從不在豆瓣留下只言片語(yǔ)，但今天不得不寫點(diǎn)什么了

前段時(shí)間國(guó)家層面對(duì)豆瓣等媒體提出了批評(píng)，我還在心里為它們叫屈，周六看了電影，非常感動(dòng)，也體會(huì)到了在戰(zhàn)爭(zhēng)面前人性殘酷而真實(shí)一面，愛，無(wú)情擊穿了所有的制約，最后也無(wú)情地?fù)舸┝伺鹘堑拇竽X，如果這樣一部片子都無(wú)法打動(dòng)一些人的內(nèi)心，可以想見這些人的內(nèi)心比戰(zhàn)爭(zhēng)還殘酷，這些人的靈魂比間諜還陰森。

6.9分，這是你們給這部影片的上限，也是你們心靈健康指數(shù)的下限。

周末的時(shí)候抽了個(gè)人少的中午場(chǎng)去看了Alliés，中文名譯作《間諜同盟》。從我個(gè)人的角度來(lái)看，片名的翻譯——也僅僅是片名的翻譯——噱頭大于貼切，反而不若簡(jiǎn)單直譯成《同盟》為佳。畢竟整個(gè)片子看下來(lái)就知道，這其實(shí)并不是一個(gè)單純的間諜故事，它更多地只是在描畫一對(duì)想要白頭偕老，卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)終于只能陰陽(yáng)相隔的普通夫妻。

Max和Marion最初的相遇是在北非的卡薩布蘭卡，他們因任務(wù)相識(shí)，心懷好感的同時(shí)卻也相互試探，配合默契的同時(shí)卻也惴惴不安。初夜時(shí)車窗外嘶吼的沙暴，是熾烈的愛，是背水一戰(zhàn)之際對(duì)生命的眷戀，亦是日漸迫近而無(wú)從逃避的血腥戰(zhàn)爭(zhēng)。

刺殺大使的任務(wù)完成得順利而圓滿。鏡頭切回英國(guó)之后，就連陰雨連綿的倫敦都因?yàn)槎说幕槎Y而有了亮色。他們和所有尋常夫妻一樣，上班、約會(huì)、生兒育女……直到Marion是德方間諜的懷疑擺到Max眼前。

Max的反應(yīng)其實(shí)合情合理。他了解也深愛Marion，所以他絕不相信她投敵賣國(guó)；然而他也知道上峰不會(huì)無(wú)風(fēng)起浪，故而忍不住自己開始調(diào)查。他對(duì)妻子的愛和對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)讓他做不到安度周末等待結(jié)果，亦無(wú)法與妻子直接攤牌坦然一談。理智與情感的撕扯讓他度過(guò)了此生最為難熬的一個(gè)周末。放大的時(shí)間線里，幾次你來(lái)我往都精彩絕倫。也許一開始會(huì)有各種“為什么他不這樣做或者那樣做”的疑惑，但細(xì)細(xì)思量之下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，劇情走向絕對(duì)是最為真實(shí)、也最為符合Max性格的一種。他是一個(gè)溫柔的丈夫，亦是一個(gè)合格的軍人。在情況撲朔迷離懸而未決的那段時(shí)間里，他最大限度地在家庭的溫暖和國(guó)家的正義之間取得了平衡。

最后真相浮出水面，他的妻子雖然不全然是德國(guó)間諜，卻也并不是自己以為的那個(gè)Marion。很多人對(duì)皮特的演技多有詬病，但我卻覺(jué)得他把Marion叫到鋼琴面前攤牌的一段表演張力十足。憤怒、憐惜、澎湃的愛與不知何去何從的矛盾糾結(jié)都在一個(gè)擁抱里體現(xiàn)得入木三分。

此處涉及到了一條暗線——那個(gè)會(huì)畫畫、會(huì)彈琴，在一屋子德國(guó)軍官面前昂然演奏《馬賽曲》最后英勇就義了的Marion。電影中對(duì)她一帶而過(guò)，然而就是這寥寥幾筆，也不難讓人看出，她有著多么優(yōu)雅而無(wú)畏的靈魂。

Marion最后用丈夫的手槍終結(jié)了自己的生命，或許在那種情況下這未嘗不是一個(gè)好結(jié)局。槍聲的余韻里，她的聲音再次響起，不再是作為間諜Marion，而是作為一個(gè)女人、一個(gè)妻子、一個(gè)母親。她的信里是所有未了的牽掛和未盡的愛。她的女兒如她所愿在和平年代幸福長(zhǎng)大，她的丈夫珍而重之地收藏著和她一起的一點(diǎn)一滴。槍聲響起只是剎那，愛情卻早在初遇的卡薩布蘭卡就已經(jīng)寫好了永恒。

全片結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，感情真摯。相比那些故意炫技般的電影來(lái)說(shuō)，它更像是一個(gè)娓娓道來(lái)的故事。唯一想要打個(gè)負(fù)分的，是法國(guó)區(qū)的海報(bào)。畫面是兩個(gè)人刺殺大使之后成功撤退的場(chǎng)景，背后是沖天火光，簡(jiǎn)直和前陣子上映的INFERNO如出一轍，害我一度以為這是一個(gè)007式打打殺殺的動(dòng)作片。相比之下，黑色背景兩人相對(duì)而立將吻未吻的一版就顯得內(nèi)斂多了。

