，庸人害之切的悲劇總是令人難以容忍的，而這個(gè)結(jié)局，也許跟王家衛(wèi)的《春光乍泄》片尾＂助理攝影：黎耀輝，何寶榮＂一樣，都是上蒼對(duì)這個(gè)無常人間的最后安慰．
很難想象，高志森，這個(gè)慣于導(dǎo)演《九星報(bào)喜》《大富之家》《花田喜事》《家有喜事》的人，拍起文藝片來居然如此的文藝，片尾：＂與香港所有的編導(dǎo)共勉＂意味深長(zhǎng)．人生充滿了無奈，生命并不完美，也許正如片中的說書人一樣，這部電影也只不過是無奈的香港電影人借他人的酒杯,悼念自己被荒廢與玷污的才華罷了．
2 ) 私心藏密意.專訪謝君豪節(jié)選
雜志約稿，不能以文章全面目示豆友，望海涵。
Q:從電影《南海十三郎》到話劇《情話紫釵》，似乎您的演藝生涯總與粵劇結(jié)緣。平時(shí)您自己也票粵劇么？可以順便給我們講講粵劇究竟是怎么回事嗎？
A:我不做票友。要自己舞臺(tái)自己做衣服自己拜師學(xué)藝，還要自己找觀眾，忙不過來呀。我不過是業(yè)余中的業(yè)余
粵劇呢，就是“活”，生猛，開放，熱鬧，古靈精怪。好似廣東菜，魚蝦蟹蚌都端上來吃，生猛！有段時(shí)間你去聽，會(huì)發(fā)現(xiàn)它真是有點(diǎn)“怪”呢。那是“薛馬爭(zhēng)雄”時(shí)期，名角薛覺先和馬師曾爭(zhēng)霸，兩方各出奇招，改革傳統(tǒng)粵劇。他們引進(jìn)“打真軍”，就是讓演員真刀真槍地在舞臺(tái)上對(duì)打；“禁爆肚”，就是不讓演員在場(chǎng)上隨意發(fā)揮改詞；吸收西洋音樂，京劇，甚至是老上海流行音樂，甚至英語(yǔ)?；泟∫膊粌H僅是做大戲的，也有只唱不演的“天臺(tái)歌手”。除了生猛和熱鬧，它也有獨(dú)具嶺南情調(diào)的幽怨之聲。所以有趣。
Q:您這次出演的《情話紫釵》被形容為一部穿越劇，如果可以，您想穿越到哪個(gè)地方的哪個(gè)時(shí)代？
A:唐朝吧。最發(fā)達(dá)，最美好，最開放。唐詩(shī)用廣東話念最好聽啦，哈哈，我剛好會(huì)廣東話！李白在詩(shī)里說，胡姬壓酒喚客嘗，哈哈，唐朝也是有洋妞的！還有“唐朝豪放女”呀，夏文浠演過的魚玄機(jī)，一個(gè)女道士，“易求千金寶，難得有情郎”，敢愛敢恨！唐朝的男人就去走遍大江南北，結(jié)交江湖人士，承接魏晉風(fēng)氣狂放不羈，多好！
Q:您曾被比作香港的達(dá)斯汀?霍夫曼(Dustin Hoffman)，后來又被贊是中國(guó)版強(qiáng)尼.戴普（Johny Depp）。如果下一個(gè)角色您可以自己來選，您想演誰(shuí)？
A:我什么都想演，又什么都不想演。班底好，朋友好，劇本好，演什么都可以，哪怕是一個(gè)小到不能再小的部份，有大家的信任，也會(huì)做出好東西來?，F(xiàn)在來一個(gè)大導(dǎo)演，一過來就說：啊，我要拍一個(gè)大電影啊！《王子復(fù)仇記》！你來不來？結(jié)果一看，班底合作都不好。我說，謝了！人不能貪慕那個(gè)虛榮。
Q:當(dāng)年憑《南海十三郎》一舉拿下金馬影帝，而后您卻歸于平淡。其中有什么沉浮的故事嗎？我們很想知道。
A:我沒有歸于平淡啊。之后的生活應(yīng)該說比我在話劇團(tuán)更多姿多彩。拿這個(gè)金馬獎(jiǎng)確乎對(duì)我意義重大?！赌虾Ｊ伞繁緛硎俏覀兿愀墼拕F(tuán)的一個(gè)戲，是眾位師兄弟和我一起琢磨、排練出來的。結(jié)果改成了電影，還拿了獎(jiǎng)，我就感覺：我們這幫人還行啊！若論班底，這電影也是當(dāng)時(shí)香港比較有光輝的組合了。
拍完這個(gè)電影，合作得很開心，還得了個(gè)外號(hào)。（什么外號(hào)呢？）“影帝”啊！憑著這個(gè)外號(hào)還可以混口飯吃（笑）。也因?yàn)檫@個(gè)外號(hào)，別人對(duì)你的表演多了一份信任，憑著這份信任我便滿足。
Q:您的演藝經(jīng)歷極其豐富，電影、電視劇、話劇一個(gè)不少。在一個(gè)演員的心目中，是如何衡量這些的？或者說那種表演讓您更為癡迷呢？
A:我以為，一個(gè)演員如果要成熟，如果要全方位健康發(fā)展，這三方面的表演都必須要接觸，要深入，不分軒輊。去接觸和深入不是說演一次就可以算的，要常演常總結(jié)，多花時(shí)間才會(huì)有自己的看法。三種都演，才能算一個(gè)全方位的演員入了門。否則連門都沒有。我三種表演都喜歡，三種表演都必須喜歡。
Q:您的FANS都是什么樣的？您認(rèn)為她們?yōu)槭裁聪矚g如此低調(diào)的你？
A:我的粉絲都是些好人呀，要不然怎么會(huì)喜歡我呢（笑）。我不低調(diào)，你看我這打扮的（戲謔）。我不低調(diào)也不高調(diào)，不躲著你們記者也不迎著你們記者。我最正常啦。他們就是喜歡我正常吧。
Q:請(qǐng)簡(jiǎn)述一下您的生活品味和您對(duì)生活品質(zhì)的要求。
A:其實(shí)我對(duì)生活沒有什么要求呀。沒什么讓我發(fā)燒的。平時(shí)聽聽粵劇，打打球，但都沒到那種讓我沉迷，非它不可的地步，幾乎都是可有可無的。
只有演戲是一定要有的，演戲就是我的生活。生活要簡(jiǎn)單。加減乘除，要用減法和除法。我追求純粹，純粹不能加，加起來就不純粹了。
Q: 作為資深表演人士，您自己平時(shí)會(huì)去看話劇嗎？可否向讀者推薦一下您個(gè)人認(rèn)為值得推薦的劇場(chǎng)和如今有演出的劇目呢？
A:前段時(shí)間還在香港看了一個(gè)劇，《不道德的審判》，比較沉重的一個(gè)戲。在北京的話就是首都劇場(chǎng)，人藝。在香港的話多啦，香港文化中心，香港藝術(shù)中心，香港演藝學(xué)院，香港大會(huì)堂。大會(huì)堂是殿堂級(jí)的，七十年代就有名了，我進(jìn)了香港話劇團(tuán)之后第一次登臺(tái)就是大會(huì)堂，印象深刻。
Q: 您是第一次在北京進(jìn)行話劇演出，面對(duì)北京的觀眾緊張嗎？
A:不緊張。我期待去了解北京的話劇觀眾。舞臺(tái)就是與人溝通的場(chǎng)所?！肚樵捵镶O》也在上海演過，在上臺(tái)之前我也會(huì)擔(dān)心，這是個(gè)很港味的戲，觀眾聽不懂粵會(huì)不會(huì)不理解，但是演出效果很好。北京人藝的劇團(tuán)來香港演過茶館，我那時(shí)普通話很差，常常聽不懂他們說什么，但是我覺得這個(gè)戲很好，能感覺到那種京韻，京味兒，北京文化。如果有誰(shuí)跟他們或者跟我說，“兄弟，先學(xué)會(huì)廣東話/普通話再來演！”哇，那不亂套了！語(yǔ)言是話劇的魅力之一，但不是全部。我相信語(yǔ)言表演之外的弦外之音，能感動(dòng)觀眾。
采訪完畢，忍不住起身鞠躬連聲“謝謝”，謝生亦起身，躬身曰：“不敢，希望能幫到你?！眲x那間眼眶濕潤(rùn)，只不知那十四年前的才情自矜，如何變成了今日的一派清平。
后觀《情話紫釵》，謝生出演固佳，終歸淡然。
3 ) 炫技
2006-02-20 --------------------------------------------------------------------------------
也就在論壇說了兩句，說找《南海十三郎》很多年，喜極卻總是尋之不得……
結(jié)果茶童竟然不聲不響就淘來了多年的《南海十三郎》。春節(jié)上北京玩，嘻嘻笑著拿出來，很是感動(dòng)了我一下。
第二天就狠狠看了兩回。狠狠把眼淚擠了下來。
人家十三郎手中大大一張畫，畫名叫“雪山白鳳凰”。畫上一片白雪，裹著大白鳳凰。這是一種灑脫，心有塵土的人只能看見滿紙空白。
不過十三郎心中沒有塵土，卻有名士悲憤與狂狷。
電影上說，這個(gè)世上的人別想當(dāng)天才。因?yàn)樘觳胖挥袃蓚€(gè)結(jié)局：早死或者早瘋。
十三郎愿以糊涂眼看世界，同時(shí)也愿意以糊涂心來生活，他的徒弟唐滌生早死，至今卻留下《帝女花》、《紫釵記》，現(xiàn)在廣東少年男女中還愿意唱上兩句。以現(xiàn)在人來看，十三郎何苦來著，一生求愛情不得、劇作未能長(zhǎng)傳、親人朋友一一亡故，惟有自己落魄街頭，乞討受氣。
依照今人眼光，十三郎倒不如弟子好，終于還是不枉來了此生，留名留劇，期間還生活不錯(cuò)。
這是題外話。
《南海十三郎》最初打動(dòng)我的就是他的天才狷狂。
電影諸多鋪排，卻在唐滌生出場(chǎng)才真正顯出絢麗來。
十三郎心高氣傲，同時(shí)下手寫幾個(gè)劇本，一邊編排故事，一邊做成粵劇唱詞，自己還唱做念打，記錄員跟不上他的節(jié)奏，個(gè)個(gè)被罵走了，只有唐滌生，只有唐滌生自動(dòng)請(qǐng)纓。
于是，炫技開始。
十三郎隨口念詞，做起身段，推敲辭章，構(gòu)思情節(jié)；唐滌生竟然一邊落筆，一邊聽記，還能一邊“嗆嗆”起調(diào)、伴和……這段表演，兩個(gè)人簡(jiǎn)直就是天衣無縫般，將粵劇美麗化成了現(xiàn)實(shí)中可以追求得來的一種美。
看得我目瞪口呆，現(xiàn)在依然不知道如何下筆形容。
