以前覺(jué)得赫爾佐格后來(lái)變了，但實(shí)際上他一直沒(méi)有變。

2.5 ＃25SIFF @環(huán)藝，更像是赫爾佐格的粉絲片，著名的吃鞋子的電影人，采訪(fǎng)幾位導(dǎo)演演員講講赫老，一些他的電影和與他有關(guān)的電影、電影花絮，博士母親“幸好”沒(méi)有父親管的童年、一些舊地重游、瘋狂的金斯基等等，基本都是舊料，如果本來(lái)就很熟悉赫老，尤其是如果連他的《陸上行舟》和《冰雪紀(jì)行》這兩本書(shū)都讀過(guò)了，這部紀(jì)錄片基本上沒(méi)有必要看了，悖論的是，電影節(jié)期間會(huì)來(lái)看這部紀(jì)錄片的多數(shù)肯定是比較熟悉赫老的觀(guān)眾；趙婷老師鏡頭還不少；要感謝上藝聯(lián)片中涉及的片重要的基本都已經(jīng)過(guò)了大銀幕(包括昨日女孩、青年特爾勒斯)

3.5

SIFF#25,特立獨(dú)行劍走偏鋒，書(shū)寫(xiě)是他最后的慰寄。出走一生，歸來(lái)仍是少年。從慕尼黑走到巴黎，去為洛爾獻(xiàn)上祝福。從慕尼黑到洛杉磯，從保守到隨心所欲。從痛苦出發(fā)，走進(jìn)《灰熊人》，挑戰(zhàn)人類(lèi)的極限。當(dāng)年有幸翻譯過(guò)《陸上行舟》和《沃采克》的字幕。Mark侏羅紀(jì)技術(shù)博物館

25thSIFF#02|美琪 如果赫爾佐格不是一位導(dǎo)演，那他一定是一位天賦異稟的運(yùn)動(dòng)員，在他骨子里的那種不受任何拘束、傾其全力地去完成一件事情的意志，任何人都應(yīng)該為他強(qiáng)烈的人格魅力所折服，在他電影中的角色也都不無(wú)例外地被賦予了這層激進(jìn)特質(zhì)，只是結(jié)果或成功或破滅。以赫爾佐格九十年代前往美國(guó)發(fā)展為分界線(xiàn)，德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期的他以徘徊于受資金困擾和馴化其生涯相愛(ài)相殺的金斯基展開(kāi)，并提及了他童年時(shí)期的貧困經(jīng)歷，憑借驚人的天賦拍出處女作的經(jīng)歷；美國(guó)時(shí)期的他則更傾向于將精力放在拍攝紀(jì)錄片和與好萊塢演員合作時(shí)的奇趣經(jīng)歷。赫爾佐格在美國(guó)非常受歡迎，以至于《辛普森一家》為其專(zhuān)門(mén)設(shè)立了一個(gè)角色。他作品的風(fēng)格之于影史必然是橫空出世的，就像他拍電影是永遠(yuǎn)一襲黃色雨衣示人的形象。

從大銀幕白鉆石愛(ài)上赫至此，十分認(rèn)同他能把不可能變可能拍出你想象不到東西的觀(guān)點(diǎn)。對(duì)著不知源頭的溪流說(shuō)是自己的靈魂風(fēng)景，想著自己牽掛的人從慕尼黑步行到巴黎，告訴你鏡頭下的企鵝會(huì)自己獨(dú)行70公里… 迷戀真實(shí)虛構(gòu)，他那“狂喜的現(xiàn)實(shí)”和戈達(dá)爾“熾熱的希冀”是能讓我一直品讀的風(fēng)景。布萊希特的背后是某種真實(shí)。他要飛。他直面。以及沒(méi)想到真的看到了大衛(wèi)林奇曾提到的他的極小鉛筆字的日記。密密麻麻的文字他說(shuō)是他最后的寄托。“最好的是，沒(méi)有規(guī)矩我們自己定規(guī)矩”。他甚至能記得五十年前拍《侏儒流氓》時(shí)，整天聽(tīng)到的樹(shù)葉的沙沙聲…“我記得我在這里拍過(guò)好東西?！?真好吶?！拔业臅r(shí)代還沒(méi)結(jié)束。”一切因?yàn)橄矚g所以我無(wú)意親切稱(chēng)呼：我們老沃納。