但是最喜歡的，還是初遇時(shí)瑪麗昂的回眸一笑，眼波流轉(zhuǎn)，風(fēng)致嫣然。從此世間萬(wàn)物皆失色，經(jīng)年回首一如初初相見。

俺看電影慣會(huì)發(fā)散思維，重點(diǎn)走偏，此處也不例外。當(dāng)初看預(yù)告時(shí)勾起的興趣點(diǎn)就是RAF+SOE，而非Marion與Pitt戰(zhàn)爭(zhēng)中的悲劇愛情，俺這么一個(gè)對(duì)愛情戲極端不感冒的人，怎么可能奔著愛情戲進(jìn)影院呢，雖然它的確是一部純正的愛情電影，男女主相遇在卡薩布蘭卡，不免勾起觀眾對(duì)《卡薩布蘭卡》的陳年記憶。但是我對(duì)《卡薩布蘭卡》真實(shí)無(wú)感，只覺(jué)得馬賽曲對(duì)擂德國(guó)國(guó)歌一段可圈可點(diǎn)（真正的法國(guó)抵抗戰(zhàn)士Marianne Beauséjour對(duì)著德國(guó)人彈奏馬賽曲的故事明顯致敬了這段），男女主的愛情就算了，對(duì)鮑嘉的好印象還是從《北大西洋之戰(zhàn)》（Action in the North Atlantic, 1943）里收獲的。

所以今晚一個(gè)人走去家門口幾步路之距的影院，真心就是為了求證下Pitt扮演的RAF主角是不是SOE，并且觀影過(guò)程中一直想看清楚他的翼章上是RAF還是RCAF，奈何鏡頭晃來(lái)晃去就不給特寫，只看到了肩頭的Canada字樣。Diehl的納粹角色又醬油了，乍見他還是囧+喜了一下，囧的是他發(fā)福了，喜的是看到他客串總是開心的，他演這類讓人神經(jīng)緊張的反面角色還是很給力的，戲份再少角色再小也醒目，這么多年過(guò)去，對(duì)他印象最深和最好的角色還是《第九日》里的SD官員。他跟Pitt早前在《無(wú)恥混蛋》里合作過(guò)，老實(shí)說(shuō)，本片里與法國(guó)游擊隊(duì)那段戲Pitt還真有點(diǎn)《無(wú)恥混蛋》和《狂怒》主角附體的趕腳；對(duì)德國(guó)坦克兵補(bǔ)槍的鏡頭，道理上干SOE的總得冷酷無(wú)情才現(xiàn)實(shí)啊。

Marianne與Vatan的悲劇愛情，個(gè)人覺(jué)得中規(guī)中矩，完成任務(wù)，沒(méi)有特別的亮點(diǎn)（沙暴來(lái)襲時(shí)困鎖車內(nèi)一段令人聯(lián)想起《英國(guó)病人》），卻也完全不惹人厭煩，Marion表現(xiàn)得比Pitt好很多，她很適合這個(gè)連真名都沒(méi)有留下就香消玉殞的形象，不過(guò)Pitt的相對(duì)木訥沉默并不需要詬病啊，我覺(jué)得也挺適合Vatan這個(gè)角色的。電影里通過(guò)Marianne之口告訴觀眾，真實(shí)的Vatan，不是那個(gè)偽裝的特工Vatan，確實(shí)不喜歡社交，夫妻住在倫敦時(shí)，總是活躍、光芒四射、討人喜歡的Marianne交了一堆連她自己都不認(rèn)識(shí)誰(shuí)是誰(shuí)的朋友，而Vatan卻像個(gè)局外人，融不進(jìn)貌似歡快的生活。他的夢(mèng)想始終是那個(gè)小小的寧?kù)o的田園之曲，Marianne沒(méi)有等到進(jìn)去的機(jī)會(huì)。在兩個(gè)人的愛情里，除了死里逃生后Vatan那句“跟我去倫敦，嫁給我”，其他時(shí)候都是Marianne主動(dòng)，Vatan被動(dòng)反應(yīng)，被教導(dǎo)，被推著走，假戲真做。Marianne說(shuō)，投入真感情，才能騙得過(guò)，才能活下去。到了最后，她殺死自己，保住丈夫和女兒，什么是真什么是假，對(duì)Vatan都不再重要了。他從來(lái)不認(rèn)識(shí)真正的Marianne Beauséjour，與他結(jié)婚生下女兒的是這個(gè)女人，舍棄自己保護(hù)他的是這個(gè)女人，幾乎讓他背上叛國(guó)罪名的也是這個(gè)女人。