故事到了后半截，師徒重逢那段，同樣先填詞，再相認(rèn)。然而這回不炫技了，才沒兩句，十三郎忽然意識(shí)到什么，要逃，唐滌生出來，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一個(gè)段落，卻激得我落淚，感慨?！@是導(dǎo)演的炫技。他就要鋪排出我們這種情緒來。
之所以用炫技這個(gè)詞，是剛剛看《海上鋼琴師》。1900與爵士鋼琴手謝利對(duì)決，1900被激怒后，那段表演同樣讓我瞠目結(jié)舌！
1900也是天才。
十三郎是狷狂之士，1900則是藝術(shù)之人，他們瘋也好不瘋也好，都不能在這個(gè)世界長(zhǎng)留，不是世界不容他們，是他們不能容納世界——倘若容納了，就將天才分拆出去，他們也許就從此不是他們了。
1900還有艘船作為保護(hù)，十三郎只能瘋，如果他不能早死的話。
這些故事都是現(xiàn)在人編排出來的。天才其實(shí)不用炫技，他們一舉一動(dòng)就是炫技了。他們是天才，所以與眾不同，只能生活在自己的世界中，所以只能理別人來講述他們的故事。
我們聽故事看故事，為了更加精彩，編劇和導(dǎo)演自然要炫一炫，吸引聽眾和觀眾。
當(dāng)然，現(xiàn)在自命天才的人很多。他們都相信自己既能擁有天才的本領(lǐng)，也能榮幸于整個(gè)世界，我也祝福真的有這樣的人。
2009-01-03 01:17:43 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
又：
《南海十三郎》中有個(gè)警察的角色。那個(gè)警察在最后發(fā)現(xiàn)一具尸體，尸體旁邊是一幅畫，展開一看，卻白茫茫一片……那是十三郎的“雪山白鳳凰”。警察后來就嘆息了我前面引用的那句有關(guān)天才的說法。
而這個(gè)警察的扮演者，也是一名天才，中國(guó)人很少有人不知道他的——黃霑。今天重新整理這篇影評(píng)的時(shí)候，正好在幫朋友校對(duì)他的新書。書中引用了很多我們報(bào)紙以前做的版面，其中就有我們等候了整整兩個(gè)晚上那天制作的“霑叔離開”的內(nèi)容。
黃霑離開后，送葬那天，他的紀(jì)念堂上竟然出現(xiàn)一只蝴蝶飛舞起來，所有觀看者都在嘆息。
和我一起上班的小伙子，是一個(gè)十多歲就已經(jīng)在廣州小有名氣的作者，黃霑正是他的偶像。小伙子說，霑叔也是一個(gè)天才，但是他的天才那么豁達(dá)，那么大度，所有的文字都靈動(dòng)異常，無需炫技，卻機(jī)鋒十足。
電影《玻璃之城》中說，在香港大學(xué)，除了黃霑和倪匡外，只有黎明扮演的那個(gè)虛擬人物能夠敢于在學(xué)校中精彩怒罵幾個(gè)鐘頭，不用構(gòu)思不用休息不用停頓的。
這算不算另外在宣揚(yáng)黃霑的一種炫技呢？
這會(huì)兒，我然后打開我的電腦，播放的卻是黃霑為一張?zhí)珮O拳做解說的畫面。
他少有那么嘻嘻哈哈地說著中國(guó)傳統(tǒng)，討論著太極拳的價(jià)值，忽然嘆息起自己的身體來……不久之后，霑叔躺在醫(yī)院，而我們都在新聞值班室上，等著記者回來報(bào)道最新情況。早就準(zhǔn)備好的新聞版面有兩種——《告別霑叔》和《霑叔勝利》。
次日，唐人街的華人看到的是前者。
胭脂扣：化蝶已隨胭脂散
4 ) 談?wù)勈傻陌凉?/h4>唐滌生在片中曾對(duì)十三郎坦言說，我即使學(xué)不到你的才華，也要學(xué)得你的一身傲骨。
就文藝人而言，“傲”是他們特立獨(dú)行于世的標(biāo)簽，就個(gè)人講，“傲”卻可能是致命的。十三郎的令人拍案叫絕離不開他的“傲”，而他一生的悲劇，也源自他的“傲”。
三尺學(xué)童的江譽(yù)镠，牛哄哄地以不陪父下棋作要挾，逼父許其看戲。想那姜太史也是清末風(fēng)流才俊，棋之一道，自不會(huì)太差，竟不敵家中小兒，情節(jié)頗為搞笑，江之聰穎絕慧，鋒芒畢露，盡顯無遺。（我們說，傲氣是要以才氣作底氣，腹內(nèi)空空的“傲”，不過是無知者的囈語(yǔ)。）然而此時(shí)的江譽(yù)镠，他的“傲”還只是萌芽于稚童的頑劣之中。
匆匆十?dāng)?shù)年，江譽(yù)镠再度出場(chǎng)時(shí)，一襲長(zhǎng)衫，滿口“庸脂俗粉”“內(nèi)憂外患”，活脫脫一個(gè)酸腐書生樣，當(dāng)這與他那龐大而陳舊的家庭是分不開的。Party上的江有點(diǎn)讓我們泄氣，幼時(shí)的靈俊不見了（當(dāng)然，才智不減），卻多了幾分未見世面的狂妄。至于滿口的愛國(guó)主義，實(shí)在難辨真?zhèn)危从X得夸夸其談的成分多些。在其莽撞的示愛段落中，與其說是傾慕于Lily,不如說是陷于自憐中。如果按這樣的脈絡(luò)發(fā)展下去，江不過成為一介腐儒，他的才情也遲早淹沒于世事的變換里，這也正是許多早慧者的不幸，正是給“聰明反被聰明誤”下一活生生的注腳。
然而，江譽(yù)镠在此時(shí)遇上了Lily，他早年聰慧造就的自信與任性，令他一路追麗人至上海，求愛未果，流落街頭。這仿佛是從天而降的落魄的兩年，為我們挽救了一個(gè)即將夭折的奇才。上海，是那時(shí)中國(guó)最國(guó)際化的城市，街頭，是不論哪個(gè)城市都一樣紛亂窘迫的地方。上海的街頭，江譽(yù)镠看盡了人事辛酸，世態(tài)炎涼，而以他的才智也當(dāng)是想透了的。上海的兩年，無疑是將江從他自己的世界里拉回了現(xiàn)實(shí)。一個(gè)沒有經(jīng)受磨礪的天才永遠(yuǎn)成不了真正的天才，一身未見世面的傲氣也稱不得是真正的傲氣。至此，江譽(yù)镠完成了人生中重要的蛻變。
回到廣州，十三郎已被學(xué)校除籍，只好每日流連于戲院，全身心投入到他幼年便已萌發(fā)的戲曲的愛好中來。表面上與一般額紈绔子弟并無二致，但當(dāng)他終于有一天竟令名角分心，原因是他于臺(tái)下聽?wèi)驎r(shí)模仿得絲絲入扣，我們看出了他的不同，而他繼而拿出一本《寒江釣雪》，令薛五爺贊不絕口，我們才松下一口起來，寶釵終于出匣了。此時(shí)的江，收斂了他的傲氣，表現(xiàn)出一個(gè)初入編劇界晚輩應(yīng)有的謙虛和忠誠(chéng)。這種收斂，不能不說是得益于上海之行，而他那些紅透港粵的劇本，除了精妙的辭句功夫，更是應(yīng)為對(duì)紛擾世事的親歷和洞察。
江譽(yù)镠在粵劇界聲名日熾，他的事業(yè)到達(dá)了頂峰，“高出不勝寒”的孤獨(dú)漸漸將他與眾人隔離，在現(xiàn)實(shí)中的表現(xiàn)就是高傲。他人難以忍受江的不可一世，然誰(shuí)又知江心中那難以排遣的苦悶。作為一個(gè)文人，無論表象如何，內(nèi)心必是敏感而柔軟的。因?yàn)楹ε率軅?，而以高傲將自己?yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地包裹起來，正是江的脆弱。一個(gè)年輕后生的意外到來，打破了這層壁壘——壁壘堅(jiān)森，不以攻破，因此唐滌生拜師一段精彩絕倫——亦徒亦友的唐可以說是江的唯一慰藉，所以我們可以想象，后來當(dāng)唐猝然離世時(shí)，江心中的悲傷重到難以承受，他只有繼續(xù)逃進(jìn)瘋癲里去。
我很深刻地記得江對(duì)唐的一句忠告，“像我者死，學(xué)我者生”。剖析出時(shí)代的發(fā)展，觀眾群的變化，對(duì)編劇提出與時(shí)俱進(jìn)的新要求，這不論對(duì)什么時(shí)代，何種藝術(shù)形式，都是通用的。從這一點(diǎn)，我們看見了江的確是比普通人站得跟高，看得更深。同是他對(duì)于唐滌生的教導(dǎo)也是毫無保留的。
日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)在數(shù)年騷動(dòng)不安的氣氛里終于醞釀成形，全面爆發(fā)。失卻了穩(wěn)定的社會(huì)，戲曲這種閑時(shí)的消遣自沒了市場(chǎng)。江與唐短暫的師生情分也宣告結(jié)束。這個(gè)過程雖不及拜師精彩，卻同樣令人感動(dòng)。江再次利用高傲作武器，氣走唐后，卻自嘆說，其實(shí)本是他自己不配為唐的老師，脫離了他的影響，唐的前途無可限量。那樣愛憐并一點(diǎn)點(diǎn)自傷的溫情，不是所有人都能體會(huì)的。我們也終于在他堅(jiān)硬的盔甲下窺見一小塊柔軟的部分。
江隨后決定做隨軍編劇兼導(dǎo)演，編排些保家衛(wèi)國(guó)，熱血激昂的段子來犒軍。不想有人拿女色作文章同他打擂臺(tái)。江哪里不知道這些每日槍林彈雨，久離妻小的槍桿子老爺們何能擋得住酥胸和長(zhǎng)腿的誘惑，但他鄙夷這種瓦解軍心的行進(jìn)，同時(shí)出于文人的顏面，絕不能忍受輸于這般不堪的小人。離開了唐滌生的十三郎，那偏執(zhí)的性子大大地發(fā)作了，動(dòng)了手，甚至動(dòng)了口。咬人當(dāng)然不是什么體面地事，卻到底令我們見識(shí)了江的真性情。他的不愿同流合污和他的毅然反抗。這一段了，江先前的愛國(guó)之情得到了很好的證實(shí)，這一時(shí)期的文人們的傲骨最該表現(xiàn)得地方也正應(yīng)該是愛國(guó)。