3.2分

紀(jì)錄片本身著實(shí)有點(diǎn)一般了… 看點(diǎn)基本還都是Werner Herzog的個(gè)人魅力。

2023SIFF觀(guān)影第二場(chǎng)。紀(jì)錄片拍得中規(guī)中矩，但是赫爾佐格太偉大且有趣了，整個(gè)觀(guān)影體驗(yàn)還是很不錯(cuò)的。特別喜歡赫爾佐格五十余年后重回《侏儒流氓》拍攝現(xiàn)場(chǎng)，50年前的拍攝影像與當(dāng)下情景疊合交織，泥地里的車(chē)轍依稀可辨，風(fēng)吹樹(shù)葉聲仍似過(guò)往，赫爾佐格駐足聽(tīng)了一會(huì)兒后走向背離鏡頭的深處。電影里出現(xiàn)了很多次赫爾佐格的背影，無(wú)論是他替他的精神導(dǎo)師祈禱遠(yuǎn)行徒步從慕尼黑到巴黎，還是走向海邊尋找?guī)兹f(wàn)年來(lái)被海潮海風(fēng)打磨得特別圓潤(rùn)的石頭，赫爾佐格總是無(wú)比堅(jiān)定赤誠(chéng)。他給大眾帶來(lái)的電影藝術(shù)作品，更像是他自己激蕩的生命體驗(yàn)的再表達(dá)，他說(shuō)他電影中金斯基的表演接近癲狂的神性，但他其實(shí)骨子里跟金斯基有種某種相似性，對(duì)自我表達(dá)的無(wú)比堅(jiān)信，堅(jiān)信能把不可能變成可能，哪怕是陸上行舟。意外驚喜，Patti smith唱了片尾！

*175 siff二五006好看呀！為什么顯得這么冷門(mén)！美琪感覺(jué)只坐了五分之一不到？ 開(kāi)場(chǎng)前票根都還一堆。真的好看 而且赫爾佐格年輕真的好帥

從童年至今，按時(shí)間線(xiàn)性講述赫爾佐格。赫爾佐格本人出演，再回故地，回到屬于自己靈魂的風(fēng)景，頗動(dòng)容。采訪(fǎng)眾多相關(guān)人士，家人、合作者、德國(guó)新電影四杰，以口述的方式還原赫爾佐格以及拍攝趣事，基本上按作者研究的寫(xiě)作思路，引用提及影像，較單調(diào)的方式串聯(lián)。以影像紀(jì)錄赫爾佐格，要?jiǎng)e出心裁才好配得上他。老年赫爾佐格，桀驁不馴依存，還帶幾分溫柔可愛(ài)?？丛诩o(jì)錄到最新的份上，還是四星。

赫爾佐格本人撐起了整部電影

藝海SIFF。赫爾佐格的眼神里有一種非此不可，必須達(dá)到的瘋魔氣息，某種程度他利用了金斯基的癲狂，也要為金斯基后來(lái)的完全失控負(fù)責(zé)，赫爾佐格在框里，他催化了失控。不過(guò)，這部紀(jì)錄片展現(xiàn)了導(dǎo)演拓展深度與廣度的一生，瀑布潛藏了生命的源頭，模糊的目標(biāo)，邏輯服從于意志。

20230617siffUME，基本上內(nèi)容在書(shū)里都看過(guò)了，多放點(diǎn)和金斯基的相處捏，以及結(jié)尾說(shuō)疫情寫(xiě)了兩本書(shū)拍了一部劇情長(zhǎng)片，東西呢？！

看到一半想起16年在影城跟老頭兒看過(guò)同一場(chǎng)電影！（雖然是翻了好一會(huì)兒才找到那部叫《鹽與火》&看劇照大概能想起一點(diǎn)點(diǎn)）。就是知道他人瘋，但確實(shí)不知道原來(lái)能這么瘋，跟金斯基的相愛(ài)相殺也是過(guò)于抓馬好笑了，維基百科看到金斯基死在LA赫爾佐格把他的骨灰撒到太平洋。這種身體力行地去體驗(yàn)（我覺(jué)得影像只是他選擇和越來(lái)越擅長(zhǎng)的方式而已）真的太酷了，但我大概率看不動(dòng)他早期在德國(guó)的作品了??