給這部電影打四星，對(duì)我而言還是因?yàn)镾OE的題材，以及看到Lysander飛機(jī)。Lysander不是二戰(zhàn)中聲名如雷貫耳的RAF經(jīng)典戰(zhàn)斗機(jī)或轟炸機(jī)，但它絕對(duì)算不列顛敵后特種作戰(zhàn)史上的功勛機(jī)。在影片所講述的42年~44年諾曼底登陸前夕這個(gè)時(shí)段，Lysander顯著作用是支持SOE在敵后的行動(dòng)，它在撤離敵后SOE特工和墜機(jī)飛行員行動(dòng)中卓有功勞。它滑跑距離短，可以便宜地從逼仄空地上起飛，在左舷有一個(gè)固定舷梯，方便緊急情況下迅速爬進(jìn)座艙，腹部有一個(gè)巨大的副油箱，還是挺醒目的，乘員座艙為適應(yīng)救援撤離任務(wù)也進(jìn)行了改裝，從僅容納一人到勉強(qiáng)可容納兩人。記得當(dāng)初看12 O'Clock High(1964~67)的同人文An Act of War Revisited，作者就特意設(shè)置了加臨時(shí)充任駕駛員的Savage將軍在內(nèi)要用一架Lysander從法國(guó)運(yùn)送四人回英國(guó)的困難情況，后面的乘員座艙里三名SOE人員前胸貼后背以非常窘迫的姿勢(shì)擠在一起，回到英國(guó)的美陸航基地時(shí)已經(jīng)渾身僵硬麻木。這篇同人文使我第一次認(rèn)識(shí)Lysander飛機(jī)的構(gòu)造和特性，得知它在SOE敵后行動(dòng)中扮演的重要角色。電影里Vatan提及他以前駕駛Lysander參加作戰(zhàn)行動(dòng)，那他以前可能是138中隊(duì)的（41年8月第一個(gè)專門成立為SOE執(zhí)行任務(wù)的RAF中隊(duì)，隨后還有161中隊(duì)，裝備的Lysander主要用于撤離而非空投任務(wù)）。

專門講SOE特工敵后行動(dòng)的電影，有Dirk Bogarde主演的Ill Met by Moonlight (1957)，根據(jù)同名原著改編，Dirk扮演電影里那起綁架德軍將領(lǐng)行動(dòng)的策劃者和實(shí)施人Paddy Fermor少校(DSO,OBE)，SOE克里特島方面負(fù)責(zé)人，本尊也甚為有趣和傳奇，原著是他副手Billy Moss的回憶錄。

wiki里SOE條目下說(shuō)，RAF，尤其是轟炸機(jī)哈里斯領(lǐng)導(dǎo)下的轟炸機(jī)司令部，拒絕把飛機(jī)撥給SOE使用；海軍部也拒絕同意SOE研制自己的潛艇……成分復(fù)雜的SOE特工有轟炸機(jī)和潛艇作支持還得了，還是乖乖用Lysander吧==

歷史上，RAF的戰(zhàn)斗機(jī)王牌Count Manfred Beckett Czernin在二戰(zhàn)后期就被招募進(jìn)了SOE，在意大利戰(zhàn)區(qū)活動(dòng)，因此而獲得了DSO嘉獎(jiǎng)。

電影里那場(chǎng)晚宴中途的空襲場(chǎng)景應(yīng)是在Luftwaffe發(fā)起的Operation Steinbock期間（1944年1~5月，為德空軍作戰(zhàn)飛機(jī)對(duì)不列顛發(fā)動(dòng)的最后一次大規(guī)模轟炸戰(zhàn)）。imdb上有觀眾提到有架掠過(guò)Vatan家屋頂墜毀的LW轟炸機(jī)，當(dāng)它墜落時(shí)是雙垂尾的疑似Dornier Do 17（應(yīng)為Do 217，Do 17的升級(jí)版），白天殘骸又變成了單垂尾的疑似Heinkel He 177，還有觀眾說(shuō)它白天時(shí)是四引擎的俘虜版B-17（從未被LW用于實(shí)際的空襲作戰(zhàn)）……這個(gè)比較有趣，可惜我看電影時(shí)完全沒(méi)留意到這架墜毀的德國(guó)轟炸機(jī)具體長(zhǎng)什么樣，還沒(méi)看的同學(xué)可以關(guān)注下此處，看看到底它是架什么機(jī)，是不是真的夜間雙垂尾晝間變單垂尾！至于德軍俘獲的美軍B-17用于實(shí)際的空襲作戰(zhàn)，電視劇12 O'Clock High的201里就有此場(chǎng)景，Savage將軍就是這么便當(dāng)?shù)?，?dāng)然故事純屬虛構(gòu)，沒(méi)有史實(shí)根據(jù)。

（參與Operation Steinbock的LW轟炸機(jī)部隊(duì)里，主要作戰(zhàn)機(jī)型有Ju 88、Ju 188、Do 217和He 177，Do 217實(shí)質(zhì)上是中型轟炸機(jī)，He 177則是真正的重型轟炸機(jī)；裝備Do 217的主要作戰(zhàn)單位為III/KG2、III/KG6和I/KG66，裝備He 177的作戰(zhàn)單位為I/KG40和I/KG100，兩個(gè)大隊(duì)的三個(gè)中隊(duì)共有46架He 177，其中42架能夠?qū)嶋H作戰(zhàn)。）

Matthew Goode的角色埋怨當(dāng)初Vatan派他去飛一個(gè)有猛烈高射炮火布防的任務(wù)導(dǎo)致傷殘毀容，不明白一個(gè)wing commander怎么能命令一個(gè)group captain去飛作戰(zhàn)任務(wù)（按劇情是在Dieppe）？若說(shuō)是之后才晉升的，那么一個(gè)rank原來(lái)比Vatan還低或平級(jí)的RAF傷殘軍官都升到了G/C，Vatan卻還是W/C？而且參加實(shí)際作戰(zhàn)行動(dòng)而非后勤文職的W/C，duty position至少得是中隊(duì)長(zhǎng)了吧，假設(shè)MG在飛迪耶普任務(wù)時(shí)是wing commander，一個(gè)中隊(duì)長(zhǎng)，Pitt能夠命令他，rank上可以平級(jí)，duty position上肯定要比他高吧，那會(huì)是什么？臨時(shí)代理大隊(duì)長(zhǎng)？然后又跳槽去了SOE？……而他又說(shuō)他之前飛Lysander，綜合拼湊起來(lái)，他干敵后特工工作前簡(jiǎn)直像是138中隊(duì)的squadron leader身份！