因?yàn)閼?zhàn)時(shí)的不得志，江的事業(yè)一蹶不振（其實(shí)他不是沒有機(jī)會(huì)，只是他不愿曲身于媚俗的潮流里），以致生活失了來源，再一次落魄街頭。無巧不巧，Lily的出現(xiàn)，又一次成為江的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此時(shí)的Lily以嫁作他人婦，與初次見面共舞的場(chǎng)景相呼應(yīng)，十三郎此時(shí)也有一段幻想，同樣的白色西裝，同樣的深情款款，前者是滑稽，后者卻成了悲戚。這場(chǎng)相遇變成了壓死駱駝的最后一根稻草。十三郎在回鄉(xiāng)的火車途中跳車了，未死，瘋了。死亡與瘋狂本就是逃避現(xiàn)實(shí)的最好方式。這個(gè)世界在正常的范圍內(nèi)容他不下了，真不知是江的悲哀，還是社會(huì)的悲哀。
瘋子的生活似乎也挺逍遙自在，然而十三郎的舊友們卻努力要將他拉回正常的世界，然而每一次都是更為無奈的結(jié)局。薛五爺?shù)氖杖荩墙荒芙邮艿?，?duì)他而言這是一種施舍（盡管薛五爺本人是懷以陳懇的報(bào)恩的心態(tài)），他寧愿用糞便突襲女仆，然后奪門而去。梅心邀他寫電影劇本，卻不想導(dǎo)演刪改結(jié)局，編導(dǎo)編導(dǎo)，現(xiàn)有編后而導(dǎo)，江的反抗換來的是一頓好打。最后，與唐的重逢竟是以唐的猝死為結(jié)。是命運(yùn)在捉弄江譽(yù)镠，還是上天在警告他，這個(gè)世界早已不是你的世界？
江的后半生在流浪行乞，半瘋半醒中度過。我們難以想象，一個(gè)擁有極高的藝術(shù)素養(yǎng)，精通粵語(yǔ)，國(guó)語(yǔ)，英語(yǔ)，德語(yǔ)，法語(yǔ)的人才，會(huì)選擇這樣一種人生。你也許會(huì)說，那是應(yīng)為他瘋了，但假如瘋癲不是原因，而是結(jié)果呢？影視作品的夸大之處當(dāng)然要考慮，但這樣一種生活態(tài)度，價(jià)值選擇，除了引來我們的唏噓，也足令我們反躬自省。
江譽(yù)镠真正從現(xiàn)實(shí)世界完全超脫出來了嗎？我想說，沒有。在影片開頭“偷鞋”一段中，他以一種戲弄嘲諷的方式，斥責(zé)了港警的無用，發(fā)泄了對(duì)國(guó)家主權(quán)淪喪的悲憤，表明他仍舊忘不了世事，即使可以無視于個(gè)人名利，市井糾紛，但忘不了國(guó)之大計(jì)，民族責(zé)任。這樣的十三郎，才是真正完整豐滿，同是充滿悲劇的人物，也是我們深感敬佩的所在。
P．S．十三郎死后，黃沾飾的警長(zhǎng)為他找來鞋穿上的這一段，有人說是因?yàn)樗J(rèn)得十三郎，個(gè)人以為他是為了十三郎當(dāng)年的“偷鞋”事件。當(dāng)時(shí)，作為一名小警員，即使對(duì)政府有所不滿，根本無力反抗甚或有所表現(xiàn)，所以對(duì)于一個(gè)一無所有的流浪漢能以這樣一種方式，表到自己的不滿，不能不說心中受到了巨大的震撼。二十年后，發(fā)現(xiàn)他的尸體，為他穿上一雙鞋，正是表達(dá)了一份遲來的敬意。然而，路人畢竟是路人，他所能做的也僅僅限于一雙鞋，一卷破草席，這才是正常的人，正常人的生活。只是，在他向他下屬們略述過這樣一段軼聞后，這些年輕的心中會(huì)泛起怎樣的波瀾，我們便不得而知了。 5 ) FIFF21丨DAY1圓桌《南海十三郎》：沒什么香港精神的天才之死
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主持人 @子夜無人
大家好，歡迎大家來到第21屆法羅島電影節(jié)無人知曉場(chǎng)刊圓桌的第一天，我是本場(chǎng)主持人，今天我們討論的電影是一部經(jīng)典港片《南海十三郎》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說說自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧 ！
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
我給了3星，命運(yùn)的不斷下墜讓人唏噓感嘆，這是角色的性格所致，但我們喜歡的也是他這樣的性格。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
《南海十三郎》我是4星，深遠(yuǎn)的人文關(guān)懷和情感的厚度足以掩蓋電影語(yǔ)言的平庸，看流星隕落，天才受難，折射的是時(shí)代的蒼涼浮沉，又于悲觀落寞之境閃爍希望微光。
場(chǎng)刊嘉賓 @冷雨醉清秋
我給了4星，富有傳奇色彩且令人痛心的故事，謝君豪演技精湛，劇本很好，師徒重逢對(duì)唱段落不禁讓人淚流滿面。
場(chǎng)刊嘉賓 @大釗
《南海十三郎》我給了2星，我很喜歡他套了三層在講同一件事，但是整體風(fēng)格還是傳統(tǒng)的香港喜劇，認(rèn)真不起來。
主持人 @子夜無人
那就進(jìn)入我們今天第一個(gè)討論話題，《南海十三郎》在電影誕生之前，其實(shí)有更早的一個(gè)舞臺(tái)劇版本，而且后來在香港幾乎形成了二三十年來持久不衰的影響力，比起來反而電影的存在感在后來有些受到冷落，大家覺得這個(gè)電影本身是否也具有一些戲劇特征，它在電影的媒介轉(zhuǎn)換上做得如何？
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
這點(diǎn)我也想說，我是看完電影之后才發(fā)現(xiàn)有舞臺(tái)劇的，但是我在看電影時(shí)并沒太發(fā)覺這一點(diǎn)。而像好萊塢那些舞臺(tái)劇改編電影，角色表演和電影手法的特征通常很明顯。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
看電影之前不知道舞臺(tái)劇原作，得到這個(gè)信息以后回想起來確實(shí)有很多戲劇的風(fēng)格，比如特別有張力的單場(chǎng)戲?qū)υ挘陕淦呛笤诓宛^與徒弟重逢這種戲，利用一個(gè)屏風(fēng)分割空間，最后又打破，就非常有舞臺(tái)劇的感覺。
不過相對(duì)來說我認(rèn)為電影本身的技法確實(shí)沒有什么出色的地方，主要還是勝在劇本和表演的出色。
主持人 @子夜無人
那像謝君豪的表演你們會(huì)覺得有比較舞臺(tái)范嗎？
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
沒有，唯一比較有舞臺(tái)感的是師徒第一次見面兩人斗歌那里，臺(tái)詞量特別大，又是兩人針鋒相對(duì)，這個(gè)比較有舞臺(tái)劇感。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
謝君豪的表演，我認(rèn)為在一定程度上，化妝和造型設(shè)計(jì)給他加分很多，雖然也是很優(yōu)秀的表演，但在這屆無人知曉競(jìng)爭(zhēng)比較激烈的對(duì)手當(dāng)中，他不會(huì)是我的影帝最佳。
場(chǎng)刊嘉賓 @大釗
我認(rèn)為它電影化還是比較成功的，沒有感受到太多戲劇痕跡，主要是這個(gè)嵌層故事實(shí)在很妙，說書人給市井人民講述南海十三郎，類比導(dǎo)演用電影載體給十三郎做傳，電影里的現(xiàn)實(shí)生活中夢(mèng)回十三郎，電影外的現(xiàn)實(shí)里仍有行色匆匆一股傲氣的十三郎，他們一面潦倒一面堅(jiān)持，情緒上是一種全局式的呈現(xiàn)，就是不會(huì)特別深入到某個(gè)情緒、某個(gè)瞬間，而是一種很均衡的狀態(tài)。
主持人 @子夜無人
那第二個(gè)問題還是關(guān)于人物的，全片幾乎大部分時(shí)間展現(xiàn)的都是男主角“戲癡”的一面，但有非常少量的幾處“情癡”筆墨浮現(xiàn)其中，你覺得他的愛情戲在這部電影當(dāng)中的點(diǎn)綴是否有意義？或者你覺得作用比較雞肋、敗筆也可以談一下。
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
“情癡”導(dǎo)致了這個(gè)角色最終的毀滅，這樣想的話似乎下的筆墨少了些，比如和那個(gè)女孩離開的那段經(jīng)歷，比較草草帶過。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
愛情戲還是比較弱的我感覺，更多是為后面十三郎徹底瘋掉做一個(gè)推手，但是在前半段確實(shí)是顯得不太完整，而且那種喜劇化的表現(xiàn)手法也有點(diǎn)奇怪，后半段卻有些急轉(zhuǎn)直下，確實(shí)存在前后割裂的問題。
場(chǎng)刊嘉賓 @大釗