上影美琪第一場(chǎng)

#25SIFF 1 80歲了，一年寫(xiě)了兩本書(shū)拍了一部片，還拍了這部紀(jì)錄片 2 德國(guó)的官僚，美式的傲慢，只有寫(xiě)作永遠(yuǎn)是最好的伙伴 3 他童年聽(tīng)到母親對(duì)他說(shuō)的話(huà)：“如果我可以把身上的肉割下來(lái)給你們吃，我會(huì)割的” 4 和金斯基相愛(ài)相殺，金斯基：果然你們沒(méi)我不行 5 已經(jīng)不是天馬行空了，是異想天開(kāi) 6 又有好多片要補(bǔ)了，好想在大屏幕看啊

@Siff. 比我想象中要好，雖然是非常老套的傳記紀(jì)錄片拍法，采訪(fǎng)+跟拍+編年史，但荷索真的太太太好了，最最偉大、純真、充滿(mǎn)好奇的一雙眼睛，將一切不可能的化為可能的強(qiáng)大的手與心，他所記得和在乎的是圓圓的石頭，不知其源的瀑布，風(fēng)吹過(guò)大樹(shù)的沙沙聲，車(chē)輪碾過(guò)的痕跡。無(wú)論看幾次《灰熊人》里聽(tīng)錄音的那個(gè)片段我都會(huì)渾身發(fā)涼，荷索給了這個(gè)世界太多太多見(jiàn)到了但未曾見(jiàn)證的神奇，電影強(qiáng)調(diào)了很多德國(guó)到美國(guó)的轉(zhuǎn)變，但我覺(jué)得最重要的可能也就只是他喜歡的那個(gè)洛杉磯里的David Willson的博物館，虛構(gòu)借由物質(zhì)而變得足夠真實(shí)，這是荷索的影像他的聲音他的臉給電影的意義，一切虛構(gòu)都變得足夠真實(shí)，足夠無(wú)需質(zhì)疑無(wú)需思考，只需要感受，不需要夢(mèng)境，沒(méi)有夢(mèng)境，Only The Fire Within。

去local影院看的 基本上介紹了Herzog的全部電影，明顯以去美國(guó)為分界點(diǎn)。采訪(fǎng)里也有提到戰(zhàn)后的巴黎和后來(lái)的美國(guó)似乎都比德國(guó)了解Herzog的作品價(jià)值。他說(shuō)因?yàn)橥纯喽皇强鞓?lè)才拍電影，一直想飛翔（甚至報(bào)名了宇航計(jì)劃不過(guò)被淘汰了hh）喜歡他提及母親以及饑餓的童年：“母親用一種非常冷靜的聲音說(shuō)：如果可以我愿意把肋骨切下來(lái)給你們吃，但是不行——所以你們只能挨餓直到周一?！彼傻诙纹拮优惆閺拿绹?guó)飛到德國(guó)來(lái)到童年的房子，透過(guò)窗戶(hù)描述童年里那件小小的房間，但是拒絕進(jìn)去。

這種傳記片最難的就是如何整理與呈現(xiàn)一個(gè)導(dǎo)演的人生、影像與思考，并玩出花來(lái)，但這部明顯不咋樣。導(dǎo)演花了一點(diǎn)心思在LA段落上，行車(chē)抬頭視角+倒放過(guò)于單薄地承載了“夢(mèng)”的主題，其實(shí)這個(gè)形式語(yǔ)言跟赫佐格老家的瀑布結(jié)合的話(huà)就會(huì)很好，后者作為赫自己的隱喻載體帶有明顯的“源頭”色彩 而同時(shí)又被赫自己否定其源頭的重要性，如此這個(gè)意象就能和赫年少時(shí)的跳臺(tái)滑雪經(jīng)歷相關(guān)聯(lián)，為后面的“超人”執(zhí)念完成鋪墊?；仡櫟膬?nèi)容里，德國(guó)新電影的代表人物評(píng)論的最有意思 他們也提到了lotte eisner的重要地位；另一個(gè)是插入了robards演的第一版陸上行舟段落 和夢(mèng)的負(fù)擔(dān)里沒(méi)有使用的片場(chǎng)影像一起有點(diǎn)價(jià)值。最后LA的那個(gè)侏羅紀(jì)技術(shù)私人博物館有點(diǎn)意思。其他就是一個(gè)夸夸群 無(wú)聊得很 無(wú)非就是德國(guó)人欣賞不來(lái)他 美國(guó)人能之類(lèi)的鬼話(huà)