暫時(shí)的觀感和發(fā)散就是這些。

一直都沒(méi)有寫長(zhǎng)篇影評(píng)的習(xí)慣，但是這次在電影院看贊米基斯的《間諜同盟》以后，關(guān)于電影，有很多話想說(shuō)，可能有輕微劇透，敏感的朋友請(qǐng)先去看電影，謝謝。

主要想說(shuō)的主要就是有關(guān)電影語(yǔ)言的一些想法。
贊米基斯作為老牌的導(dǎo)演，一直被人所熟知的是他在真人3d電影方面的超前嘗試，就是賠掉了一堆公司的《圣誕快車》《貝奧武夫》等動(dòng)捕作品。他這邊剛做完探索賠了個(gè)底朝天，真人動(dòng)捕就從《阿凡達(dá)》開始脫胎換骨，開始成熟。當(dāng)然，這個(gè)和贊米基斯搞錯(cuò)方向有關(guān)，他的角色都是模仿真人，“恐怖谷”效應(yīng)分分鐘讓觀眾出戲。但是我想說(shuō)的，其實(shí)是贊米基斯，一直在引入新技術(shù)為電影敘事的發(fā)展進(jìn)行探索。就像他最著名的《阿甘正傳》讓人看到特效除了做爆炸和星際戰(zhàn)爭(zhēng)，居然還能這么用。那個(gè)著名的羽毛的開場(chǎng)鏡頭，以及阿甘在真實(shí)的紀(jì)錄片段中與總統(tǒng)握手等，破天荒地把特效技術(shù)從造夢(mèng)引入到電影語(yǔ)言中，使敘事有了全新的手段和可能。這個(gè)與他的出身有關(guān)，畢竟和斯皮爾伯格是同時(shí)代的好友，他們這一代的導(dǎo)演有著我們現(xiàn)在很多導(dǎo)演所欠缺的傳統(tǒng)精神，也就是傳統(tǒng)的學(xué)院派拍攝手法。他們深受經(jīng)典電影的熏陶，注重場(chǎng)景調(diào)度與鏡頭走位的配合，注重場(chǎng)景的外在氛圍和角色內(nèi)心的呼應(yīng)表現(xiàn)，也就是更追求電影本源的特質(zhì)。既不屬于舞臺(tái)戲劇，也不屬于電視網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的快速消費(fèi)，更追求屬于電影本體的優(yōu)雅性。

電影之所以成為電影，百年來(lái)蓬勃旺盛，是因?yàn)樗兴囊惶转?dú)特的表現(xiàn)手法，是屬于電影本身的。就像《2001》那個(gè)骨頭到飛船的著名蒙太奇，也有像阿甘那樣跟隨飄落羽毛的人生隱喻，近到《戰(zhàn)馬》中沖鋒的馬匹上消失的軍人，乃至《世界大戰(zhàn)》中破天荒的車上奔馳長(zhǎng)鏡頭。這些都是導(dǎo)演所特有的語(yǔ)法，講故事的語(yǔ)法。而這種值得細(xì)細(xì)品味的語(yǔ)法在現(xiàn)在的這個(gè)時(shí)代，越來(lái)越顯得寶貴。越來(lái)越多的影片拍得直來(lái)直去，用快速的剪輯，強(qiáng)大的音樂(lè)及特效牢牢地占據(jù)觀眾的神經(jīng)。觀眾不需要去感受和體會(huì)，只需要靠在座位上好好享受啪啪啪，好爽不是么？這也是贊米基斯、斯皮爾伯格這樣的導(dǎo)演現(xiàn)在越來(lái)越容易毀譽(yù)參半的原因，因?yàn)槟切┺Z隆隆的電影讓你不管怎樣都能high，而這些古典派的電影，往往需要觀眾沉下心來(lái)體會(huì)。有點(diǎn)像藝術(shù)片不是嗎？可他們拍的又并非是藝術(shù)電影，他們一直以來(lái)做的就是商業(yè)電影，只是這個(gè)時(shí)代和觀眾變得越來(lái)越簡(jiǎn)單越來(lái)越直接，導(dǎo)致現(xiàn)在的商業(yè)電影連前戲調(diào)情和柔光濾鏡都不需要，直接硬上弓。

比如一對(duì)夫婦在臥室吵架，一般藝術(shù)片就是不管演員怎么走位，我鏡頭就不動(dòng)，然后觀眾有充足的時(shí)間去觀察環(huán)境和人物戲劇表現(xiàn)，所以這需要觀眾更多的主觀介入，而這個(gè)介入一旦完成，那觀眾對(duì)于這場(chǎng)戲的共鳴會(huì)非常強(qiáng)烈，這是藝術(shù)片的招，一直都沒(méi)太大變化。而到了商業(yè)電影，像贊米基斯這樣的導(dǎo)演一定會(huì)充分的利用各種電影手段，比如鏡子對(duì)于鏡內(nèi)鏡外空間的分割來(lái)隱喻兩人關(guān)系的變化（《間諜同盟》多次出現(xiàn)鏡子的使用），房間本身空間分割，人物走位的調(diào)度等來(lái)強(qiáng)化戲劇情景，這個(gè)是經(jīng)典的學(xué)院派理論實(shí)踐。而現(xiàn)在越來(lái)越多的商業(yè)電影就直接選擇直接跟拍人物，晃動(dòng)的鏡頭，情緒爆裂地爭(zhēng)吵。有效嗎？有效。在那一刻的確調(diào)動(dòng)了觀眾情緒。但是這高潮過(guò)后卻沒(méi)有回味，你感覺(jué)到了情緒，卻沒(méi)有受到觸動(dòng)。也許你被演員的表演打動(dòng)了，但是在導(dǎo)演層面上，是單薄和失敗的。