你現(xiàn)在專門提到這一點(diǎn)的話，我會(huì)感覺到它整個(gè)時(shí)間跨度很大，愛情戲的部分也是特別有戲劇節(jié)點(diǎn)的感覺，整個(gè)呈現(xiàn)方式也確實(shí)有點(diǎn)戲劇化，大概跟我們前面提到的舞臺(tái)劇改編可能有點(diǎn)關(guān)系。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
我想要補(bǔ)充一個(gè)點(diǎn)就是對(duì)于結(jié)尾，說書人又看見十三郎，可以理解為超現(xiàn)實(shí)，也可以解讀成就是長(zhǎng)相相似的路人，但是我覺得這一筆就是全片我最喜歡的部分。因?yàn)樵谡w悲觀絕望的氛圍里突然出現(xiàn)一抹亮色。好像就是編劇在對(duì)觀眾說，你依然要相信，相信再壞的時(shí)代都會(huì)有這樣的人出現(xiàn)，那種風(fēng)骨和精神永遠(yuǎn)不會(huì)消失。
主持人 @子夜無人
那就正好進(jìn)入第三個(gè)問題，回到電影本身的主題上，“天才之死”其實(shí)是世界電影中一個(gè)常見的母題，你認(rèn)為本片在這個(gè)主題的呈現(xiàn)上，或者說人物個(gè)性的設(shè)計(jì)上有哪些亮點(diǎn)？可以對(duì)比你以前看過的一些同類題材的電影來談。
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
法羅島之前入圍主競(jìng)賽的《莫扎特傳》，也是聚焦“天才之死“，對(duì)比后能夠發(fā)現(xiàn)，“天才之死”往往是因?yàn)樽陨硇愿竦娜觞c(diǎn)，而這些天才又會(huì)被塑造成有些天真。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
十三郎這個(gè)形象，我認(rèn)為他的特殊之處在于，除了常見的“天才”形象的固有特點(diǎn)，比如傲氣，不愿沉淪之外，還有一個(gè)最重要的特質(zhì)就是他承載了深遠(yuǎn)的家國(guó)情懷，也是因?yàn)楣适卤尘霸O(shè)置在一個(gè)亂世。
場(chǎng)刊嘉賓 @大釗
“天才之死”的話，我沒有覺得這個(gè)片處理這一點(diǎn)有印象很深的亮點(diǎn)，更多是通過一種純粹的人道愛國(guó)精神把自己命運(yùn)給推向死亡，這個(gè)悲劇更多是來自于性格，從呈現(xiàn)效果看還沒看出有時(shí)代悲劇的成分。
主持人 @子夜無人
因?yàn)榭吹酱蠹矣刑岬搅藭r(shí)代背景，所以也想帶出最后一個(gè)問題，這部電影誕生于97年，而97年前后其實(shí)有非常多不同類型的港片都在輸出當(dāng)時(shí)的港人情緒，你認(rèn)為本片體現(xiàn)出了怎樣的“香港精神”？可以是香港自身的，也可以是對(duì)于內(nèi)地的。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
我覺得“香港精神”這個(gè)方面，其實(shí)沒有特別亮眼的表達(dá)，更多還是對(duì)“中國(guó)”的情懷，就是和內(nèi)地的連接，香港在片中除了作為整個(gè)敘述的主要發(fā)生地和輸出“家國(guó)精神”的一個(gè)載體之外并沒有太多特質(zhì)，在這方面相比無人知曉單元的另一部港片是比較缺乏的。
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
感覺這部沒什么太大的“香港精神”體現(xiàn)，倒是同單元的《一個(gè)字頭的誕生》表達(dá)得更加赤裸。
#FIFF21#DAY1的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
6 ) 一個(gè)男人的淚點(diǎn)
2003年，我在秦巴山間的一個(gè)小縣城讀高三，繁重的課業(yè)將時(shí)間擠占得密不透風(fēng)，不過每個(gè)禮拜天下午，我們寄宿的男生都會(huì)聚集在校門口一個(gè)食堂看VCD影碟，這幾乎是我們唯一的娛樂時(shí)光。
我們縣雖貧窮偏遠(yuǎn)，但極重視教育，經(jīng)常出市高考狀元，甚至出了一名國(guó)際數(shù)學(xué)競(jìng)賽冠軍上了語(yǔ)文教材。一代代的學(xué)生像《平凡的世界》里的孫少平，在艱苦的環(huán)境中，爭(zhēng)取一份驕人的成績(jī)。
因此在校門口食堂看碟片，雖是難得的生活調(diào)劑，但時(shí)間一到點(diǎn)，我們立馬自覺奔回教室，轉(zhuǎn)換到緊張備考狀態(tài)，誰(shuí)都不敢耽擱，生怕稍有放松，名次就落后。
不過有一次，一部港片播完后，我沒再緊隨大軍跑回教室，而是第一次面對(duì)未來憂慮重重。
那部電影叫《南海十三郎》，上映于1997年，曾獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)和香港金像獎(jiǎng)多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。主人公江譽(yù)镠1914年出生于廣東一個(gè)名門，年少時(shí)才華橫溢，精通英、法、德幾種外語(yǔ)，尤其極具編劇天賦，年紀(jì)輕輕就憑借一部《寒江釣雪》粵劇劇本名揚(yáng)天下，得名“南海十三郎”。
但這位翩翩公子卻恃才傲物，放浪不羈笑罵權(quán)貴，與世俗格格不入，導(dǎo)致一步步遭人排擠，最后變得瘋瘋癲癲到處流浪。他的才華也像隨身破爛一樣，被扔棄在窮街陋巷，74歲時(shí)，他凍死在香港街頭。
年少的我，一直幻想自己也天賦異稟。那部電影看到前一半，我就認(rèn)為自己和十三郎是同一類人：我們都身懷絕技，我可以像他那樣出口成章驚艷一眾俗人，可以稍動(dòng)手腳，就捧紅一位電影明星，可以桀驁不馴敲打有錢人……只不過我還差以時(shí)日。他那風(fēng)流的家世我沒有，只能眼巴巴地羨慕，卻更增添了我對(duì)主人公的崇拜。
或許角色代入太深，當(dāng)十三郎后來命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下時(shí)，我既有一絲風(fēng)雨飄搖的悲戚，又體會(huì)到一種大師落難民間的浪漫，及至主人公凍死街頭，我才忍不住涕泗泫然，仿佛自己像一顆巨星隕落了。
回學(xué)校的路上，我擦干淚痕，望著天空暗暗發(fā)誓，一定要讓自己的才華也像十三郎那樣昭示天下，名揚(yáng)萬(wàn)里。
2.
經(jīng)過暗無天日的苦讀，我終于考上如意的大學(xué)，象牙塔里洋溢著勃發(fā)的青春，世界正迅速在我眼前擴(kuò)展，我覺得自己有太多的夢(mèng)想，未來有太多的可能。
除過專業(yè)學(xué)習(xí)，我有意識(shí)地培養(yǎng)自己的文化審美，規(guī)定自己每周看一部世界經(jīng)典電影，美國(guó)好萊塢大片，歐洲的小眾文藝電影，日本風(fēng)格獨(dú)特的電影大師……我逐一看下去，就是為了讓自己的精神層次不斷登上新的臺(tái)階。
相形之下，香港電影在格調(diào)上就排不到我的觀影日程，尤其像《南海十三郎》這種中國(guó)傳統(tǒng)元素過多的電影，主人公成天圍著粵劇轉(zhuǎn)，穿長(zhǎng)跑馬褂，講忠義氣節(jié)，這些都不夠時(shí)尚，不夠另類，太老派了。
到大四畢業(yè)，我將影史上叫得上名的大部分影片都看過了，自認(rèn)為即便面對(duì)電影專家，我也能探討一二，但這對(duì)我在大都市找工作起不了任何幫助，簡(jiǎn)歷上我甚至特別注明自己的電影賞析水平，但投出去石沉大海，其間女朋友也分手回了老家。
回到出租屋，面對(duì)生活挫敗的我一邊抽煙，一邊用電腦里存的舊電影打發(fā)日子，我跳過那些很有“格調(diào)”的外國(guó)電影，因?yàn)橘M(fèi)腦子，我怠于浪費(fèi)腦細(xì)胞去思考什么深層內(nèi)涵。這時(shí)候，看港片就不僅快意，還很懷舊，像給一個(gè)咽干舌燥的人解渴。
《南海十三郎》畫面再次展開時(shí)，我看到十三郎在十里洋場(chǎng)間瀟灑倜儻，看他年紀(jì)輕輕就被老一輩戲曲名家折服，看他編排的戲劇演出一場(chǎng)火爆一場(chǎng)，看他被各種達(dá)官貴人捧為座上賓。
我的眼淚止不住地往下掉，因?yàn)槲彝蝗话l(fā)現(xiàn)，我還一事無成沒經(jīng)歷過任何繁華，就身陷窘境。而十三郎無論下場(chǎng)如何凄慘，他至少享受過眾星捧月的高光時(shí)刻，即便最后流落街頭成了乞丐，那些有頭有臉的人物還是照顧他的面子，通知大酒樓給予吃住方便。這樣的人生是何等的有價(jià)值？我蝸居在小出租屋又是何等的微不足道！
失落的情緒在彌漫，我看十三郎衣衫襤褸在街頭被汽車撞倒，認(rèn)出從車上下來的是昔日追求的女神后，他萬(wàn)念俱灰地說：為什么你早不出現(xiàn)晚不出現(xiàn)，偏偏在我最潦倒的時(shí)候，你才出現(xiàn)。
我將頭深深埋在電腦前，無聲地長(zhǎng)久嗚咽著。
3.