我一直說(shuō)贊米基斯斯皮爾伯格這些老派導(dǎo)演的電影是有嚼勁的電影，是因?yàn)樗麄兊淖髌敷w現(xiàn)出電影作為單獨(dú)藝術(shù)門類，其中導(dǎo)演手段所賦予的獨(dú)特性。那是只有在戲劇調(diào)度配合上攝影機(jī)走位以及蒙太奇才能實(shí)現(xiàn)出的僅僅屬于電影這一門類的觀影感受。就好比《間諜同盟》中皮特去殺珠寶店老板，鏡頭沒(méi)有跟隨進(jìn)店大打一通，而是和馬里昂一起等在車上，讓觀眾一起來(lái)感受那種焦慮和擔(dān)心，多少年前的經(jīng)典表現(xiàn)形式了??？！要逃離的時(shí)候，皮特在大雨瓢潑的車外發(fā)動(dòng)不起飛機(jī)，馬里昂照顧小孩，看了眼遠(yuǎn)方機(jī)庫(kù)，然后還是雨聲，發(fā)動(dòng)不起飛機(jī)，然后又看遠(yuǎn)方機(jī)庫(kù)還是沒(méi)車，然后雨聲，然后遠(yuǎn)方有車開過(guò)，但所幸不是往我們這邊，緊接著卻出現(xiàn)吉普和軍卡，這時(shí)飛機(jī)發(fā)動(dòng)了....多好的節(jié)奏和敘事！兩人第一次親密，在沙丘上，遠(yuǎn)處沙塵暴襲來(lái)，而對(duì)于他倆來(lái)說(shuō)，明天的行動(dòng)也是生死未卜，多好的對(duì)比隱喻，更妙的是，他們決定不走，鏡頭平靜地旋轉(zhuǎn)，隨著外面的沙塵暴打在車窗上的聲音越來(lái)越響，車?yán)锏膬扇说慕豢椧苍絹?lái)越緊，多好的環(huán)境襯托情緒高潮啊！放以前，這些都是很普通的敘事表現(xiàn)了，而在今天卻顯得很稀少。這些就是導(dǎo)演對(duì)于劇本的再創(chuàng)作，導(dǎo)演讓自己所能調(diào)動(dòng)的一切元素，從環(huán)境到人物到音效到機(jī)位，統(tǒng)統(tǒng)為敘事服務(wù)。注意，是敘事不是故事，故事是寫在劇本上的白紙黑字，再精彩也是編劇的功勞。導(dǎo)演可以選擇最直接的方式來(lái)表現(xiàn)，電影仍然可以精彩，但是這樣卻等于放棄了自己作為創(chuàng)作者的職責(zé)。

《間諜同盟》可能擠不進(jìn)贊米基斯的優(yōu)秀作品集中，但是至少?zèng)]有丟掉他一直以來(lái)的風(fēng)格。這里就想提到印象很深的贊米基斯的一部作品《謊言背后》，是他很少拍的驚悚恐怖鬼片（沒(méi)錯(cuò)，竟然是鬼片）里面有些匪夷所思的鏡頭，還有很多希區(qū)柯克時(shí)代的驚悚電影表現(xiàn)方法。比如女主打爆男主開車逃離自家的時(shí)候，在車底下的一個(gè)向車后拍的鏡頭，看到遠(yuǎn)離了危險(xiǎn)的自家，結(jié)果一只男主的皮鞋掉了下來(lái)。這TM比什么滿臉是血的人追車還要驚悚好吧。這個(gè)就是電影敘事的魅力：我不點(diǎn)透，但是你啥都懂了，還自帶效果加成。

《間諜同盟》毀譽(yù)參半可能還是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代真的不同了吧，觀眾的要求變得越來(lái)越直白，mtv廣告化的畫面加上快節(jié)奏剪輯也許真的更能吸引觀眾吧。而且皮特自帶大片屬性，導(dǎo)致觀眾都是帶著看二戰(zhàn)大片的心態(tài)來(lái)的。這個(gè)給你一周末檢驗(yàn)是否要?dú)⒌裟憷掀诺牡墓适?，恐怕更適合獨(dú)立電影的制片屬性。不管怎樣，還是希望電影語(yǔ)言的魅力不要在這個(gè)廣告快消時(shí)代被遺忘掉。商業(yè)電影也能充滿智慧與“嚼勁”。

“我知道一個(gè)人，與搭檔上床了，后來(lái)死了，任務(wù)也失敗了?！?br>        “他們死并不是因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)期上床，而是因?yàn)樗麄兿鄲哿?。?br>        他們相愛了，于是注定有一死。我以為麥克斯和瑪麗安可以逃脫這樣的魔咒，可他們沒(méi)有。這是戰(zhàn)時(shí)，人人平等，命賤如豬狗。
        電影開場(chǎng)便是一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭，廣袤的沙漠，毒辣的太陽(yáng)。好一個(gè)大遠(yuǎn)景，一般來(lái)說(shuō)硬漢電影都喜歡這樣開頭。跟我猜的差不多，男主角麥克斯是一位不折不扣的硬漢。他在來(lái)接應(yīng)的車上簡(jiǎn)單整理了一下自己的裝束，新的身份，證件一應(yīng)俱全；現(xiàn)金，還有一沓衣服下的武器，應(yīng)有盡有。這幾乎是間諜，或者說(shuō)是一位特工的標(biāo)配了。這么說(shuō)，我們的主人公是一位特工？或者說(shuō)，間諜？那有了這特工套件，是不是該有一位邦女郎出場(chǎng)？司機(jī)遞來(lái)了一枚戒指。嗯，跟我猜的差不多。
        我們的“邦女郎”瑪麗安，就像所有電影里的一樣，火辣又性感，卻并非逆來(lái)順受只知道依賴男主的小貓咪，她同樣很有自己的想法，試圖控制男主。任務(wù)尚未開始，二人就開始了試探性的交鋒。但彼此之間都有耳聞的角色又哪里差得了？我們的瑪麗安順利通過(guò)了男主對(duì)于武器射擊的考驗(yàn)，而麥克斯也出色地演繹了瑪麗安口中，有些古板卻又喜歡貴衣服，帶有一些口音，喜歡打牌，開采磷礦的這樣一位完美丈夫的形象。對(duì)于初來(lái)乍到時(shí)，瑪麗安似有似無(wú)的強(qiáng)勢(shì)與挑逗也應(yīng)付得游刃有余，兩天便適應(yīng)了自己的新角色。甚至不著痕跡地處理了多起突發(fā)事件，身份可能會(huì)被識(shí)破時(shí)殺伐果決，處理現(xiàn)場(chǎng)干凈利落。與管理邀請(qǐng)函的納粹官員交鋒的時(shí)候信手補(bǔ)上了瑪麗安劃開的口子，切得一手好牌，并寫出了磷的化學(xué)方程式，不露絲毫破綻。
        也許是彼此間的優(yōu)秀互相吸引，幾次交鋒與默契配合下來(lái)二人竟有些惺惺相惜之意，一見如故情愫漸生，相約若完成任務(wù)而不死，就一起去倫敦結(jié)婚。而接下來(lái)舞會(huì)上的刺殺有驚無(wú)險(xiǎn)，二人順利完成任務(wù)逃離現(xiàn)場(chǎng)無(wú)人追殺，自此金盆洗手遠(yuǎn)遁他鄉(xiāng)，結(jié)婚生子，日子清靜太平。
        嗯，這部電影應(yīng)該快結(jié)束了吧，情節(jié)很完整，人物性格鮮明，在作為間諜與敵方打交道的時(shí)候邏輯縝密游刃有余，氣氛烘托得恰到好處，很是緊張壓抑，扣人心弦，有些辛德勒的味道。就此結(jié)束的話男主與女主過(guò)上了幸福的生活似乎也不錯(cuò)?？禳c(diǎn)出名單吧我還想上廁所呢。
        低頭看一眼手表，也就過(guò)了半個(gè)小時(shí)。
        這勾起了我的興趣。用一部添一些細(xì)節(jié)加一些鋪墊就可以構(gòu)成一部完整諜戰(zhàn)片的片子，來(lái)作為故事的背景，那接下來(lái)的情節(jié)又將是怎樣的天雷勾地火？我好奇地期待著，連帶著忘記了上廁所。
        三五次流暢的蒙太奇作為銜接，其一是三個(gè)星期后，麥克斯得到了他的女朋友獲準(zhǔn)來(lái)到倫敦的通知，其二是二人在同事的祝福之下完婚過(guò)上了幸福的生活，其三是戰(zhàn)火紛飛中瑪麗安生下了兩個(gè)人的孩子，母女平安，其四便是一年后，切回了故事的主線。
        如果能一直這樣下去多好啊，住在并不算大的房子里，每天不用面對(duì)前線的事端，有妻子，有孩子，天朗氣清，做一些自己喜歡的事。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，就買下一座農(nóng)場(chǎng)，帶著自己心愛的妻子和女兒，活得像是個(gè)樂(lè)觀的牛仔，每天都是瘋狂而又善良的小事。這才是生活。
        可該來(lái)的總歸是會(huì)來(lái)，就在烏云遮蔽陽(yáng)光的那一天，麥克斯被一個(gè)電話叫去了辦公室，他需要面對(duì)的卻并非自己平日來(lái)熟悉的同事，而是上級(jí)，神秘的V部門派來(lái)的高官，軍銜高于任何一人。似乎走不到盡頭的樓梯間，狹窄的走廊，此刻卻無(wú)比壓抑的透視與對(duì)稱構(gòu)圖，氣氛陰沉得就好像失去了陽(yáng)光的天。高官說(shuō)，你的妻子可能是間諜。真正的瑪麗安早就死了，在卡薩布蘭卡，沒(méi)有人認(rèn)識(shí)瑪麗安，德國(guó)派了一個(gè)長(zhǎng)得很像瑪麗安的間諜潛伏在你的身邊，竊取情報(bào)。你們殺掉的德國(guó)大使是變革派，希特勒早想除掉他。