電影開頭，就以街頭評(píng)書的形式講述十三郎，這更突顯了他傳奇的一生。正如那位藝人拍板轉(zhuǎn)場(chǎng)的臺(tái)詞：光陰似箭歲月如梭，轉(zhuǎn)眼十年人事過。我現(xiàn)在也大學(xué)畢業(yè)十余年了，已經(jīng)結(jié)婚，有自己的公司，但慘淡經(jīng)營(yíng)，整天為一家人的生計(jì)疲于奔命。
早就放棄了所有不切實(shí)際的幻想，接受自己只是一個(gè)凡人的事實(shí)?，F(xiàn)在的我沒事愛回憶，想起當(dāng)年總認(rèn)為自己和十三郎一樣有驚世的才華，幻想自己某一天成為大師卻流浪街頭，只覺得好笑。
老婆每天下班回家也喜歡捧著pad看電影，還拉著我必須跟她一起看，說是夫妻之間必須要有共同的愛好。
她看得大多是喜劇和愛情片，她的淚點(diǎn)都在男男女女的愛恨情仇中，我卻覺得那純粹是編劇在胡扯。有時(shí)候我看著看著就一頭沉下去睡著了，被老婆訓(xùn)斥敷衍她，我只好打起精神跟上劇情。
等她看到一半睡著后，我卻沒了睡意，關(guān)上燈，腦子里都是愁明天怎么跑訂單，越想越睡不著，就不去想了，拿起Pad翻找電影看。
我現(xiàn)在極少去看新出的電影，很多節(jié)奏我都跟不上，喜歡找老片子重看，覺得自己越來越落伍于時(shí)代。印象里，只有《南海十三郎》是唯一讓我落過眼淚的電影，這十來年我已經(jīng)沒有流過淚了，有時(shí)候一個(gè)人想哭，卻哭不出來。于是悄悄戴上耳機(jī)，打開這部電影重看。
畢竟是電影，看了一小半，我就覺得在眼下現(xiàn)實(shí)生活中，很難碰到如此戲劇化的人生。但又覺得，惟其如此，電影里夸張和落差才是對(duì)生活的真正提煉。我不禁贊嘆起編劇，他才是一個(gè)看盡生活悲涼的人，難怪那位街頭藝人最后說：這只是一個(gè)潦倒編劇在講另一個(gè)潦倒編劇的故事。
因此電影很多細(xì)節(jié)，三十多歲的我有了重新的解讀，甚至是新的發(fā)現(xiàn)。
比如很多影評(píng)者認(rèn)為，十三郎被世俗所不容，是他才華太過出眾，又不肯向一切妥協(xié)導(dǎo)致。這就有點(diǎn)神化主人公了，其實(shí)細(xì)看電影，發(fā)現(xiàn)即便他身為天才，在時(shí)代轉(zhuǎn)變中也有些地方不合時(shí)宜。情節(jié)上有好幾處草蛇灰線的伏筆，像抗戰(zhàn)過后戲劇業(yè)重振，民眾需要娛樂化的戲劇，十三郎仍頑固地堅(jiān)守寫抗戰(zhàn)報(bào)國(guó)題材；再比如他警告徒弟唐滌生不要迎合觀眾，他自己寫的劇本很膚淺，不過是供當(dāng)年文化水平不高的觀眾消遣罷了，而時(shí)代在進(jìn)步，徒弟只有寫出更具深度的作品才能成功。
但曾經(jīng)年少的我是不愿承認(rèn)心中偶像會(huì)跟不上時(shí)代步伐，直到在社會(huì)上摸爬滾打多年后，才知道一切都會(huì)變。這個(gè)時(shí)候我似乎稍微明白，十三郎為什么會(huì)變瘋：他腦袋里的矛盾太多了。
人生如戲，天才也得面對(duì)世俗世界的生死別離。多年后，渾身骯臟發(fā)臭的十三郎在飯店和已成名家的徒弟唐滌生重逢，本是人生大喜，轉(zhuǎn)眼之間，唐滌生卻突然病故。之后十三郎又在寺廟休養(yǎng)，意外從求字者口中得知父親離開人世……這些悲劇的底稿在老天爺手上，是我們無法更改的情節(jié)，我們能接受的，就是不斷的落幕。
夜已很深了，老婆翻了個(gè)身，迷迷糊糊摸了摸我是否蓋著被子，怕我凍著。我趕緊關(guān)掉pad，等她有了輕微的鼾聲后，我伸手在臉上摸了摸，奇怪，不知什么時(shí)候多了兩道淚痕。
就文藝人而言，“傲”是他們特立獨(dú)行于世的標(biāo)簽，就個(gè)人講，“傲”卻可能是致命的。十三郎的令人拍案叫絕離不開他的“傲”，而他一生的悲劇，也源自他的“傲”。
三尺學(xué)童的江譽(yù)镠，牛哄哄地以不陪父下棋作要挾，逼父許其看戲。想那姜太史也是清末風(fēng)流才俊，棋之一道，自不會(huì)太差，竟不敵家中小兒，情節(jié)頗為搞笑，江之聰穎絕慧，鋒芒畢露，盡顯無遺。（我們說，傲氣是要以才氣作底氣，腹內(nèi)空空的“傲”，不過是無知者的囈語(yǔ)。）然而此時(shí)的江譽(yù)镠，他的“傲”還只是萌芽于稚童的頑劣之中。
匆匆十?dāng)?shù)年，江譽(yù)镠再度出場(chǎng)時(shí)，一襲長(zhǎng)衫，滿口“庸脂俗粉”“內(nèi)憂外患”，活脫脫一個(gè)酸腐書生樣，當(dāng)這與他那龐大而陳舊的家庭是分不開的。Party上的江有點(diǎn)讓我們泄氣，幼時(shí)的靈俊不見了（當(dāng)然，才智不減），卻多了幾分未見世面的狂妄。至于滿口的愛國(guó)主義，實(shí)在難辨真?zhèn)危从X得夸夸其談的成分多些。在其莽撞的示愛段落中，與其說是傾慕于Lily,不如說是陷于自憐中。如果按這樣的脈絡(luò)發(fā)展下去，江不過成為一介腐儒，他的才情也遲早淹沒于世事的變換里，這也正是許多早慧者的不幸，正是給“聰明反被聰明誤”下一活生生的注腳。
然而，江譽(yù)镠在此時(shí)遇上了Lily，他早年聰慧造就的自信與任性，令他一路追麗人至上海，求愛未果，流落街頭。這仿佛是從天而降的落魄的兩年，為我們挽救了一個(gè)即將夭折的奇才。上海，是那時(shí)中國(guó)最國(guó)際化的城市，街頭，是不論哪個(gè)城市都一樣紛亂窘迫的地方。上海的街頭，江譽(yù)镠看盡了人事辛酸，世態(tài)炎涼，而以他的才智也當(dāng)是想透了的。上海的兩年，無疑是將江從他自己的世界里拉回了現(xiàn)實(shí)。一個(gè)沒有經(jīng)受磨礪的天才永遠(yuǎn)成不了真正的天才，一身未見世面的傲氣也稱不得是真正的傲氣。至此，江譽(yù)镠完成了人生中重要的蛻變。
回到廣州，十三郎已被學(xué)校除籍，只好每日流連于戲院，全身心投入到他幼年便已萌發(fā)的戲曲的愛好中來。表面上與一般額紈绔子弟并無二致，但當(dāng)他終于有一天竟令名角分心，原因是他于臺(tái)下聽?wèi)驎r(shí)模仿得絲絲入扣，我們看出了他的不同，而他繼而拿出一本《寒江釣雪》，令薛五爺贊不絕口，我們才松下一口起來，寶釵終于出匣了。此時(shí)的江，收斂了他的傲氣，表現(xiàn)出一個(gè)初入編劇界晚輩應(yīng)有的謙虛和忠誠(chéng)。這種收斂，不能不說是得益于上海之行，而他那些紅透港粵的劇本，除了精妙的辭句功夫，更是應(yīng)為對(duì)紛擾世事的親歷和洞察。
江譽(yù)镠在粵劇界聲名日熾，他的事業(yè)到達(dá)了頂峰，“高出不勝寒”的孤獨(dú)漸漸將他與眾人隔離，在現(xiàn)實(shí)中的表現(xiàn)就是高傲。他人難以忍受江的不可一世，然誰(shuí)又知江心中那難以排遣的苦悶。作為一個(gè)文人，無論表象如何，內(nèi)心必是敏感而柔軟的。因?yàn)楹ε率軅?，而以高傲將自己?yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地包裹起來，正是江的脆弱。一個(gè)年輕后生的意外到來，打破了這層壁壘——壁壘堅(jiān)森，不以攻破，因此唐滌生拜師一段精彩絕倫——亦徒亦友的唐可以說是江的唯一慰藉，所以我們可以想象，后來當(dāng)唐猝然離世時(shí)，江心中的悲傷重到難以承受，他只有繼續(xù)逃進(jìn)瘋癲里去。
我很深刻地記得江對(duì)唐的一句忠告，“像我者死，學(xué)我者生”。剖析出時(shí)代的發(fā)展，觀眾群的變化，對(duì)編劇提出與時(shí)俱進(jìn)的新要求，這不論對(duì)什么時(shí)代，何種藝術(shù)形式，都是通用的。從這一點(diǎn)，我們看見了江的確是比普通人站得跟高，看得更深。同是他對(duì)于唐滌生的教導(dǎo)也是毫無保留的。
日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)在數(shù)年騷動(dòng)不安的氣氛里終于醞釀成形，全面爆發(fā)。失卻了穩(wěn)定的社會(huì)，戲曲這種閑時(shí)的消遣自沒了市場(chǎng)。江與唐短暫的師生情分也宣告結(jié)束。這個(gè)過程雖不及拜師精彩，卻同樣令人感動(dòng)。江再次利用高傲作武器，氣走唐后，卻自嘆說，其實(shí)本是他自己不配為唐的老師，脫離了他的影響，唐的前途無可限量。那樣愛憐并一點(diǎn)點(diǎn)自傷的溫情，不是所有人都能體會(huì)的。我們也終于在他堅(jiān)硬的盔甲下窺見一小塊柔軟的部分。
江隨后決定做隨軍編劇兼導(dǎo)演，編排些保家衛(wèi)國(guó)，熱血激昂的段子來犒軍。不想有人拿女色作文章同他打擂臺(tái)。江哪里不知道這些每日槍林彈雨，久離妻小的槍桿子老爺們何能擋得住酥胸和長(zhǎng)腿的誘惑，但他鄙夷這種瓦解軍心的行進(jìn)，同時(shí)出于文人的顏面，絕不能忍受輸于這般不堪的小人。離開了唐滌生的十三郎，那偏執(zhí)的性子大大地發(fā)作了，動(dòng)了手，甚至動(dòng)了口。咬人當(dāng)然不是什么體面地事，卻到底令我們見識(shí)了江的真性情。他的不愿同流合污和他的毅然反抗。這一段了，江先前的愛國(guó)之情得到了很好的證實(shí)，這一時(shí)期的文人們的傲骨最該表現(xiàn)得地方也正應(yīng)該是愛國(guó)。