        是騙局嗎？可是妻子每天充滿愛意的眼神做不了假，那一雙明眸背后的愛意宛若一泓春水，融化天地。他們的孩子呢？她是愛著他們的孩子的，這是一個(gè)母親的愛，沒(méi)有哪個(gè)女人愿意為自己不愛的人生孩子，并如此熱烈地愛著這個(gè)孩子。他們的房子呢？他們的小花園？一切都是騙局嗎？他不信。他堅(jiān)稱自己是對(duì)的，并接受了V部門的考驗(yàn)：只需要接一個(gè)電話，寫下一條看起來(lái)很重要的假情報(bào)，V部門會(huì)負(fù)責(zé)檢查周一間諜向德國(guó)發(fā)送的信息中是否有這條假情報(bào)就夠了。他別無(wú)選擇。
        回家的路上，天空下起了小雨。他心亂如麻，這種情況從未出現(xiàn)過(guò)。他能妥善處理好一切，可一旦面對(duì)她，他什么都做不了。他什么都不記得了，只記得一個(gè)精確的時(shí)間，23點(diǎn)07分，他會(huì)接到一個(gè)電話，那是命運(yùn)的判決。上一次這么緊張地等時(shí)間是什么時(shí)候了？大概是他們一起刺殺德國(guó)大使的時(shí)候，游擊隊(duì)的佯攻馬上就要開始了，可那位大使卻遲到了。可這次卻不一樣。雖然沒(méi)有槍擊，爆炸與刺殺，可這時(shí)間精確到分秒，一寸一寸將他逼入絕境。
        服從命令是軍人的天職，作為一個(gè)軍人，他接受了任務(wù)，寫下了一條假情報(bào)，把它留在了顯眼的位置?？勺鳛橐粋€(gè)男人，他必須要為自己的女人做些什么。于是他又違背了命令，決定親自去求證，證明那些V部門的混賬都是錯(cuò)的，都是白癡。他信任自己的妻子，可他們當(dāng)初一起執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候，妻子說(shuō)過(guò)的那句“因?yàn)槲彝度肓苏娓星?，所以他們都信任我”就像是誘惑亞當(dāng)與夏娃的毒蛇一樣，緊緊地勒在他的心頭。他知道他們?cè)?jīng)從事的是什么工作，他們的工作就是欺騙的藝術(shù)。他必須親自為妻子正名。他不愿等待判決，做待宰的羔羊。
       他找到了曾被瑪麗安救過(guò)一命的飛行員。飛行員深恨著他，是他將飛行員派往了德軍防空炮的覆蓋范圍之內(nèi)最終導(dǎo)致他險(xiǎn)些喪命，就算被救了過(guò)來(lái)也成為了下半輩子只能在輪椅上度過(guò)，半邊臉毀容的廢人。可他顧不得這一切用近乎哀求的語(yǔ)氣請(qǐng)他看一看自己照片上自己的妻子是不是瑪麗安，飛行員卻告訴他說(shuō)，自己右眼被一顆子彈擊穿，左眼視網(wǎng)膜脫落，已經(jīng)什么都看不見了?；蛟S是出于同情，飛行員告訴他，曾與他妻子一同共事的一個(gè)老酒鬼現(xiàn)在還在敵后打游擊。
        于是他問(wèn)到了今晚誰(shuí)去敵后運(yùn)送補(bǔ)給，將妻子的照片交給了這名年輕的飛行員，要他無(wú)論如何也要從獨(dú)臂的酒鬼嘴中問(wèn)出答案。
        年輕的飛行員因此而死。
        一位知情的長(zhǎng)官得到了這個(gè)消息之后憤怒地告訴他不要違抗命令自己搞事情，只需要安靜地等待判決結(jié)果就好了，他置若罔聞，在第二天夜里親自駕駛飛機(jī)飛往敵后運(yùn)送補(bǔ)給，同時(shí)去詢問(wèn)妻子的消息。送達(dá)補(bǔ)給后，在得知酒鬼因?yàn)樾锞坪鹊脿€醉被抓緊監(jiān)獄后，甚至做出了帶領(lǐng)游擊隊(duì)三個(gè)人劫獄的這個(gè)決定。劫獄的過(guò)程中恰巧碰到德國(guó)的巡邏裝甲車來(lái)監(jiān)獄討要一些美國(guó)香煙，獄警趁機(jī)向裝甲車求救，幾人倉(cāng)皇逃跑。逃跑前，麥克斯從醉鬼的口中得到了一個(gè)重要的信息：瑪麗安會(huì)彈鋼琴。他們第一次相遇是在一家咖啡廳，瑪麗安當(dāng)著半屋子德國(guó)人的面彈了一首《馬賽曲》。
        一面瘋狂地求證妻子的身份，一面要應(yīng)對(duì)生活方面的瑣事，他如何能在同為間諜的妻子面前掩藏住自己的心事，更何況剛從警局回來(lái)，他就把這件事告訴了自己的姐姐。用瑪麗安的話說(shuō)，“她可不像我們，是能撒住謊的人”他依舊沒(méi)有告訴自己的妻子。他的妻子卻似乎已經(jīng)預(yù)見到了一切，在那個(gè)丈夫徹夜未歸的夜晚，平靜地為自己的女兒留下了絕命書。
        第二天清晨，麥克斯頂著傾盆暴雨回到了家，二話不說(shuō)拉著瑪麗安來(lái)到了咖啡廳，一拳砸碎了咖啡廳的玻璃門，打開了插銷，要瑪麗安為自己演奏一首《馬賽曲》。“為什么？”“因?yàn)槲覑勰??！?br>        因?yàn)槲覑勰?。我知道你?huì)畫油畫，卻從未聽你撫琴。只要你雙手撫上這琴，為我奏一首馬賽曲，你不是間諜，你只是我溫柔的妻，這一切都是誤會(huì)，是V部門的玩笑，是游戲，是試探。從未有過(guò)如此一刻，我希望能夠聽到馬賽曲的旋律，哪怕我不知道它是什么。洗脫自己的罪責(zé)，為一切畫上一個(gè)圓滿的句號(hào)不好么。
        瑪麗安似乎早已預(yù)料到了這一切。她平靜地合上了鋼琴的蓋子，說(shuō)“我聽說(shuō)過(guò)這件事，她是一個(gè)勇敢的姑娘?！丙溈怂蛊×爽旣惏驳牟弊?，舉起了拳頭，卻又換換放下了。我那么愛你，又如何忍心傷害你?！拔覜](méi)想到他們還能找到我，他們用安娜威脅我，我沒(méi)辦法，我不得不這么做”瑪麗安哭了。他輕捧著瑪麗安的臉，問(wèn)：“就問(wèn)你一個(gè)問(wèn)題，你愛我嗎”“我愛你”。
        此一句我愛你，勝過(guò)千萬(wàn)句溢美之詞，勝過(guò)之前每一個(gè)吻，每一次表白，此一句我愛你，又豈止萬(wàn)鈞。他們敢傷害你，那我便要他們抵命。天地沒(méi)有你我容身之處，那我們就跑吧。去我們夢(mèng)中的農(nóng)場(chǎng)，它在美國(guó)，在捷克，在哪里都好。
        終究是沒(méi)有跑掉，被他的長(zhǎng)官堵了個(gè)正著。
        有一人風(fēng)華絕代
        那一人老練狠辣，處變不驚，殺伐果決。面對(duì)敵方軍官承轉(zhuǎn)如意，泰山崩于前而色不變。那一人可以從容面對(duì)一切，卻不知如何面對(duì)自己深愛著的妻子，自亂方圓。為了給自己的妻子正名，做了一切自己能做的事情。違逆上級(jí)，抵抗軍令。哀求自己的對(duì)頭，不惜以校官身份親自飛往敵后劫獄，與德軍一場(chǎng)大戰(zhàn)只為求一個(gè)答案。哪怕知道了自己的妻子是納粹間諜，那又何妨。我信任著你，信任你是愛著我的，信任我們之間一同走來(lái)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都是真的。什么都做得了假，只有愛情是真的。家國(guó)大義何妨，有了你我無(wú)所畏懼。
        有一人傾國(guó)傾城
        那一人背負(fù)著間諜的身份，要到敵方的國(guó)家，嫁給一個(gè)自己要終日監(jiān)視的人。偏生她還愛上了他。她知道，或許自己終有一天會(huì)斷命于斯?？伤龥](méi)辦法，愛得這般不可救藥。終有一天露出了馬腳，可自己深愛著的人選擇信任自己，不惜上刀山下火海出生入死，是自己負(fù)了他。哪怕自己的身份曝光，他毅然決然決定干掉了一直在監(jiān)視她的納粹黨羽之后，帶她離開這里，離開這片是非之地。這可是一個(gè)軍人，選擇離開自己的祖國(guó)。當(dāng)他們被他的長(zhǎng)官攔截在機(jī)場(chǎng)，當(dāng)她看到他哪怕是被自己的上級(jí)指控為叛國(guó)罪，依舊徒勞地為自己辯解，試圖去爭(zhēng)取一線生機(jī)的時(shí)候，她回頭看了看車?yán)?，自己的孩子。他是不肯殺了自己的，如果軍?duì)來(lái)了，他們誰(shuí)都跑不掉，包括無(wú)辜的孩子。便是負(fù)了你這一往而深罷，還于你又如何。
        那一人走下了車，笑著看了看他，喚了他最后一聲“魁北瓜”，灑然回首轉(zhuǎn)身離去，手槍抵住下巴扣動(dòng)扳機(jī)，香消玉殞。
        我欠了你，無(wú)以為還。若能用我的命換回你的命，換回你的榮耀，保下我們孩子的平安，斬了這萬(wàn)千理還亂的煩惱，那便將這命還于你，又有何妨。
        麥克斯錯(cuò)了嗎？麥克斯沒(méi)有錯(cuò)。這是一部硬漢電影，他也是一個(gè)不折不扣的硬漢。面對(duì)你，背對(duì)全世界又有何妨。什么都不重要，唯你。
        瑪麗安錯(cuò)了嗎？瑪麗安沒(méi)有錯(cuò)。她帶著身份嫁給了麥克斯，有些事注定不能提。我們?nèi)绱讼鄲郏銥槲覡奚诉@許多，為你而死又有何妨。
        誰(shuí)都沒(méi)有錯(cuò)。這部電影里沒(méi)有人錯(cuò)。哪怕是麥克斯的長(zhǎng)官也是為了維護(hù)國(guó)家的利益。錯(cuò)的只是戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)年代的愛情，又該怎樣長(zhǎng)久呢？
        Fuck The War
                                                                                                       瑪麗安·瓦坦