因?yàn)閼?zhàn)時(shí)的不得志，江的事業(yè)一蹶不振（其實(shí)他不是沒有機(jī)會(huì)，只是他不愿曲身于媚俗的潮流里），以致生活失了來源，再一次落魄街頭。無巧不巧，Lily的出現(xiàn)，又一次成為江的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此時(shí)的Lily以嫁作他人婦，與初次見面共舞的場(chǎng)景相呼應(yīng)，十三郎此時(shí)也有一段幻想，同樣的白色西裝，同樣的深情款款，前者是滑稽，后者卻成了悲戚。這場(chǎng)相遇變成了壓死駱駝的最后一根稻草。十三郎在回鄉(xiāng)的火車途中跳車了，未死，瘋了。死亡與瘋狂本就是逃避現(xiàn)實(shí)的最好方式。這個(gè)世界在正常的范圍內(nèi)容他不下了，真不知是江的悲哀，還是社會(huì)的悲哀。
瘋子的生活似乎也挺逍遙自在，然而十三郎的舊友們卻努力要將他拉回正常的世界，然而每一次都是更為無奈的結(jié)局。薛五爺?shù)氖杖荩墙荒芙邮艿?，?duì)他而言這是一種施舍（盡管薛五爺本人是懷以陳懇的報(bào)恩的心態(tài)），他寧愿用糞便突襲女仆，然后奪門而去。梅心邀他寫電影劇本，卻不想導(dǎo)演刪改結(jié)局，編導(dǎo)編導(dǎo)，現(xiàn)有編后而導(dǎo)，江的反抗換來的是一頓好打。最后，與唐的重逢竟是以唐的猝死為結(jié)。是命運(yùn)在捉弄江譽(yù)镠，還是上天在警告他，這個(gè)世界早已不是你的世界？
江的后半生在流浪行乞，半瘋半醒中度過。我們難以想象，一個(gè)擁有極高的藝術(shù)素養(yǎng)，精通粵語(yǔ)，國(guó)語(yǔ)，英語(yǔ)，德語(yǔ)，法語(yǔ)的人才，會(huì)選擇這樣一種人生。你也許會(huì)說，那是應(yīng)為他瘋了，但假如瘋癲不是原因，而是結(jié)果呢？影視作品的夸大之處當(dāng)然要考慮，但這樣一種生活態(tài)度，價(jià)值選擇，除了引來我們的唏噓，也足令我們反躬自省。
江譽(yù)镠真正從現(xiàn)實(shí)世界完全超脫出來了嗎？我想說，沒有。在影片開頭“偷鞋”一段中，他以一種戲弄嘲諷的方式，斥責(zé)了港警的無用，發(fā)泄了對(duì)國(guó)家主權(quán)淪喪的悲憤，表明他仍舊忘不了世事，即使可以無視于個(gè)人名利，市井糾紛，但忘不了國(guó)之大計(jì)，民族責(zé)任。這樣的十三郎，才是真正完整豐滿，同是充滿悲劇的人物，也是我們深感敬佩的所在。
P．S．十三郎死后，黃沾飾的警長(zhǎng)為他找來鞋穿上的這一段，有人說是因?yàn)樗J(rèn)得十三郎，個(gè)人以為他是為了十三郎當(dāng)年的“偷鞋”事件。當(dāng)時(shí)，作為一名小警員，即使對(duì)政府有所不滿，根本無力反抗甚或有所表現(xiàn)，所以對(duì)于一個(gè)一無所有的流浪漢能以這樣一種方式，表到自己的不滿，不能不說心中受到了巨大的震撼。二十年后，發(fā)現(xiàn)他的尸體，為他穿上一雙鞋，正是表達(dá)了一份遲來的敬意。然而，路人畢竟是路人，他所能做的也僅僅限于一雙鞋，一卷破草席，這才是正常的人，正常人的生活。只是，在他向他下屬們略述過這樣一段軼聞后，這些年輕的心中會(huì)泛起怎樣的波瀾，我們便不得而知了。
主持人 @子夜無人
大家好，歡迎大家來到第21屆法羅島電影節(jié)無人知曉場(chǎng)刊圓桌的第一天，我是本場(chǎng)主持人，今天我們討論的電影是一部經(jīng)典港片《南海十三郎》，在深入之前，請(qǐng)各位嘉賓先基于自己的場(chǎng)刊打分聊聊打這個(gè)分?jǐn)?shù)的原因，簡(jiǎn)單說說自己對(duì)這個(gè)電影的感想吧 ！
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
我給了3星，命運(yùn)的不斷下墜讓人唏噓感嘆，這是角色的性格所致，但我們喜歡的也是他這樣的性格。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
《南海十三郎》我是4星，深遠(yuǎn)的人文關(guān)懷和情感的厚度足以掩蓋電影語(yǔ)言的平庸，看流星隕落，天才受難，折射的是時(shí)代的蒼涼浮沉，又于悲觀落寞之境閃爍希望微光。
場(chǎng)刊嘉賓 @冷雨醉清秋
我給了4星，富有傳奇色彩且令人痛心的故事，謝君豪演技精湛，劇本很好，師徒重逢對(duì)唱段落不禁讓人淚流滿面。
場(chǎng)刊嘉賓 @大釗
《南海十三郎》我給了2星，我很喜歡他套了三層在講同一件事，但是整體風(fēng)格還是傳統(tǒng)的香港喜劇，認(rèn)真不起來。
主持人 @子夜無人
那就進(jìn)入我們今天第一個(gè)討論話題，《南海十三郎》在電影誕生之前，其實(shí)有更早的一個(gè)舞臺(tái)劇版本，而且后來在香港幾乎形成了二三十年來持久不衰的影響力，比起來反而電影的存在感在后來有些受到冷落，大家覺得這個(gè)電影本身是否也具有一些戲劇特征，它在電影的媒介轉(zhuǎn)換上做得如何？
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
這點(diǎn)我也想說，我是看完電影之后才發(fā)現(xiàn)有舞臺(tái)劇的，但是我在看電影時(shí)并沒太發(fā)覺這一點(diǎn)。而像好萊塢那些舞臺(tái)劇改編電影，角色表演和電影手法的特征通常很明顯。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
看電影之前不知道舞臺(tái)劇原作，得到這個(gè)信息以后回想起來確實(shí)有很多戲劇的風(fēng)格，比如特別有張力的單場(chǎng)戲?qū)υ挘陕淦呛笤诓宛^與徒弟重逢這種戲，利用一個(gè)屏風(fēng)分割空間，最后又打破，就非常有舞臺(tái)劇的感覺。
不過相對(duì)來說我認(rèn)為電影本身的技法確實(shí)沒有什么出色的地方，主要還是勝在劇本和表演的出色。
主持人 @子夜無人
那像謝君豪的表演你們會(huì)覺得有比較舞臺(tái)范嗎？
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
沒有，唯一比較有舞臺(tái)感的是師徒第一次見面兩人斗歌那里，臺(tái)詞量特別大，又是兩人針鋒相對(duì)，這個(gè)比較有舞臺(tái)劇感。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
謝君豪的表演，我認(rèn)為在一定程度上，化妝和造型設(shè)計(jì)給他加分很多，雖然也是很優(yōu)秀的表演，但在這屆無人知曉競(jìng)爭(zhēng)比較激烈的對(duì)手當(dāng)中，他不會(huì)是我的影帝最佳。
場(chǎng)刊嘉賓 @大釗
我認(rèn)為它電影化還是比較成功的，沒有感受到太多戲劇痕跡，主要是這個(gè)嵌層故事實(shí)在很妙，說書人給市井人民講述南海十三郎，類比導(dǎo)演用電影載體給十三郎做傳，電影里的現(xiàn)實(shí)生活中夢(mèng)回十三郎，電影外的現(xiàn)實(shí)里仍有行色匆匆一股傲氣的十三郎，他們一面潦倒一面堅(jiān)持，情緒上是一種全局式的呈現(xiàn)，就是不會(huì)特別深入到某個(gè)情緒、某個(gè)瞬間，而是一種很均衡的狀態(tài)。
主持人 @子夜無人
那第二個(gè)問題還是關(guān)于人物的，全片幾乎大部分時(shí)間展現(xiàn)的都是男主角“戲癡”的一面，但有非常少量的幾處“情癡”筆墨浮現(xiàn)其中，你覺得他的愛情戲在這部電影當(dāng)中的點(diǎn)綴是否有意義？或者你覺得作用比較雞肋、敗筆也可以談一下。
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
“情癡”導(dǎo)致了這個(gè)角色最終的毀滅，這樣想的話似乎下的筆墨少了些，比如和那個(gè)女孩離開的那段經(jīng)歷，比較草草帶過。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
愛情戲還是比較弱的我感覺，更多是為后面十三郎徹底瘋掉做一個(gè)推手，但是在前半段確實(shí)是顯得不太完整，而且那種喜劇化的表現(xiàn)手法也有點(diǎn)奇怪，后半段卻有些急轉(zhuǎn)直下，確實(shí)存在前后割裂的問題。
場(chǎng)刊嘉賓 @大釗
你現(xiàn)在專門提到這一點(diǎn)的話，我會(huì)感覺到它整個(gè)時(shí)間跨度很大，愛情戲的部分也是特別有戲劇節(jié)點(diǎn)的感覺，整個(gè)呈現(xiàn)方式也確實(shí)有點(diǎn)戲劇化，大概跟我們前面提到的舞臺(tái)劇改編可能有點(diǎn)關(guān)系。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
我想要補(bǔ)充一個(gè)點(diǎn)就是對(duì)于結(jié)尾，說書人又看見十三郎，可以理解為超現(xiàn)實(shí)，也可以解讀成就是長(zhǎng)相相似的路人，但是我覺得這一筆就是全片我最喜歡的部分。因?yàn)樵谡w悲觀絕望的氛圍里突然出現(xiàn)一抹亮色。好像就是編劇在對(duì)觀眾說，你依然要相信，相信再壞的時(shí)代都會(huì)有這樣的人出現(xiàn)，那種風(fēng)骨和精神永遠(yuǎn)不會(huì)消失。
主持人 @子夜無人
那就正好進(jìn)入第三個(gè)問題，回到電影本身的主題上，“天才之死”其實(shí)是世界電影中一個(gè)常見的母題，你認(rèn)為本片在這個(gè)主題的呈現(xiàn)上，或者說人物個(gè)性的設(shè)計(jì)上有哪些亮點(diǎn)？可以對(duì)比你以前看過的一些同類題材的電影來談。
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
法羅島之前入圍主競(jìng)賽的《莫扎特傳》，也是聚焦“天才之死“，對(duì)比后能夠發(fā)現(xiàn)，“天才之死”往往是因?yàn)樽陨硇愿竦娜觞c(diǎn)，而這些天才又會(huì)被塑造成有些天真。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
十三郎這個(gè)形象，我認(rèn)為他的特殊之處在于，除了常見的“天才”形象的固有特點(diǎn)，比如傲氣，不愿沉淪之外，還有一個(gè)最重要的特質(zhì)就是他承載了深遠(yuǎn)的家國(guó)情懷，也是因?yàn)楣适卤尘霸O(shè)置在一個(gè)亂世。
場(chǎng)刊嘉賓 @大釗
“天才之死”的話，我沒有覺得這個(gè)片處理這一點(diǎn)有印象很深的亮點(diǎn)，更多是通過一種純粹的人道愛國(guó)精神把自己命運(yùn)給推向死亡，這個(gè)悲劇更多是來自于性格，從呈現(xiàn)效果看還沒看出有時(shí)代悲劇的成分。
主持人 @子夜無人
因?yàn)榭吹酱蠹矣刑岬搅藭r(shí)代背景，所以也想帶出最后一個(gè)問題，這部電影誕生于97年，而97年前后其實(shí)有非常多不同類型的港片都在輸出當(dāng)時(shí)的港人情緒，你認(rèn)為本片體現(xiàn)出了怎樣的“香港精神”？可以是香港自身的，也可以是對(duì)于內(nèi)地的。
場(chǎng)刊嘉賓 @西北化為烏有
我覺得“香港精神”這個(gè)方面，其實(shí)沒有特別亮眼的表達(dá)，更多還是對(duì)“中國(guó)”的情懷，就是和內(nèi)地的連接，香港在片中除了作為整個(gè)敘述的主要發(fā)生地和輸出“家國(guó)精神”的一個(gè)載體之外并沒有太多特質(zhì)，在這方面相比無人知曉單元的另一部港片是比較缺乏的。
場(chǎng)刊嘉賓 @我們敏熙
感覺這部沒什么太大的“香港精神”體現(xiàn)，倒是同單元的《一個(gè)字頭的誕生》表達(dá)得更加赤裸。
#FIFF21#DAY1的場(chǎng)刊評(píng)分將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。
2003年，我在秦巴山間的一個(gè)小縣城讀高三，繁重的課業(yè)將時(shí)間擠占得密不透風(fēng)，不過每個(gè)禮拜天下午，我們寄宿的男生都會(huì)聚集在校門口一個(gè)食堂看VCD影碟，這幾乎是我們唯一的娛樂時(shí)光。
我們縣雖貧窮偏遠(yuǎn)，但極重視教育，經(jīng)常出市高考狀元，甚至出了一名國(guó)際數(shù)學(xué)競(jìng)賽冠軍上了語(yǔ)文教材。一代代的學(xué)生像《平凡的世界》里的孫少平，在艱苦的環(huán)境中，爭(zhēng)取一份驕人的成績(jī)。
因此在校門口食堂看碟片，雖是難得的生活調(diào)劑，但時(shí)間一到點(diǎn)，我們立馬自覺奔回教室，轉(zhuǎn)換到緊張備考狀態(tài)，誰(shuí)都不敢耽擱，生怕稍有放松，名次就落后。
不過有一次，一部港片播完后，我沒再緊隨大軍跑回教室，而是第一次面對(duì)未來憂慮重重。
那部電影叫《南海十三郎》，上映于1997年，曾獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)和香港金像獎(jiǎng)多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。主人公江譽(yù)镠1914年出生于廣東一個(gè)名門，年少時(shí)才華橫溢，精通英、法、德幾種外語(yǔ)，尤其極具編劇天賦，年紀(jì)輕輕就憑借一部《寒江釣雪》粵劇劇本名揚(yáng)天下，得名“南海十三郎”。
但這位翩翩公子卻恃才傲物，放浪不羈笑罵權(quán)貴，與世俗格格不入，導(dǎo)致一步步遭人排擠，最后變得瘋瘋癲癲到處流浪。他的才華也像隨身破爛一樣，被扔棄在窮街陋巷，74歲時(shí)，他凍死在香港街頭。
年少的我，一直幻想自己也天賦異稟。那部電影看到前一半，我就認(rèn)為自己和十三郎是同一類人：我們都身懷絕技，我可以像他那樣出口成章驚艷一眾俗人，可以稍動(dòng)手腳，就捧紅一位電影明星，可以桀驁不馴敲打有錢人……只不過我還差以時(shí)日。他那風(fēng)流的家世我沒有，只能眼巴巴地羨慕，卻更增添了我對(duì)主人公的崇拜。
或許角色代入太深，當(dāng)十三郎后來命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下時(shí)，我既有一絲風(fēng)雨飄搖的悲戚，又體會(huì)到一種大師落難民間的浪漫，及至主人公凍死街頭，我才忍不住涕泗泫然，仿佛自己像一顆巨星隕落了。
回學(xué)校的路上，我擦干淚痕，望著天空暗暗發(fā)誓，一定要讓自己的才華也像十三郎那樣昭示天下，名揚(yáng)萬(wàn)里。
2.
經(jīng)過暗無天日的苦讀，我終于考上如意的大學(xué)，象牙塔里洋溢著勃發(fā)的青春，世界正迅速在我眼前擴(kuò)展，我覺得自己有太多的夢(mèng)想，未來有太多的可能。
除過專業(yè)學(xué)習(xí)，我有意識(shí)地培養(yǎng)自己的文化審美，規(guī)定自己每周看一部世界經(jīng)典電影，美國(guó)好萊塢大片，歐洲的小眾文藝電影，日本風(fēng)格獨(dú)特的電影大師……我逐一看下去，就是為了讓自己的精神層次不斷登上新的臺(tái)階。
相形之下，香港電影在格調(diào)上就排不到我的觀影日程，尤其像《南海十三郎》這種中國(guó)傳統(tǒng)元素過多的電影，主人公成天圍著粵劇轉(zhuǎn)，穿長(zhǎng)跑馬褂，講忠義氣節(jié)，這些都不夠時(shí)尚，不夠另類，太老派了。
到大四畢業(yè)，我將影史上叫得上名的大部分影片都看過了，自認(rèn)為即便面對(duì)電影專家，我也能探討一二，但這對(duì)我在大都市找工作起不了任何幫助，簡(jiǎn)歷上我甚至特別注明自己的電影賞析水平，但投出去石沉大海，其間女朋友也分手回了老家。
回到出租屋，面對(duì)生活挫敗的我一邊抽煙，一邊用電腦里存的舊電影打發(fā)日子，我跳過那些很有“格調(diào)”的外國(guó)電影，因?yàn)橘M(fèi)腦子，我怠于浪費(fèi)腦細(xì)胞去思考什么深層內(nèi)涵。這時(shí)候，看港片就不僅快意，還很懷舊，像給一個(gè)咽干舌燥的人解渴。
《南海十三郎》畫面再次展開時(shí)，我看到十三郎在十里洋場(chǎng)間瀟灑倜儻，看他年紀(jì)輕輕就被老一輩戲曲名家折服，看他編排的戲劇演出一場(chǎng)火爆一場(chǎng)，看他被各種達(dá)官貴人捧為座上賓。
我的眼淚止不住地往下掉，因?yàn)槲彝蝗话l(fā)現(xiàn)，我還一事無成沒經(jīng)歷過任何繁華，就身陷窘境。而十三郎無論下場(chǎng)如何凄慘，他至少享受過眾星捧月的高光時(shí)刻，即便最后流落街頭成了乞丐，那些有頭有臉的人物還是照顧他的面子，通知大酒樓給予吃住方便。這樣的人生是何等的有價(jià)值？我蝸居在小出租屋又是何等的微不足道！
失落的情緒在彌漫，我看十三郎衣衫襤褸在街頭被汽車撞倒，認(rèn)出從車上下來的是昔日追求的女神后，他萬(wàn)念俱灰地說：為什么你早不出現(xiàn)晚不出現(xiàn)，偏偏在我最潦倒的時(shí)候，你才出現(xiàn)。
我將頭深深埋在電腦前，無聲地長(zhǎng)久嗚咽著。
3.
電影開頭，就以街頭評(píng)書的形式講述十三郎，這更突顯了他傳奇的一生。正如那位藝人拍板轉(zhuǎn)場(chǎng)的臺(tái)詞：光陰似箭歲月如梭，轉(zhuǎn)眼十年人事過。我現(xiàn)在也大學(xué)畢業(yè)十余年了，已經(jīng)結(jié)婚，有自己的公司，但慘淡經(jīng)營(yíng)，整天為一家人的生計(jì)疲于奔命。
早就放棄了所有不切實(shí)際的幻想，接受自己只是一個(gè)凡人的事實(shí)?，F(xiàn)在的我沒事愛回憶，想起當(dāng)年總認(rèn)為自己和十三郎一樣有驚世的才華，幻想自己某一天成為大師卻流浪街頭，只覺得好笑。
老婆每天下班回家也喜歡捧著pad看電影，還拉著我必須跟她一起看，說是夫妻之間必須要有共同的愛好。
她看得大多是喜劇和愛情片，她的淚點(diǎn)都在男男女女的愛恨情仇中，我卻覺得那純粹是編劇在胡扯。有時(shí)候我看著看著就一頭沉下去睡著了，被老婆訓(xùn)斥敷衍她，我只好打起精神跟上劇情。
等她看到一半睡著后，我卻沒了睡意，關(guān)上燈，腦子里都是愁明天怎么跑訂單，越想越睡不著，就不去想了，拿起Pad翻找電影看。
我現(xiàn)在極少去看新出的電影，很多節(jié)奏我都跟不上，喜歡找老片子重看，覺得自己越來越落伍于時(shí)代。印象里，只有《南海十三郎》是唯一讓我落過眼淚的電影，這十來年我已經(jīng)沒有流過淚了，有時(shí)候一個(gè)人想哭，卻哭不出來。于是悄悄戴上耳機(jī)，打開這部電影重看。
畢竟是電影，看了一小半，我就覺得在眼下現(xiàn)實(shí)生活中，很難碰到如此戲劇化的人生。但又覺得，惟其如此，電影里夸張和落差才是對(duì)生活的真正提煉。我不禁贊嘆起編劇，他才是一個(gè)看盡生活悲涼的人，難怪那位街頭藝人最后說：這只是一個(gè)潦倒編劇在講另一個(gè)潦倒編劇的故事。
因此電影很多細(xì)節(jié)，三十多歲的我有了重新的解讀，甚至是新的發(fā)現(xiàn)。
比如很多影評(píng)者認(rèn)為，十三郎被世俗所不容，是他才華太過出眾，又不肯向一切妥協(xié)導(dǎo)致。這就有點(diǎn)神化主人公了，其實(shí)細(xì)看電影，發(fā)現(xiàn)即便他身為天才，在時(shí)代轉(zhuǎn)變中也有些地方不合時(shí)宜。情節(jié)上有好幾處草蛇灰線的伏筆，像抗戰(zhàn)過后戲劇業(yè)重振，民眾需要娛樂化的戲劇，十三郎仍頑固地堅(jiān)守寫抗戰(zhàn)報(bào)國(guó)題材；再比如他警告徒弟唐滌生不要迎合觀眾，他自己寫的劇本很膚淺，不過是供當(dāng)年文化水平不高的觀眾消遣罷了，而時(shí)代在進(jìn)步，徒弟只有寫出更具深度的作品才能成功。
但曾經(jīng)年少的我是不愿承認(rèn)心中偶像會(huì)跟不上時(shí)代步伐，直到在社會(huì)上摸爬滾打多年后，才知道一切都會(huì)變。這個(gè)時(shí)候我似乎稍微明白，十三郎為什么會(huì)變瘋：他腦袋里的矛盾太多了。
人生如戲，天才也得面對(duì)世俗世界的生死別離。多年后，渾身骯臟發(fā)臭的十三郎在飯店和已成名家的徒弟唐滌生重逢，本是人生大喜，轉(zhuǎn)眼之間，唐滌生卻突然病故。之后十三郎又在寺廟休養(yǎng)，意外從求字者口中得知父親離開人世……這些悲劇的底稿在老天爺手上，是我們無法更改的情節(jié)，我們能接受的，就是不斷的落幕。
夜已很深了，老婆翻了個(gè)身，迷迷糊糊摸了摸我是否蓋著被子，怕我凍著。我趕緊關(guān)掉pad，等她有了輕微的鼾聲后，我伸手在臉上摸了摸，奇怪，不知什么時(shí)候多了兩道淚痕。
我再見恩師，心中百般痛，彷似寶劍泥絮塵半封，昔日壯志與才氣全告終，江中雪，淚影兩朦朧，辜負(fù)伯牙琴，你莫個(gè)難自控。知音再?gòu)?fù)尋，淚盈兩朦朧。
碼字很多，難以概括，以至于久不能平靜…索性刪掉淺薄的文字。和霸王別姬相比，拋開對(duì)張國(guó)榮的喜歡。這部電影完全在其之上。
心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘?zhí)?。紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。
1997年的金像獎(jiǎng)，哥哥的《色情男女》輸給謝君豪的《南海十三郎》，一直為哥哥難受，今天看完，才心服口服啊，少一顆星，只是因?yàn)榕湟簟?/p>
“不管怎么樣，總之他是個(gè)天才。不過，千萬(wàn)別以為自己是天才，因?yàn)檎嬲奶觳胖挥袃蓚€(gè)結(jié)局，一是早死，就像唐滌生那樣；二是瘋了，悲劇收?qǐng)?。因?yàn)樘觳攀怯肋h(yuǎn)不會(huì)跟世俗妥協(xié)的?！倍嗪玫母燮?。
十三與唐滌生那一段也算蕩氣回腸，此生既已不枉，又有何憾......看阿唐滿面正氣欲討個(gè)文章有價(jià)，預(yù)料“黃金蚊紙、世界大事全部都系過眼云煙”，亦大可一笑置之——只管沉浸于曲詞的綺麗多致就好了....
謝生最好的片~~~所謂曲高和寡，悲哀的不是曲高的孤傲疏狂，而是和寡的短漏淺?。?/p>
在看此片之前我心中的港片最愛是男人四十，但是看過這個(gè)片兒之后，我想不會(huì)有任何一部香港電影在心中能夠有更重的分量了。好編劇，好演員，好題材。真的難以想象謝君豪演的時(shí)候不過三十出頭，居然能把這個(gè)人物的一身才氣、傲骨、滑稽癡頑、嬉笑怒罵、滄桑低回演的那么自然。真是愛煞。
百老匯影城香港影展大銀幕觀影，畫質(zhì)修復(fù)幀幀賞心悅目，原版粵語(yǔ)聲聲觸動(dòng)心潮，多年來一直不看渣畫質(zhì)是對(duì)的，好久沒有淚牛滿面的感覺了，一直在想，曹雪芹的故事如果拍成電影該是什么樣子，應(yīng)該就是《南海十三郎》這種樣子，但基本沒人拍得出吧！香港電影、電影人97回歸前最后的體面謝幕，悲涼與榮光，焦愁與桀驁，都給了十三郎，此后再也不會(huì)有這樣的香港電影了！
謝君豪是個(gè)戲骨。
神作，我以前還說美國(guó)有《阿甘正傳》，韓國(guó)有《國(guó)際市場(chǎng)》，中國(guó)怎么沒有呢？原來，中國(guó)的阿甘鞋子被偷了。
話說要不是后來知道那么多人因?yàn)檫@部片子愛上了謝君豪，我還以為自己有病。
一個(gè)潦倒編劇在講另一個(gè)潦倒編劇的故事 哈哈哈哈哈哈
后半段我?guī)缀跻詼I洗面，特別是十三與唐滌生重逢那段清唱，我正在切蔥花，在廚房里禁不住持刀大哭：我再見恩師，心中百般痛，仿似寶劍泥絮塵半封，昔日壯志與才氣全告終，江中雪，淚影兩朦朧。辜負(fù)伯牙琴，（你莫個(gè)難自控）知音再?gòu)?fù)尋，（俗世才未眾）。天下碼字的人都該一哭。
滿紙荒唐言，一把辛酸淚，杜國(guó)威的當(dāng)年一定也很苦
好一個(gè)與全港編劇共勉
看哭了好多次，那個(gè)說書人應(yīng)該是當(dāng)年一起睡一晚的小乞丐。最后一些乞丐的鏡頭讓人好生生憐。天才的兩種下場(chǎng)，早死晚瘋。天才不會(huì)跟世俗妥協(xié)。倒也佩服他父親，十二個(gè)女人一個(gè)個(gè)用情過來，每個(gè)都有情。仆人也有情，難怪到死都拿著一張白鳳凰。一個(gè)編劇講另一個(gè)編劇，共勉
癡人正是十三郎啊，可惜里面的女演員都丑，不過“寶蓮燈禽獸版”又笑死我。看到后期又哭，又差點(diǎn)抖，最后的結(jié)曲爽過旋律死金
已下 傳記性質(zhì)，卻有了個(gè)說書人作引子討巧。人物強(qiáng)烈的個(gè)性極大增加了故事的可看性。時(shí)代背景聯(lián)系不是特緊密，相比《梅》《霸》的宏大，但反而讓人感覺舒服?；洃虻奈幕灤┦冀K，非常有趣也開眼。謝君豪是個(gè)能人，編劇也很強(qiáng)大。幾次盈眶，又再笑出來。全港編劇共勉的口號(hào)激動(dòng)人心。看得給力盛贊佳片
秋意濃，落雨飄，最是觀影好時(shí)光。十三郎，艷香江，爭(zhēng)傳唱佳句佳章。世難料，天弄人，墨筆難敵刀與槍。本是文人又傲骨，豈肯屈膝世俗眼光。師徒重逢，不免淚兩行。主仆再遇，心中徒悲愴。潦倒客死黯神傷，人間難留白鳳凰。雨未停，拍打窗，心中感慨涌一腔。觀此佳作，影迷共勉，人生遇挫又何妨？